形式追随功能 Form follows function
形式追随功能的理解
形式追随功能的理解中国古代思想家韩非、墨子等在《礼记》《论语》等著作中提出了“形式追随功能”的思想，即认为“形式既是功能的外在包装，又是功能发挥的内在基础”，其实是一种深刻的事物观念，也是今天发展和应用的基础。
首先，形式追随功能体现了“形式在改变功能”这一思想。
在古代，人们认为事物的外形代表着内在的功能，因此外形的改变，就会改变功能。
比如说：一把械子，如果加上刀刃，它就可以发挥削减作用；如果把它变成把篓，就可以发挥贮藏作用，它的形状和功能之间是密切相关的。
其次，形式追随功能体现了“功能驱动形式”的思想。
不管是哪种物体，都是有用的，只需为其提供一个有效的形式，使其发挥所需的功能即可。
以手机为例，它有相应的外观设计，它的外观形状只是为了实现其内在功能而设计的，它的功能只与它的内在形态有关，而不是外观形状。
再次，形式追随功能体现了“功能的演变改变形式”的思想。
如果人们想要开发出新的功能，那么就要有一些新的形式，以满足新的功能需求。
随着物体的功能的演变，它的外形也会随之改变，以符合新的功能。
比如说，当有必要缓解压力时，普通的玩具就会变成充气玩具；当有必要让儿童更好地掌握学习知识时，普通的书籍就会变成数字书籍。
最后，形式追随功能体现了“形式体现功能”的思想。
外形的改变，不仅可以改变功能的表现，还可以体现出功能的精髓和发展脉络。
比如说，在轿车设计上，车辆的机械结构以及动力系统等，都表现出其功能性；此外，也可以通过车身外形的设计，表现出其精美的外形，从而体现出豪华、古典、跑车等不同的风格。
形式追随功能的思想，在现代社会中也得到了广泛的应用，譬如将产品设计理念应用到家居在内的各种领域，都遵循这一思想。
家居中的产品，不仅要考虑功能性，还要考虑风格和形状等，使其既有功能性又有审美性，互相协调，从而达到增强空间价值的效果。
总之，形式追随功能的思想，影响着各种产物的发展，也指导着个性化定制及家居设计的发展，它不仅是古代思想的总结，也是我们今天发展和应用的基础。
2022-2023年一级注册建筑师之建筑设计考前冲刺模拟试卷A卷含答案
2022-2023年一级注册建筑师之建筑设计考前冲刺模拟试卷A卷含答案单选题（共100题）1、公共建筑的坡道与楼梯在等宽的前提下，坡道所占的面积通常为楼梯的：[ 2004，2007]A.2倍B.4倍C.6倍D.8倍【答案】 B2、由十二条放射形道路对着主体建筑的著名广场是：[1997-049]A.巴黎协和广场B.南锡广场C.锡耶那广场D.巴黎星形广场【答案】 D3、唐代东西两京城内的住宅形式多为（）。
A.带两厢的四合院B.带围墙的三合院C.带回廊的山池院D.带回廊的四合院【答案】 D4、“形式追随功能（Form follows function）”的口号是由谁提出的？（）A.格罗皮乌斯B.路易斯·沙利文C.勒·柯布西耶D.路易斯·康【答案】 B5、居住区内的居住区级道路，其红线宽度不宜小于：( )A.14mB.16mC.18mD.20m【答案】 D6、下述人防防火分区划分中，哪项不准确？[2003-111]A.一般情况下，其不应大于500㎡B.A级材料装修的营业厅、展览厅，设火灾自动灭火、报警系统时，其面积不应大于2000㎡C.电影院、礼堂观众厅的面积划分不应大于1000㎡，当设火灾自动灭火报警系统时，其允许的面积也不增加D.溜冰馆冰场、游泳馆游泳池、保龄球馆球道区等面积的一半可计入溜冰馆、游泳馆、保龄球馆的防火分区内【答案】 D7、一户人家占用两层或部分两层的空间，并通过专用楼梯联系。
这种住宅称为（）。
A.独立式住宅B.跃层住宅C.多层住宅D.复式住宅【答案】 B8、底层公共建筑住宅存在和发展的基本原因是：( )A.住宅底层干扰较大，不利于居住B.丰富城市街道的景观C.可以带来较大的综合效益D.居民使用公共建筑方便【答案】 C9、下列哪项不是可持续能源的基本特征？（）A.长期性B.廉价C.清洁D.安全【答案】 B10、为适应当地特殊地理自然环境而采用密梁木楼层的中国民居是（）。
包豪斯三大设计戒律对现代平面设计的影响
包豪斯三大设计戒律对现代平面设计的影响作者：陈笑峰来源：《艺术科技》2012年第03期摘要：包豪斯(Bauhaus)，1919年创立于德国魏玛，教授并发展设计教育。
作为跨时代的设计主义，包豪斯设计理念对现代艺术、建筑及各大设计领域产生了深远的影响。
包豪斯为现代主义提供了清晰明确、耐久实用的设计原则，追求经济、简洁与实用功能。
无论是建筑设计、室内设计、平面设计、或是家具、餐具设计等，均随处可见包豪斯设计理念的呈现。
本文着力介绍包豪斯设计理念对现代主义平面设计①的影响，将一一阐述路德维希•密斯•凡•德•罗②等人提出的三大设计戒律是如何对现代平面设计造成影响的。
