电视艺术的特征
影视美学复习资料
影视美学复习资料一、影视美学概述影视美学是研究影视艺术的美学特征和审美规律的一门学科。
它以影视作品为主要研究对象，探讨影视艺术的审美特征、审美规律和审美价值。
二、影视美学的特征1、综合性：影视美学是一门综合性的艺术，它融合了影像、声音、表演、剧情等多种元素，使得影视作品能够更加生动地展现出艺术的美感。
2、动态性：影视作品是动态的，它通过影像和声音的结合，将故事情节和人物形象鲜活地呈现在观众面前，使得观众能够更加深入地感受到作品所表达的情感和思想。
3、现实性：影视作品所呈现的场景和人物形象往往来源于现实生活，它通过对现实生活的再现和加工，反映出社会的真实面貌和人文关怀。
4、娱乐性：影视作品具有很强的娱乐性，它通过精彩的剧情、出色的表演和引人入胜的特效等手段，为观众带来视觉和听觉上的享受，同时也能够满足观众的娱乐需求。
三、影视美学的审美规律1、节奏感：影视作品需要有节奏感，使得剧情能够有张有弛，起伏有致，从而让观众在观看过程中感受到一种节奏感和韵律感。
2、表现力：影视作品需要通过生动的表现力来展现故事情节和人物形象，从而让观众感受到作品所表达的情感和思想。
3、真实感：影视作品需要具有真实感，使得观众能够感受到作品所呈现的现实生活的真实感和可信度。
4、情感表达：影视作品需要通过情感表达来传递作品所蕴含的情感和思想，从而让观众在观看过程中产生共鸣和情感上的共鸣。
四、影视美学的审美价值1、艺术价值：影视作品作为一种艺术品，其审美价值首先体现在艺术性上。
一部优秀的影视作品不仅需要有精湛的技艺和出色的创意，还需要有深刻的思想和情感内涵，从而给观众带来深刻的艺术享受。
2、教育价值：影视作品的教育价值主要体现在传播文化、传递价值观和弘扬正能量等方面。
优秀的影视作品可以向观众传递积极向上、健康乐观的思想观念，对于促进社会和谐、推动文明进步具有积极的作用。
3、社会价值：影视作品的社会价值主要体现在反映现实生活、社会问题等方面。
电视剧的艺术特征
电视剧的艺术特征一是叙事式的表现手法。
它一般是要求按照事件的线索来编造故事,在故事的叙述中塑造人物,这样就能比较容易叙述出一个非常复杂、曲折的社会故事。
可以在一个故事发展到高潮后,再引发出第二个高潮,波澜起伏的发展下去,一直到总高潮总结局。
二是开放性的艺术情节。
长篇连续剧在情节结构上是开放的、灵活的、多变的。
相应的,人物的设置也是开放的,可以有一个或多个贯串人物,也可以有一个人物引出下一个人物,再引出第三个人物等等。
三是悬念式的艺术结构。
连续剧还是由一集集(部)构成的,因此每一集相对而言是单纯的,而每一集的结尾都应该营构出“欲知后事如何,且听下回分解”的悬念,或者留下“伏笔”以引发出观众看下去的兴趣。
逻辑思维，保证电视节目的严谨性、准确性、合理性；形象思维，服务于内容，思想观点表达的生动性、活泼性，具有吸引力、感染力；逆向思维，打破定式思维的桎梏，推陈出新，使人眼前一亮，耳目一新，出乎于意料之外，折服于情理之中。
1表现形态的兼容性2制作手段的综合性3观众参与的互动性4欣赏体验的消遣性国内影视作品自文化百花齐放以来，呈现多层次，多元化发展。
国内影视剧，题材多样化。
艺术本来就用一些共性，往往一部深受大众喜爱的作品，都是我们喜闻乐见的，贴切生活，反应社会，人性，自然，经济。
社会经济的发展让电视剧等影视作品，真切的反应了社会的诉求。
从改革开放以来，比较热播的影视剧有很多，如《还珠格格》，《西游记》，《亮剑》，《甄嬛传》等等，军事剧，宫廷剧，警匪局，都市生活剧等等，都人性，热点，和对理性真理的思考。
惩恶扬善，回归人性，因果循环等，体现了尊重人性，尊重社会，尊重历史，尊重人与自然和谐相处。
阐述电视电影艺术特点
阐述电视电影艺术特点一、引言电视机的普及和电视业的发展不仅为观众提供了一个休闲娱乐的方式，而且为许多行业带来了丰厚的效益。
然而传统的院线电影也是不会被电视和其他新型媒体所取代的，它拥有其一些特殊的特点，而且，这些特点是其他发展起来的媒体所不能取代的。
超大的屏幕、特定的播放场所、完美的音响效果等。
基于国内外电视行业的迅猛发展，电视与电影在这股影视艺术行业发展的潮涌中产生了交集，由此而生的一种新型的电影模式诞生了，也就是电视电影。
电视电影起源于20世纪60年代的美国。
是由电视人投资的低成本电影，适合在电视上播出。
电视电影风格的多样化和题材接近现实，主要关注于热点新闻、人们关心的话题，使得受众对于电视电影的偏爱，使它拥有了相对稳定的一部分收视群体，保证了电视台的收视率。
