蝶恋花
晏殊《蝶恋花》全诗原文我爱古诗词
晏殊《蝶恋花》全诗原文晏殊《蝶恋花》全诗蝶恋花宋·晏殊作槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
《蝶恋花》译文清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
《蝶恋花》注释⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
唐教坊曲，后用为词牌。
《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵槛(jiàn)：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。
至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑷不谙(ān)：不了解，没有经验。
谙：熟悉，精通。
离恨：一作“离别”。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑹凋：衰落。
碧树：绿树。
⑺彩笺：彩色的信笺。
尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
兼：一作“无”。
鉴赏析晏殊这首《蝶恋花》，可着一“愁”字，这是一种什么样愁？词中已明确告诉我们了，是离别之愁。
古今写离愁诗词多如牛毛，那此词有何独到之处，以致能脍炙人口。
因为它能融细腻与宏阔为一体，不仅写出愁之真、之深，而且写出愁之变、之动。
本词中所写之愁，不管是意蕴内涵，还是其呈现方式，均在不断流动变化着，对比分析词上下片，这种变化体现得很明显。
如果说词上片对愁刻画是内倾幽深，那么词下片对愁展现则是外向悲壮，这种格调变化有力地提升了词品质内涵而区别于一般写离愁别恨诗词。
《蝶恋花-花褪残红青杏小》苏轼宋词注释翻译赏析
《蝶恋花-花褪残红青杏小》苏轼宋词注释翻译赏析作品简介：《蝶恋花·花褪残红青杏小》是北宋文学家苏轼创作的一首词。
这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。
上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。
下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。
全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
作品原文：蝶恋花·春景花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
作品注释：⑴蝶恋花：词牌名。
又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵花褪残红青杏小：指杏花刚刚凋谢，青色的小杏正在成形。
褪（tùn），萎谢。
⑶飞：一作“来”。
⑷绕：一作“晓”。
⑸柳绵：即柳絮。
⑹天涯何处无芳草：指春暖大地，处处长满了美美芳草。
⑺渐悄：渐渐没有声音。
⑻多情：指旅途行人过分多情。
却被：反被。
无情：指墙内荡秋千的佳人毫无觉察。
作品译文：花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏，燕子在天空飞舞。
清澈的河流围绕着村落人家。
柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远，哪里没有芳草呢！围墙里有位少女正荡着秋千，围墙外行人经过，听到了墙里佳人的笑声。
笑声渐渐就听不到了。
声音渐渐消散了。
行人怅然，仿佛自己的多情被少女的无情所伤。
创作背景：此词朱祖谋本、龙榆生本未编年。
其后诸家编年有异，而主要观点有以下四种：曹树铭本云：“细玩此词上片之意境，与本集《满江红》之上片相似。
而这首词下片之意境，复与本集《蝶恋花》之下片相似。
以上二词，俱作于熙宁九年丙辰密州任内。
铭颇疑此词亦系在密州所作，志以待考。
”薛瑞生本、邹同庆、王宗堂本均据《冷斋夜话》所载王朝云在惠州贬所曾唱此词及苏轼惠州时期的诗文里惯用此词中出现的“天涯”一词而系于绍圣二年（1095）春，作于惠州。
高中语文文言文晏殊《蝶恋花》原文及译文(含赏析)
晏殊《蝶恋花》原文及译文【含赏析】原文：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠,罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去.皎洁的月亮不明白离别之苦﹐斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
赏析：蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！此为晏殊写闺思的名篇.词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物.菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠,看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁）,这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣"二字,刻画痕迹较显,与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用.次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨,罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去.这里,与其说是写燕子的感觉,不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒,而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
晏殊《蝶恋花》翻译及赏析
晏殊《蝶恋花》翻译及赏析蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露晏殊槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
(双飞去一作：双来去)昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
译文清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
注释⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
唐教坊曲，后用为词牌。