关键词：包豪斯；现代设计；现代主义平面设计1 包豪斯设计戒律一：形式追随功能(Form Follows Function)这一设计戒律由著名建筑设计师路易•沙利文③首先提出。
在“形式追随功能”之前，设计师一直从过去来寻求借鉴的形式，自从这个概念提出并风行后，产品和建筑物都试图不再雷同，形式渐渐等同于内容，也就是审美与功能的相互协调。
随着时代的发展与科技的进步，从长远角度来看，单纯的实用性显然不能滿足人们的需求，而“美”的观念经历着不断的变化，但人们对美的渴求依然不减。
而形式与审美必须服从于内容与功能，这一点是包豪斯铁的戒律。
建筑大师与理论家阿尔贝蒂认为，“建筑艺术作品不仅要具备功能性还须具备审美性——当然这观点也被广泛应用于版面设计”。
④现代版面设计起源于上世纪三四十年代包豪斯的具象艺术家及文字排版工们的无数实验。
在他们的作品当中，试图创造出系统化的平面分割，给予版面设计以新的形式基础，并且每一个排版作品都需要将其版面内容结构化。
这种结构化的艺术创造直觉，类似于构成主义和具象几何艺术，但这种系统化分割版面的设计方式，最终被发展创造为用来整合图片、文字等图形元素的现代格式手段，被称为瑞士版面设计。
⑤这种版面设计手段不是简单地把文字和图片并列放置在一起，而是从画面结构中的相互联系发展出来的一种形式法则。
产品设计术语
产品设计术语产品设计是一个涉及多个领域的复杂过程，因此有许多专业术语和概念。
以下是一些常见的产品设计术语：1. 用户需求（User Needs）：产品应该满足的消费者或使用者的需要和需求。
2. 产品规格（Product Specifications）：产品的详细技术参数，包括尺寸、材料、性能等。
3. 功能需求（Functional Requirements）：产品应具备的功能。
4. 用户体验（User Experience, UX）：用户与产品交互的整体感受，包括易用性、美观、感觉等。
5. 人机交互（Human-Computer Interaction, HCI）：研究人与计算机之间交互的技术。
6. 可用性（Usability）：衡量产品易用性的一个指标，关注用户能否顺利地完成任务。
7. 原型（Prototype）：产品或设计的早期模型，用于测试和反馈。
8. 用户体验设计（User Experience Design, UXD）：专注于创造优质用户体验的设计过程。
9. 交互设计（Interaction Design）：关注用户与产品之间的交互方式的设计。
10. 视觉设计（Visual Design）：关注产品的外观和视觉元素的设计。
11. 工业设计（Industrial Design）：关注产品的外观、功能和生产过程的设计。
12. 形式追随功能（Form Follows Function）：产品设计应以功能为导向，形式应适应功能。
13. 人机工程学（Human Factors Engineering）：研究如何设计产品和环境，使其适应人的需求和能力。
14. 用户故事（User Stories）：一种用于捕获用户需求的工具，描述用户在特定场景下的行为和需求。
15. 设计思维（Design Thinking）：一种解决问题的方法，强调理解用户需求、定义问题、提出并测试解决方案。
16. 人物角色（Personas）：虚构的人物角色，用于代表和理解用户的需求和行为。
一级注册建筑师建筑设计模拟试题及答案解析(14)
B.马赛公寓
C.朗香教堂
D.萨伏伊别墅
上一题下一题
(46/50)单项选择题
第46题
下述哪一组建筑全部是由勒·柯布西耶设计的?
A.包豪斯校舍、马赛公寓、萨伏伊别墅
B.萨伏伊别墅、朗香教堂、昌迪加尔议会大厦
C.法古斯工厂、朗香教堂、马赛公寓
D.米拉公寓、萨伏伊别墅、昌迪加尔法院
上一题下一题
第25题
以其浪漫主义的想象力和奇特的建筑形象，在西方国家备受推崇的20世纪初的建筑师及其代表作是：
A.韦布(Philip Webb)，红屋(Red House)
B.高迪(Antonio Gaudi)，米拉公寓(Casa Mila)
C.门德尔松(Erich Mendelsohn)，爱因斯坦天文台(Einstein Tower)
A.路易·康(Louis Kahn)
B.路易·沙利文(Louis H.Sullivan)
C.小沙里宁(E.Saarinen)
D.勒·柯布西耶(Le Corbusier)
上一题下一题
(32/50)单项选择题
第32题
建筑探新运动的先驱人物贝伦斯是哪个设计流派的代表人物?
A.工艺美术运动
B.维也纳学派
C.国际构成主义派
D.德意志制造联盟
上一题下一题
(33/50)单项选择题
第33题
建筑探新运动的先驱人物贝伦斯(Peter Behrens)是哪个设计流派或组织的代表人物?