电视电影也借鉴了电影艺术的表现手法，从而大大提升了自身的艺术品位和表现技能。
所以，电视、电影以及电视电影的艺术表现形式和特征是影响观众喜好非常重要的一个因素。
二、电视电影的艺术特征1.交集式电视电影是一种特殊的艺术形式，决定了它要遵循电_钡和电影两种媒介的特点，不仅在表现方式上而且在艺术审美特征上和电视、电影有区别之处也有共通的地方。
在电视电影的时间长度上，电视电影与电影也比较相似，大多数电影是90分钟长度的，而电视电影一般也是90分钟，要在90分钟左右的时间里尽量把一个故事讲述的精彩，因此要相对简练、紧凑，电视电影在叙事强度上和电影也比较接近。
高度凝练、压缩的故事可以带给观众兴奋点的频率更高，有张有弛的紧张感和刺激更容易给观众留下深刻的印象。
目前，电视电影的兴起，似乎正从另一方向弥补了电视短剧创作极其匮乏的缺憾，甚至从某种角度来看它正在替代电视短剧尤其是单本剧的功能，但每一种表现形式又都存在着它们自身所独有的一些艺术特征和优势。
当然，电视电影也有它自身的艺术特征，因为这些艺术特征也逐渐受到了一批观众的喜爱。
2.叙事的节奏感强通过对电视电影和电视剧的比较、电视电影和电影的比较得出，电视电影和电影一样具有叙事的节奏感比较强，因为要在有限的时间内表现出完整的叙事结构和制造气氛，所以要求电视电影必须具备很强的节奏感，在电视电影的时间长度上，电视电影与电影也比较相似，大多数电影是90分钟长度的，而电视电影一般也是90分钟，要在90分钟左右的时间里尽量把一个故事讲述的精彩，因此要相对简练、紧凑，电视电影在叙事强度上和电影也比较接近。
第二章 电视艺术的审美特征
三、兼容性
1、电视艺术是科学与艺术的兼容 2、电视艺术是时间与空间艺术的兼容 3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
四、多ห้องสมุดไป่ตู้性
1、电视艺术题材的多样性 2、电视艺术形式的多样性 3、电视艺术风格的多样性 4、电视艺术结构的多样性
五、参与性
1、电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 2、观众特殊的观看环境决定了电视艺术的参与性 3、特殊的表达方式决定了电视艺术的参与性
六、当代性
1、真实地展现当代社会现实 2、向历史、文化的深层开掘 3、揭示人们心理结构的嬗变
作 业
任选一部电视艺术片，具体分析其审美特征 （可着重分析审美特征中的两到三个）。
第二章 电视艺术的 审美特征
一、逼真性
电视艺术的逼真性，主要表现在画面和声音 两个方面 。 由于记录材料的高保真性，使得电视艺术具 有很强的逼真性。 电视艺术的逼真性，并非真实性。
二、运动性
1、被摄物本身的运动 2、摄像机的运动
推、拉、摇、移、跟、升、降
3、镜头组合的运动
包括镜头组接的节奏和不同的组接手法
电视艺术概论
第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。
第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。
3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。
4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。
5文学是电视艺术的母体。
6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。
7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。
8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。
9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。
10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。
关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。
13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。
第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。
