抱一子三峰老人丹诀
张三丰参禅歌新注
张三丰?参禅歌?新注卢理湘说明:张三丰祖师名君宝,号三丰,又号张邋遢,以太极拳、内丹术享誉于世,为道门一代宗师。
明太祖朱元璋、成祖朱棣慕其仙风,遣使寻找,但祖师“草衣木食轻王侯〞,终不可得。
其著作有清·李西月祖师重编的?张三丰先生全集?。
?参禅歌?又名?打坐歌?,言性命双修之宗旨,在道教信徒中广为流传,其文出自?玄要篇?,被?道藏辑要·毕集?收录。
今不揣冒昧,以龙门派一家之言作注此歌,文虽鄙陋,一一皆言其实也,缺乏之处,敬请方家指正。
“初打坐,学参禅,这个消息在玄关〞,玄关,又名中宫、黄庭,为性命之根,在人身天地之正中。
“秘秘绵绵调呼吸〞,丹家呼吸用自然呼吸,断非播弄口鼻。
呼吸在丹书中称为“息〞,如张紫阳真人?悟真?中云:“但安神息任天然〞。
学士初打坐,只要不使呼吸过粗,匀细深长即可,此即为“调〞。
“一阴一阳鼎内煎〞。
一阴指离中之阴,此为真阴,又名真汞、后天之炁,一阳指坎中之阳,此阳为真阳,又名真铅、先天之炁,鼎为心位、离宫,“煎〞须用炉火,故丹家立鼎于心位,安炉于肾位。
一阴一阳在鼎内互相煎熬,结成一粒紫金丹。
“性要悟,命要传〞,学士要悟自性本空,本来无一物,不要妄起执着,如执着自我,那么不能超脱。
混沌之时,可曾分出你我!命功必要明师心传口授,无真诀,难以修命常年。
“休将火候当等闲〞,“火〞为离火,喻后天之炁;“候〞指采药之候,分一、二、三候。
一候活子时至,用无孔双吹之法收得元精;二候正子时至,用采药下手法得此先天甘露;三候药老,元精化为后天有形之精液,顺阳关而排出体外,可生人,不可作丹。
?悟真?云:“见〔音现〕之不可用,用之不可见〞。
此火候必须明师耳提面命,才能得其真旨。
火候之妙,虽愚昧小人,行之立跻圣地,学士须广修德,以得明师之青睐。
“闭目观心守本命〞,双目微闭,观心位南海。
“守〞之一字,为双目之神光紧盯中宫。
“本命〞为元精,学士应勿纵欲,以保此真精。
“清静无为是根源〞。
张三丰太极拳歌诀六首及王宗岳歌解
张三丰太极拳歌诀六首及王宗岳歌解歌诀一顺项灌顶两膀松束胁下气把裆撑威音开劲两捶争五指抓地上弯弓歌诀二举步轻灵神内敛莫教断续一气研左宜右有虚实处意上寓下后天还歌诀三拿住丹田练内功哼哈二气妙无穷动分静合屈伸就缓应急随理贯通歌诀四忽隐忽现进则长一羽不加至道藏手慢手快皆非似四两拨千运化良歌诀五极柔即刚极虚灵运若抽丝处处明开展紧凑乃慎密待机而动如猫行歌诀六倗捋挤按四方正采挒肘靠斜角成乾坤震兑乃八卦进退顾盼定五行歌诀一顺项灌顶两膀松束胁下气把裆撑威音开劲两捶争五指抓地上弯弓虚灵顶劲,气沉丹田。
两膀松,然后窒。
提顶吊裆,心中力量开合按势怀中抱,七星势视如车轮,柔而不刚。
彼不动,己不动,彼微动,而己意先动。
由脚而腿,由腿而身,如练一气。
如转鹘之鸟,如猫擒鼠。
发劲如弓发矢,正其四体步履要轻随,步步要滑齐。
歌诀二举步轻灵神内敛莫教断续一气研左宜右有虚实处意上寓下后天还一举动,周身俱要轻灵,尤须贯串,气宜鼓荡,神宜内敛勿使有缺陷处,毋使有凸凹处,毋使有断续处。
其根在脚,发于腿,主宰于腰,形于手指。
由脚而腿、而腰,总须完整一气,向前、退后,乃得机得势。
有不得机得势处,身便散乱。
其病必于腰腿求之。
虚实宜分清楚,一处自有一处虚实,处处总此一虚实,周身节节贯串,无令丝毫间断耳。
上下前后左右皆然。
凡此皆是意,不在外面。
有上即有下,有前即有后,有左即有右,如意要向上,即寓下意,若将物掀起而加以挫之之力,斯其根自断,乃坏之速而无疑。
歌诀三拿住丹田练内功哼哈二气妙无穷动分静合屈伸就缓应急随理贯通拿住丹田之气,练住元形,能打哼哈二气。
气贴背后,敛入脊骨,静动全身,意在蓄神,不再聚气,在气则滞。
内三合,外三合。
太极者,无极而生,阴阳之母也。
动之则分,静之则合。
无过不及,随曲就伸。
人刚我柔谓之走,我顺人背谓之黏。
动急则急应,动缓则缓随,虽变化万端,而理惟一贯。
由著(着)熟而渐至懂劲,由懂劲而阶及神明,然非用功之久,不能豁然贯通焉。
歌诀四忽隐忽现进则长一羽不加至道藏手慢手快皆非似四两拨千运化良不偏不倚,忽隐忽现,左重则左虚,右重则右沓,仰之则弥高,俯之则弥深,进之则愈长,退之则愈促。
张三丰丹诀考略(上)
张三丰丹诀考略(上)四川汪登丰张三丰(一作张三峰),明初传奇道士,因不赴皇室征召反而声名鹊起。
明中后期至清初,内家拳及诸多丹诀又依托其名下,更使其声名远播,被道门称之为隐仙派,武术界则称他为太极宗师。
近世研究张三丰者颇多,大都集中在他的生平和拳法及其丹法丹理的阐述。
而对其丹法丹理的研究,大都受限于清道光年间李西月编撰的《张三丰先生全集》(以下简称《全集》)。
虽然多数学者都知道《全集》里面有许多作品不是张三丰所作,但仍然以为《大道论》、《玄机直讲》、《玄要篇》等是张三丰所作,并作为研究的基础材料来使用,却不知问题多多。
近人黄兆汉的《明代道士张三丰考》,专章讨论《全集》的成书,而对《全集》以外的张三丰作品所言甚少。
郭旭阳搜罗张三丰作品,写成《张三丰佚文辑考》,但又加入了不少明显的疑伪作。
这些作为都不利于讨论三丰丹诀,且都未从丹诀的角度加以探讨。
因此,本文疏理文献中所见的三丰丹诀,以期作为张三丰丹道研究的他山之石。
一、三丰丹书的著录与流传江百龙主编的《武当拳之研究》第一编“张三丰遗物、诗作选),从明清两朝目录等记载中找到了诸多署名张三丰的丹书,除《全集》之外,还有下列数种。
1、《张三丰金丹节(要)》一部手抄本(见《天水冰山录)。
此书目抄脱一要字,原为严嵩家藏(北大图书馆藏有明抄本三峰张神仙俭丹节要》三卷,清刊《天一阁书目》亦录此书,为蓝丝楼抄本)。
2、《金丹小成》一卷,《秘旨》一卷(同书稍前别列《金丹小龙》一卷,署名“老彭”。
