高中语文 第四单元 莫里哀与《伪君子》鉴赏资料素材 新人教选修《中外戏剧名作欣赏》

普通高中课程标准实验教科书-[新人教版选修]《伪君子》鉴赏资料《伪君子》（又译《达尔杜弗》或者《骗子》，1664—1669）是莫里哀最优秀的喜剧。

它在17世纪约上演200场，在18世纪上演900场，在19世纪上演约1100至1200场，是法兰西剧院上演场次最多的剧目。

当初，《伪君子》为了取得上演的权利经历了近5年的艰苦斗争。

此剧起先是一出三幕诗体剧，1664年5月12日于凡尔赛的游园会上演出。

巴黎大主教向国王控告此剧“否定宗教”，《伪君子》被禁演，有个本堂神父甚至要求判处作者火刑。

8月，莫里哀给国王写了第一份陈情表，指出嘲讽伪善完全符合喜剧移风易俗的要求，而“达尔杜弗之流暗中施展伎俩”，他要求路易十四主持正义。

莫里哀为取得上演权利，对剧本进行修改，成为5幕剧。

1667年8月5日第一次公演，随即被最高法院院长下令禁演，巴黎大主教也下令凡看此剧者革出教门。

莫里哀写出第二份陈情表，指出“如果达尔杜弗之流得逞，那我就无须再想写喜剧了”。

直到1669年2月5日，莫里哀呈递了第三份陈情表，才获准公开演出。

斗争以莫里哀获胜告终。

《伪君子》的主人公达尔杜弗是个宗教骗子，他骗得富商奥尔贡及其母亲的信任，奥尔贡要撕毁女儿以前的婚约，把她嫁给达尔杜弗。

但达尔杜弗看中的是奥尔贡的续妻艾耳密尔，他调情的情景被大密斯看见，可是奥尔贡在达尔杜弗的挑拨下，反而剥夺了儿子的继承权，把财产全部赠给达尔杜弗。

在这关头，艾耳密尔巧施计谋，让奥尔贡亲眼看见达尔杜弗向自己调情的丑态。

奥尔贡终于醒悟，要把达尔杜弗赶出去。

达尔杜弗露出狰狞面目，他掌握奥尔贡为政治犯藏匿的文件，于是向国王告密。

但英明的国王洞察幽微，下令逮捕了骗子，并赦免了曾经勤王有功的奥尔贡。

《伪君子》深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性，这完全体现在中心人物达尔杜弗的身上。

他的主要性格特点是伪善。

他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚，宣称整日不离《圣经》，以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。

其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。

口头上他宣扬“苦行主义”，不离教鞭和苦行衣，但一顿饭他却能吃两只鹌鹑和半条羊腿，养得“又粗又胖，脸蛋子透亮”。

他当众把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，事情败露后欲置恩人于死地。

他假惺惺地表示不能看妇女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，公然说：“私下里犯罪不叫犯罪”，“如果只有上天和我的爱情作对，去掉这一障碍，在我并不费事。

”在他第一次被揭露时，他把自己骂得狗血淋头、一钱不值，从而骗取了奥尔贡的信任，他巧言令色，随机应变，其程度无以复加。

这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。

达尔杜弗的伪善具有典型性。

他是外省的破落贵族，流落到巴黎寻找发财机会。

当时外省有不少这样的中小贵族，他们大多成为骗子，莫里哀后来在《贵人迷》中再次描写到这样的骗子，就是一个有力的证明。

达尔杜弗只是这类骗子中的代表。

然而，达尔杜弗的所作所为触及到“圣体会”，这是一个秘密组织，其任务是迫害异教徒、自由思想者和无神论者，这是一股与专制王权对立的力量，1660年曾被取缔，但仍有相当的潜在势力，上层资产阶级就是它力图控制的一个目标。