2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。
作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。
3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。
电视艺术(1)
电视艺术电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。
主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。
主体是指画面中所表现的主要对象。
陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。
环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。
空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。
人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。
这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
所以说开放型是容量最大的电视艺术结构电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。
第二章电视艺术特性与电视文化
二、电视文化的战略目标和发展趋向
4、国际化。中国电视走向国际市场，开始在国
际电视界占有一席地位。第一，在电视运作模式 上，应遵循国际惯例与国际准则。第二，在意识 形态策略上既要“求同存异”，也要“内外有 别”，应当鼓励电视作品“国际版”的独立推出。 第三，实现电视文化“国际化”目标，关键在于 优秀人才的脱颖而出。
三、电视艺术的即时性和普及性
电视艺术的“即时性”指电视节目 擅长于表现和反映正在发生的、时效性 极强的事态，完全做到现场可视性，其 给观众带来了巨大的观赏魅力和心理刺 激。所谓“普及性”是指电视的广泛传 播范围。
四、电视艺术生动的视听逼真性
电视艺术素以“传真”取胜则真实 见长。电视是“实以形见”的影像形象， 又是“虚以思进”的非实体形象。“实 以形见”，是说电视本身就是“影像艺 术”，其以真实、精确地纪录并再现现 实生活为本体特征。电视的逼真性是最 切近现实生活原貌，是其他艺术难以企 及的。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
2、努力汲取民族传统文化。继承民族传统 优秀文化成果，并不断开掘其富于时代感的 内涵，使之“化腐朽为神奇”，这就是继承 中的发展，同时，在民族传统文化基础上， 锻造新的语汇、新的思维、新的创作方法和 表现方式也是继承中的发展。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
3、人文化。“人文化”指的是电视文化创造中
蕴含的人文价值，即电视文化创造中那些具有独 创性的，对人生有独到发现的，表达了独特人生 哲理、人文理想的价值存在。第一，应当重视对 现实生活中敏感、重要人生问题的表现与探索。 第二，应当重视从历史素材中发掘富于时代感的 新命题。第三，应当充分汲取中外电视文化乃至 中外人文社会科学的最新成果，探索更具表现力 的多样的叙述方式与表现方式。
电视艺术概论第一章 电视艺术的特征和功用
三、广狭之分 电视艺术到底有哪些类型？从目前来看对电 视艺术的分类大致有两种趋势。 一种分类趋势显示出宽泛性，将电视艺术分 为五大类，即电视文学类、电视艺术片类、电视 剧艺术类、电视综艺节目类和电视纪实艺术类。
整理课件
另外一种分类趋势则明显狭隘，当然也显出 了区分的严格性。如上海大学蓝凡教授在《电视 艺术教程》中认为，基本成型的电视艺术包括电 视剧、音乐电视、电视舞蹈、DV艺术，以及电视 广告艺术这五种；而浙江传媒学院的杨世真教授 在《电视艺术原理》中则只赞同将电视剧、动画 片与电视纪录片并入“电视艺术”之名下。
三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论 及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领 域”有三个构成要素，即公众、“公共意见” 或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力 在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中 发挥了重要的作用。 整理课件