A.艺术与工艺运动(Art and Crafts Movement)
B.维也纳分离派(Vienna"s Secession)
C.构成主义派(Constructivism)
建筑的功能与形式之争
建筑的功能与形式之争“实用、坚固、美观” 是建筑三要素：建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料。
这个观点早在两千多年前就成为西方传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。
“功能主义”也一直被作为现代主义建筑的一个重要特征。
然而在建筑历史的长河中，最引人注目的往往是建筑风格的交迭更替。
正如英国建筑历史学家帕瑞克•纽金斯所说:“对于追赶潮流的建筑师来说，中心的问题和常有的情况，是要找到一种反映时代变更的风格” 。
本文要分析论述一下建筑的形式和功能之间的关系。
1.建筑的功能和形式建筑功能是指建筑体现使用价值的本质内容。
即包括建筑应当提供的各种使用要求及人在使用建筑中产生的艺术审美方面的精神要求。
是建筑设计的最直接的设计目的。
不同类的建筑因其各自的目标人群和使用性质的不同，而有各自不同的功能目标和要求。
建筑设计必须充分考虑不同的功能要求，并保证这些功能要求的实现。
任何事物都有形式，形式是与内容相对的概念，是内容各部分的组合方式。
美学中的形式，是指审美对象的整个感觉实在，也就是视、听或触觉感知的实体，是内容美的存在方式。
它有相对的独立性，并不是一个内容就只有一个形式，往往同一内容具有多种形式，例如相同用途的灯具其形式就是多样化的。
建筑形式是一个有机的整体，它的创造与建筑的物质和精神的双重要求密不可分。
相互依托，彼此关联，共同成就一个完美的外部空间形式。
建筑的形象离不开整体意识。
它应具有鲜明简洁的形体，严谨的比例推敲，精细的细部处理以及形式与功能的完善统一。
2.建筑的功能和形式之辩2.1功能决定形式希腊先哲苏格拉底的“金盾与粪篮”’的比喻可以说开创了“形式与内容”两分法美学体系的源头：任何没有用处的事物，哪怕是金盾，都是丑陋的，任何有用的事物，哪怕是粪篮，都是美丽的。
此后的种种学说无不效仿于此。
早在两千多年前，罗马建筑师维特鲁威在其著作《建筑十书》中提出了“坚固、适用、美观”的建筑方针，建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料的观点就已成为西方传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。
形式追随功能
论"器以象制"与"形式追随功能"的辩证关系来源：中国艺术设计联盟作者：联盟记者发布时间：2004-12-31论"器以象制"与"形式追随功能"的辩证关系On Relationship between Utensil Made by Form and Form Follows Function-- 吴卫Wu Wei"已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；阳光之下，无新鲜事。
"--《圣经》恩格斯指出："在希腊哲学的多种多样的形式中，差不多可以找到以后各种观点的胚胎、萌芽。
"这一概括也适合于中国传统造物设计思想的历史发展。
在我国丰富的古典文献中，可以发现当代西方设计思想的许多观点和最初形式。
例如中国人所说的"器以象制"是不是就是20世纪初西方"形式追随功能"的端倪呢？我们今天在研究古代造物设计思想的同时，势必要对照和反思一下西方舶来的设计学理论上的一些命题。
（如：形式与功能的关系问题，看看其本质上的异同。
）人们设计和生产产品，有两个起码的要求或者说其产品必须具备两种基本特征：一是标志产品属性的功能；二是作为产品存在的形态。
功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的最根本的属性。
在设计中重功能的思想并不是现代人所独有的，早在人类创物之初这一思想已经成为设计的基本思想了。
①一、器以象制的出处"器以象制"出自北宋范仲淹（969-1052）一句很有名的赞美水车的话："器以象制，水以轮济"②，也就是人要想达到提水灌溉的目的，这个器（提水功能）必须需要依附一个象--形式来实现，也就是功能要依靠形式来承载（"象以载器"）。
范仲淹在这里认为筒车的造型就代表了它的结构，这个器物结构必须依附在"象"这个形态上，才能完成其升水功能，而后四字是说：水通过水轮运转便达到了灌济农事的目的--"转此大水轮，救汝旱岁苦"③。
2024年一级注册建筑师之建筑设计真题精选附答案
2024年一级注册建筑师之建筑设计真题精选附答案单选题（共45题）1、清朝对建筑色彩有严格的等级规定，按尊卑顺序排列是：[2000-043]A.金、黄、绿、赤、灰、青、蓝、黑B.金、黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰C.金、黄、赤、绿、灰、黑、蓝、青D.金、赤、黄、绿、青、蓝、黑、灰【答案】 B2、城市公共厕所中，男女厕位分别超过多少时宜设双出入口？（）A.30个B.25个C.20个D.18个【答案】 C3、提高住宅适应性和可变性是为了解决（）。
