现代主义与后现代主义课件.ppt
后现代主义详细PPT课件
Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
现代主义和后现代主义
现代主义和后现代主义现代主义和后现代主义现代主义和后现代主义对于现代主义和后现代主义，西方有一个经典的比喻；神车与轿车。
神车指负载毗湿奴大神，所到之处尽是朝圣男女的印度神车，吉登斯认为其代表一种理性发展的逻辑，同时也给世人带来负面后果。
而代表后现代的轿车则在此基础上突飞猛进，力图超越，突出重围。
但是无论是轿车还是神车，他们的推动力都是某种反叛与断裂，更加强调一种非理性因素。
笔者认为后现代是现代性的某种延续，并且更加激进，甚至对于今天仍有影响。
对于现代主义和后现代主义的兴起、分期、文化批判和哲学话语各学派是众说纷纭。
笔者将根据主要学说和自己的理解浅析现代主义和后现代主义的某些问题和基本思想倾向。
现代主义（这里指文学）众所周知发端于十九世纪末二十世纪初的西班牙的文学运动，而后发展成为凭借自身优秀基因成为一种流行于欧美的文学潮流。
根据罗明州教授的论著，现代主义可以指一种时间概念，也可以指一种质量概念，突出了现代主义的新颖特质。
现代主义的兴起就已经有了明确的标签；反叛、异化、崇尚非理性。
不管是左派的理论家卢卡奇，还是与其相对的阿尔多，都可以看出现代主义颠覆传统、结构破碎的特征。
当然现代主义这一流派又是由很多流派组成的；以波德莱尔为代表的象征主义，又有以表现荒诞孤单恐惧的卡夫卡为代表的表现主义；甚至描写人的潜意识，具有高度非个人化的意识流小说。
所以现代主义表现出很高的包容性。
而后现代主义的兴起是伴随着纳博科夫的《洛丽塔》出版。
同时我们也会想到六十年代欧美的先锋派文学，宣称要超越现代主义，推陈出新。
由于旅行理论的原因，笔者也不能给出一个明确的关于后现代主义的定义。
但是某种意义上说后现代又有着其明显的特征。
从维特根斯坦到哈贝马斯，再到德里达，罗兰·巴尔特，我们可以从哲学美学语言观到后现代主义看出一些脉络。
用王岳川先生的观点来说；“终止了一切诗意唤醒的本质，放逐了一切具有深度的精神价值，走向了精神的荒漠和不确定的平面。
现代主义和后现代主义
现代主义和后现代主义.txt世上最珍贵的不是永远得不到或已经得到的，而是你已经得到并且随时都有可能失去的东西！爱情是灯，友情是影子。
灯灭时，你会发现周围都是影子。
朋友，是在最后可以给你力量的人。
后现代主义:后现代主义文艺四个基本审美特征：1．主体消失。
在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。
2．深度消失。
现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。
3．历史感消失。
历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。
现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。
4．距离消失。
在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。
后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。
应该看到，由于政治的和文化的原因，后现代主义对东方文化的影响更多地是理念上的启迪。
后现代文化在文学上，作为一种叙述话语和风格，表现为无选择技法、无中心意义、无完整结构，叙述的过程呈发散形，意义的中心被消解、发散到文本的边缘地带。
受它的影响，我们的身边既出现了孙甘露为代表的新写实小说，也产生了消费者文学及其代表“王朔现象”。
现在来看，现在断言后现代主义是否能成为东方文化的主流尚为时过早，但应看到，全然取消精神衡量指标和存在维度，消解历史意识已渐成为一种风尚。
排除几个不可能的后现代主义定义。
第一，后现代主义不是一个风格概念。
那种认为后现代主义是一种风格的观念，之所以不能成立，乃是因为，不管以什么样的风格术语来界定现代主义与后现代主义，人们发现两者其实难于区分，或者，后者只不过是前者早已拥有的某些风格的强化或变调而已。
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
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进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
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（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
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尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
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“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
现代主义与后现代主义
现代主义与后现代主义现代主义是本世纪流行于欧美文坛的一种资产阶级的文艺思潮，也是当诞生的背景在社会上，受第一次世界在社会上，受第一次世界大战和苏联社会主义诞生的影响，因而欧洲知识分子对资本主义产生了怀疑心态。
在科技因素上，受到牛顿力学体系瓦解的影响，动摇了欧洲知识分子的宇宙观。
在文化哲学因素上，尼采提出「重估一切价值」、「上帝死了」，使欧洲知识分子对古典哲学重新思考。
由此可以看出，当时的大背景下，欧洲的知识分子很难不去怀疑和否定传统。
它的主要特征是：反对古典的艺术传统，在题材上、技巧上力求新奇，标新立异，在精神上则带有歇斯底里的疯狂性质，作家们着力发掘的不是外在的客观世界，而是作者自己的贫乏而空虚的内心世界。
他们排斥巴尔扎克式的批判现实主义，认为它呆板、单调、机械；他们崇拜奥地利的病理学家弗洛伊德的精神分析学，主张描写梦境和人的下意识领域，追求表现人们在一瞬间感受到的"神秘的抽象的王国"。