《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
主讲：寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社 整理课件
第一节、电视艺术的界定 第二节、电视艺术的诞生和发展 第三节、电视艺术的特征 第四节、电视艺术的功用
整理课件
第一节 电视艺术的界定
一、功能定义 电视艺术能够发生，必然存在三个方面的前 提条件。 其一是人工物理条件，电视艺术恒定的人工 物理条件必然是电视这一媒介及与其相关的技术； 有其他的因素进行中介作用或起催化作用，人类 活动便是这种结合的催化中介。
整理课件
情景喜剧也在探索中出现了。情景喜剧 （situation comedy）是一种喜剧演出形式， 《我爱露西》作为经典，与续集一起共连播了三 十多年且经久不衰。
电视的美学特性
二、电视艺术的审美特性电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。
同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。
这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。
（一）电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。
电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。
显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。
1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万1万户的家庭中。
正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。
电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。
电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切近生活真实的表演，使节目更加接近生活。
影视艺术审美特征(精选5篇)
影视艺术审美特征(精选5篇)[摘要]影视作为视听艺术，它通过可视的画面、可听的声音抒情言志，给欣赏者以巨大的情感感染力和独特的审美愉悦。
影视是吸取了文学、戏剧、绘画、音乐、广告、建筑和雕塑等多种艺术元素的综合，以互相融合形成自身的艺术特性。
以综合性、视觉性、逼真性互为一体，构成了影视艺术的特征。
文中分析了影视艺术的鉴赏方法，对提高当前鉴赏者的艺术修养和审美能力具有深刻的意义。
[关键词]影视艺术；特性；审美；策略影视艺术作品是由各种艺术要素组成的多维层面的综合体，从其中一种意义上讲，影视艺术鉴赏体现的只是观众对影视作品一些层面一些因素的选择。
高水平的影视艺术鉴赏者可以鉴赏多个层面、关注到诸多方面和诸多因素，但不可能选择和鉴赏所有层面和所有因素。
作为影视鉴赏的影视片，其具有明显的综合性，可以说是编、导、演、摄、录、美的各个部分，再以各部分为切入点进行细致分析和研究，具体体现在文学观念、美学观念、整体结构、艺术特征、技术处理及民族风格上。
一、影视艺术的综合性影视是一门年轻而又现代的艺术。
在其形成和发展过程中不仅综合了各种艺术的元素，同时还形成了有别于其他艺术样式的独特的艺术特性。
了解和把握这些特性，无疑将有利于提升我们感悟影视艺术魅力的审美能力。
（一）影视是艺术和科技的综合纵观影视艺术的发展史，不难发现实际上就是一部影视科技的发展史。
从无声到有声、从黑白到彩色、从传统摄影到电脑动画，每一步发展和飞越都与科技的发展息息相关。
拟音、数字式录音、变焦组合镜头、高科技仿真技术等新成果的诞生都是影视艺术中不可或缺的组成部分。
科技的进步，为影视艺术的发展提供了物质条件，并不断开拓出影视艺术新的表现领域，丰富了其表现能力。
据介绍，美国的皮克斯、梦工场、蓝天工作室等动画界的领头羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而获得稳固的领先地位。
