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精美的定窑瓷器(图文)
精美的定窑瓷器（图文）精美的定窑瓷器（图文）2011-05-26 02:47:29| 分类：元大侠的日志|字号订阅宋代五大名窑之一精美丰富的定窑瓷器定窑，五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。
今曲阳县在宋代时期属定州，因此得名定窑；（在宋代窑址一般是以地名而命名窑名称的，比如汝窑是在河南汝州，因此得名汝窑）定窑以烧白瓷著称，兼烧酱釉,黑釉,绿釉,红釉,黄釉,褐釉,油滴釉,青釉等；品种非常丰富，器型多样，在宋代徐兢《出使高丽图经》陶器篇中提到宫中收藏古越器与定制，而称汝窑为汝州新窑器；定制实际上是指定窑器物的多样。
现代的考古学家.鉴定家冯先铭生前对定窑器型丰富多样就做过首肯，而宿白先生为定州塔基出土定窑瓷器的出国日本展，作序时也深感定窑器型的丰富多样；而在明清两代瓷器器型里也能找到定窑瓷器的身影。
定窑瓷器在北宋时期开始大量的生产，它所用的瓷土原料在当地称白坩子土，这种瓷土的耐火性,可塑性堪称一流。
而在国外研究陶瓷的学术界认为，《瓷器》就是经过高温烧制的过程中瓷化了瓷胎的才能称之为“瓷器”，在当时的宋代只有定窑与景德镇窑能烧出胎体透明，瓷化了的瓷器；其它窑烧制的瓷器没有这个特点，北宋时期的景德镇窑烧制瓷器还没有形成较大的规模；实际上景德镇窑在南宋时期才兴盛起来。
定窑瓷器在北宋时期就已经非常丰富了，由于多年对定窑瓷器的研究与认识，发现定窑不但在器型上是出类拔萃，在装饰工艺上也非同凡响；五代的定窑瓷器是以素白洁净为主，到了北宋早期出现了器物外面装饰剔莲瓣纹，划花等手法；到了北宋中期出现了碗盘里部刻各种花卉的风格，晚期则大量的使用印花手法。
在当时的宋代宋人笔记中对定窑瓷器就有大量的记载，宋苏轼《试院煎茶》诗中有“定州花瓷琢红玉”之句，宋周密《志雅堂杂钞》卷上：“金花定椀，用大蒜汁调金描画，然后再入窑烧，永不复脱。
”当然宋人周密是不懂烧窑的，瓷器烧成后是不能在复窑烧制了。
明代曹昭《格古要论·古窑器论》古定器，俱出北直隶定州。
大英博物馆馆藏定窑瓷器（高清多图）
大英博物馆馆藏定窑瓷器（高清多图）大英博物馆（British Museum）又称不列颠博物馆，是一位于英国伦敦的综合博物馆，也是世界上规模最大、最著名的博物馆之一，成立于1753年。
目前博物馆拥有藏品800多万件。
由于空间的限制，目前还有大批藏品未能公开展出。
博物馆在1759年1月15日起正式对公众开放。
大英博物馆的渊源最早可追溯到1753年。
汉斯·斯隆（1660至1753年）爵士是当时的一位著名收藏家，1753年他去世后遗留下来的个人藏品达71000件,还有大批植物标本及书籍、手稿。
根据他的遗嘱，所有藏品都捐赠给国家。
这些藏品最后被交给了英国国会。
在通过公众募款筹集建筑博物馆的资金后，大英博物馆最终于1759年1月15日在伦敦市区附近的蒙塔古大楼（Montague Building）成立并对公众开放。
博物馆在开放后通过英国人在各地的各种活动攫取了大批珍贵藏品，早期的大英博物馆倾向于收集自然历史标本，但也有大量文物、书籍，因此吸引了大批参观者。
到了19世纪初，蒙塔古大楼已经显得不敷使用了。
于是1824年博物馆决定在蒙塔古大楼北面建造一座新馆，并在1840年代完成，旧蒙塔古大楼不久后便被拆除。
新馆建成后不久又在院子里建了对公众开放的圆形阅览室。
在大英博物馆诸多展厅之中，中国瓷器陈列是其重要中国艺术的体现。
而大英博物馆所藏定窑瓷器亦属于专业级别的收藏。
定窑，在定州境内（今河北曲阳涧磁燕山村），故名。
是我国宋代五大名窑之一。
定窑创烧年代应于唐之前。
唐末时期，烧制风格与刑窑相类的白瓷，以素面为主。
历经五代北宋，形成自己风格。
白瓷釉面由早期的纯白之色或在积釉处泛青蓝的色调，逐渐演变到宋金时期的牙黄色调。
也由于早期的素面演变到刻划，再到模印的状态。
而大英博物馆馆藏的这批定窑瓷器，以北宋时期的定窑为主。
多为传世器皿，也是传统观念上定窑的风格和审美意识的体现。
北宋定窑刻水凫纹斗笠盏北宋定窑刻花直颈瓶北宋定窑刻花花口钵北宋定窑刻花花口斗笠盏北宋定窑刻花出筋碗北宋定窑刻花盏托定窑模印凤穿牡丹纹斗笠盏（刻乾隆御题诗）北宋定窑花口出筋素面盏北宋定窑外莲瓣内鱼纹钵北宋定窑线绘水凫纹折腰碗金代定窑模印刻“殿”字大盘金代定窑刻“天水郡”，“赵”字款菊瓣盘北宋定窑“定州公用”款折腰盘北宋定窑里白外酱花口碗北宋定窑刻牡丹纹洗北宋定窑刻海水纹折沿盘北宋定窑刻花“华苑”字款直口碗北宋定窑刻萱草纹折腰盘五代定窑“新官”款花瓣碗北宋定窑刻双鱼纹洗北宋定窑刻莲瓣纹四系直口罐定窑模印花口盘五代定窑“新官”款花口盘宋瓷收藏者的学习交流平台！。
定窑器
• 初创期（唐早、中期）
• 多模仿邢窑，器型以碗、钵为主，胎体 厚重，胎质较差，呈灰黄色，以化妆土 提高白度，釉色有黄釉、褐釉、白釉、 灰釉等，施釉不匀，白瓷烧造技术不成 熟。
• 发展期（晚唐、五代）
• 以烧造白瓷为主，品种、数量都极大增 多，技术提高，脱离邢窑的影响。胎质 坚细，胎体较薄，色白，釉质润泽，釉 色呈白色或中间青色，造型有盘、碗、 瓶、罐、洗、钵、壶、盏托等，很多产 品仿金银器的造型。
高8.9厘米，口径18.6厘米， 足径7.8厘米 福建省博物馆藏 白胎白釉，微显牙黄色，胎 质坚致。碗敞口，口含赤金 边，深壁，矮圈足。碗外壁 刻有四个形体丰硕的石榴， 饰有仰俯翻侧花叶。
• （二）印花
• 出现于北宋后期，是陶瓷装饰的一大创举， 极大提高了工作效率。即依据器型内壁用 瓷泥制出凸面陶范坯体，打光后画上设计 好的纹样，阴刻出纹样低温烧成陶范。多 施于碗盘内部，布局严谨，线条清晰，艺 术水平极高。题材丰富，一般以龙和云， 凤与花，鱼和水相组合，也有一器出现多 种题材相结合的。
定窑白釉刻莲花纹折腰碗 高5.5cm，口径16.8cm，足径9.4cm 故宫博物院藏 碗敞口，浅式，斜腹，近底处内折。 通体白釉，口部镶铜。碗内、外壁及 里心划刻莲花、莲叶纹。
• 低迷期（金初期）
• 由于战争的影响，部分制瓷工匠逃往南方，加上 社会不安定，处于进人控制区内定窑生产滞后， 产品质量下降。
紫定
黑定
• 红定：颜色偏红的定瓷品种。苏东坡 《试院煎茶诗》中“潞公煎茶学西蜀，定 州花瓷啄红玉”。 • 绿定
• 三、烧瓷工艺