A.收入水准提高和住宅性能要求的矛盾B.结构寿命较长而功能要求变化较快的矛盾C.家庭人口增加和住宅面积固定的矛盾D.住房政策变化和住宅性能要求的矛盾【答案】 B4、关于建筑中空间序列(space sequence)，以下论述中，哪一个不属于其范畴？ ( )A.综合地运用对比、重复、过渡、引导等一系列空间处理手法，把建筑中各个空间组织成一个有序、有变化、统一完整的空间集群B.建筑中各个空间具有不同的使用功能，人在其间生活工作需要在一系列空间中活动C.人对建筑的观赏是一个有时间历程的运动过程，在这一点上建筑可以比拟于音乐D.某一形式空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律感，而且对于衬托主要空间和突出重点、高潮也是有利的【答案】 B5、围护结构热桥部位的内表面温度不应低于（）。
A.室内设计温度B.室内空气最低温度C.室内采暖平均温度D.室内空气露点温度【答案】 D6、在7～9层的高层住宅中，一梯两户板式住宅与塔式(点式)住宅相比，以下哪一条不是它的优点？( )A.自然通风和采光、日照较好B.户间干扰较少C.具有“均好性”，每户的条件差异较小D.可以节省电梯【答案】 D7、绿色建筑评价指标体系中，下列不属于指标选项的是（）。
A.评分项B.加分项C.创新项D.控制项【答案】 C8、居住区内人均公共绿地指标应不少于：( )A.2.5㎡/人B.1.5㎡/人C.2.0㎡/人D.1.0㎡/人【答案】 B9、住宅性能按照评定得分可划分为（）。
【路易斯·康】无可言说的本原——《静谧与光明》的解析
【路易斯·康】无可言说的本原——《静谧与光明》的解析一九六九年二月十二日,建筑师路易斯·康(Louis Kahn)在瑞士苏黎世理工学院发表了一篇演讲,题目是“静与光”(Silence and Light),或者译为“静谧与光明”(《静谧与光明》,载《路易·康》,李大夏编著,中国建筑工业出版社一九九三年版)。
在简短的开场白后,他有些突然地谈到了“静”这个概念:静并不是十分十分安静。
这是一种可称之为无光,无暗的东西。
这些都是生造的词……但为何不可?无光,无暗。
存在的愿望,表达的愿望。
(第三自然段)一般而言,光对暗,静对闹,从来没有看到过光与静的对举。
至于说无光,无暗;存在的愿望,表达的愿望(Lightless; Darkless;Desire to be; to express),则更加不能理解。
好在路易斯·康立刻谈到了“光”:我转向光,它是所有存在事物的造就者……可以说光,一切存在的造就者,也造就了物,物产生影,影属于光。
(第四自然段)显然,这里的光(light)是一种无所不能的造物者,一个与静(silence)相对举的概念,与暗(dark)没有什么关系,难怪路易斯·康说静是“一种可称之为无光,无暗的东西”;在我们通常对举的光(light)和影(shadow)这两个概念中,路易斯·康把后者归结为前者,于是,影不再出现在讨论中。
这种光、物、影的隐喻也在柏拉图那里出现过。
柏拉图用这个系列隐喻来说明各种“理型”(每类具体事物共同的本原)的层次关系:太阳是善的理型,物体喻为一般理型,影子则如世间万物。
只有太阳才能使物体有影子,只有物体才能有影子,而影子是源于两者的。
人们的认识如同观看物体,这也需要阳光(谢文郁:《〈智者篇〉和柏拉图理型论的发展》,载《蒂迈欧篇》,谢文郁译本,上海人民出版社二○○五年版,附录一)。
但康的目的显然不是为了重复柏拉图的见解,不是为了突出光作为理型的本原地位。
优秀的设计 名言
优秀的设计名言好的设计是美观与实用的结合。
以下是一些关于优秀设计的名言：1. “Form follows function.”（形式追随功能。
）- 路易斯·沙利文（Louis Sullivan）2. “Good design is as little design as possible.”（好的设计是尽可能少的设计。
）- 迪特·拉姆斯（Dieter Rams）3. “Simplicity is the ultimate sophistication.”（简单是终极的复杂。
）- 莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）4. “Design is not just what it looks like and feels like. Design is how it works.”（设计不仅是它的外观和感觉，设计是它的工作方式。
）- 史蒂夫·乔布斯（Steve Jobs）5. “Good design is obvious. Great design is transparent.”（好的设计显而易见，伟大的设计则是透明的。
）- 乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）6. “The details are not the details. They make the design.”（细节不是细节。
它们构成了设计。
）- 查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）7. “If you think good design is expensive, you should see the cost of bad design.”（如果你认为好的设计很贵，你应该看看糟糕设计的成本。
）- 迪特·拉姆斯（Dieter Rams）8. “Less, but better.”（少即是多。
）- 密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）这些名言强调了设计的重要性，以及优秀设计应该具备的特点，如简洁、实用、创新和注重细节等。