达尔杜弗的活动表明这个宗教组织为达目的，会破坏一个家庭的父子关系，进而鲸吞这个家庭的财产，制造社会混乱。

但是，天主教势力认为《伪君子》的描写有损于教会的形象，所以一而再，再而三地阻挠此剧上演。

但路易十四看到此剧的基本倾向与他扶持资产阶级的政策是一致的，因而给予一定的支持。

《伪君子》经历的斗争反映了现实政治斗争的尖锐复杂。

莫里哀不得不安排克莱昂特这个人物来表明自己只是鞭挞假虔诚，而不是反宗教。

可是，剧本对宗教的欺骗性和虚伪性的揭露却是抹煞和改变不了的。

况且，伪善不仅仅存在于教会中，它还充斥于贵族阶层，形成了社会恶习。

莫里哀随后在《堂璜》、《恨世者》等剧中又作了有力的谴责。

剧本对不辨真假、一意孤行、执迷不悟的行为也作了有力的批判，批判的对象就是另一个主要人物奥尔贡，还有他的母亲白尔奈耳太太。

家中的所有人都看清了达尔杜弗的嘴脸，惟独他们两人两眼一抹黑，对这个骗子无限信任，崇拜得五体投地。

奥尔贡不单要将女儿嫁给他，还把自己的家产全部送给他，甚至把私藏投石党事件的政治犯的文件匣交给他保存。

奥尔贡的行为失去了一切理智。

第一次大密斯将达尔杜弗向艾耳密尔调情的场面揭露出来后，他并不相信，反而将儿子赶出家门，剥夺其继承权。

直到他亲眼目睹达尔杜弗要向艾耳密尔求欢的丑态后，才恍然大悟。

但是这时他面对的是失去财产、被捕入狱的悲剧局面。

在莫里哀描写的失去理智、痴迷愚顽的人物中，奥尔贡面对的下场是最严峻的。

不过，莫里哀对这个人物仍然采取规劝态度，认为他并非不可救药。

国王在剧中并未出场，却起着举足轻重的作用。

他明察秋毫，处事果断，赏罚分明，不忘奥尔贡立过功勋。

剧本结尾的重要意义在于体现了路易十四的国策，即保持资产阶级和贵族阶级的力量平衡。

既然宗教骗子危及他的重要臣民，他自然出面干预。

剧本对国王的正面歌颂，是取得路易十四支持的重要保证。

在其他人物中，艾耳密尔聪慧机敏，贤淑贞洁，她对前房子女爱护备至，视同己出；为了让丈夫醒悟，她设计让达尔杜弗上钩。

一举一动大家风范。

女仆桃丽娜更是光彩奕奕，她对伪君子的面目认识得最清楚，知道他既想得到主人的财产，又垂涎于女主人。

她对儿女婚事的理解确有真知灼见：“爱情这种事是不能由别人强作主的。

”她对主人的顶撞义正词严：“谁要把自己的女儿许配给一个她所厌恶的男子，那么她将来所犯的过失，在上帝面前是该由做父亲的负责的。

”相比奥尔贡的愚蠢蛮横，大密斯的急躁简单，玛丽雅娜的懦弱胆小，她显得格外聪明、善良、敢作敢为，她成为反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。