又,此“《金丹小龙》一卷,《秘旨》一卷”连抄,与他书空一格再抄相异。
结合后世所传三丰书来看,大约是《金丹秘旨》的误抄),《金丹直指》一卷,《修养保身秘法》一卷,另有《玄玄子诗说》一卷,未题著者名,此玄玄子,不知与三丰有关否。
(见明万历四年 1576 3年)朱睦楔所著《万卷堂书目》卷三道家类3)3、《金丹玄要》三篇。
宝鸡金台观有明万历九年(1581年)所立《赠张三丰书制》碑谓:“仙真(指张三丰)……著有《金丹玄要》三篇”。
最强解说!张三丰真人内丹功法解说
最强解说!张三丰真人内丹功法解说张三丰,元﹑明(一说金)著名道士,生卒年不详,传说生辰时间跨越南宋、蒙元和明朝三个朝代(名通,又名全一,字君实(亦作“君宝”),号玄玄子,是太极拳的创史人,经考证得字子冲南宋淳祐七年(张三1247年)生于福建省邵武市和平古镇;另有记载元定宗三年(1248年)生于辽东懿州望平县(今黑山县姜屯镇)在莲花湖畔亦有张真人故居。
明成祖永乐年间大修武当山,专门为张三丰修建了“遇真宫”。
明英宗天顺三年(1459年)封其为“通微显化真人”。
据道教界推测,其活动时期约由元延佑(1314~1320)年间到明永乐十五年(1417)。
传说其丰姿魁伟,大耳圆目,须髯如戟。
无论寒暑,只一衲一蓑,一餐能食升斗,或数日一食,或数月不食,事能前知。
游止无恒。
居宝鸡金台观时,曾死而复活,道徒称其为“阳神出游”。
入明,自称“大元遗老”。
时隐时现,行踪莫测。
洪武二十四年(1391)朝廷觅之不得。
永乐年间,成祖遣使屡访皆不遇。
天顺三年(1459年)诏封通微显化真人。
张三丰认为古今仅正邪两教,所谓儒﹑释﹑道三教仅为创始人之不同,实则“牟尼﹑孔﹑老皆名曰道”,而“修己利人,其趋一也”,又称“一阴一阳之谓道,修道者修此阴阳之道也,一阴一阳一性一命而已矣,《中庸》云:修道之谓教。
三教圣人皆本此道以立其教也”。
他还认为:“玄学以功德为体,金丹为用,而后可以成仙。
”后人编有《张三丰先生全集》。
收入《道藏辑要》。
关于张三丰其人,历来传说很多,姑且不论,但他对内丹功造诣很深,确有据可查。
兹根据气功古籍,综述如下。
一、张三丰论炼己功夫《玄机直讲》中说:“初功在寂灭情缘,扫除杂念,是第一着筑基炼己之功也”。
1.练已的涵义炼己是内丹功法最基本的要求,贯彻于整个过程中,不可须臾或离,所以也称炼己筑基。
所说筑基,一是指“炼己”阶段,或指内丹功法第一步炼精化气小周天,是强调炼己这步功法的重要性。
什么叫炼,明代伍冲虚《天仙正理》上说:“谓炼者,即古所谓:苦行其当行之时曰炼,熟行其当行之事曰炼,绝禁其不当之时亦曰炼,精进励志而求其必成亦曰炼,割绝贪爱而不留余爱亦曰炼,禁止旧习而全不染习亦曰炼”。
张三丰无根树丹诗注解
張三豐無根樹丹詩注解《一》雲棲山劉悟元注長乙山李涵虛解序天臺《悟真》,發明內外二藥返還大事,當時淺識無知,或疑為爐火采戰之書。
葉文叔不明返還,又複以清淨浮言附驥行世。
翁葆光見而笑曰:“此不知金丹者也。
”遂為注以匡正之。
陸子野、陳上陽遂加發揮,《悟真》三注出而葉注遂堙。
遼陽張三豐先生,天仙也。
在武當時,曾作《無根樹道情》二十四首,與紫陽《悟真》後先伯仲,世亦有認為采戰爐火者。
涵虛昭然曰:“道之不行,由於道之不明也。
”每欲著解彰之,恨無同心丹友。
棲雲劉悟元,以宏通大辯之才,作書數十種傳世。
其中有《無根樹注解》,涵虛取而觀之,詞源浩大,理境圓通。
由是欣然大喜,喜其先得我心之所同然也。
其中有未盡泄者,涵虛乃為補之,內外藥物、返還火候、先後爐鼎,發洩無遺。
自是而《無根》二解,宛然《捂真》三注也。
解成,問序於予,予不敏,為記其用心如此。
丁未立秋日青霞洞主人同師弟何西複拜識自題無根樹詞二首鷓鴣天道法流傳有正邪,入邪背正遍天涯。
飛騰罕見穿雲鳳,陷溺多成落井蛙。
難與辨,亂紛嘩,都將赤土作丹砂。
要知端的通玄路,細玩無根樹下花。
賣花聲無根樹下說真常,六道含靈共一光。
會得威音前後事,本無來去貌堂堂。
明洪武十七年歲在甲子中和節大元遺老張三豐自記于武當天柱峰之草廬[ 劉注 ] “無根樹”者,詞之名也。
凡樹有根,方能生髮;若無根,必不久長;人生在世,生老病死,忽在忽亡,百年歲月,石火電光,亦如樹之無根也。
仙翁二十四詞,以“無根樹”為名,叫醒世人,使其看破浮生夢幻,早修性命耳。
[ 李解 ] “無根樹”以人身氣言。
人身百脈皆生於氣,氣生於虛無之境,故曰“無根”。
丹家於虛無境內養出根荄,先天後天皆自無中生有,是無根乃有根之原也。
煉後天者,須要入無求有,然後以有投無;煉先天者,又要以有入無,然後自無返有:修煉根因,如是而已。
但人身之氣有少、壯、老之不同,修煉之氣有前、中、後之各異。
二十四章合一年氣候,皆勸人無根樹下隨時看花,此道情之盡美盡善者也。
張三丰內丹三十六訣
張三丰內丹三十六訣------知障会坏事的------凡心死,道心活,凡眼关,天眼开入定一定是呼吸心跳都降到微乎其微状态-----道需钱养,然钱无法买道----历代帝王有的是,然帝王没一个是修成正果的-----大小周天,有两重,,人体一小周天,和天地一大周天--------南宗一祖张伯端-------,-------为法有观想法,有意守法,有听息法,有持经咒法等等---------无为法是直接遁入虚无状态---------悟性高者和没心没肺的,都比较容易入道-------修----------道不问寿,不问对方师承,不问对方境界---------心在道里,道在心里人在母胎,以灵性一点,受母体气血生育,十月胎足.分离母体.遂有人形。
由一岁至十六岁,阳气充足,丹田气满。
有时气到阳关,外肾感发,即有情欲之思。
一与妇人交合,于是十余年之元阳,遂至遗漏。