• 瓷器的造型与装烧方法、使用的窑具有着 密切的关系。 • 支烧法（三叉形支钉垫烧法）：最早的烧 造方法，器类以碗为主，碗形浅矮，便于 迭烧；胎体厚重，以承受坯体迭置时的压 力而不变形。碗内中心留有三个支钉烧痕。
宋代定窑瓷器百图赏析
宋代定窑瓷器百图赏析转自书楼寻踪馆 2020-09-27北宋定窑划花螭纹碗北宋定窑划花莲花螭纹碗北宋定窑划花莲花纹碗北宋定窑划花双凫碗北宋定窑划花双凫碗北宋定窑划花双鱼纹碗北宋定窑划花双鱼纹碗北宋定窑划花萱草纹碟北宋定窑划花鱼纹大碗北宋定窑刻划花莲瓣纹碟北宋定窑牙白划花莲花纹小茶盏北宋定窑印花凤纹碗北宋定窑印花龙纹盘法国吉美博物馆北宋定窑白釉划花碗大威德基金会北宋定窑刻花莲瓣纹钵大威德基金会北宋定窑瓜棱碗大威德基金会北宋定窑刻花折腰盘首都博物馆童子诵经壶大英博物馆鲵（人首鱼身）形提梁壶大英博物馆骑龙人形壶大英博物馆印花柳斗纹葫芦瓶辽宁博物馆辽代白瓷印牡丹纹方碟加拿大安大略省博物馆辽代白瓷花口壶（军持）、辽代白瓷印牡丹纹方碟山西博物院辽代白瓷三叉提梁壶、辽代白瓷弦纹贴花狮钮执壶三. 宋金时期其他窑口也烧造定窑风格的瓷器。
1。
井陉窑瓷器，刻花、印花工艺精湛。
2。
山西介休窑、平定窑、霍州窑瓷器，刻划花、印花见长。
3。
河南修武当阳峪窑，酱釉瓷器出众。
4。
山东德州、高唐、临清等地，刻划花工艺很好以上窑场烧造的定窑风格瓷器，陶瓷史归为定窑系。
收藏活动中，往往会把这些窑场烧制的高档瓷器，认定为定窑，应当加以区分。
河北省博物馆唐代井陉窑刻划花鱼形壶山西博物院宋代介休窑镂空香薰山西博物院金代霍州窑鸡心形划花盖罐波士顿博物馆宋代定窑（系）印柳斗纹齿口高足杯1. 西安博物院四件定窑官字款白瓷官字款盏官字款花口折腰盘官字款五叶形盏官字款三叶形盏官字款三叶形盏、官字款花口折腰盘2. 大威德基金会一件晚唐定窑三叶形盏3. 定州博物馆官字款折沿洗4. 上海博物馆印花海棠洗二。
五代杭州历史博物馆的官字款花口盏、海棠杯三。
北宋1. 刻花、划花定州博物馆龙首大净瓶北京故宫刻划花大梅瓶吉美博物馆剔刻花葫芦形白瓷执壶吉美博物馆白釉刻花牡丹纹水注日本某美术馆婴戏荷叶枕定州博物馆刻划花大法螺2. 贴塑、印花台北故宫孩儿枕北京故宫孩儿枕定州博物馆四人抬轿。
定窑
六、主要特征
宋代定窑瓷器的主要特征：一是胎体轻薄，胎质洁白。 二是釉面多为乳白色，白中闪浅米黄色。积釉处常有泪痕状 流釉，呈黄绿色。器物外壁釉薄处可见胎上旋坯痕。三是北 宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期口沿则多不施釉．俗称 “芒口”．芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷， 此为定窑一大特色。四是官府所用瓷器底部有“官”、”尚 食局”等。五是定窑器物釉面通常有气泡。用放大镜观察， 一般可见大小不等的气泡，一些较大气泡疏散排布于密集小 气泡区域的周围，这种现象类似宋影青瓷器特征。金代定窑 器的上乘之作与北宋定窑器没有什么差别。而金代中低档次 的定窑器在装饰技法上明显劣于北宋定窑器。部分产品采用 砂圈叠烧法，器物内底有一圈露胎。这是金定与北宋定窑器 的明显区别。
二、历史概况
根据全国各地晚唐五代至金的纪年墓葬、塔
葬及带年号款的器物，将定窑瓷器分为五段。 1、第一期 第一阶段是南北朝到唐代早期，这阶段定窑 的主要产品是北方青瓷，到了这一阶段末期， 黄釉粗灰胎瓷其成为主流 。
唐五代定窑ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ釉碗
2、第二期
第二阶段是唐代中期，这一阶段，定窑出现
粗白瓷，烧造方法出现支烧，器形以饼足尖 唇碗居多，胎色灰白，多施化妆土。 黄釉瓷 仍在声场，但数量明显减少。
晚唐五代时期，定窑已经掌握了烧制精白瓷的工艺 技术，开始大量生产高品质的白瓷。此时的产品胎 体洁白坚致，瓷化程度很高，釉色及釉面质量虽然 仍不够稳定，但光亮莹润、釉色洁白者已占多数。 晚唐五代定窑瓷器的覆盖面非常广不仅国内南北方 均有出土，还作为外贸商品远销国外。除了满足国 内外市场的需求之外，精美的定瓷还一度被宫廷看 中，承烧带有贡瓷性质的“官”、“新官”款瓷器。 因此，可以说晚唐、五代是定窑烧瓷历史中的第一 个高峰 。
宋代定窑瓷器赏析
宋代定窑瓷器赏析一、揭开定窑神秘的面纱定窑是我国宋代五大名窑之一，生产的白釉刻花、印花瓷器享誉中外，在中国陶瓷发展史上占有重要地位。
从金代后期起，定窑开始一步步走向衰亡，元代以后彻底停产。
昔日烟囱林立、炉火冲天的繁荣景象不复存在，庞大的窑厂被复辟为耕地。
随着岁月的流逝，这个曾经显赫一时的著名窑厂逐渐被人们淡忘。
尽管临时文献中不乏对定窑的记载，但关于窑址地理位置的记录大多笼统简略，诸如“古定器俱出北直隶定州”、“古定器宋时所烧，出定州，今直隶真定府也”等。
最早发现涧磁村定窑遗址的是我国近代著名陶瓷学者叶麟趾先生。
叶麟趾先生是我国近代著名陶瓷学者和教育家，他于1934年发表了《古今中外陶瓷汇编》一书，在这本书中，叶麟趾先生以亲自考察所取得的第一手资料，向世人公布了定窑遗址的准确位置在曲阳县涧磁村。
定窑遗址位于曲阳县城以北约25千米的灵山盆地，这里蕴藏这丰富的煤炭资源，是曲阳县的主要产煤区。
著名的涧磁村定窑遗址和东、西燕川定窑遗址分别坐落在盆地的东北角和西南角。
二、定窑的时代风格及艺术特色1.北宋早期至中期——装饰艺术的转变期在模仿中不断创新是定窑的一大特点。
唐代金银器中的熏炉和越窑青瓷熏炉均由盖、炉和底座三部分组成，而定窑熏炉为了加强器足的抗热变形能力，将五只器足直接固定在环形托座上，使炉体结构更加符合瓷器材料的特性。
北宋早期定窑瓷器上有限的几种纹饰如双蝶纹、莲瓣纹以及云凤纹等，都是唐宋金银器中常见的图案，同时也是越窑瓷器上常用的纹饰。
与之相比，定窑瓷器的纹饰似乎与越窑更为接近。
静志寺塔基出土的两件白釉刻花莲瓣纹碗，碗的外壁刻有宽大肥厚的莲瓣纹，尽管碗类的胎体要比瓶罐薄，但所刻的莲瓣纹仍然保持着浅浮雕效果，具有很强的立体感。
模仿金银器的造型与纹饰是唐宋各大窑厂共同的特点，但各个窑厂之间相互学习、模仿也是非常普遍的现象。
而北宋早期则在很大程度上是模仿越窑瓷器中受金银器影响的器皿。
这种兼容并蓄，善于从相同艺术门类和不同艺术门类中学习、模仿的优良传统，正是中国陶瓷长期以来能够不断推陈出新、繁荣发展的重要原因。
第二讲瓷器定窑课件-高中美术人教版必修艺术欣赏
四、近代窑址的发现
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制作工艺
青炉紫焰玉渠魂，际遇龙泉始悟真。