《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵槛(jiàn)：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。
至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑹凋：衰落。
碧树：绿树。
赏析婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
欧阳修蝶恋花原文及赏析
欧阳修蝶恋花原文及赏析欧阳修（10071072），字元稹，号五瘟神，洛阳人，湖南醴陵（今湖南衡阳）人，是一位著名的唐代文学家，也是继李白、杜甫之后最受人尊敬的文学家。
欧阳修擅长诗文写作，尤以词作不及诗，擅长《五绝》，最出名的诗是《蝶恋花》。
《蝶恋花》发表在《唐诗三百首》中，充分表现了欧阳修的绝笔写意，文采灵动，语言清新，犹如一幅美妙的画卷，令读者回味无穷。
《蝶恋花》原文如下：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓风吹又生，千山鸟飞绝。
这首诗写的是一场蝶和花之间的恋情，是一段温馨又自然的浪漫故事。
这首诗的构思独特，浓郁的温情和自然之美包含在诗中。
此诗歌题即为“蝶恋花”，诗中以“春蚕到死丝方尽”作为引子，形象描绘出一只春蚕丝绵绵不休地织着自己的宿命，直至死亡，又象征着蝴蝶与花之间的不朽之爱，表达出蝴蝶“无心恋花”的奋不顾身的爱情。
“蜡炬成灰泪始干”紧接其后，把蝴蝶的牺牲性爱情描绘的表达的淋漓尽致。
“晓风吹又生，千山鸟飞绝”则是对蝴蝶生命的淡然象征。
从理解来看，这首诗凝重、深沉，它表达了爱情永恒不变的理念，同时暗指了人生一去不复返的真理。
这首诗象征了爱情的倔强与牺牲，深沉而又能激起读者的深思，使读者极其感动和体悟。
欧阳修的词字里有一种现实的情思铺陈，歌颂的形式中既有生活的运用，也有宗教崇拜的寄想。
他的词赋用一种抒情的语汇，表现了一种自然的意境，贴近实际，而又有着抽象的精神境界，令人倍受感动和激发思考。
可以说，他的文学思想比他的作品更加深远，受到大家的喜爱。
总而言之，欧阳修的《蝶恋花》凸显了他深邃的文学思想，同时表达出对爱情真挚的热爱，无不能感动和触动每一个读者的心灵，犹如一首优美的老歌，洋溢着爱情永恒不变的美好精神，让人深深被所感受到的神秘魅力所吸引。
李清照《蝶恋花》诗词赏析
李清照《蝶恋花》诗词赏析李清照《蝶恋花》诗词赏析 《蝶恋花》此词牌作者⼀般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或⼼中愁的情感为多。
虽有部分⼭⽔，但还是寄情于物的表现。
下⾯⼩编为⼤家分享李清照《蝶恋花》诗词赏析，欢迎⼤家参考借鉴。
(蝶恋花)李清照 暖⾬晴风初破冻， 柳眼梅腮，已觉春⼼动。
酒意诗情谁与共? 泪融残粉花钿重。
乍试夹衫⾦缕缝， ⼭枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁⽆好梦， 夜阑犹剪灯花弄。
【作者】： 李清照(1084年3⽉13⽇～1155年5⽉12⽇)号易安居⼠，汉族，⼭东省济南章丘⼈。
宋代(南北宋之交)⼥词⼈，婉约词派代表，有“千古第⼀才⼥”之称。
所作词，前期多写其悠闲⽣活，后期多悲叹⾝世，情调感伤。
形式上善⽤⽩描⼿法，⾃辟途径，语⾔清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是⼀家”之说，反对以作诗⽂之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居⼠⽂集》《易安词》，已散佚。
后⼈有《漱⽟词》辑本。
今有《李清照集校注》。
【译⽂】： 与姐妹们分⼿时，惜别的泪⽔打湿了⾐衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了⼀遍⼜⼀遍，纵有千⾔万语，也难尽别情。
⽽今⾝在异乡，望莱州⼭长⽔远。
寄宿馆所，秋⾬潇潇，不禁感到⽆限凄清。
被离情别绪搅得⼼乱如⿇，竟不知在饯⾏时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。
最后嘱咐姐妹，你们要将⾳讯让过往的⼤雁捎来，以慰我⼼，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
【注释】： ⑴蝶恋花：词牌名。
⑵昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今⼭东昌乐西北⼗⾥。
⑶泪湿罗⾐脂粉满：四印斋本⾃注云：“别作‘泪搵征⾐脂粉暖’。
”满：同“漫”。
⑷阳关：这⾥指王维的《渭城曲》(送元⼆使安西)：“渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。
劝君更进⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈。
”后⼈乐，⽈《阳关曲》，亦称《阳关》。
苏轼论《阳关三迭》唱法云：“余在密州，⽂勋长官以事⾄密，⾃云得古本《阳关》，每句皆再唱，⽽第⼀句不叠。
蝶恋花原文译文及赏析
【原文】： 《蝶恋花》 晏殊·北宋 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【注释】： ①蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌。
本名鹊踏枝，晏殊始改今名。
双调60字。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤浓睡两句：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
” 【译文】： 栏杆依靠着绿树，春风在轻轻飘拂柳丝。
是谁在拨弄弹奏着伤心的乐曲！一对燕子穿过珠帘双双飞去。
满眼看去，满天飘拂着飘落的柳絮。
红杏正在开放，霎时，清明时又下起阵阵急雨。
浓睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了我的好梦，再也无法寻觅。
【赏析】： 本词抒写春日闲愁。
上片写迎春之情，下片抒送春之意。
词在画面的连接和时间的'跨度上均有较大的跳跃性。
上片写早春三月，格调清丽，色彩明快，“细筝移玉柱”，则使读者听到了画外之音。
下片伤春归去，“游丝”、“落絮”等暮春之景与上片初春景致形成反差，暗寓主人公的情绪变化，结语“好梦无寻处”，即是生活哲理，也给读者留下了想象的空间。
词的上片五句写阑外杨柳如丝，令人想起别离光景。
幽思难遣，故弹筝以寄，谁料双燕穿帘，更显示出闺中独居的寂寞。
词的下片五句由景及情，游丝落絮，春雨中杏花开，令人伤春自怜。
情思绵绵，方期梦中一晌贪欢，却被莺语惊醒残梦，怅惘无限。
全词词意含蓄蕴藉，抒发伤春的意绪，这首词暮春之景与上片初春景致形成反差，艺术风格上语言明丽，用意婉曲。