艾耳密尔和桃丽娜都是讲理性的。

至于克莱昂特更是理性的化身、作者的代言人，但他的中常之道的说教不免削弱了剧本的批判力量。

在艺术上，《伪君子》有独特的创造性，体现了精湛的技巧。

为了塑造伪君子的形象，莫里哀使用了一系列别出心裁的手法。

前两幕呈现在观众面前的是一场又一场家庭争吵，在场的７个人在争执中各自亮相；他们争论的焦点是如何看待达尔杜弗。

这是以“间接描绘”的方法来塑造伪君子的形象。

观众虽然已经大体上了解到他的伪善，但百闻不如一见，勾起了好奇心。

歌德认为这是“现存最伟大的最好的开场了”。

及至达尔杜弗出场，首先是一段精彩的对话：达尔杜弗（望见桃丽娜）劳朗，把我修行的苦衣和教鞭收好了；祷告上帝，神光永远照亮你的心地。

有人来看我，就说我把募来的钱分给囚犯去了。

桃丽娜真会装蒜，吹牛!达尔杜弗你有什么事？桃丽娜告诉您……达尔杜弗（从他的衣袋内掏出一条手绢。

）啊!我的上帝，我求你了，在说话之前，先给我拿着这条手绢。

桃丽娜干什么?达尔杜弗盖上你的胸脯。

我看不下去：像这样的情形，败坏人心，引起有罪的思想。

达尔杜弗一开口就露出了伪善的本性：他看见桃丽娜，马上抓住机会表现自己，但是欲盖弥彰。

他怕别人不知道他穿苦衣，便提一下以示炫耀。

给囚犯分钱，是想说明自己心地仁慈，专门做好事。

所以桃丽娜不客气地说他装蒜、吹牛，同时也在提醒一下观众。

紧接着的一个动作进一步揭示了伪君子的面目：他突然掏出一条手绢，观众也跟着桃丽娜的喝问，想知道他要干什么。

这一段话使他假正经的面目暴露无遗。

正如莫里哀所说：“我不让观众有一分一秒的犹疑；观众根据我送给他的标记，立即认清他的面目；他从头到尾，没有一句话，没有一件事，不是在为观众刻画一个恶人的性格。

”莫里哀描绘伪君子所花的笔墨极为简练。

全剧总共31场，奥尔贡（莫里哀亲自扮演）在20场中出现，而达尔杜弗的戏只有10场；全剧共1962行诗，奥尔贡占342行，而达尔杜弗只占290行，但是他的场次却是关键性的，他的性格塑造得非常鲜明。

对这个中心人物所花笔墨之少在莫里哀的戏剧中是独一无二的，在世界戏剧史上也是罕见的。

在《伪君子》中，喜剧手法与闹剧手法密切结合。

第４幕第５场奥尔贡藏在桌子底下是富于喜剧色彩的安排。

达尔杜弗的表白愈是坦率，就愈是令人可笑，因为观众知道他的话都让奥尔贡听到了。

艾耳密尔既在对达尔杜弗讲话，也是在对丈夫讲话，而且为了让伪君子暴露，设法挑逗他，以便使丈夫觉悟。

她和达尔杜弗在捉迷藏。

可是这回奥尔贡倒是沉得住气，始终没有露面，急得艾耳密尔又是咳嗽，又是敲桌子，提醒丈夫她是在做戏。

最后，奥尔贡等达尔杜弗出去张望之际钻了出来，藏在妻子背后，直到达尔杜弗动手动脚，才迎上前去，让达尔杜弗吻个正着，至此喜剧效果也达到高潮。

除了常用的喜剧手法以外，还可以举出一种“重复”的手段。

词句重复：第一幕第4场桃丽娜向奥尔贡报告太太身体不适，奥尔贡却不关心，问道：“达尔杜弗呢？”桃丽娜回答达尔杜弗身体好得过头，奥尔贡则说：“可怜的人!”这样来回一连4次，喜剧效果强烈。

第5幕第三场，桃丽娜见奥尔贡面对飞来的横祸。

束手无策时，感叹了一句：“可怜的人!”与前面奥尔贡的话相对应，既是同情，又有讽刺意味。

行为重复：第二幕第４场，两个年轻人说赌气话，但言不由衷；第三幕第6场，先是达尔杜弗下跪，表示自惭形秽，随之奥尔贡也下跪，显出被人牵着鼻子走，十分可笑。

局面重复：第三幕和第４幕奥尔贡和艾耳密尔为了达尔杜弗两次交锋，第二次是要让伪君子出丑。

假面具的多次脱下：达尔杜弗在剧中有4次脱下假面具，两次面对奥尔贡，两次面对艾耳密尔。

第一次在第三幕第三场，达尔杜弗自己承认戴着假面具，他不在说笑，但很滑稽。

第二次在第三幕第6场，他把自己贬得一文不值，其实这是大实话，可笑的是奥尔贡不相信。

还有第4幕第5场和第7场，奥尔贡终于露出了他的真正意图。

至此，出现了悲剧的因素，但莫里哀能化悲为喜，或以喜剧手法处理这些场面。

总之，他的喜剧手法异常丰富。