四野残云千载史，悠悠古地蕴清芬。
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定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑釉（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说，“定州花瓷瓯，颜色天下白”。 可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
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定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今河北省保定市曲阳县（原属今定州市）的涧磁村、野北村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。
二、定窑的历史背景
宋代结束五代十国的分裂割据，发展生产开发经济新领域。重视手工艺，全国出现了很多商业繁荣人口密集的城市，农村也有许多手工业和商业兴旺的集镇。 瓷器是商业活动中的一项重要内容,宋代许多瓷窑集中地本身也成了繁荣的市镇既是瓷器制品的市场,也是瓷器集散的所在。 宋代的陶瓷达到了我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，是工艺美术品种中最为杰出的一个品种，宋代是“瓷的时代”，人们简称它为“宋瓷”。而定窑是宋代著名瓷窑之一。
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定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今河北省保定市曲阳县（原属今定州市）的涧磁村、野北村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。
衰落时期
定窑在北宋末年“靖康之变”后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期。从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种。到了元朝，定窑终于逐渐没落。
《中国古代瓷器》PPT课件
2021/1/7
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粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法，瓷器给人粉 润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩 瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从 康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
粉 彩 桃 花 纹 直 颈 瓶
粉彩葫芦纹碗
2021/1/7
天球瓶以形似天体星球而得名，此种 器形始见于明代永乐、宣德时期，流行于 清代雍正、乾隆两朝，属于陈设用瓷。后 世所制粉彩蟠桃纹天球瓶多以雍、乾时期 的制品为蓝本烧造而成。雍正官窑粉彩瓷 器上所绘蟠桃多绘八只桃实，而乾隆时则 多绘九只桃实，因此有“雍八乾九”之说。此 瓶彩绘构图疏朗有致，釉色浓淡相间，绘 画精细工巧，堪称雍正官窑粉彩瓷器的代 表作
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釉红是以氧化代替钴料， 做法与青花属釉下彩绘， 由于还原成雪红色，釉透 红，故名釉红，元代继钧 窑之后所出现的另一种红 色表现方法，烧成不易， 是烧制瓷器较难的一种， 往往呈灰红色或暗褐色， 相当不稳定，产量不多， 传世更少。
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青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花 口盘，元，高7.3cm，口径 46.4cm，足径29.8cm。
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从中国瓷器的发展历程中我们可以深刻感觉到 中国瓷器史的博大精深;也领略了中国劳动人民 的勤劳和智慧。而且从中国的瓷器艺术中，我 们不仅是简单地看到有关中国瓷器艺术的种类 和特点，我们还能看到中国科学技术的发展， 中国社会经济的发展，中国对外贸易关系的发 展，以及中国人生活方式的变化，中国人审美 观念的变换等等。
颈定 瓶窑
白 釉 刻 花 直
河北博物院名窑名瓷（定窑篇）
河北博物院名窑名瓷（定窑篇）定窑定窑位于今河北省曲阳县涧磁村及东西燕川村，因古属定州而得名。
始烧于唐，终于元。
宋代时成为全国五大名窑之一，并为官廷烧造贡瓷，达到制瓷艺术顶峰。
定窑以白瓷著称，兼烧酱釉、黑釉和绿釉产品。
定窑产品有刻花、划花和印花等各种装饰，刻划花线条流畅，印花构图严谨，层次分明，具有极高的艺术水平，影响到山西、四川及江西景德镇等一批瓷窑。
白釉执壶White-glazed ewer with handle at the side晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县许城东出土白釉瓶White-glazed vase晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties 曲阳县许城东出土唐代茶具唐代流行饮用末茶，茶的烹煎、品饮有专用器具。
先将茶饼用茶碾或茶臼碾磨成末，再将茶末放入风炉上的茶釜中煎煮，煮好后用茶盏和盏托饮茶。
定窑出土瓷器中各种茶具齐备，但风炉、茶碾等显然是仿造的陪葬用明器白釉茶碾White-glazed tea roller晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县涧磁村出土白釉茶臼White-glazed tea mortar晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties 曲阳县涧磁村出土白釉茶具White-glazed tea set唐代Tang Dynasty曲阳县涧磁村出土由高足、托盏、茶炉和茶勺组成，茶炉釉通气孔和炉门，是一组仿使用茶具制作的冥器。