【创作背景】: 此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。
在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。
当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。
赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。
【作者简介】： 晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路抚州临川县（今江西进贤）人。
苏轼《蝶恋花》原文、注释及译文
苏轼《蝶恋花》原文、注释及译文
【原文】
《蝶恋花》
宋·苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【注释】
褪(tùn)：指萎谢。
柳绵：柳絮。
秋千：一种游戏用具。
在架上悬挂长绳，绳端栓木板，人在木板上可悬空摆动。
【大意】
枝头上残留的杏花已经萎谢了;花褪处结出的颗颗杏子玲珑而碧绿，挂满了枝头。
燕子双双飞来时，正是溪水环绕人家的春暮夏初。
树上的柳絮已经被和煦的风越吹越少;极目望去，青青的芳草早就铺满了大地，一直延伸到遥远的天边! 一道蜿蜒的粉墙围住了一方幽深的庭院。
墙外大道上孤独赶路的我，可以隐约看到院中高悬的秋千架。
隐隐地，墙内传来了一阵女子的娇笑声。
待我留神听去，这美妙的声音却渐渐地消逝了。
多愁善感的我啊，却又为了这美人的无情生出了更多的烦恼!。
柳永《蝶恋花》古诗词赏析
柳永《蝶恋花》古诗词赏析柳永《蝶恋花》古诗词赏析无论在学习、工作或是生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。
那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家收集的柳永《蝶恋花》古诗词赏析，希望对大家有所帮助。
原文《蝶恋花·伫倚危楼风细细》柳永〔宋代〕伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
译文一我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的.春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。
碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
本想尽情放纵喝个一醉方休，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。
我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
译文二独上高楼，伫栏长倚，细细春风迎面吹来，望不尽的春日离愁，黯黯然弥漫天际。
碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。
与他人对酒高歌，才感到勉强求乐反而毫无兴味。
我渐渐消瘦衣带宽松也不后悔，为了她我情愿一身憔悴。
作者背景柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
【注释】①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。
晏殊《蝶恋花》原文及译文含赏析
晏殊《蝶恋花》原文及译文含赏析原文：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦?斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
赏析：蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用愁烟”、泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
愁”、泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》注释翻译赏析
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》注释翻译赏析《蝶恋花·伫倚危楼风细细》注释翻译赏析《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的一篇词作。
以下是小编精心整理的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》注释翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》朝代：宋代作者：柳永原文：伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》注释⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
⑵望极：极目远望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。
生天际：从遥远无边的天际升起。
⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑸会：理解。
阑：同“栏”。
⑹拟把：打算。
疏狂：狂放不羁。
⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”。
当：与"对"意同。
⑻强(qiǎng)乐：勉强欢笑。
强，勉强。
⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。
⑽消得：值得。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》翻译我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。
夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意?本想尽情放纵喝个一醉方休。
当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。
我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》赏析这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。
”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。
“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