西方文艺思想，笼统地称之为现代主义思潮。
现代主义主要包括本世纪二十年代兴起的以德国为中心的表现主义，以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超实现主义，以英国为中心的意识流文学；也包括三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏剧，新小说派，"垮掉的一代"和"黑色幽默"等等。
一般认为，英国的乔伊斯，法国的普鲁斯特和用德语写作的奥地利犹太作家卡夫卡，是欧美现代主义文学的代表人物。
后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行些人认为后现代主义是基督教世界的终结。
很难下一个确切的定义，但这个词有以下几个特点：1）产生于现代主义之后，批判传统和正统。
但它反对“科学的独裁性”。
宣扬要有超越人类理性、道德和历史辖制的思想自由。
在此意义下，后现代主义有创造性、批判性和建设性。
2）设定相对主义。
现代主义与后现代主义PPT课件
后现代主义——形成于70年代末80年代 初。现代主义追求艺术的“纯粹性”， 艺术与非艺术有着严格的界定。后现代 主义则全力消解了艺术与非艺术的界限， 将艺术与日常生活混杂起来，高雅文化 与大众文化、纯文学与通俗文学的距离 消失。崭新的平面而无深度，缺乏内涵 的感觉，正是后现代主义第一个，也是 最明显的特征。所以有人说后现代主义 是对现代主义的一种反动、一种颠覆。
• 现代主义：全人观物
作品中的人物无所不知无所不晓
红色写作 如： 闻一多 • 现实主义：个人观物
作品中的人物只能知道自己的感受
• 后现代主义：以物观物
作品中的人物如同一块石头
白色写作（很难看出作者的情感倾向）
• 现代主义：艺术是一种超功利的审美 • 现实主义：艺术是对现实的一种反抗 • 后现代主义：艺术是一种商品
林夕?独自驾车与寂寥随处荡她惯了靠吸烟替代独自谈话墨绿眼镜隔绝阳光不想远望不需暖光因她拒绝期望就让一支烟点起一张很想见的脸冷冷车厢里只得这口烟让上升的烟织出一张摸不到的脸模糊的故事倒映倒后镜内淡绿衬衫衬着红黄灯号车里暗笑的她会淡没在长路艳丽眼睛看着红灯三种抉择偏偏要等灯光变换迷阵?就让一支烟烧出一早封锁了的梦最理想的戏车厢里上演让上升的烟遮掩窗边不想见的路谁人想发现身边满是告示不断吐烟因她一早已习惯将冷却了的烟去用力弄熄不断吐烟因她不想去习惯剥去了镜框看命运在转弯拼命循环不断驾车因她一心要遇到可以变化的街永没路牌风景阿尔特多费尔美丽的大自然风景画我们似乎是站在山坡上的一片灌木丛中从两棵秀丽挺拔的树木间向远处眺望
吸烟的女人 曲：黄耀光 词：林夕
独自驾车与寂寥随处荡 她惯了靠吸烟 替代独自谈话 墨绿眼镜隔绝阳光 不想远望 不需暖光 因她拒绝期望
就让一支烟 冷冷车厢里 让上升的烟 模糊的故事
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波普运动
—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
后现代主义设计
— 设计的多元化发展
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目录
背景 特后现代主义
产生时间： 20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征： 一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯
而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计 领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的 发展演变而言的。
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No Image
“用极为通俗化的方式 直接表现物质生活“
包含元素： 健美男人 棒棒糖形状的网球拍 裸体女子 食物 电影 大量的潮流物品
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国10
“以明星照片为题材 反应商业化的时代特征”
包含元素： 摄影家拍摄的玛丽莲·梦露 的照片中的一些连续镜头
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后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代， 只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960 年代末期可以说“全新”的社会或市场，促登场成了“后现代”的出现。
第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
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基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
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• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
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• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
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二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
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哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