白釉荷叶口盏托White-glazed cup saucer with a lotus-leaf-shaped rim 晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县许城东出土白釉花口盘White-glazed dish with flower-shaped Rim 晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县涧磁村出土白釉海棠杯White-glazed Begonia-flower-shaped cuo 晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县涧磁村出土白釉钵White-glazed bo (bowl)晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties 曲阳县涧磁村出土白釉“官”字款花口盘White-glazed Dish with flower-shaped rim and an inscription of Guan (Official)晚唐五代Late Tang Dynasty or Five Dynasties曲阳县许城东出土定窑早期制品。
定窑
对宋代瓷窑，明朝开始就有五大名窑之说，提出官窑、汝窑、定窑、钧窑、哥窑(龙泉窑)的排列顺序。
以后又有人提出定窑以其高度的艺术成就应该列为五大名窑之首。
这在瓷器研究者中，没有多少不同的意见。
定窑的中心窑场在河北省曲阳县的涧磁村和东西燕川村一带，宋代属定州，故名定窑。
经考古勘测，窑址面积达117万平方米。
在唐朝，它受邢窑影响兴起，烧制容器底部为玉璧形或玉环形的器物，只是成型和修坯不精，釉色没有邢窑莹润白净。
不过，它以唐代白瓷工艺水平最高的邢窑为榜样，一开始生产品位就比较高，这就预示着它有广阔的发展前景。
经过晚唐五代的发展，到宋代工艺迅速提高，生产规模扩大，为适应宋代封建经济的发展，在釉色品种、装饰技法和提高产量方面采取新工艺，生产出质量高、艺术性强、有强烈时代感的作品。
在邢窑衰退的情况下，河北大地定瓷迅速兴盛，大放异彩。
定窑产量最大的是白瓷。
它最漂亮，器物种类极为丰富，生产日常生活用具，如碗、盘、杯、碟、瓶、罐、执壶、钵；文房用具如水盂、砚台等。
为适应当时饮茶风尚的需要，还生产很精细的碾钵，供人们碾茶斗茶之用。
宗教用具有敬神用的净瓶、六管瓶等。
寝室用具有各式各样的瓷枕、唾盂等。
宋代定窑白瓷工艺水平很高。
胎料加工极细，经过良好的筛选、捏炼和陈腐，可塑性强，作出的器物，胎体洁白、细腻。
由于原料中有丰富的瘠性成分、器物胎体很薄而不变形，这是北方其他任何白瓷窑系所不及的。
白釉有纯白如牛乳者，或略泛红色，往往有竹丝刷纹。
由于原料含有较高量的氧化铝和氧化钛，釉色有象牙白的质感。
器物背面有的釉层焙烧时流动、凝聚成条状，有如泪痕。
这是定窑白瓷一个明显的特点。
除烧白瓷以外，还烧绿釉瓷(绿定)、黑釉瓷(黑定)、酱褐釉瓷(紫定)。
由于制作工艺的精湛，色调柔和，典雅美观，艺术价值很高。
这些精美的艺术佳品在国内的东北地区、江南的苏州、安徽等地区，国外如日本九州等地都曾发现。
中国工艺美术品的发展，一向以用料品位高低和技艺精湛与否作为社会品评的标准，如金、银、玉石、珍珠、宝石等质料的产品备受人们青睐。
宋代定窑瓷器鉴识与鉴赏
宋代定窑瓷器鉴识与鉴赏定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其它名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。
定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。
釉色多为白色，釉质坚密光润，广受人们喜爱。
宋代定窑鲵人首鱼身形提梁壶(大英博物馆藏)定窑还有北定、南定之分。
北宋之前，定窑窑址在北方的定州，这是烧制的物品称为北定；宋室南迁之后，定窑工人一部份到了景德镇，一部份到了吉州，称为南定。
在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。
定窑生产规模宏大，品种繁多。
多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕，亦产净瓶和海螺等佛前供器，但数量极少，主要是作为贡品进入宫廷。
故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”，是定窑瓷器的代表作之一。
宋代定窑贴塑印花孩儿枕(台北故宫博物院藏)定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。
釉色多为白色，釉质坚密光润。
定窑瓷器的白釉多闪黄，故有'粉定'之称，釉面偶尔还有垂釉的现象，由此又有了'泪釉'的别称。
宋代定窑瓷器常见的器型以碗、盘、瓶、碟、盒和枕为多，罐、炉等器形则比较少。
定窑瓷器的装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主。
北宋早期的定窑刻花，构图、纹样都比较简单，以重莲瓣纹居多，装饰具有浅浮雕的美感。
北宋中晚期，定窑的刻花装饰精美绝伦，独具一格。
宋代定窑印柳斗纹齿口高足杯(美国波士顿博物馆藏)宋代定窑婴戏荷叶枕(日本美术馆藏)宋代定窑刻划花大梅瓶(北京故宫博物院藏)宋代定窑印花龙纹盘(台北故宫博物院藏)宋代定窑剔花枕(北京故宫博物院藏)宋代定窑剔花矮腹瓶(美国佛利尔沙克乐博物馆藏)宋代定窑紫定柿釉金彩蝶牡丹纹茶碗(日本东京国立博物馆藏)宋代定窑黑定金银彩茶盏(台北故宫博物院藏)宋代定窑紫定盖罐(北京故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花螭纹碗(台北故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花莲花螭纹碗(台北故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花鱼纹大碗(台北故宫博物院藏)静志寺地宫出土北宋定窑白釉瓷法螺静志寺地宫出土北宋定窑白釉瓷法螺静志寺地宫出土北宋白釉瓷龟静志寺地宫出土北宋白釉花口高足盘静志寺地宫出土定瓷净瓶定州博物馆四人抬轿定州博物馆白釉圆托五兽足熏炉从以上藏品照片可以看出，定窑瓷器有的器型怪异，其原因有不同的说法，主要有：一是认为受道教的需要和影响，烧造与道教有关的器物；二是认为受佛教的需要和影响，烧造与佛教有关的器物；三是认为定窑是一个庞大的窑系，有的窑处在少数民族地区，受少数民族审美和使用的需要，烧造具有少数民族瓷器风格的器物；四是认为受其它窑口瓷器造型的影响，烧造与其它窑口瓷器同样或类似的器物。
