建筑形体

建筑形体是最能表达建筑师思想的 要素之一，每位设计者都有自己不 同的风格，而他们最有利的例证就 是他们设计作品的外观形体。故处 理好形体就能使整体造型统一和谐。
萨伏伊别墅
这幢白房子 表面看来平 淡无奇，简 单的柏拉图 形体和平整 的白色粉刷 的外墙，简 单到几乎没 有任何多余 装饰的程度。
但表现手法和建造手段统一，建筑形体和内部功能 的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而 非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果。
不同时期不同时代的建筑大师他们对于建 筑形体都有其不同的理解
柯布西耶：建筑设计强调“原始的形体是美的形 体”，赞美简单的几何形体。 阿尔瓦· 阿尔托Hale Waihona Puke Baidu：无论在不规则的形状上还是在结 构上，他所设计的作品都表现出其创造性和随意 性。
密斯：少就是多
朗香教堂
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯 曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象 座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之 间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色 墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上 面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交 接的夹缝处
建筑形体
自古以来许多建筑都是注重形体的，建筑物 的外部形体是内部空间和结构形式的反应。但由 于近代建筑结构越来越薄，一般建筑的外部体形 都是内部空间的外部表现。而建筑物的体形又是 形成外部空间的手段，因此建筑形体不是一种独 立自在的因素，他同时要受到内外两方面空间的 制约。
不注意形式不见得比过分注重形 式更糟
美国国家美术馆东馆
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。 西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆， 以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行 四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为 研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实 墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大 部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不 失为一个整体。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。
展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形 凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆 的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究 中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入 口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰 的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不 完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其 位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得 益彰。
虚实与凹凸的处理
虚与实、凹与凸在构成建筑形体中是既是相互对 立的，又是相辅相成的。在建筑的形体和立面处 理中，虚和实是缺一不可的。没有实的部分整个 建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人 感到呆板、笨重、沉闷。只有把这两者巧妙地结 合在一起并借各自的特点互相对比陪衬，才能使 建筑物的外观既轻巧通透又坚实有力。
——密斯
对于建筑形体，不应该把它当做目标来追求，它应 当是内部空间合乎逻辑的追求，而且还要间接反应 出建筑的功能特点，但在组合空间的时候也要考虑 外部形体的整体统一。
不同类型的公共建筑，由于功能要求不同， 各自都有其独特的空间组合形式，反映在外部必 然也各有其不同的体量组合特点
居住建筑的形体组合及立面处理具有及其 鲜明的性格特征，为了给人以平易近人的感觉， 应该具有小巧的尺度及亲切宁静的气氛，而它 们的形体结构则可以多样化。
主从分明、有机结合
建筑物不论形体怎样复杂，都是由一些基本 的几何形体组合而成。只有在功能和结构合理的 基础上，使这些要素能够巧妙地结合成为一个有 机的整体，才能具有完整统一的效果。 一个完整统一的整体，组成整体的要素必须 主从分明而不能平均对待各自为政。现在国外许 多新建筑，尽管在形体组合上千变万化，和传统 的形式大不相同，但万变不离其宗，都必须遵循 完整统一的原则。所以对于建筑造型，我们不能 一成不变，但也不能丢掉永恒不变的原则。
形体的对比与变化
形体组合的对比表现在1、方向性的对比；2、形 体的对比；3、直与曲的对比。 方向性对比指组成建筑体量的各要素由于长宽高 之间的比例不同，各具一定的方向性。改变各要 的方向，可借对比来求得变化。 形体的对比可以利用各要素在形状方面的差异进 行对比以求得变化。 在体量组合中，巧妙利用直线和曲线的对比，可 以丰富建筑形体的变化。
麻省理工学院的学生宿舍——贝 克大楼
阿尔瓦· 阿尔托希望使宿舍尽可能多的房间面向太 阳和河流，而不是面向聚集的车流，所以解决这 一问题的方案就是把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形 式，形成一种倾斜着流动的风景。这座有着红色 石砖墙、外形蜿蜒曲折的宿舍楼，跟其他建筑相 比是那么与众不同，从而成为一座标志性建筑。