柳永的《蝶恋花》赏析
柳永的《蝶恋花》赏析柳永的《蝶恋花》赏析《蝶恋花》这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
下面是小编收集整理的柳永的《蝶恋花》赏析，希望对您有所帮助！蝶恋花·伫倚危楼风细细柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
古诗简介《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
翻译/译文我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。
夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休。
当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。
我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
注释⑴伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
⑵望极：极目远望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。
生天际：从遥远无边的天际升起。
⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑸会：理解。
阑：同“栏”。
(6)疏狂：狂放不羁。
(7)拟把：打算。
⑺强（qiǎng）乐：勉强欢笑。
强，勉强。
⑻衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
⑼消得：值得，能忍受得了。
赏析/鉴赏这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
上阕寓情于景。
用“风细细”点化，独立高楼，境界超越。
欧阳修《蝶恋花》宋词赏析及注释翻译
欧阳修《蝶恋花》宋词赏析及注释翻译欧阳修《蝶恋花》宋词赏析及注释翻译 蝶恋花这个VIP爱名⼀直以来深受词⼈们的喜爱，不少的词⼈都喜欢⽤，其中就包括了欧阳修。
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蝶恋花 欧阳修 庭院深深深⼏许?杨柳堆烟，帘幕⽆重数。
⽟勒雕鞍游冶处，楼⾼不见章台路。
⾬横风狂三⽉暮，门掩黄昏，⽆计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
[注释] ①游冶：冶游，艳游。
②章台路：汉长安有章台街，⽆⽐繁华，后⼈因以章台为歌妓聚居之所。
【译⽂】 深深庭院不知深⼏许?⼀排排杨柳堆起绿⾊烟云，⼀重重帘幕多得难计其数。
华车骏马如今在哪⾥游冶，我登上⾼楼也不见⾛马章台路。
风狂⾬骤三⽉春暮，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。
我泪眼盈盈问花花不回答，散乱的落红飞过秋千去。
【评点】 本篇为⼀⾸暮春闺怨词，描写了暮春时节深闺⼥⼦怀⼈伤春的苦闷愁怨，是闺怨词中千古传诵的名作。
开⾸即连⽤三个“深”字，写出⼥⼦与世隔绝形如囚居⼀般的⽣活，暗⽰其孤⾝独处、怨恨莫诉的压抑之感，将⼥⼦独守空房的孤苦落寞之景刻画得⼊⽊三分。
李清照《词序》曾赞⽈：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深⼏许’之句，予酷爱之，⽤其语作‘庭院深深’数阕。
”接下来词⼈对深闺⼥⼦的`住处进⾏了细致的描绘，由远及近，近处是“杨柳堆烟”，⼀排排杨柳密密丛丛，雾⽓弥漫，好似⼀幅⽔墨画。
远处是⼀重重的帘幕，“⽆重数”三字描写出这座庭院的幽深隐秘。
下⼀句词⼈笔锋⼀转，“⽟勒雕鞍游冶处”将视线转到其丈夫那⾥，⽽下⼀句⼜折笔描写⼥⼦独处⾼楼，凝神远望丈夫游冶之处。
王国维《⼈间词话》⾔：“⼀切景语，皆情语也”。
词的下⽚借写风狂⾬暴的黄昏，抒写出⼥⼦⽆限的伤春之感。
末两句是欧阳修词中脍炙⼈⼝的名句之⼀，⽑先舒《古今词论引》曾分析道：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
’此可谓层深⽽浑成。
何也?因花⽽有泪，此⼀层意也;因泪⽽问花，此⼀层意也;花竟不语，此⼀层意也;不但不语，且⼜卵落、飞过秋千，此⼀层意也。
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析李清照，号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。
宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。
下面是小编整理的李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析相关内容。
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析1[译文] 她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！[出自] 李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
注释：柳眼梅腮：初生柳叶如人眼，盛开的红梅如人腮，这里又写物，又拟人。
花钿(diàn)，古时妇女脸上的一种花饰。
起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形，蔽于发上。
山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕，指枕头。
欹qī，倾斜，歪向一边；通"倚"，斜倚，斜靠。
译文1：暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。
柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。
端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。
爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
少妇试穿金丝逢成的夹衫，但心思全不在衣服上面。
她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。
她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！译文2：但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。
柳叶欲开还闭，春天已经到来。