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北宋黑釉定窑盏
北宋黑釉定窑盏
飞云飞雨 2019-07-19 14:31:32
定窑初创于唐高祖至唐代宗（618—779年），北宋至金衰宗（960—1234年）为“定窑独特风格”形成时期。
北宋初期为正烧法，北宋中后期为支圈烧法和覆烧法。
该黑釉定窑瓷器为茶盏与盏托一套（图1），盏托呈莲花状，外呈8瓣，内呈11瓣，外沿口直径约14厘米，底部口沿直径约8厘米，高约6厘米（图2）；茶盏口沿直径约12.4厘米，底部直径约3.2厘米，高约4.3厘米（图3）。
釉色漆黑、莹润、亮泽，口沿有釉无芒口，足无釉露胎，应是正烧工艺烧制，口沿与菱线处有自然流釉而形成的黄白色（图1至图9），盏托底部有旋刷痕（图5、图7）；用显微镜观察釉下，可见釉下有大量的土蚀的坑点（图10），气泡不明显，有破泡（图11、12），但釉下可见许多金色的金点（图13、14、15），这在许多宋代的黑色、酱色釉瓷器的釉下都能见到此类金点。
图1
盏托的正面尺寸（图2）
茶盏的正面尺寸（图3）
盏托的正面（图4）
盏托的反面（图5）
盏托的口沿（图6）
盏托底部的旋刷痕（图7）
茶盏的正面（图8）
茶盏的反面（图9）
用显微镜观察到的釉下的土蚀坑点（图10）
用显微镜观察到的釉面的破泡(图11)
用显微镜观察到的釉面的破泡（图12）
用显微镜观察到的釉下的金点（图13）
用显微镜观察到的釉下的金点和土蚀坑点（图14）
用显微镜观察到的釉下的金点和土蚀坑点（图15）欢迎各位爱好者评论、交流、指正。
唐五代早期定窑特征
唐五代早期定窑特征定窑作为中国传统制瓷工艺中的珍品，是继唐代邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
定窑白釉圆托五足熏炉五代-北宋定州市博物馆河北定州静志寺塔基地宫出土五代定窑的烧造于晚唐相近，这时期制瓷的风格还保留了部分邢窑白瓷的特征，精致白瓷有很大发展，釉色纯白或白中闪青，制作精工，造型优美，胎色洁白细腻，瓷化程度很高，有一定的透明性。
定窑白釉“官”款花瓣形蝉纹盘五代-北宋定州市博物馆河北定州静志寺塔基地宫出土据考证，晚唐至北宋定窑瓷器铭款中以刻划“官”和“新官”者居多，仅1985年陕西西安北郊火烧壁出土晚唐定窑“官”字款白瓷就达33件之多。
1969年河北定县静志寺真身舍利塔基和净众院舍利塔基出土17件北宋定窑刻划“官”和“新官”款的瓷器。
定窑白釉刻“官”字款水丞五代故宫博物院高6.4厘米，口径5厘米，足径3.5厘米。
故宫博物院藏。
水丞敛口，器身圆鼓，圈足，外底刻行书“官”字款，胎体轻薄，细腻坚致，通体内外施白釉。
在北京故宫博物院和台北故宫博物院，也有数件“官”字款定窑瓷器收藏，主要是盘、碗、水丞、罐等器物。
与同时期不署款定窑瓷器相比较，这些“官”字款器制作工艺都相当精细，属于精品，已达到宫廷用瓷的标准。
定窑白釉双系罐五代故宫博物院高13.5厘米，口径8.3厘米，足径11厘米。
罐口外撇，短颈，溜肩，直腹，浅圈足。
器里外施白釉，圈足无釉。
颈下凸起弦纹一道，肩部刻划弦纹二道，两侧各塑贴一兽面衔环耳。
此罐釉色洁白纯正，造型虽小，但端庄气派，双耳设计尤为精巧，犀利的刀工将青面獠牙的瑞兽刻画得极为生动。
显示出皇家用瓷风度，是五代定窑白瓷中的精品。
五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。
所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。
仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。
定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐五代故宫博物院高6.7厘米，口径5厘米，足径4.9厘米。
故宫博物院藏。
罐敛口，鼓腹，圈足，顶带钮盖。
史上最全的中国定窑瓷器知识
史上最全的中国定窑瓷器知识史上最全的中国定窑瓷器知识1,黄金斑：是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。
仿不出。
年代越久，渗透得越深，也不容易清洗掉。
2,圈足类形：圈足有向内斜和向外斜的，有外斜内直、外直内斜、有梯形、直墙形、鱼肚形、棱形、阶梯形和角形、有滑润的、有涩圈的、平底的、凸底、凹底、鸡心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉。
有无支钉点、垫砂、垫圈痕等。
这些器形的条件对断代，和断窑口来说是非常重要的。
3,所谓古瓷鉴定的必然性，凡古瓷都受材质老化规律支配，一定一定会产生古瓷老光特征体系，凡仿品一定一定没有老光，更不用说老光特征体系。
如果把偶然性特征当作必然性特征来鉴定，其古瓷鉴定观一定一定是错误的。
4,古瓷器鉴定还要注意三点：一要货真，二要完整，三要掌握行情。
否则“掉进去”很难挽回。
随着时间的推移，百年以上的瓷器越来越少，只要东西对路，买价合理，收藏瓷器的确是一条能使资金稳定增长的财路。
5,整器无做旧痕迹，如人为酸蚀、打磨，使用中不可能磨着的部位磨损等现象。
个别器物也有因原持有人缺乏文物基本常识而随意加工者，如一件旧气开门古瓷的几个水泡眼被打磨了，看样子是想磨平，虽无大碍，却破坏了器物的原始状态。
这种有意或因无知而随意加工的情况不是个例，如在器物底部磨上使用痕迹等，尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品，切忌为消光随意动手弄巧成拙。
6,在实践中也发现一些用传统手工工艺制作的高仿古瓷和高端艺术瓷，口沿也具有不平整，轻微变形的特点，和明清官窑细瓷的特点比较接近，所以具有这一特点的并不一定就是到代官窑器，还需要结合其他的方法来综合鉴定。
明清民窑实用粗瓷和高古瓷这个特点更明显，有些口沿变形是肉眼可见的明显。