工业设计论文_功能主义的发展历程及应用
功能主义的发展历程及应用摘要：功能主义作为现代设计中经常使用，长盛不衰的一种设计风格，来源于现代主义的设计思想，其核心为“形式追随功能”。
本文从功能主义的发展历程出发，通过当代设计实例，研究它在现代工业设计的应用和发展趋势。
关键词：功能主义；工业设计；形式；功能The History and Modern Applications ofFunctionalismAbstract：Functionalism is a kind of vigorous design style，which is always applied in modern design．It originates from modernism design theory，and its core idea is “Form follows function”. Through typical examples, we intend to proceed from its history to study the modern applications and its prospect.Keywords：Functionalism ;Industrial Design; Form; Function引言18世纪工业革命带来了设计史上的巨大变革，功能主义的设计思想从建筑设计开始，席卷设计的方方面面。
作为现代主义设计的核心与特征,功能主义在19世纪40年代以崭新的面貌确立了其历史地位。
功能主义最具影响力的口号是“形式追随功能”( Form follows Function)。
其目的就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须充分体现产品功能及其用途的，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
1、功能主义的萌芽和发展18世纪的英国工业革命翻开了人类历史发展的新篇章，现代工业设计在工业革命中孕育,并发展起来。
再谈形式与功能
再谈形式与功能作者：叶森来源：《艺海》2012年第02期一、所谓形式服从功能“form follows function”（形式服从功能）是美国现代建筑的奠基人路易斯·沙利文（Louis Sullivan）在1907年总结设计原则时所说的一句名言。
这句言简意赅的短语在当时的年代具有民主色彩。
用他自己的话来解释：“自然界中的一切东西都具有一种形状，一种形式，或者说是一种外部造型。
这就告诉了我们，这是什么东西，以及如何和别的东西区别开来。
”自然界就是一位伟大的设计师，需要决定了外表。
形式根本上是功能的外在表现。
作为形象的产生，并不会因为功能的唯一而产生唯一结果，形式的结果与设计当时的限制条件、材料与制作工艺、科技水平、设计师的能力都有关系，这些因素综合决定了形式的产生。
所以形式服从功能是从本质上解释设计，而不是对设计原则进行的唯一定义。
Less is more（少即是多）严谨与理性的方面成为了形式服从功能的代名词。
这是密斯·凡德罗(Mies van der Rohe)提出关于建筑设计的主张，精细的结构制作与外表有序的平面，也在向人们证明着这种主张。
一个观点或主张的产生，是与当时的时代背景分不开的。
我们今天讨论少即是多，是对历史的回望和致敬。
这里的“少”并不是没有和消失，是完美制作后的洗练。
“多”代表的不是繁复，而是恰当的完美。
这里在肯定现代设计中功能与形式的同时，并没有去否定复杂的传统，历史发展有其自己的深沉原因。
那时的“多”是为了实现那时候的完美，因而这句简短的话语跨越了时间和年代，至今仍深深地影响着当代的设计。
密斯·凡德罗的建筑艺术从结构中诞生，但不受制于结构，因结构而产生的表现美，逆向要求对结构的细节严谨。
与沙利文的“形式服从功能”有所区别, 密斯·凡德罗认为建筑当中的功能会因为使用者的更迭而产生变化，但建筑的技术和年限要求建筑的形式不变，这种矛盾问题在他的建筑设计中得到了良好解决：灵活多变的流动空间。
工业设计史名词解释
工业设计史名词解释工业设计是与产品开发密切相关的领域，它的发展历程中涌现了许多重要的名词和理论概念。
本文将对一些工业设计史上的重要名词进行解释，帮助读者更好地了解工业设计的发展演变。
一、“形式追随功能”（Form follows function）“形式追随功能”是工业设计中一个重要的原则，提出者为德国建筑师路德维希·密斯·凡德罗。
它强调产品外观的设计应遵循其功能和使用目的，即形式应当根据功能来塑造。
这个理念在20世纪初受到广泛的推崇，对于工业设计的理论和实践产生了深远的影响。
二、“人机工程学”（Ergonomics）人机工程学是研究人类与机器、设备之间的相互作用和适应关系的学科领域。
它涉及到人体工程学、人体力学、心理学等多个学科的知识。
在工业设计中，人机工程学的理论和方法被广泛应用于产品的设计和改进，以提高产品的人性化、舒适性和易用性。
三、“用户体验”（User Experience）用户体验是指用户在使用产品或服务时所感受到的整体感觉和满意度。
在工业设计中，用户体验的概念被广泛应用于产品的设计和开发过程中，以确保产品在外观、功能、操作等方面能够满足用户的需求和期望，从而提升产品的市场竞争力。
四、“可持续设计”（Sustainable Design）可持续设计是指在产品设计和生产过程中，考虑社会、经济和环境因素，追求资源的有效利用和环境保护的设计理念。