借着酒意抒发的深情谁来和我共鸣？泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
春暖天晴，春装初试，然而我却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。
现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
柳永《蝶恋花》原文、注释及译文
柳永《蝶恋花》原文、注释及译文
【原文】
《蝶恋花》
宋·柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
【注释】
伫(zhù)：久立。
危楼：高楼。
黯(àn)黯：心情愁闷的样子。
阑(lán)：栏杆。
疏狂：放纵感情，无约束地。
伊：她。
消得：值得。
憔悴：瘦弱而精神不振。
【大意】
独自一人久久站立在高楼之上，只有细细的微风陪伴着我;眺望落花满地的暮春景色，离别的忧愁仿佛从天边悄然而生。
绿茸茸的春草在夕阳的映照下，升腾起迷蒙的烟雾;倚靠在高楼的栏杆边，我默默无言，有谁能够理解我此时此刻的心情?为了忘却这愁苦，我想索性一醉方休，可即使喝着酒、唱着歌，仍是强颜欢笑，没有什么兴味。
这种忧伤和惆怅使我日渐消瘦，连衣带也渐渐宽松; 然而为着心爱的人儿憔悴，我决不后悔!。
蝶恋花李清照
蝶恋花李清照《蝶恋花》原文：泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东莱不似蓬莱远。
《蝶恋花》译文：与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。
而今身在异乡，望莱州山长水远。
寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。
最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
《蝶恋花》赏析一：本词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。
由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的;此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。
从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。
“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。
开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。
但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。
词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。
表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。
“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”，则使到来的春天更直接、更形象。
李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。
看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。
第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。
词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
晏殊《蝶恋花》全诗鉴赏
[晏殊蝶恋花]晏殊《蝶恋花》全诗鉴赏蝶恋花宋晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
◇译文清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
◇疑难点注释①晏殊(991-1055)，字同叔，临川(今属江西)人。
七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。
宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。
卒谥元献。
他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。
有《珠玉词》。
②槛：栏杆。
③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
④朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑤尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
◇赏析点拨这首词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。
上片重在写景，寓情于景，一切景语皆情语。
在诗人的眼中，菊花似为愁烟所笼罩，兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠，这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正是抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态的写照。
“罗幕轻寒”二句将笔触由苑中折回室内，似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去，实则写作者身之所感，也是作者心之所感。
“燕子双飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘!“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。
作者嗔怪“明月不谙离恨苦”，是从另一角度加以生发――月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，乃是情理中。
晏殊《蝶恋花》全词赏析
晏殊《蝶恋花》全词赏析晏殊《蝶恋花》全词赏析《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》写的是暮春朱楼望归人的生活小景。
下面我们为大家带来晏殊《蝶恋花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕晏殊帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