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代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
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• 萨特之墓
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萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
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• 文论：文学介入生 活
现代主义与后现代主义PPT课件
后现代主义建筑
建筑师：〔美〕 M. 格雷夫斯 （ MichaelGraves ）
1982 年落成的美国波特 兰市政大楼，是美国第一 座后现代主义的大型官方 建筑。楼高 15 层，呈方 块体形。外部有大面积的 抹灰墙面，开着许多小方 窗。每个立面都有一些古 怪的装饰物，排列整齐的 小方窗之间又夹着异形的 大玻璃墙面。屋顶上还有 一些比例很不协调的小房 子，有人赞美它是“以古 典建筑的隐喻去替代那种 没头没脑的玻璃盒子 ”
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工业设计设计史
作业 3
现代主义与后现代主义的关系
现代主义的背景 后现代主义的背景 现代主义的特征 后现代主义的特征 现代主义与后现代主义的比较 现代主义和后现代主义的关系 案例
现代主义的背景
现代主义设计是兴起 19 世纪末 20 世纪初的德国 等欧洲国家，在二三十年代达到高峰，二战以后 通过美国影响到全世界，六七十年代走向衰落的 一场国际性运动。它主张设计要适应现代化大生 产和生活的需要，运用新技术、新材料进行设计， 提出艺术与科技象相结合的“机 —— 器美学”， 反对因袭传统，厌恶附加装饰，强调功能主义， 用科学的、客观的、理性的精神进行设计。希望 通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民生 活，表现出强烈的民主主义和理想主义精神。
案例 ------ 现代主义建筑
现代主义建筑是指二十世纪 中叶，在西方建筑界居主导 地位的一种建筑思想。这种 建筑的代表人物主张：建筑 师要摆脱传统建筑形式的束 缚，大胆创造适应于工业化 社会的条件、要求的崭新建 筑。因此具有鲜明的理性主 义和激进主义的色彩，又称 为现代派建筑。
现代主义建筑
现代主义的特征
现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能 德国现代主义设计大师 D. 拉姆斯阐述现代主义设计的基 本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色 调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优 于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。 1919 年包豪斯（ Buahus ）的成立，奠定了现代主义设 计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自 然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决 定和左右人的主观的人性的规律。 许多现代主义者，从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的 米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁， 反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设 计和创作的依据。
后现代主义与新现代主义对比研究PPT课件
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后现代主义&新现代主义 >>
Part Ⅱ
对比分析
不同点：
后现代主义是对现代主义的重大反动和挑战，反对现代主义忽视 历史、人性及其单调乏味的形式表达，试图摆脱现代主义。
新现代主义是坚持现代主义的传统，根据新的需要给现代主义加 入了新的简单形式的象征意义，旨在超越现代主义唯理思维，同 时又与后现代主义“向后看“的建筑观不同。
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后现代主义&新现代主义 >>
对比分析
相同点：
1、后现代主义和新现代主 义均是建立在现代主义理 论的基础之上。 2、两者均企图改变现代主 义沉闷和单一化垄断化的 尝试。
Part Ⅱ
不同点： 1、后现代主义与新现代主 义对待现代主义是两个截 然相反的态度。一个是批 判，一个是继承。 2、新现代主义是对当前的 现代主义进行探索研究， 而不是追溯回遥远的过去。
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后现代主义&新现代主义 >> Part Ⅳ
Part Ⅳ 15
后现代主义&新现代主义 >> 风格特征（后）
Part Ⅳ
后现代主义并非一种稳定的风格，而是在超越现代主义所进行的一 系列尝试，在某种情境中这意味着复活那些被现代主义抛弃的艺术 风格。作为后现代主义的符号装饰，采用的对象有各种各样的历史 风格，但是采用的方式是揶揄的、戏虐的、调侃的夸张与象征的描 述。
后现代主义&新现代主义 >>
Part Ⅳ
Plazza d'Ilalia, USA, Charles Moore , 1975~1978 20
后现代主义&新现代主义 >>
Part Ⅳ
案例二
后现代主义风格 ppt课件
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。