此漏既开,最难复闭,为日渐久,则身体所生之**,多由此窍遗漏,(**一去,元气随之)故成为败絮其中之躯壳。
风雨摧残,寒暑凌逼.疾病感染,丧亡渐至,此人之所以不能长生也。
需补身之理,既如上述,于是补身之法尚焉。
其法行于既漏之身,将所漏之窍,复行塞闭,并将已漏之精,再行补足,及至精满气足,补功已毕,即神爽体健,百病不侵,延年益寿,不求自得,此为修真中之第一步也。
凡为既漏之身,情欲一动,则身中精气,随情欲直奔阳关,于是外肾暴举,即顺行其生物之规道,此亦天理自然,为造化之机,非人故欲如此也。
学习静坐,第一要注重精气,不使外泄,乃能补得身体。
1.故静坐时,先须定其姿势(再详),次将诚意存于下丹田,一也。
2.极力遏止杂念,二也。
3.用目内视即所谓“回光返照”下丹田,三也。
4.但不可过于着意,只下丹田时时有知觉即已,四也。
5.初入坐时,即抱定此旨,坚心做去,不见效验不止,五也。
6.初学静坐,呼吸自然不匀,但不可强调呼吸,及使心气不得自然(注意),但能常将诚意存于下丹田,呼吸之气,自能渐深渐匀,六也。
浅谈黄公望山水画中的风水思想
浅谈黄公望山水画中的风水思想作者:王毅来源:《文物鉴定与鉴赏》2023年第18期摘要:黄公望不仅是元四家之一,还是道教全真派的重要人物,他在山水画方面建树卓著,对后世影响较大,一直是学术界关注的重点。
近年来,对他作品中的风水布局思考成为学术界研究的新视点,但尚未充分展开,还有继续研究的价值。
文章试以风水理论为依据,结合文献资料等对其传世作品进行解读,分析其山水画中的风水要素,探讨风水思想对他山水画形式和构图的影响,揭示出风水与山水画以及风水与道教之间的关系是构成黄公望山水画中风水思想的主要原因,并通过对其具体分析,进一步认识黄公望的山水画艺术。
关键词:黄公望;风水;山水画DOI:10.20005/ki.issn.1674-8697.2023.18.0261 黄公望与“相画”说《写山水诀》被学术界公认为黄公望所作,且评价较高,元人陶宗仪在《南村辍耕录》中说《写山水诀》“亦有理致”,郑昶在《中国画学全史》中也认为“语出中肯,尤作为后学之科律”,足见其影响。
该书在谈到李成绘画时有“李成画坡脚,须要数层,取其湿厚。
米元章论李广丞有后代,儿孙昌盛,果出为官者最多,画亦有风水存焉”①的论述。
文中提到了画中存在风水,即“相画”的观点。
虽然该观点早在北宋时期已有郭熙在《林泉高致》中谈及,并不是黄公望首创,但可以看出他比较认可山水画中存在风水的观点。
2 水与早期山水画的关系黄公望之所以认同山水画中存在风水,原因比较多,但主要是因为山水画的起源与风水之间有密切的联系。
所谓风水,晋人郭璞在《葬经·内篇》中说:“气乘风则散,界水则止,古人聚之使不散,行之使有止,故谓之风水。
”②这是简单介绍风水的最早言论。
之后,古今中外的很多学者都对风水做了各种阐释。
综合来看,风水包含深刻而系统的思维理念、操作技术和方式方法,不仅是中国古老的文化传统,还是一种实用技术,在我国尤其是在古代的城镇、园林、民居、陵墓等建筑的选址、规划、营造等方面都起到非常重要的作用,同时还与哲学、美学、心理、地质、气象、建筑、数理、生态、景观等其他学科相互交叉渗透,其核心内容是天、地、人和谐统一。
张三丰太极练丹秘诀
张三丰太极练丹秘诀张三丰太极练丹秘诀一、运用周身经脉诀早功:日将出即起,面对太阳光,吸气三口,即将口闭。
提起丹田之气到上,即将口闭之气与津液咽下。
然后将身往下一蹲,两手转托腰眼。
左足慢慢伸直,三伸,收转左足。
又,右足伸直,三伸,收转右足。
将头面朝天一仰,又朝地一俯,伸起腰,慢立起。
两手不用,就拿开。
立起之时,将右手慢慢掌向上,三伸,往下一耸。
又,左手慢伸起,将掌向上,三伸,亦往下一耸。
然后一步一步作一周围,一步步完,将两足在圈内一跳,静坐一刻,取药服之。
午功:正午,先盘膝坐,两手按膝,腰直起,闭目运气,一口送下丹田。
念日:“本无极之化身,包藏八卦有真因。
清通一气精其神,日月运行不息。
阴阳甲乙庚辛,生克妙用,大地回春。
扫除六贼三尸,退避清真。
开天河之一道,化玉之生新。
圆明有象,净彻无垠。
养灵光于在顶,出慧照于三清。
不染邪崇之害,不受污秽之侵。
水火既济,妙合地、天、人。
学道守护五方主令元神四时八节宰治之神养我魄,护我魂,通我气血,生育流行。
天罡地煞,布出元精。
二十四气十二辰,妙应灵感,观世音、太上老元君、道祖侣真人、一一玉清真王长生大帝化作太极护法韦陀。
日月普照来临。
”(念七遍)开目,运动津液,徐咽下。
将左手按腰,右足伸出。
右手按腰,左足伸出。
伸出后,将两足并合,往前一伸,头身后一仰,立起。
将两掌擦热,往面一擦,擦到两耳,左手按左耳,右手按右耳,两手中指上下交,各弹三下,往项下一抹到胸。
左手擦心,右手在背腰中一打,然后两手放开,头身往下一勾,再以右手往前头一拍,抬起腰身。
左手腹中一抹,然后前足换后足,往前跳三步,退三步。
口中津液,作三口咽下,朝西吐出一气,复面东吸进一气。
闭鼓气一口送下,此导阴补阳也。
晚功:面朝北,身立住。
左右手,捧定腹。
两足并,提起一气。
运津液,待满口,一气咽下。
两手左右伸如一字,掌心朝外竖起,将少蹲,作弯弓之状。
左手放前,对定心。
右手抬过头,掌朝上,四指捻定,空中指直竖。
右掌朝下,捻大少指,中三平竖。
三峰派修真要旨
三峰派修真要旨三峰派修真要旨----萧天石三峰派以朴阳子张三峰之三峰丹诀而得名,本应属于东派,惟将其分出而别立一派者;盖以东派为主男女双修成道之正统修真法脉,而三峰派则属于主御女采战之旁门法脉。
泥水丹法,多出自此派,凡以采战为诀要者,概属之。
兹特单列以示区别,并从而开之,资世人知所取舍耳﹗张三峰,世多误为张三丰,即济一子傅金铨,亦所不免,以邪混正,谬莫甚焉。