但明清官窑器制作要求极高，特别是几个高峰期，如明代的永宣，成化，清代的康雍乾三代，宫廷用器追求极致，器型要求端庄典雅，所以宫廷用瓷常会把这种变形控制在极微小的程度，但手工制瓷总免不了有这一工艺特点，所以针对明清官窑瓷鉴别是需要多种方法综合考虑的。
最全定窑折沿盘大盘点（总42件，高清）
最全定窑折沿盘大盘点（总42件，高清）定窑是我国宋代五大名窑之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
窑址在河北曲阳涧磁村，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。
始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。
北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。
纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见，画面简洁生动。
定窑白釉盘定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。
造型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。
常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。
盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。
定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑釉(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)、红釉(红定)等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。
元朝刘祁的《归潜志》说，'定州花瓷瓯，颜色天下白'。
可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。
宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用'定州花瓷琢红玉'的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
折沿，陶瓷容器口沿形式之一，造型为直口，向外翻折出一周或宽或窄的沿，一般都有一道较硬的转折线。
于新石器时代仰韶文化彩陶盆即有所见，历代盆、盘、瓶、罐等器上亦较为多见。
定窑鼎盛时期的装饰纹样以植物题材比例最大，花卉品种包括莲花、牡丹、菊花、石榴等。
此件作品所刻主题花卉枝干矫健，花朵丰满，配在温润晶莹的白色釉面上典雅优美，是定窑刻花白瓷的代表作品。
盘折沿，浅腹，浅圈足。
通体施白釉，器口无釉，镶铜口。
近口沿处刻划卷草纹一周，内底刻划缠枝牡丹纹，其上结两朵牡丹花，花心相对。
定窑刻花荷花萱草纹折沿盘宋定窯劃花蓮花葵瓣口盤宋定窯劃花蓮花葵花式盤定窑缠枝牡丹花卉盘北宋晚期至金代，定窑白瓷的装饰纹样空前丰富，除了传统的莲瓣纹、卷纹、缠枝牡丹等图案化纹饰外，还出现了大量反映现实生活内容的图案。
定窑瓷器纹饰中与水有关的题材占有很大比例，由各种水禽、游鱼组合的画面丰富多彩；此外，定窑瓷器上的动物还有狮子、龟鹤、孔雀、大雁以及天鹿等。
中和之美：定窑瓷器艺术
中和之美：定窑瓷器艺术定窑，古属定州，因而得名。
遗址位于今河北省曲阳县，包括涧磁村、北镇村和东、西燕川村、野北村两个区域。
创烧于唐代中期，勃兴于晚唐五代，鼎盛于北宋，历经金代的繁荣，衰落于元代。
以精美白瓷著称于世，为宋代“五大名窑”之一。
2021年9月21日至12月21日，由北京市文物局与河北省文物局主办，北京艺术博物馆、河北省文物研究所、河北省定州市博物馆、河北省曲阳县文物保管所、河北省曲阳县定窑遗址文物保管所、北京市海淀区博物馆等单位联合承办的“中和之美——定窑陶瓷艺术展”在北京艺术博物馆举办，展出198件（套）定窑瓷器文物，以时间为序，全面而生动地介绍了定窑由创烧、发展、鼎盛、繁荣及至衰落的过程。
定州静志寺和净众院两座塔基出土定窑瓷器为亮点之一，其白釉、绿釉、黄釉瓷器件件精美，堪称珍品。
它都部是北宋早期佛教信徒献给寺庙的奉佛品，尤其是带有纪年款的瓷器，烧造年代明确，成为了，极其难得的鉴定标准器。
另一大亮点是20世纪80年代及2021年窑址考古发掘出土的文物，包括唐至元各个时期的标本、窑具、支具、模具等，具有重要的科学研究价值。
这些精美的刻花与印花白瓷，五颜六色的色釉瓷及惟妙惟肖的瓷塑作品，生动再现了定瓷的精致典雅与高贵华美。
而带有“官”“新官”“尚食局”“尚药局”“东宫”等款的一些瓷器，除了富涵艺术欣赏价值外，还有力地说明了该窑瓷器在当时社会生活、国家典礼、朝贡进奉、边境贸易等诸多方面起到过的作用，让我们真切体会到了定窑与定瓷的魅力，开阔了研究的思路与欣赏的视角。
唐代中期——瓷业创烧唐代中期是定窑的创烧时期，主要生产粗胎青黄釉、青釉、黄釉、黑釉瓷器以及少量白瓷。
销售范围及品种均很有限，是仅供当地一般百姓使用日用器皿。
典型器物有青黄釉碗、青黄釉钵、青黄釉注壶、青黄釉长颈瓶、青黄釉席纹注壶、青釉双系罐、黄釉双系罐、黄釉席纹注壶、黄釉戳点纹注壶（图1）、黑釉钵、黑釉三足炉、白釉玉璧底碗（图2）、白釉盘口壶、白釉注壶、白釉龙柄注壶、白釉奁等。
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白釉长颈瓶
定窑烧制了许多瓷器，但人们最 为欣赏的是通过浸或滚的方法涂 透明釉的白瓷，能烧出象牙色和 泪珠似的滴釉。针对不同层级的 市场，定窑的产品质量和形制差 别很大。这种高质量的定瓷在北 宋时期被用于佛教寺院中，作为 金银器的补充。
酱釉瓜棱罐
高11厘米，最大腹径12厘 米，底径7厘米，罐体呈 八瓣瓜楞。 釉面温润
钧窑
