视听语言复习资料(新的

举例题（以“功夫”为例）一、简答题21、结合作品实例，说明什么是平行式蒙太奇。

答：平行式蒙太奇是叙事蒙太奇的一种。

它的特点是两条以上的情节线索交错叙述，把不同地点而同时发生的事件交错地表现出来，使两处或两处以上的事件起到互相烘托、互相补充的作用。

实例：表述清楚，有理有据如影片《南征北战》中,高营长奉命抢占摩天岭高地，以阻击前来增援的国民党张军长部，并全歼李部，活捉了李军长，导演用平行蒙太奇表现国民党和解放军双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。

34、什么是积累式蒙太奇？举例说明。

答：积累式蒙太奇是指将若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感的目的。

实例：表述清楚，有理有据韩国爱情篇电视剧37、什么是对比式蒙太奇？举例说明。

答：对比式蒙太奇是叙事蒙太奇的一种。

它的特点是：镜头或场景的组接是以内容上、情绪上、造型上的尖锐对立或强烈的对比作为连接的依据。

对比镜头的连接会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用。

实例：表述清楚，有理有据38、举例说明3种常见的“跳切”的转场方式。

答：常见的“跳切”的转场方式有：（1）利用相似性因素；《辛德勒名单》电影中开篇的那个蒙太奇，彩色场景转换到黑白场景，借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧，然后，熄灭，一缕白烟，推近镜头，继续特写烟，烟自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，这时恰好就转换到了黑白场。

利用了烟和背景颜色的相似性。

（2）利用遮挡元素；（3）利用景物镜头（或称空镜头）；（4）利用声音；（5）利用承接因素。

（以上任意写出3种，每种1分）《辛德勒名单》电影中黑白场中开篇处，由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟，通过烟这一元素承接进行转场。

《功夫》电影最后，周星驰扮演角色将暗器的细针抽掉，放飞花瓣式暗器，飘到黄圣依扮演角色身旁，进行从居民房场景到街道场景的转换。

二、论述题结合作品实例，论述全景的特点和作用。

答：全景的特点和作用主要有：（1）介绍环境，表现气氛；（2）展示大幅度的动作；（3）刻画人物和环境的联系（常常是一个场景的拍摄总角度）。

实例：表述清楚，有理有据《泰坦尼克号》里,当船已沉没,存活而等待救援的人黑压压的漂浮在海面上的时,镜头给的是全景,不仅看到了无边的海面环境……结合作品实例，论述斜侧方向镜头的特点答：斜侧面方向镜头的特点：能表现出中被摄体的呼应关系，又能突出主体，分清主次。

能使被摄体产生明显的形体透视变化，使画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。

作品实例：表述清楚，有理有据《功夫》中，扮演者周星驰被包租婆在街道上追跑的场景，周星驰在前，包租婆在后，不仅表现出两者的呼应关系，还表现出主体周星驰当时恐慌的表情，次者包租婆的急切心理，画面……什么是背面镜头？结合作品实例，论述它的特点。

答：在被摄对象的背后，即正后方进行拍摄所得的镜头是背面镜头。

背面镜头的特点有：与摄影（像）机方向一致，拍摄的画面常常同时将主体与主体所关注的对象表现出来，使镜头表现出强烈的主观感受；背面方向拍摄人物，观众不能直接看到画面中所拍人物的面部表情，具有一种不确定性，带有一定的悬念。

实例：表述清楚，有理有据《功夫》中，隐藏在租房里的武林高手搬运工，被包租婆驱赶离开的晚上，在与两个弹琴杀手对峙过程中，他走路的背面拍摄……什么是长焦镜头？结合作品实例，论述它的特点。

答：长焦镜头是焦距大于成像平面对角线大小长度的镜头。

长焦镜头的特点：（1）视角窄（＜400），包括的景物范围小；（2）景深小；（3）在远距离拍摄，可将正常生活空间压缩在相应的空间，造成一种景物压缩效果。

（4）可以利用焦点的变换，改变画面中的清晰范围，以吸引观众的注意。

实例：表述清楚，有理有据<<拳击俱乐部>>里面主人公对打的时候就是使用长焦镜头什么是广角镜头？结合作品实例，论述它的特点。

答：广角镜头是焦距小于成像平面对角线大小长度的镜头。

广角镜头的特点：（1）视角广(>60°)，涵盖的景物范围广；（2）景深大；（3）对纵深景物有近大远小的夸张表现；（4）被摄物体本身纵向运动的速度感加强；（5）用于运动拍摄，可以减少因运动带来的视觉晃动，因此常用于新闻采访拍摄中。

实例：表述清楚，有理有据卧虎藏龙中章子怡与周润发竹林打斗什么是推镜头？结合作品实例，论述它的特点。

答：推镜头是摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的镜头。

它的特点是：有视觉前移效果；画面由远视距景别连续过渡到近视距景别；将被摄主体由小变大，周围环境由大变小；具有明确的主体目标。

实例：表述清楚，有理有据结合作品实例，论述推镜头的作用。

答：推镜头的作用主要有：（1）突出主体、突出重点、突出细节；（2）表现整体与局部、客观环境与主体人物的关系。

（3）影响运动物体的动感。

与运动物体运动方向一致的推镜头，会减弱该物体的动感；与运动物体运动方向相反的推镜头，会增强该物体的动感。

（4）当推出的是人物的脸部特写时，常常是为了表现某种原因引起的主体人物紧张或受到震撼的精神状态。

（5）推镜头的速度可快可慢。

快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成紧张不安的感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊的效果，有比较强的情节因素。

慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛，有比较强的抒情意味。

作品实例：表述清楚，有理有据什么是拉镜头？结合作品实例，论述它的作用。

答：拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦距调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离的镜头。

拉镜头的作用主要有：（1）表现局部与整体或主体和主体所处环境的关系；（2）从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现的想象和猜测，形成悬念；（3）常被用作结束性和结论性的镜头；（4）影响运动物体的动感。

与运动物体运动方向一致的拉镜头，会减弱该物体的动感；与运动物体运动方向相反的拉镜头，会增强该物体的动感。

实例：表述清楚，有理有据什么是摇镜头？结合作品实例，论述它的特点。

答：摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄的镜头。

摇镜头的特点：（1）犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。

（2）通过镜头摇动，实现了画面内容的变化。

实例：表述清楚，有理有据结合作品实例，论述摇镜头的作用。

答：摇镜头的作用主要有：（1）展示空间，扩大视野；（2）利用摇镜头表现一种主观性镜头；（3）跟随运动物体；（4）介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；（5）用快速的摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物的内在联系，又可强调某种气氛。

结合作品实例，论述移镜头的作用。

答：移镜头的作用主要有：（1）在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气垫恢宏的造型效果；（2）以某种主观倾向表现出更为自然生动的真实感和现场感；（3）真实再现被摄对象间的空间关系，连贯、完整地表现复杂空间；（4）曲线移动的镜头可以多角度表现被摄主体。

实例：表述清楚，有理有据什么是跟镜头？结合作品实例，论述跟镜头的作用。

答：跟镜头是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行拍摄的镜头。

它的作用主要有：（1）连续详尽地表现运动中的被摄对象，常用于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强的行为或战斗；（2）既能表现主体对象在整个运动过程的全貌及其变化，又能够不断展示出主体与周围环境之间；（3）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的相似，可以表现出一种主观性镜头。

实例：表述清楚，有理有据姜文拍摄的电影，阳光灿烂的日子，开场时结合作品实例，说明什么是影视作品中色彩的假定性。

答：有一些影视作品的创作者完全按照主观意图，对作品的色彩任意加工，使得拍摄对象的色彩完全不同于其固有本色，从而形成色彩的假定性，以造成显现剧中人的心理感受、传递创作者的主观意念的艺术效果。

与传统的写实型、象征性有别，色彩的假定性属于现代主义的创作手法。

实例：表述清楚，有理有据《辛德勒名单》电影固有本色是灰暗色调，这部电影里用灰白的底片重现了那一段令全人类痛心，不堪回首的历史。

但影片中那个身穿红衣的犹太小女孩，她是影片最鲜亮处，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点，形成色彩的假定性，触动了人类心灵的底线，成为观众心中的最灰暗处。

结合作品实例，论述光影在影视作品的作用和效果。

答：光影的作用和效果主要有：（1）营造影视作品的总体气氛和时空氛围；（2）刻画人物肖像造型及性格轮廓；（3）映射人物内心的状态、活动、变化；（4）转场以推动剧情的展开；（5）用作寓意、象征、隐喻，引发观众的联想。

实例：表述清楚，有理有据什么是解说？结合实例，论述它在电视节目中的主要功能。

答：解说是对电视画面内容的文字解释和说明。

主要用于电视新闻、电视专题片、电视纪录片、科教片等类型的节目中。

它在电视节目中的主要功能：（1）扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵；（2）渲染烘托气氛，提炼升华主题；（3）连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡转场，协调电视片的转化艺术效果。

实例：表述清楚，有理有据结合实例，论述影视作品中音响的作用。

答：音响的作用主要有：（1）营造真实的银屏空间，增添环境的情绪气氛；（2）反映出人物某种行为方式和性格特征；（3）代替视像交代剧情；（4）烘托、表现人物的心理活动及状态；（5）产生对比、象征、隐喻等作用。

实例：表述清楚，有理有据什么是声画对立？结合作品实例，论述它的特点。

答：声画对立是一种声音与画面非同步有机结合的剪辑方式。

它与声画对位的区别在于，其声音与画面之间在情绪、气氛、节奏或内容等方面是互相对立的。

这种方式更强调声音的独立作用，使声音在与画面的对立中，产生某种寓意，从而更深刻地体现主题思想。

实例：表述清楚，有理有据结合作品实例，论述格里菲斯在电影史上的重要贡献。

答：（1）完善了不同景别的镜头，并能在一部影片中根据表现的需要加以综合自如地运用。

（2）能动地运移摄影机的位置，拓展了电影表现的空间范围。

（3）不再以场景而是以镜头来作为电影的单元。

（4）开始利用镜头之间的组接来叙事表意，进行了“蒙太奇”的实践。

实例：表述清楚，有理有据格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。

从你看过的优秀影视作品中任选一部，从视觉构成、听觉构成和技法三个层次论述其视听语言运用的技巧。

评分标准：视觉构成：镜头的景别、角度、方向、光学特性、长度、运动镜头、光线、色彩等任意选一项，要求表述清楚，有理有据听觉构成：语言、音乐、音响等任意选一项，要求表述清楚，有理有据技法：蒙太奇技巧、长镜头、声画关系等任意选一项，要求表述清楚，有理有据。