三丰真人为宋末元初时人,幼习儒业,长涉仕途,终入道门而从赤松子游,大享盛名于明代天顺帝曾数敕封诰命者,有三丰全集行于世。
至著三峰丹诀之朴阳子,与著玄徵心印之紫阳道人﹑赵两弼﹑四一学人喻太真,两顾道人胡造,与青峰子等,则同为主御女采战,行泥水丹法之大宗匠。
详参三丰全集,当知其学术思想与细微丹法,均判然两途也。
三峰采战之说,向为丹经及正统神仙派所轻鄙。
宋张紫阳﹑陈泥丸诸老仙翁并皆斥之。
神仙记载:“刘宋时有张三峰者,号朴阳子,未入道时,曾授人以房中御女方,天帝恶之,终于草岛游仙。
何一阳仙姑游华山,曾见其金丹秘诀,悉备于身,因无天诏,难升天阙,深慨惜焉。
”三峰又为旁门之名,阴道中有三峰采战之术,起源于汉魏伯阳真人以前。
参同契即有阴道厌九一之辞,九一之诀,即卸女之方,分上中下三峰,采人精气,托号泥水金丹。
三丰真人玄要篇曾力开其谬,谓“有为者,非采战提吸之术,九一动摇之法。
”其金丹论亦云:“行御女之术者,是犹披麻救火,飞蛾扑灯。
”由此即可证其非一人明矣。
又神仙记载:“彭祖称太清景明三肇真君,而御女之术,实肇始于彭祖;采补房中,屡娶多女,后为殷王拘系,欲杀之。
中途脱逃,后入华山归证”世传有彭祖长寿千金方,即纯言甚深之御女术与采补术等。
惟御女采战之术,岂易言哉?工夫不到,战而不能采,采而不能补;药未得而精已失,丹未结而身先死;功败垂成,其愚孰甚?修本派工夫,始筑基而炼己(按:此派炼己工诀,与南派东派同,与北派则绝异)煨炉以铸剑;中提采而摄补,炼化以周天;终默运而柔用,得药以抽添。
元代道教盛行
元代道教盛行,文人们多受其影响,有的还加人了道教。
元代也是文人画兴盛的时代,文人画经过魏晋南北朝、唐宋的发展终于确立了在画坛上的主流地位。
元代文人画的重要代表人物与道教的密切关系,表明文人画与道教的兴盛有共同的时代因素和内在的精神联系。
开创了元代以文人画革新院体画风气的赵孟頫,字子昂,号松雪道人、在家道人、太上弟子、鸥波、水晶宫道人等,其祖父和父亲曾任职于道观,本人师从过茅山宗高道杜道坚,往来对象多是吴全节、张雨和薛元曦等高道,并曾受诀于茅山宗师刘大彬,可以算一名茅山宗道士。
他在《玄元十子图》后的《书为南华真经》中写到:“师(杜道坚)嘱余作老子及十子像,并采诸家之言为列传。
十一传见之,所以明老子之道。
兹事不可以辞,乃神交千古,仿佛此卷,用成斯美。
”可见,赵孟頫与道教有较深的渊源,他的思想和艺术追求也必然会深刻打上道教思想的烙印。
赵孟頫因为仕元为人所垢病,而他自己也对此抱有惭意,在宗教和艺术上追求精神的解脱和人格的完善就成为他必然的选择。
明代董其昌在《画旨》中称他的画为“元人冠冕”,徐复观说:“如实地说,没有赵松雪,几乎可以说便没有…元末‟四大家的成就‟,气“赵松雪之所以有上述的成就,在他的心灵上,是得力于一个…清‟字;由心灵之清,而把握到自然世界之清,这便形成他作品之清;清便远,所以他的作品,可以用清远两字加以概括。
”“山水画的根源是玄学,则赵雪松的清的艺术,正是艺术本性的复归。
”赵孟頫的绘画和画论,既是文人意趣的体现,又显然蕴涵着道教美学思想的影响。
元四家是赵孟頫之后文人画的代表人物,他们或为道士,或具有一定道教思想,均显示了与道教较深的渊源关系。
黄公望,字子久,号大痴道人,又号一峰道人,博学多能,官场失意后信奉道教,改号“大痴”,拜全真道士金月岩为师,与张雨、莫月鼎、冷启敬、张三丰等为友,云游四方,曾以卖卜为生,并以诗画自娱,做过赵孟頫的学生,著有《写山水诀》、《论画山水》等。
作为全真道士,黄公望不仅游心艺术,还潜心修道,著有《抱一子三峰老人丹诀》、《抱一函三秘诀》、《纸舟先生全真直指》等修性养命的丹诀。
武当纯阳拳的拳歌
武当纯阳拳的拳歌武当纯阳拳歌1、搂抱阴阳气沉丹2、内旋两腕指穿翻3、仙人摘桃达涌泉4、龟背鹤膝聚真元5、按马三封守中堂6、左勾连环凤翅展7、右勾左环凤朝阳8、走马勒缰南崖上9、八步赶月护檀中10、劈山救母进中宫11、金童如意拜圣母12、三阳开泰龟背松 13、灵龟亮背乾坤藏14、双龙滚手锁阴阳15、玄鹤亮翅展翅飞 16、双臂分合入方兑17、春猫捕鼠当面上18、阴阳合圆下势藏 19、风吹杨柳旋转腰20、单掌托日拐出销21、七星高照龟鹤式 22、九转成仙合掌执23、双龙滚手乘风避24、悬足画卦暗掌随 25、碧波逐浪沉身遥26、一气三清畅三焦27、采阴补阳起落处 28、旋臂转腕圆中出29、纯阳抛袖撞靠真30、圆转如意法自成 31、顺风扯旗手托山32、手中日月圈手缠33、四步转莲青荷起 34、玉笛横吹左扣膝35、寒塘旋萍立天柱36、旋萍寒塘左手起 37、迎面落花三翻手38、卷莲倒步定中州39、滑步龙行抱月剑 40、猿猴扭背集成先41、推波逐浪横臂肘42、金蛇盘柳穿翻留 43、左旋右转仙道传44、两臂拉弓定神丹45、二指金针发无虚 46、南岩勒马观天柱47、八步穿堂行如风48、日月乾坤步步同 49、九转纯阳穿手步50、随心所欲踏五湖51、两掌劳宫踩天灵 52、八字分合掌握春53、武当宫内破走卦54、荷花池中观莲花 55、鱼化龙呤左右去56、纯阳拂袖弹丈余57、穿云走步旋身法 58、海底擒蛇随身化59、龙行蛇步攀枝上60、玉女穿梭转八方 61、左旋右转八步行62、合抱太极五龙进63、抱拐出销追云手64、龙行转步似中轴65、沉鱼落雁翻滚进66、龙蛇缠绕阴阳行 67、二龙戏珠随身依68、暗合八卦旋转急69、八步穿堂迎面上 70、双龙摆尾回身缠71、飞鼠穿莲手托天72、劈励盖面夺中线 73、野牛奔腾势欲击74、龙吟绕步卦中依75、回身金童抱玉瓶 76、纯阳走步神气舒77、左手擒拍劈靠撞感谢您的阅读,祝您生活愉快。
张三丰丹诀考略.汪登伟