北宋著名瓷窑之一。窑址在今河南 省禹州市城内的八卦洞。钧窑利用 铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中 带红、紫斑或纯天青、纯月白等多 种釉色，以蛋白石光泽的青色为基 调，具有乳浊而不透明的效果。钧 瓷的又一特征是釉面上常出现不规 则的流动状的细线，称“蚯蚓走泥 纹”。钧窑瓷器是中国历史上的名 窑奇珍，品种繁多，造型独特，以 瑰丼异常的钧釉名闻天下。其成就 在于釉中加入铜金属，经高温产生 窑变，使釉色以青、蓝、白为主， 兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓， 美如朝晖晚霞，被誉为“国之瑰 宝”，在宋代就享有“黄金有价钧 无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷 一片”的盛誉。
白釉瓜棱罐
1969年7月河北定州市贡院 内静志寺塔基出土，现藏 于定州市博物馆
白釉刻花花卉 纹梅瓶
高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm 。 瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足，俗 称“梅瓶”。通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪 黄。肩部刻划菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，胫部 刻上仰蕉叶纹。 此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样，使用 时应配有木座。釉质滋润，刻花清晰婉转，深浅不 一，特别是所刻莲花，简洁典雅，线条流畅，显示 出定窑刻花技术的娴熟。 刻花、划花是定窑常见的装饰方法，常用于瓶、钵、 碗、盘上。纹饰有云龙、莲瓣、荷叶、萱草、游鱼、 游鸭纹等。
白釉花瓣形高 足杯
口径9.8cm，足径4.5cm，高6.3cm。 杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状， 高足微外撇。通体施白釉。 此杯造型仿金银器中花瓣形高足 杯而制，精致细巧，釉色洁白， 釉质光润，体现了宋代白瓷的烧 制水平。
白釉官字款划 花蝉纹盘
1969年7月河北定州市贡 院内静志寺塔基出土， 现藏于定州市博物馆。 器物底部划一行书“官” 字，幵墨书“供养舍利 太平兴国二年五月廿二 日施主男弟子吴成训钱 三十足陌”。
宋元钧窑紫斑碗
高：7.5厘米，直径：18.4厘米 钧瓷釉层厚，在烧制过程中， 釉料自然流淌以填补裂纹，出 窑后形成有规则的流动线条， 非常类似蚯蚓在泥土中爬行的 痕迹，故称之为"蚯蚓走泥纹" 。
元代钧瓷香炉
高26厘米，元代窑变钧瓷香炉，八仙 人物图案，釉层肥厚，温润，三足露 胎，底部桔皮纹明显，元代钧瓷精品 不仅造型优美，制作工整，窑变美妙，釉色 明净，而且香炉印有“己酉年九月十五日自 造香炉一个”的铭文，其烧造年代应系元武 宗至大二年（1309年），这些铭文的钧瓷香炉 ，的确是不可多得的艺术珍品。也是钧窑断 代的好资料。
市场行情 后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹 园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫 色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆 纯色。”
1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已 久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅 烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统 色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代 日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
白釉瓜棱执壶
定窑白釉瓜棱执壶，唐，高 13.7cm，口径4.5cm，底径6cm。 1980年浙江省临安市唐天复元年 （901年）水丘氏墓出土，临安市文 物馆藏。 壶浅盘口，溜肩，瓜形腹，平 底。肩部置六棱形短流，与之相对 一侧置曲柄，肩部饰三道凹弦纹， 腹部自上而下内压六条弧线。釉色 白中泛黄，胎质细腻。
元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊 不清。元钧瓷常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足 心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有3个小尖足或兽足 ，有的有耳。
与宋代钧窑瓷器相比，元代钧窑瓷器流传后世的数量要多，但其价值与宋钧却 相差很大，主要是因为元钧瓷胎质粗松，釉色僵硬，存世量多。
金代黑釉剔花 腰鼓
1985年曲阳县定窑遗址出 土，现藏于曲阳县定窑遗 址文物保管所
白釉卧狮枕
定窑白釉臥獅枕，宋代定窑白釉臥獅枕高9.8 厘米，長18.2厘米，寬9.5厘米。枕體為伏臥 雄獅，長須，長尾，兩眼圓睜，頭扭向一側 。獅背為枕面，呈長方形，前略高，兩側翹 起。整體釉色灰白，以釉下黑彩點獅雙眼， 使得雄獅平添生氣。胎色較白，質堅硬細膩 ，是定窯白瓷中為數不多的象形瓷。以獅為 枕被古人認為有鎮宅、辟邪、永保平安之意 。現藏定州博物館。
白釉刻花牡丹 纹五管瓶
2009年河北省曲阳县定窑 遗址出土，现藏于河北省 文物研究所
白釉刻乾隆御制诗 印潘离缠枝花卉纹 洗
北宋，高4.3cm，口径18.4cm，足径 11.1cm。故宫博物馆收藏。
洗敞口，弧壁，圈足。通体施白釉， 釉色温润。口沿无釉，内印花装饰， 内底印双犁纹，内壁印回纹、缠枝花 纹各一周。盘外底刻乾隆御题《咏定 窑盘子》诗：“越器出卢奴，七言曾 咏苏。巧输今冶矣，朴副古名夫。哆 口铜平锁，圆形月就模。云中见龙爪， 如有复如无”。
中国设计史
定窑瓷器