余花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》赏析这是一首伤春怀远之作。
上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。
开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。
如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。
然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。
“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。
一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。
两句合起来，写出了主人公所处的季节(晚春)、时间(午后)、地点(闺房)和眼前的景物(燕、柳)，描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。
“心事”一句，明点出闺妇的心态。
整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。
“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的`柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。
“余花”句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。
长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。
然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主人公的悲伤。
整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂用。
特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。
下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。
“过片”三句，写闺妇为相思所折磨，禁不住登楼望远，以从“天际识归舟”中求得一丝半缕精神上的安慰。
柳永《蝶恋花》全文
柳永《蝶恋花》全文蝶恋花宋柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
词句注释⑴伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
⑵望极：极目远望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。
生天际：从遥远无边的天际升起。
⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑸会：理解。
阑：同“栏”。
⑹拟把：打算。
疏狂：狂放不羁。
⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“ 对酒当歌，人生几何”。
当：与"对"意同。
⑻强（qiǎng）乐：勉强欢笑。
强，勉强。
⑼衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。
⑽消得：值得。
白话译文伫立高楼倚着栏杆和风细细，极目远望春愁无际内心惆怅。
夕阳斜照青草映着烟霞光彩，谁懂得我依靠栏杆时的思绪？我想纵情狂饮直到一醉方休，频举酒杯强颜欢笑了无趣味。
纵然衣袋渐渐宽松终生不悔，为了她值得我相思而憔悴。
作者简介柳永，宋代词人。
字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建）人。
景祐元年（1034年）进士。
官至屯田员外郎。
排行第七，世称柳七或柳屯田。
为人放荡不羁，终身潦倒。
善为乐章，长于慢词。
其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。
词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
生平亦有诗作，惜传世不多。
有《乐章集》。
创作背景这是一首怀人之作，当作于宋真宗咸平五年（1002年）之后，而具体创作时间不详。
当时柳永漂泊异乡，因怀念意中人而作此词。
赏析此词采用“曲径通幽”的表现方式，写出了抒情主人公的落魄感受和缠绵情思，抒情写景，感情真挚，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。
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《蝶恋花》教案
教学目标：1、能够用想象再造诗歌意境，理解情感
2、能够分析表达情感的手法：借景抒情。
以哀景写哀情，以乐景衬哀情
3、能够运用集中诗歌解读的方法
教学流程：
一、导入：
宋朝是读书人的天堂，是知识改变命运的真实写照。
书中自有千钟粟，书中自有黄金屋，（生：书中自有颜如玉，）猜一猜，这是谁写的诗句？（生：不知道）这是宋真宗赵恒御笔亲作，叫《励学篇》，传布天下，这首短短的篇章，迷醉天下多少读书人。
十年寒窗人不知，一朝高中天下闻。
有一个人14岁中进士，一路攀升，官至丞相。
人称富贵宰相，门生有范仲淹、欧阳修等大佬。
这便是“太平宰相”晏殊。
他曾写过一名句叫无可奈何花落去，（生：似曾相识燕归来。
）
师：花落，归燕很自然的景物，加了“无可奈何”、“似曾相识”两词，惋惜与欣慰交织一起，蕴涵着一种生活哲理：一切要消逝的美好事物都无法阻止它消逝，但消逝同时，仍然有美好的事物重现，生活不会因为一种美好事物的消逝变得一片虚无。
写得真好。
今天我们学习他的另一首代表作，《蝶恋花》，这首词蕴含着怎样的故事和情感呢？
二、整体感知
1、要理解一首诗歌，我们可以有哪些方法？
生1：读。
反复读，所谓读书百遍其义自见。
读是我们打开诗歌大门的第一把钥匙。
生2：抓意象。
意象是作者表情达意的载体。
凝结着诗人的情感，抓住了意象就可以体会作者的情感。
师：那我们最近接触过哪些意象。
生：酒，风，梧桐，菊花，雁，杜鹃，月……
师：还有什么解读诗歌的方法？
生：知人论世。
对作者创作经历，所处时代，创作内容，情感的把握，有助于理解他的其余诗歌。
2、运用第一把钥匙，我们来认真读这首词
请一个同学用最有感情的方式来读一下本词。
一生读。
一首词，要想读好，首先我们要能读好重音、节奏、语调和拖音。
诵读指导
3、这首词传达了怎样的情感？
提示：离别的愁苦。
从哪里读到的？（明月不谙离别苦）（我们称这句话是全词的——词眼）（板书：理解诗歌的情感可以抓住诗歌的诗眼、词眼）