張三丰丹訣考略.汪登偉<ahref="/link?url=3RjqifIBLKHHjdH--y3 nTbw3jdNgEHpj-sNaC-g19nnoGVsah72GSwqXeI_jdsoew fPI2Fphf9hJdX8Gnh4qnq&ie=utf-8&f=8&tn =98012088_2_dg&wd=http%3A%2F%2Fwww.readfr %2Fbbs%2Fread.php%3Ftid%3D5764529"target="_blank" data-click="{'F':'77A717FA','F1':'9D73F1E4','F2':'4CA6DE6B','F3':'54E5243F','T':'1428722478','y':'BE9F3EFD'}" style="font-size: 21px;">网上读书园地论坛免费学术资源站張三丰丹訣考略.汪登偉張三丰(一作張三峰),明初傳奇道士,因不赴皇室徵召反而名聲益盛。
明中後期至清初,內家拳及諸多丹訣又依託其名下,其聲名更盛。
於後,道門稱之爲隱仙派,武術界稱之爲太極宗師。
近世研究張三丰者頗多,大都集中在其生平,其拳法及對其丹法丹理的闡述上。
而對其丹法丹理的研究,大都受限於清道光間李西月編成之《張三丰先生全集》(以下略稱《全集》)。
雖然多數學者都知道《全集》裏面有許多作品不是張三丰所作,但仍然以爲《大道論》、《玄機直講》、《玄要篇》等是張三丰所作。
並以之爲研究的基礎材料,殊不知問題多多。
近人黃兆漢著《明代道士張三丰考》,專章討論《全集》的成書,而對《全集》外張三丰作品所言甚少。
金火丹诀——精选推荐
⾦⽕丹诀⾦⽕丹诀致⼀⼦⾃序夫修仙之道,由来久矣。
上⾄黄⽼开先,下⾄诸真衍派,圣圣相传,师师相授,⼭林城市,代不乏⼈。
究其道术造端,则⽞奥难测,微妙难知,虽聪明上⼠,达者鲜矣!况其下焉者乎!且乎道者,⾄⼤⾄⼴,外则穷天地⽇⽉交媾之理,内则明男⼥阴阳造化之机,然⾮有师传,安能⾃悟?!所以学道者甚多,⽽成道者甚少。
此⽆它,在得传与不得传⽿。
今修炼者只看丹经,不求⼝诀,未遇真传,徒尔枯坐,以盲引盲,⽽不知都落于顽空也。
对于诸祖丹经所传⼊室下⼿阴阳顺逆之理,仅视为清静虚⽆之事矣!若此修炼,直如镜⾥观花,何异⽔中捞⽉。
徒然劳苦,深可叹惜。
仆⾃知鲁钝,赋性不敏,然⼒学在⼈,切问⾃省,求涉希夷之域,愿上紫阳之堂。
访圣寻真,遍游⼭岳。
幸天不弃,得遇圣师,诲以《参同》《悟真》之妙,⽰以周易阴符之旨,阐明卦画,洞达⽞机,⽅知⾦丹⼤道不出乎阴阳⽽已。
因念近求学之⼠,⼗有⼋九,求其⼊门津者,百⽆⼀得。
仆既得真传,安敢隐默,于是将平⽇所得并师真所授筑基、炼⼰、得药、还丹、温养、⾯壁、脱胎、了当之旨,不避天谴,直述⽆隐。
次第编成诗共⼀卷,内分七⾔四韵⼗六⾸,按⼆⼋之术数,以象⼀秤真⾦。
绝句六⼗四⾸,按六⼗四卦以象周天⽕候。
西江⽉⼀⾸,按太⼄之奇,以象⾦丹⼀粒。
⾄于⿍器先后、药物⽄两、⽕候进退,悉备其中矣!编成,名⽈:⾦⽕丹诀。
盖⾦丹⾄要,不外⾦⽕⼆字,因⽕为⼤丹之本,⽕⾮⾦不融,⾦⾮⽕不化,⽕⾦交炼,⽚饷之间,结成⼀粒,⼤如⿉⽶,此名⾦丹也。
将此⼀粒,采⽽服之,吞归五内,擒伏⼰之阴汞,犹猫捕⿏,如鹰捉兔,从此不能⾛失矣!然后运⽤阴符阳⽕抽添进退,养育真炁,化为⾦液之质。
故凡运⽕之际,忽觉尾闾有物直冲夹脊背,双关沥沥有声,逆上泥丸触上腭,颗颗降⼊⼝中,状如雀卵,馨⾹⽢美,名⽟液还丹,徐徐咽归丹⽥,结成圣胎,⼗⽉功完,六百卦尽,剥尽群阴,体化纯阳,还丹成熟,脱胎神化,从此⼊出,⾯壁九载,积⾏⼈间,⽽后功成⾏满,⾃然形神俱妙,性命双圆,与道合真,变化不测矣!古圣真名⽈:“九转⾦液⼤还丹”也。
三丰祖师注解吕祖百字铭
三丰祖师注解吕祖百字铭吕祖百字铭养气忘言守,降心为不为,动静知宗祖,无事更寻谁。
真常须应物,应物要不迷,不迷性自住,性住气自回。
气回丹自结,壶中配坎离,阴阳生反复,普化一声雷。
白云朝顶上,甘露洒须弥,自饮长生酒,逍遥谁得知。
潜听无弦曲,明通造化机,都来二十句,端的上天梯。
养气忘言守凡修行者,先须养气。
养气之法,在乎忘言守一。
忘言则气不散,守一则神不出。
诀曰:缄舌静,抱神定。
降心为不为凡人之心,动荡不已。
修行人心欲入静,贵乎制伏两眼。
眼者,心之门户。
须要垂帘塞兑,一切事体,以心为剑。
想世事无益于我,火烈顿除,莫去贪着。
诀云:以眼视鼻,以鼻视脐。
上下相顾,心息相依。
着意玄关,便可降伏思虑。
动静知宗祖动静者,一阴一阳也。
宗祖者,生身之处也。
修行人当知父母未生之前,即玄牝也。
一身上下乾坤八卦五行四象聚会之处,乃天地未判之先,一点灵光而成,即太极也。
心之下,肾之上,仿佛之内,念头无息,所起之处,即是宗祖。
所谓动静者,调和真气,安理真元也。
盖呼接天根,吸接地根,即阖户之谓坤,辟户之谓乾。
呼则龙吟云起,吸则虎啸风生。
一阖一辟,一动一静,贵乎心意不动,任其真息往来,绵绵若存。
调息至无息之息,打成一片,斯神可凝,丹可就矣。
无事更寻谁若能养气忘言守,降伏身心,神归炁穴,意注规中,混融一炁,如鸡抱卵,如龙养珠,念兹在兹,须臾不离,日久功深,自然现出黍米之珠,光耀如日。
点化元神,灵明莫测,即此是也。
真常须应物,应物要不迷此道乃真常之道,以应事易于昏迷,故接物不可迷于尘事。
若不应接,则空寂虚无。
须要来则应之,事去不留,光明正大,乃是不迷,真性清净,元神凝结。
诀曰:着意头头错,无为又落空。
不迷性自住,性住气自回凡人性烈如火,喜怒哀乐,爱恶欲憎,变态无常。
但有触动,便生妄想,难以静性。
必要有真惩忿,则火降;真寡欲,则水升。
身不动,名曰炼精。
炼精则虎啸,元神凝固。
心不动,名曰炼气。
炼气则龙吟,元气存守。
念不动,名曰炼神。
炼神则二气交,三元混,元气自回矣。
抱一子三峰老人丹诀
抱一子三峰老人丹诀抱一子三峰老人丹訣經名:抱一子三峰老人丹訣。