宋代北方著名瓷窑。窑址在河北曲阳涧 磁村。始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋， 金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造 白釉瓷器为主，装饰方法有划花、刻花、 印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱 草为常见，画面简洁生动。定窑除烧白 釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉，都是在 白瓷胎上，罩上一层高温色釉。造型以 盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。 常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、 “慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧， 有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。
钧窑双耳罐
宋代钧窑瓷器，高10.2厘米，口径13厘 米，足径6厘米，直口，鼓腹，款圈足。 肩部两边有两圆系，天蓝色釉，口沿， 足边及系侧面呈酱黄色，釉面有开片纹 ，釉层较薄，腹部左侧有一月牙形玫瑰 紫釉印于腹壁，如同弦月挂空，别致清 新。
左中图：镂空座四兽面双 缡耳瓶 右图：镂空座双耳长颈瓶
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其 色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细 平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为 其特色。
钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数 量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的 浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的， 所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱， 价格呈现了稳中有升的趋势。近年来，钧 窑拍卖价格最高的是2001年美国Mr..Falk收 藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗 以100万美金成交.。如清代唐英所仿炉钧釉 花口笔洗市场价格在100万左右。据专家分 析，由于在国际市场上美金、股票和房地 产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投 资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中 国艺术品市场。而在瓷器方面，一些欧美 的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑 瓷器，而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的 重点。因此，钧窑瓷还有相当大的升值空 间。
钧窑盖罐
高19.8厘米、口径13.5厘米、底径8.5厘 米
盖为山形小钮，斜平顶，直壁，子 口。罐为子母口，矮颈，双环系，鼓 腹，圈足。釉色月白，釉面光亮，匀 净细润，呈现不规则玫瑰紫色窑变。 内外壁皆施釉，足底无釉，垫烧。此 盖罐釉色匀净光亮，积釉肥厚，窑变 瑰丽，是元代钧窑中的佳品。
钧窑“小宋制造”香炉
钧窑钵
钧瓷东方丽人
独特技术 宋代瓷窑装烧技术最为重要的成就，就是发明了 覆烧法和“火照术”。北宋后期起，定窑大量采 用覆烧方法，还使用了一种垫圈式组合匣钵。这 种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间 ，既可节省燃料，又可防止器具变形，从而降低 了成本，大幅度地提高了产量，对南北瓷窑都产 生过很大影响，对促进我国制瓷业的发展起了重 要作用。 河北曲阳涧磁村定窑遗址
涧磁村定窑遗址窑炉
装饰纹样 定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以 白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描 花，纹样秀丽典雅。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以 重莲瓣纹居多，装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美 绝伦，独具一格。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽 典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花， 较印花更活泼生动，别具一格。
白釉兽形枕座
白 釉 穿 带 瓶
盘口，长头。器两侧有孔洞 以便穿绳提起，通体施自釉。
2009年河北省曲阳县定窑遗址出土， 现藏于河北省文物研究所
影响 由于定窑的风靡与流行，其造型、装饰、烧造方法为各地瓷 窑所仿效，北宋年间各地纷纷仿制定窑。这就诞生了“土定 ”“新定”“北定”“南定”“粉定”等仿器。许多地区的 产品质量不逊于河北曲阳。定窑对我国后世的制瓷业产生了 深远的影响：名扬天下的景德镇深受其影响，北京龙泉务窑 、山西平定等形成了定窑系；埃及、欧洲、东南亚的文物遗 址中都有定瓷的遗物。
宋代均窑始于唐，兴 盛于北宋，地处河南 禹县古均台和神 镇 一带，宋时称均州， 故名“均窑”，亦名 “钧窑”或“钧州窑 ”，但在古代一皇帝 名曰“朱翊均”后均 均窑烧造的瓷器品 州改名为禹州。 种较多，以钧瓷最为 有名。
元代钧窑系的烧造中心是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口 在河南广有分布，河北、山西也有，形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧 瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不 如宋钧紧密，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物 上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉 厚，自然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。