在当今社会对环保意识日益增强的背景下，可持续设计成为了工业设计中的一个重要方向，可以帮助减少资源的浪费，降低环境污染。
五、“人类中心设计”（Human-Centered Design）人类中心设计是一种以人为本的设计方法，强调将最终用户的需求和期望置于设计过程的核心地位。
这种设计方法注重了解用户的行为习惯、心理需求和使用环境，以打造更加符合用户期待的产品和服务。
人类中心设计方法在工业设计领域得到广泛应用，为产品的成功设计和用户满意度的提升做出了重要贡献。
对形式追随功能的理解
对形式追随功能的理解
随着当今社会的发展，“形式追随功能”这一理念也受到了越来越多的社会发
展者们的高度重视。
“形式追随功能”，这一理念提出的思想非常简单：不必因为做一件事情本身，就要有复杂的流程，也不必因为一件事情外形奇特就要有高超的技术才能完成，事情的外形应该受它的功能性影响，表达的应当是功能性的。
拿医学研究来举例，凡是进行医学研究的设备，它的设计都应该为了研究而服务，外观设计应该追随它的功能以便让研究者更加方便地进行研究。
而不应该有奇特的造型，这样做只会徒增视觉歧义，一定程度上影响研究设备的使用。
此外，在日常生活中，“形式追随功能”的理念也应用得非常广泛，比如餐具
的设计应该外形简洁高雅，可以更适当的促进食物的口感与味道体验等等；小型家电的设计也应遵循这样的思想，表面上不要有过于繁复的装饰，其可以使用性更好，用户不要被遥不可及的技术绊倒。
所以总体来看，“形式追随功能”是一种具有现代感与实用意义的理念，它能
够有效的推动着社会发展与技术创新，而且能够使用户更加方便地去使用相关的设备和物件，在日常生活中发挥着非常重要的作用。
包豪斯学派名词解释
包豪斯学派名词解释包豪斯学派（Bauhaus）是20世纪初德国创建的一所艺术学校，也是一种艺术与设计运动。
以下是与包豪斯学派相关的一些名词解释：1.包豪斯学派（Bauhaus Movement）：指包豪斯学派的整体艺术与设计运动。
该学派的宗旨是融合艺术和工业，追求功能性、合理性和简约的设计。
2.包豪斯学校（Bauhaus School）：成立于1919年的包豪斯学校是包豪斯学派的实体机构。
学校的创办者是沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），它致力于将美术、手工艺和工业设计融为一体。
3.综合艺术（Gesamtkunstwerk）：包豪斯学派倡导将艺术与设计融合为一体的综合艺术概念。
它强调各种艺术表现形式（如绘画、建筑、设计）的统一，以创造协调一致的整体作品。
4.功能主义（Functionalism）：包豪斯学派追求功能主义的设计理念。
功能主义强调设计应该根据使用需求和功能来决定形式，以实现最佳的实用性和效率。
在包豪斯学派中，这一理念被应用于建筑、家具、陶瓷等设计领域，强调简约、实用和科技性。
5.工业化生产（Industrial Production）：包豪斯学派倡导将艺术和设计与工业化生产相结合，以推动大规模生产和大众消费。
学派鼓励使用标准化和模块化的设计，使得产品能够以经济高效的方式在工厂中大量制造。
6.形式追随功能（Form Follows Function）：这个口号是包豪斯学派的设计原则之一。
它强调设计应该以功能为导向，形式应该根据功能的要求而来。
因此，包豪斯的设计以简洁、几何化和功能性的形式为特点，放弃了传统装饰的复杂性。
7.先锋设计（Avant-garde Design）：包豪斯学派被认为是先锋设计的代表之一。
学派在当时打破了传统的艺术和设计观念，引入了新的材料、技术和理念。
它推动了现代风格的发展，对后来的现代主义和功能主义设计产生了深远的影响。
8.包豪斯家具（Bauhaus Furniture）：包豪斯学派的设计师们也致力于创造具有简约和功能性的家具。
包豪斯运动知识点总结
包豪斯运动知识点总结包豪斯运动（Bauhaus Movement）是20世纪初在德国发展起来的一种设计运动，该运动对现代设计产生了深远的影响，包豪斯的理念和风格不仅影响了建筑、家具和艺术设计，还在工艺品、平面设计和工业设计方面产生了深远的影响。
今天，包豪斯的设计原则和理念仍然是许多设计师的灵感来源。
包豪斯运动起源于德国魏玛，其创始人是建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯。
在包豪斯的初期阶段，运动的主要目标是要通过设计将技术与艺术相结合，从而创造出能够满足人们日常生活需求的产品。
随着时间的推移，包豪斯逐渐演变成为一种更加广泛的设计理念，它强调简洁、功能性和先进性。
以下是一些关于包豪斯运动的知识点总结：1. 建立在综合理论基础上的包豪斯设计理念包豪斯运动的最基本的设计理念是将艺术、手工艺和工业设计相结合，使其成为一种统一的整体。
这种综合理论基础的设计思想，也就是"综合的艺术"（Gesamtkunstwerk）的概念，是包豪斯设计的核心。
在包豪斯的理念中，设计是一种综合性的活动，它不仅包括建筑设计和艺术设计，还包括家具设计和工业设计。
2. 包豪斯建筑风格的特点包豪斯建筑风格的主要特点是简洁、功能性和现代性。
这种风格强调对空间的合理利用，主张草率的外观和结构设计。
包豪斯建筑风格的设计理念是"形式服从功能"（form follows function），这意味着建筑的外观和结构应该符合其使用的功能。
因此，包豪斯建筑的设计通常是非常简单和直观的，它强调对材料的适当应用和对细节的精心设计。