元金月岩編,黃公望傳。
一卷。
底本出處:《正統道藏》洞真部眾術類。
抱一子三峰老人丹訣劉先生長生不死金蟬脫殼天仙圖口訣、真性命假性命口訣、尾閭穴七言絕句詩一十六首,應乾坤一斤之數,並前自叙。
自從盤古分天地,直至今日,這人生輪迴,無有休期。
傷嗟人身難得,光景疾如閃電,年小不肯省悟,老時甘分候死。
若臨行一念纔差,打在六道中生,真性入於別殼,饒經萬劫,難以出離。
當此之時,悔何及也。
多奈古今慕道者,不遇明師親傳口訣,自生短見,亂起愚迷。
有餐松啖栢者,有飲水吞符者,有嗽嚥津唾者,有吐故納新者,有吸日精月華者,有按摩導引者,有齋戒休粮者,有盲修瞎鍊者,有舌柱心灰者。
窮此數般,皆是傍門小法,並不關修性命之事。
爭知性命二字,尚有真假,真性命者,出陽神也。
陽神者,此是天仙大成之法也。
假性命者,出陰神也。
陰神者,此是鬼仙小成之法也。
可笑此等出陰神之人,奈何少學無知之徒,不達抽鉛添汞,鍊金丹大藥之術,又豈知伏龍降虎之法也。
卻妄內觀存想下丹田,安心定意,固養神炁,言我庾成功,意內成金丹,想中取大藥,此等有如小兒戲耍也。
不識真鉛真汞,指神炁便為性命,卻如見他財為己財,呼別姓作親兒。
乃曰:夢裹得財,焉能濟事,畫地為餅,豈能充饑。
空中又空,如鏡花水月,終難成事。
若不識金丹太藥之法,執著內觀存想者,達士奇人一向毀之。
長生真人詩曰:胎仙若是想得成,女子無夫也懷孕。
張平叔曰:更饒吐納並存想,總與金丹事不同。
又鐘離真人曰:還丹不得真鉛汞,萬劫沉淪入死鄉。
是也。
初進道之人,心猿意馬,奔走如飛,無所停留。
恐遊外景而喪志,使耳不聽,目不視,心不狂,意不亂,內觀存想下丹田,安心定意,固養神炁,行持不可缺乏,不可執著,勿得輕示小用矣。
鉛汞二字,非干是神炁。
鉛汞有分兩,神炁如何有分兩?鉛汞有抽添,神炁如何言抽添?更有一等修行之人,於神炁也不會養,小成法尚自不知,卻一向執著他包天裹地,豁達頑空。
[宝典]三峰采战方法
三峰采战要领先以甜言美语动其心,次采三峰而调其情。
所谓三峰者,上舌、中乳、下牝户是也。
采取之时,待情动兴浓,户内滑精盈流,女子淫情动矣。
当此之时,可以温存抱定,轻怜爱惜,闭口咬牙,驰心物外,思念别端,从容放龟入炉,行九浅一深之法。
诀曰:战不厌缓,采不厌频,使女子情动兴浓,或气富而颤声不止,或其体软而不言,或其目滞而额赤,或其视听反复,耳舌尖冷,言语杂乱,鼻孔开彻,阴户张展,此其騐也。
当此之时,纵玉茎浅多深少可也,浅则益阳,深则益阴,浅则决胜,深则必输,戒之。
交合之间须要缓进迟退,不可燥急,勿令气喘。
攻战时多,须要少歇,待其安静,再加抽添,若其将泄,速退灵根半步,或出户,不可急行。
诗曰:出入由从自有方,入时宜弱出宜强。
且须闭口神游外,进退何劳急急忙。
直指真源论结胎者,男女精血也。
男属阳而象乾,乾道资始;女属阴而象坤,坤道资生。
阳主动,故能施与;阴主静,故能承受。
夫动静相参,阴阳相会,必有其时,乃成胎孕。
凡经尽一日至三日,新血未盛,精胜其血,血开裹精,精入为骨,男胎成矣;四日至六日,新血渐长,血胜其精,精开裹血,血入居本,女胎成矣;六日至十日,鲜有成者,纵成亦皆女胎。
房术秘诀夫精气,乃一身至宝,只图快乐,泄尽元阳,譬如珠玉投于渊海之中,安可再得?每遇交合之际,闭口定息,使气转运化为津液而归丹田,不得出气,但微微于鼻中放出。
如口不闭,则精气易泄也。
若气流入膀胱等处,反成诸疾,可不慎欤?交战勿令大醉大饱,每于戌亥二时之间,乃阴盛阳生之候,去却里衣,正坐,右手握阴茎,左手于丹田上搓摩九九之数,方向阴户却。
照前扇鼓三浅一深,次以九浅一深,往来扇鼓数百,欲泄急抽身起,以灵柯按阴额,缩龟嚥气,存想少时,扇鼓如法,觉精动依前提出,澄心定志,扇鼓倍之或至一千八百之数,如彼此不倦,依法为之行之,久久自然不走泄一点矣。
夫上采舌者谓之天池水,中采乳者谓之先天酒,下采阴者谓之后天酒。
玉茎巨状可塞阴户,然后随吸阴中之气,从玉茎管逆入丹田,此三峰法也。
黄公望《秋山招隐图》中道教思想探寻
黄公望《秋山招隐图》中道教思想探寻作者:周洲来源:《艺术评鉴》2020年第15期摘要:以哲学思想为视角研究中国传统艺术,是较为符合当时社会文化的一种方法。
道家思想渊源流长,紧贴中国传统,它的导向精神已深深地浸入中国书画艺术创作中。
道中观艺、艺中观道,道家思想奠定了中国古代的艺术风格,同時也影响着艺术的内在特质。
这种哲学思维与艺术创作之间的互动关系成为了研究、理解传统绘画创作的钥匙。
黄公望是全真教的道士,他作为书画与道兼善的大家,如何将全真教对于道的追求与绘画的表现结合在一起?《秋山招隐图》从题目、款识、图像都展示出了道教的深刻影响,为研究哲学思维与艺术创作间的互动关系提供了范例,同时,也进一步丰富了对《秋山招隐图》的解读。
关键词:《秋山招隐图》黄公望隐君小洞天中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2020)15-0014-04一、黄公望学术史梳理元代的蒙古统治者实行民族歧视政策,汉族文人团体地位低下,受到蒙古官员的猜疑、排挤。
道教隐逸的精神追求在此时成为抚慰他们的一剂良药,他们隐逸于青山秀水之间,寄情于书画艺术创作,逍遥洒脱。
黄公望有极高的艺术成就,对他的研究评论也很多。
元代倪瓒《清閟阁集》,钟嗣成《录鬼簿》,明清董其昌《画旨》、邓公寿的《画继》、张承泽的《庚子消夏记》、方熏的《山静居画论》、张彦远的《历代名画记》等对黄公望的研究多集中于他的绘画技法和生平故事。
近代郑秉珊的《黄子久画迹与事迹考》、温肇桐的《黄大痴艺术》、郑秉珊《黄公望》、徐邦达《溪山雨意图真伪四本考》等,学者们以黄公望的绘画技法及他的身世背景为基点来进行研究,但是他们所研究的层面较之前有了很大的拓展,采用的手法也更丰富。