师：离别总是充满了悲愁，怨恨、苦闷的，它折磨着无数的迁客骚人，刻骨铭心，让人肝肠寸断，正如：江淹说过，“黯然销魂者，唯别而已。
”柳永就也曾经慨叹过“多情自古伤离别！”
你读的时候感觉到了主人公的愁与恨了吗？让我们走进诗歌，切身体会。
三、文本研习
1、品读上片：
晏殊是位太平宰相，一生平顺，仕途坦荡，他没有苏轼宦海沉浮的经历，也没有杜甫颠沛流离的苦痛，却也逃不脱人间的悲欢离合之情。
你是从哪些词、句中体会到主人公的愁与恨的？请从上片中任选一句进行解析。
（1）槛菊愁烟兰泣露
起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。
｜兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
因此说，这些景物都染上了主观的色彩。
（2）罗幕轻寒，燕子双飞去
（先说这两句的大意：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
）这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。
这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。
｜燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。
这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。
真乃“一切景语皆情语”。
（3）明月不谙离恨苦, 斜光到晓穿朱户。
这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。
有两点变化。
一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。
｜明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。
但却偏要怨。
这种仿佛无理的埋怨，却正有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。
这与苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？”机杼相类。
上片小结：
上片融情入景，借助丰富的意象传达了浓厚的悲愁之情。
2、品读下片：
（1）问：内心充满了悲愁的主人公又会用哪些方法来排遣苦闷呢？
明确：独上高楼、欲寄彩笺。
“昨夜”承上“到晓”，折回写今晨登高望远；“独上”应上“离恨”，反照“双飞”；“望尽天涯路”正从上文的一夜无眠生出。
（2）“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“凋”字如何理解？
“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。
｜碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。
故“凋”字既写出了景，又道出了情。
⑶“独上高楼，望尽天涯路”与上文有何关系？这句所写的境界有什么特别处？
：既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于是，她“便独上高楼”。
｜以上抒写的只是忧伤低迴之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界――“独上高楼，望尽天涯路。
”有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。
所以，这几句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描。
气象阔大，境界高远，成为全词的警句。
（4）看最后一句。
分析本句与上句的联系，两个分句之间怎样的关系？这句与上一句有某些共同点吗？
：这句与上句亦有一定的因果关系。
由于高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”｜两个分句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与
音书难抵的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。
｜“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。
3、综合分析上下阙意境有什么不同
我觉得是两种不同的意境。
上片，主人公的视线一直停留在周遭的事物，我们看见的是一个小小的庭院。
栏杆边的菊花，兰花，然后随着罗幕轻启，又借那一双眼，我们看到了双飞的燕子，视线上移，又看到了天空中的一轮圆月，这样的意境是比较狭小。
下阕，我们又看见那个主人公，他立于楼的最高层放眼望去，所有一切尽收眼底，视线一直到达了路的尽头，虽然眺望的人儿没有出现，但是意境是阔大的。
四、对比阅读
对于晏殊的这首《蝶恋花》，正好有一首杜安世的《端正好》一词与之相映照。
这两首词构思、内容皆相似，且两人生年相近，无法判断是否有抄袭之嫌，但相比照，粗精优劣自现。
杜安世《端正好》
槛菊愁烟沾秋露。
天微冷、双燕辞去。
月明空照别离苦。
透素光、穿朱户。
夜来西风凋寒树。
凭阑望、迢迢长路。
花笺写就此情绪。
特寄传、知何处？
这两首诗构思内容非常相似，请任选一处从诗歌炼字用词方面谈谈各自的优劣。
提示：“泣”比“沾”更加生动，赋予景物人的情感，客观景物染上人的主观情感。
而且晏词的意象比杜词更丰富。
“明月不谙”拟人化手法，写出主人公的埋怨，这无理的埋怨正说明离愁的煎熬。
“斜光到晓穿朱户”，“到晓”让我们看到了主人公的彻夜不眠。
“昨夜西风凋碧树”，“昨夜”照应前文的“到晓”，一夜西风使绿树凋尽，可见西风之烈，以衬人物内心之愁。
“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，所谓望穿秋水是也，从时空两方面拓展了词境。
“山长水阔知何处”，以无可奈何的问句作结，全词在渺茫无着落的怅惘中结束，增添了悠远辽阔的意境和令人思之不尽的余韵。
教师总结：
虽然是看似相同的两首诗歌，但是不同的用词、修辞会产生差别甚大的效果。
古时候有很多善于炼字苦于炼字的例子，比如郊寒岛瘦。
五、归纳方法
今天我们用了哪些方法来解读这首词？
1、朗读体会
2、抓诗眼词眼
3、想象复活意境
4、对比鉴赏
随堂练习
鉴赏下面一首诗歌，完成下面的题。
撼庭秋晏殊
别来音信千里，恨此情难寄。
碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。
念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
1．“一切景语皆情语”，请具体分析上阕中景和情的关系。