3. 包豪斯家具设计风格的特点包豪斯家具设计风格的最主要特点是简约、实用和现代。
这种设计风格追求舒适和功能性，它强调对材料的正确使用和对细节的精心设计。
包豪斯家具设计的理念是"不惜一切代价"（less is more），这意味着设计应该尽可能简单和直接，而且应该尽可能减少不必要的装饰。
简述形式追随功能
简述形式追随功能
形式追随功能(form follow function)是设计哲学中的一种原则,强调设计应该以用户需要为导向,将用户的需求和期望转换为可用的设计形式。
该原则最初由苹果公司的设计师史蒂夫·乔布斯提出,并在苹果公司的设计哲学中得到了广泛应用。
具体来说,形式追随功能原则主张在设计过程中,应该先确定用户的需求和期望,然后根据这些需求和期望来设计相应的设计形式。
在设计形式的过程中,应该优先考虑用户界面的易用性、直观性和一致性。
也就是说,设计应该以用户为中心,将用户的需求和期望转换为可用的设计形式,使用户能够轻松地使用产品或完成任务。
为了实现形式追随功能原则,设计师需要从用户的角度出发,了解用户的需求和期望,并将其转化为可用的设计形式。
在设计形式的过程中,设计师需要遵循一定的规律和规则,以确保设计形式的一致性和可用性。
例如,在设计产品图标时,设计师需要考虑图标的颜色、大小、形状和背景等因素,以确保用户能够轻松地使用产品。
除了苹果公司之外,形式追随功能原则也在其他公司和品牌的设计中得到广泛应用。
例如,在家居设计中,形式追随功能原则可以帮助设计师设计易于使用的家居用品和家具。
在品牌设计中,形式追随功能原则可以帮助设计师设计易于使用的品牌标志和广告语,以提高品牌的认知度和吸引力。
形式追随功能原则是一种重要的设计哲学,可以帮助设计师将用户的需求和期望转换为可用的设计形式。
该原则的实现需要设计师从用户的角度出发,了解用户的需求和期望,并遵循一定的规律和规则,以确保设计形式的一致性和可用
性。
论器以象制与形式追随功能的辩证关系.doc
发布时间: 2004-03-18 » 吴卫供稿"与"形式追随功能"的辩证关系[未经书面授权，严禁转载任何内容！]论"器以象制"与"形式追随功能"的辩证关系On Relationship between Utensil Made by Form and Form Follows Function-- 吴卫Wu Wei"已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；阳光之下，无新鲜事。
"--《圣经》恩格斯指出："在希腊哲学的多种多样的形式中，差不多可以找到以后各种观点的胚胎、萌芽。
"这一概括也适合于中国传统造物设计思想的历史发展。
在我国丰富的古典文献中，可以发现当代西方设计思想的许多观点和最初形式。
例如中国人所说的"器以象制"是不是就是20世纪初西方"形式追随功能"的端倪呢？我们今天在研究古代造物设计思想的同时，势必要对照和反思一下西方舶来的设计学理论上的一些命题。
（如：形式与功能的关系问题，看看其本质上的异同。
）人们设计和生产产品，有两个起码的要求或者说其产品必须具备两种基本特征：一是标志产品属性的功能；二是作为产品存在的形态。
功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的最根本的属性。
在设计中重功能的思想并不是现代人所独有的，早在人类创物之初这一思想已经成为设计的基本思想了。
①一、器以象制的出处"器以象制"出自北宋范仲淹（969-1052）一句很有名的赞美水车的话："器以象制，水以轮济"②，也就是人要想达到提水灌溉的目的，这个器（提水功能）必须需要依附一个象--形式来实现，也就是功能要依靠形式来承载（"象以载器"）。
范仲淹在这里认为筒车的造型就代表了它的结构，这个器物结构必须依附在"象"这个形态上，才能完成其升水功能，而后四字是说：水通过水轮运转便达到了灌济农事的目的--"转此大水轮，救汝旱岁苦"③。
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路易斯·亨利·苏利文（ 路易斯·亨利·苏利文（Louis Henri Sullivan，1856-1924年），他是美国 Sullivan，1856-1924年），他是美国 建筑师，被称为20世纪建筑学之父。, 建筑师，被称为20世纪建筑学之父。, 他是美国现代建筑（特别是摩天楼设计 美学）的奠基人、建筑革新的代言人、 历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的 中坚人物。芝加哥会堂大厦是他的代表 作。他摒弃了折衷主义（混合以往各种 作。他摒弃了折衷主义（混合以往各种 风格）并创立了一种同时体现建筑结构 和功能的建筑风格。苏利文的功能主义 理论按他原话来说，是“形式遵从功能” 理论按他原话来说，是“形式遵从功能”， 对20世纪建筑学和设计产生了重大影响。 20世纪建筑学和设计产生了重大影响。 还有芝加哥的芝加哥百货公司大楼 （1904年）被认为是他的杰作。 1904年）被认为是他的杰作。
Form follows function