80年代以来,学者们的研究成果持续迸发。
徐邦达《黄公望的两幅山水画》、张守敬《黄公望和他的富春山居图》、陈传席《黄公望述评》等,这些文章开始深入分析黄公望本人及其作品的笔墨细节,学者们在前人原有的基础上开创了新的角度,在更加全面的资料和研究手段的基础上,他们对黄公望的研究得以更加深入。
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抱一子三峰老人丹訣自从盘古分天地,直至今日,这人生轮迴,无有休期。
伤嗟人身难得,光景疾如闪电,年小不肯省悟,老时甘分候死。
若临行一念纔差,打在六道中生,真性入于别壳,饶经万劫,难以出离。
当此之时,悔何及也。
多奈古今慕道者,不遇明师亲传口诀,自生短见,乱起愚迷。
有餐松啖栢者,有饮水吞符者,有嗽嚥津唾者,有吐故纳新者,有吸日精月华者,有按摩导引者,有斋戒休粮者,有盲修瞎鍊者,有舌柱心灰者。
穷此数般,皆是傍门小法,并不关修性命之事。
争知性命二字,尚有真假,真性命者,出阳神也。
阳神者,此是天仙大成之法也。
假性命者,出阴神也。
阴神者,此是鬼仙小成之法也。
可笑此等出阴神之人,奈何少学无知之徒,不达抽铅添汞,鍊金丹大药之术,又岂知伏龙降虎之法也。
却妄内观存想下丹田,安心定意,固养神炁,言我庾成功,意内成金丹,想中取大药,此等有如小儿戏耍也。
不识真铅真汞,指神炁便为性命,却如见他财为己财,呼别姓作亲儿。
乃曰:梦裹得财,焉能济事,画地为饼,岂能充饥。
空中又空,如镜花水月,终难成事。
若不识金丹太药之法,执着内观存想者,达士奇人一向毁之。
长生真人诗曰:胎仙若是想得成,女子无夫也怀孕。
张平叔曰:更饶吐纳并存想,总与金丹事不同。
又钟离真人曰:还丹不得真铅汞,万劫沉沦入死乡。
是也。
初进道之人,心猿意马,奔走如飞,无所停留。
恐游外景而丧志,使耳不听,目不视,心不狂,意不乱,内观存想下丹田,安心定意,固养神炁,行持不可缺乏,不可执着,勿得轻示小用矣。
铅汞二字,非干是神炁。
铅汞有分两,神炁如何有分两?铅汞有抽添,神炁如何言抽添?更有一等修行之人,于神炁也不会养,小成法尚自不知,却一向执着他包天裹地,豁达顽空。
言我无做无作,大道无形无象,本来无少无多,修箇甚底?饥时喫饭,饱时打睡。
此等修行之人,到头如枯树发狂花,何异于迷人行夜路,深可痛哉!若夫大道无言无相,王祖师甘河镇上遇吕真人,却是箇甚麽修行?学道之人,金丹大药成时,光照十方,明彻四海,聚则成形,散则无穷,千变万化者也。
此乃是大道也。
男子有内肾,内肾者对脐贴着嵴骨,两箇腰子是也。
人之元阳金精,从内肾而生。
内肾者,又名偃月罏、玉罏。
心为金鼎,内肾与外肾,坎家一卦,切勿不得浄身,去其外肾,损其造化,难成道也。
肾者,此是五脏之主也。
人有三宫三田:顶门为泥丸,名曰上丹田;心为绛宫,名曰中丹田;脐下一寸三分为黄庭宫,名曰下丹田。
此是养圣胎之房,鍊金丹大药之罏灶也。
人有五脏,各有一精,五精皆聚在下丹田。
下丹田左青右白,上赤下黑,中央黄。
下丹田者,一名五明宫,一名宝瓶宫,一名水精宫,一名五行罏,一名龙池,一名凤池,一名瑶池,一名丹池,一名华池,一名七宝池,一名阿耨池,一名金利国,一名气海。
人心是南方丙丁火,肾是北方壬癸水,心肾者是假水火也。
人心肾中铅汞,是真坎离也。
夫修仙学道之士,先要识性命宾主。
性家宾主者,纵放心猿,迷失在外为宾,省后还家,不昏不昧,不摇不动为主,此是性家宾主也。
夫命家宾主者,汞象木火龙者,浮在离为宾,铅象金水虎者,沉在坎为主。
张平叔曰:自知颠倒犹离坎,谁识浮沉定宾主是也。
太上曰:以铅为君,以汞为臣,铅若不真,汞难以固。
铅为造化之主,此是命家之宾主也。
且铅汞有真有假,亦此人身中鍊金丹大药内,铅汞玄妙之中。
真铅汞生在天地之先,假铅汞生在天地之后。
真铅汞,此是无形造化;假铅汞,此是有形造化。
夫真铅汞者,未有天地虚空先生者,此是西方无象庚辛真金也。
金者是铅,铅能生汞。
铅汞者,此是北方无象壬癸真水也。
铅得汞而生形,次以渐生天地、生日月、生山海、生人伦,生一切万物也。
金为水之母,母隐子胎。
水者金之子,子藏母胞。
金体刚固无败朽,金为之根,固济为大丹之根基也明矣。
真金是万物之母。
《道德经》曰:无名天地之始,有名万物之母是也。
天真皇人注《阴符经》曰:一者,天地之根,阴阳之母,万物类之以生成,千灵感之以舒惨,生于高天厚地,洞府仙山,玄象灵宫。
神仙圣众,未有一物不因铅气生者也。
子能鍊铅成炁,而万神自生,故不死耳。
夫锻鍊铅汞者,此是黑锡水银也。
黑锡是铅,水银是汞,黑锡是五金之母也,水银是五金之贼也。
黑铅造化黄丹,此是阴返阳也。
黄丹复造化黑锡,此是阳返阴也。
水银造化新红,此是阴返阳也。
新红复造化水银,此是阳返阴也。
黑锡造化莹粉,水银造化轻粉。
水银、黑锡二物,各藏金木水火土五行,造化五般颜色青、红、黄、白、黑。
黑锡、水银虽是假铅汞,与天地人造化相类也。
天地抽铅添汞而生万物,得其长生。
冬至一日,地中阳炁上昇,直至于天,此是天地飞金精,又是抽铅也。
夏至一日,天中阴炁下降,直至于地,此是天地抽汞也。
天地翻一炁而为春夏秋冬、木火土金水,四时俱备,惟戊己无形,随四季而运转。
吕真人曰:五行精髓一胞中是也。
《阴符经》曰:观天之道,执天之行,尽矣。
铅汞二字,不只一说。
变化多般,不可只定。
砂中生水银,相日中鷄。
鷄者阴也,阴者是汞也。
黑铅相月中兔,兔者阳也,阳者是铅也。
仙有五等,天仙、地仙、鬼仙、人仙、神仙。
惟有天仙者,形神俱妙,与道合真。
聚则成形,散则无穷。
吕真人诗曰:金丹一粒定长生,须得真铅鍊甲庚是也。
三峰老人号抱一子刘某,游遍天下四海,叅问乱言者如牛毛,同道者千万中无一二。