形式服从功能（form follows function）是美国芝加哥 建筑派的领军人物路易斯.沙利文（Louis Sullivan）在 1907年总结设式服从功能观念的提出符合大工业生产条件下，人们对产品批量 化、标准化和实用化的要求，并且由于这个观念本身所具有的民主 化的特点，对于西方各国当时苦苦寻觅一种新的设计理念去革新陈 旧、落后的装饰主义、折衷主义的设计方法的设计师而言，无疑是 一剂通过设计来实现他们济贫救世理想的良药，因此得到了当时工 业设计界的普遍拥护和支持。由此以“形式服从功能”为核心的现 代工业设计运动在世界各国如火如荼地开展。追求所谓的形式说白 了就是外表，这样在实践中肯定会被淘汰；而追求功能，就降低了 产品的成本，使得如汽车、冰箱、电视等原本价格高昂的产品能够 走入寻常百姓家庭，符合工业革命后生产发展的实际，因此得以长 足发展。可以这么讲，“形式服从功能”是现代主义设计的基本特 征，是我们研究、分析现代主义工业设计发展的基础。 “形式 服从功能”是为了解决物质匮乏年代人们对基本生活、生产资料的 需求的一种手段而已。它要求我们不断地更新观念，虚心学习.重要 的就是从实际出发！
• 芝加哥会堂大厦
• 会堂大楼是一栋对于芝加哥文化在技术与念两方面具有同等重要贡献的 建筑物，建筑师被要求在芝加哥市区的格子的半个街廓里安置一座大型 的现歌剧院，两侧包含着十一层的容纳空间，部份作为办公用途，部分 作为旅馆。 • 大集会堂本身提供给艾德勒在技术方面丰富的想象空间，他籍由使 用折天花与垂直屏幕以满足不同容量的需求，使集会堂能够从2500人规 用折天花与垂直屏幕以满足不同容量的需求，使集会堂能够从2500人规 模的音乐厅变化到7000人参加的大会堂。 模的音乐厅变化到7000人参加的大会堂。 • 艾德勒对关于自己的大会堂的描述： • 集会堂中建筑与装饰的形成一反常态，在很大的程度是由音响效果 决定… 决定…。一系列同心椭圆形的拱圈，造成声音从舞台开始朝向建筑物主 体的水平与垂直方向扩张效果。在这些椭圆面的正面和拱腹装饰以浮雕， 白热电灯雨通风系统的通风口构成某种基本的装饰效果… 白热电灯雨通风系统的通风口构成某种基本的装饰效果…。在加热、冷 却、通风上花很大功夫。从建筑物顶部送来的新鲜空气。藉由三米直径 的风扇…强力灌入室内。气流将洗去空气中的尘埃与煤灰… 的风扇…强力灌入室内。气流将洗去空气中的尘埃与煤灰…。管路系统把 新鲜空气带到集会堂的不同部份，… 新鲜空气带到集会堂的不同部份，…舞台、走廊休憩及更衣室。空气一 般的流动方式系从舞台向前，以及天花板向下…。输送管道… 般的流动方式系从舞台向前，以及天花板向下…。输送管道…从阶梯座位 之间的竖板的开口通到排气风扇。 • 从以上可以得知，装饰不在是建筑设计得重点，会堂大楼不但是形 随机能的表现，更可以说是艾德勒在建筑空间及机械设备结合上的完美 表现。
他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传很广， 而且很久。他重视功能，提出“形式服务功能” 而且很久。他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。他认为装饰是建筑所必需而不可分割的内 容，但他不取材于历史形式，而是以几何形式和自然形式为主。他的代表作有芝加哥会堂大厦 （1889）、圣路易斯的温赖特大厦（1890）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦等。 1889）、圣路易斯的温赖特大厦（1890）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦等。 下面来简单谈一谈对这句话的看法。 一切艺术都追求美，但是，“ 一切艺术都追求美，但是，“美并不是艺术的对象，而是艺术自身的肌肤和血肉，是它自身的存 在。” 在。”设计艺术也是如此。作为一种造物活动，设计是人类的一种有目的的创作活动，是针对一定 目标所采用的一切方法过程和达到目标产生的结果的总和。这里所说的“设计” 目标所采用的一切方法过程和达到目标产生的结果的总和。这里所说的“设计”主要指狭义的涵义， 即指相关于艺术与美学的语境，尤其是与美术和艺术造型独特地相关。就语义而言，设计指意欲、 设想和计划，指人在从事创造活动之前的主观谋划过程。设计基于人类的生存与发展的需要，创 造出具有一定审美价值和实际功用的器具或物品。因此，设计是有目的、有预见的艺术活动。与 动物的本能活动的根本区别在于，人在设计活动中，已有了未来创造活动和所造器物的大致构想 或蓝图。在很大程度上，设计的旨归规定了设计活动。作为一种艺术形式，设计艺术作品又不同 于一般的生活用品，这在于“一件工艺品就是目的本身。” 于一般的生活用品，这在于“一件工艺品就是目的本身。” 也就是说，如果设计艺术的产品有目的 的话，那么，此目的既不是外在的，如日常用品；也不是内在的，如宗教中的信物。也即，作品 是自身的目的；或者说，作品自身就是目的。在这里，手段与目的的区分已消失，它们互属一体。 只有悬置与设计相关的各式旨趣，回到设计作品自身，才能真正理解设计艺术。同时，由于要涉 及到功用，设计必须合乎机理，是一个合规律的创制活动。合规律就是要合乎事物自身的机理， 无论就方法而言，还是针对质料来说。否则，设计品就实现不了其功用目标。正因为如此，“ 无论就方法而言，还是针对质料来说。否则，设计品就实现不了其功用目标。正因为如此，“技术 对象在它的制造与使用中，更严格地服从于功能性的需要，它们的美是外加上去的，而且还是经 过预先考虑的” 过预先考虑的”。而对审美对象来说，美的要素则是规定性的，这正是它与技术对象的区别。设计 艺术既不是技术，也不是纯粹艺术
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