凡学道之人,性命二字皆要双全也。
谨按古今得道诸仙,直捷简要经书,作此天仙之图,今将长生不死清静天机,显扬洩漏于人间矣。
幸聪明君子用心用意,子细叅详究问,详见后传。
假性命出阴神是鬼仙小成之法口诀曰:不在言多。
凡修仙学道之士,先要识性命根源。
根源者,此是人之心肾也。
肾是为命之根,心是性之源。
男子妇人以内肾是命之根,以心是性之源也。
夫人性命者,此是人心肾中神气也。
心是神之宅,肾是气之舍。
神者元本在心,心属阴气者,係根在肾,肾属阳。
神是气之子,气是神之母。
神气者,此是假子母也。
神是性,气是命,神气者,此是假性命也。
又神者在目为视,在耳为听,在舌为言,在鼻为嗅,在手为把握,在足为行走。
昼则为想,夜则为梦。
散则是意,聚则是气。
聚散无踪迹,入为一身之主宰,出为灵空无边,大包天地,小入芥子。
意在心中守定,神在下丹田安静。
口诀曰:精不散,则神不离也。
心不可用,意不可动,用心则意动,意动则神移,神移则气散,气散则神亡。
《周易》云:阴阳不测之谓神是也。
刘真人诗云:心静天堂路,意乱地狱门是也。
性命二字,如玉隐在顽石中,遇良匠錾凿,分剖出来,方可下工。
若要下工,十二时中须是志诚坚守,久久自然纯熟矣。
夫日用间饮食则定,万事俱忘,深居静室,厚铺坐褥,宽击衣带,叠掌盘膝,正身端坐,莫起一念,昼夜休睡,神性长明。
眼不视物,耳不听声,紧闭其口,鼻中出入气息,似有似无,莫教间断,一心存神,存想视听。
只在脐下一寸三分下丹田内,安心定意,莫教散乱,抱守元阳真气,即是长生养命真道,亦是出死入生妙法,又是仙罏也。
这回下丹田内,安心定意,昏昏默默,绵绵不断,日积累功,久而见验。
学道之士,古往今来多不遇明师。
安心定意,锁繫心猿意马,乃是学道之大病,苦中苦也。
如遇明哲师匠,传其口诀,便会日用于下丹田内,安心定意,锁击心猿意马。
此法又如人家养猪、羊、牛、马有栏圈相似。
不得身外存想,不得身外观想,不得想包天裹地。
虚空一意既出真性,不知所往,只抛下一间空舍。
且下丹田者,此是自己产出,仙圣洞天福地也。
下丹田内有真阴真阳,金精重一斤,此是神仙之母。
学道之士,若不在下丹田内安心定意者,如婴儿无母自荒也,似迷人失路自迷也。
《生天经》云:注想身田五脏六腑,心目内观真气所有,清静光明虚白晃曜是也。
刘真人颂曰:心无杂念,意莫外游。
依此修行,更去何求是也。
若能忘机绝念,勤而行之,如鷄抱卵,似蜣蜋转丸,丸成精思之。
思无绝断,常以神守气,气守神,神气相守,聚于下丹田,结成胎仙。
一志不散,可以入定,定中以出阴神,千里万里如同展臂。
阴神出处,他见别人,人不见他,此无名鬼关修,无可归止。
能投胎夺舍,就入躯壳,乃得清虚之鬼,非纯阳之仙也。
名曰出阴神,是名小成之法也。
真性命出阳神是天仙大成之法口诀曰:不在多言。
凡修长生不死,鍊龙虎金丹大药之士,先要识性命根源。
根源者,在离坎二卦也。
言坎离者,此是心肾也。
人以心为离卦,以肾为坎卦,坎离二卦,此是性命之根源也。
夫人之真性命,是坎离中铅汞也。
铅汞者,乃龙虎也。
离卦生八两汞,汞者龙也。
坎卦生八两铅,铅者虎也。
离卦藏龙,坎卦藏虎。
吕真人曰:阳龙元向离宫出,阴虎还从坎内生。
离卦属南方,丙丁火。
坎卦属北方,壬癸水。
锺离真人曰:水藏白虎火藏龙,自古神仙向此中是也。
太白真人曰:五行颠倒术,龙从火裹出,五行不顺行,虎向水中生是也。
真性命二字,多包笼说,或言水火、金木、夫妇、日月,异名千变万化,不可胜言。
口诀曰:只是心肾中精血二字。
心是血海,肾是精海,心是血之源,肾是精之根。
精者,是铅也。
血者,是汞也。
汞生在南方,丙丁火,属阳。
铅生在北方,壬癸水,属阴。
真性命只是阴阳二理。
阳者是性,阴者是命,若直说阴阳者,阳只作阳说,阴只作阴说。
离中汞者是性,坎中铅者是命。
若颠倒说阴阳者,阳者却作阴,说阴者却作阳。
说坎中铅者在下,却是性;离中汞者在上,却是命。
颠倒说阴阳者,此是合天地日月造化之理也。
铅是汞之母,汞是铅之子。
铅汞者,乃是真子母也。
铅者是性,汞者是命,铅汞者乃是真性命也。
天地无心肾,以日月为心肾。
人无日月,以心肾为日月。
日中有离卦,卦属南方离女,阳中藏阴也。
月中有兑卦,卦属北方坎男,阴中藏阳也。
离藏八两汞,象日中离。
坎藏八两铅,象月中兔。
心象日,肾象月,心肾中阴阳,象日月中之造化也。
吕真人曰:有人问我修行法,逼指天边日月轮是也。
月上弦下弦。
每月初一日,月生一两金。
初二初三到初八日,月生八两金。
月直如弦弓,不高不低半斤月,名曰上弦。
此后七日并前八日,总得十五曰,阳生俱圆数满是矣。
十六日阳数渐减,数当生阴,阴退八日至二十三日,月直如有弦弓,不高不低半斤月,名曰下弦。
上弦是八两,下弦是八两,上弦又是金,又是火,下弦又是银,又是水。
上弦下弦又是阴阳,又是龙虎变化多端,不可尽言。
王祖师曰:上弦金,下弦银,上下金银各半斤,彼我合为十六两,内中星分怎生均是也。
刘海蟾曰:为君试说大还丹,五色形圆似弹丸。
二味合和十六两,周天火候四边攒是也。
锺离真人曰:二象包含共一斤,阴阳相制化为真是也。
凡学道之人,得遇明师志友,切勿虚负师友亲授之道,急急下手修鍊,和合四象,攒簇五行,匹配铅汞,二八相合,运周天火候,煅鍊成就一十六两赫赤龙虎金丹大药,形如弹丸,色同朱橘,以应乾坤一斤数。
每两二十四铢,按周天三百八十四爻也。
修鍊之士,先要固养神气。
神气者,乃是真戊己土也。
戊己为媒人,又是黄婆,戊土者,乃是坎中气也。
己土者,乃是离中神也。
神气不散,铅汞自然匹配,乌兔自不相离,鍊成一粒龙虎金丹大药。
锺离真人曰:铅汞两般为药本,若无戊己不成丹,三家合一为真种,始见金丹有返还是也。
世人指脾为戊己,为黄婆,为媒人者,此是假戊己也。