由于三维技术研发的长期积累，这些公司将3D动画迅速转换为立体电影可谓驾轻就熟。
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧是一种广泛流行的艺术形式，它以故事情节和人物塑造为中心，通过电视媒体传播给大众观众。
随着电视技术的不断发展和观众口味的不断变化，电视剧也逐渐形成了自身的特点和艺术特征。
首先，电视剧具有连续性和长篇性的特点。
与电影相比，电视剧的时长通常更长，并且可以分为多集进行播放。
这种长篇连续的形式使得电视剧在叙事上具有更多的发展空间，可以更加深入地描绘人物形象和情节发展。
观众可以通过每一集的观看，逐渐了解和投入到故事中，产生更强的代入感。
其次，电视剧在人物形象塑造上具有独特的艺术特征。
电视剧通常有一个较大的角色团队，每个角色都有自己的个性和故事，以及与其他角色的关系。
这些人物形象的丰富性和立体化使得观众能够更好地理解他们的动机和内心世界，产生情感共鸣。
同时，电视剧还经常利用人物之间的矛盾和冲突来推动故事的发展，增加观众的观看欲望。
第三，电视剧在叙事结构上常常采用多线程的方式。
电视剧通常有一个主线故事，以及多个支线故事，它们交织在一起，相互影响和补充。
这种多线程的叙事结构使得电视剧的情节更加复杂多样，观众不仅可以跟随主线故事的发展，还可以关注其他故事线的发展，从而增加了观看的趣味性和探索性。
此外，电视剧常常利用视觉和音乐来增强艺术效果。
通过视觉效果的运用，电视剧可以创造出逼真的场景和环境，营造出特定的氛围和情绪。
同时，音乐的运用也可以增强观众的情感体验，通过背景音乐和插曲的运用，引导观众的情感反应和理解。
最后，电视剧在编剧、导演和演员的表演上也有独特的艺术特征。
良好的剧本构思和结构，丰富的情感表达，都是一个成功的电视剧所必需的。
导演的指导和把握，可以使影片的节奏把握得更加得当，达到最佳的艺术效果。
而演员的表演能力和角色塑造，更是电视剧能否成功的关键，他们通过自己的表演力，将角色形象栩栩如生地呈现在观众面前。
总之，电视剧作为一种流行的艺术形式，具有自身独特的特点和艺术特征。
它通过故事情节和人物塑造，与观众产生情感共鸣；通过连续性和长篇性，展示更加丰富的叙事内容；通过多线程的叙事方式，增加观看的趣味性和探索性；利用视觉和音乐，增强艺术效果；通过编剧、导演和演员的协作，达到最佳的艺术效果。
《电视艺术的特征》课件
纪录片以真实的形式记录社会事件和人物， 具有强大的观赏性和教育意义。
三、电视艺术的特点
1 影像性
电视艺术通过丰富多彩 的图像展现给观众，使 其能够以视觉的方式感 受到故事的表达。
2 多媒体性
电视艺术融合了影像、 音频和表演艺术，使观 众能够多方面地接受信 息和情感。
3 即时性
电视艺术具有即时性， 能够迅速传递最新的信 息和事件到观众面前。
2 电视艺术的局限
电视艺术在内容制作和 制作周期上存在一定的 局限性，需要通过创新 来突破。
3 电视艺术的前景
随着科技的不断进步， 电视艺术将在未来继续 发展，为观众带来更加 出色的娱乐体验。
《电视艺术的特征》PPT 课件
电视艺术是一门独特的艺术形式，融合了影像、音频和表演艺术。本课件将 介绍电视艺术的特征以及其在当代社会中的重要性。
一、引言
电视艺术是一种以电视为媒介，通过影视制作技术创作出来的艺术形式。它已经经历了多年的发展与演 变，成为了现代社会不可或缺的一部分。 电视艺术的发展历程充满了创新和挑战，我们将在接下来的内容中探讨这一过程。
新媒体的兴起将改变人们获取电视内容的 方式，使电视艺术面临着新的挑战和机遇。
3 华语电视剧的崛起
4 国际化发展
随着中国电视剧的制作水平的不断提高， 越来越多的华语电视剧在国际上获得了认 可和关注。
电视艺术将继续向国际化方向发展，与世 界各地的电视作品进行交流和合作。
六、总结
1 电视艺术的贡献
电视艺术通过生动的表 现形式，为观众提供了 丰富多样的娱乐和文化 体验。
4 传播性
5 生活性
电视艺术通过广播和传媒的方式传递给观 众，具有很高的传播效果。
电视艺术与人们的生活息息相关，能够反 映社会现象和文化变迁。
电视艺术的三重基本特征分析的开题报告
电视艺术的三重基本特征分析的开题报告
题目：电视艺术的三重基本特征分析
研究背景：
随着电视技术的不断发展和普及，电视艺术作为一种新兴的艺术形式，已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分。
如今，电视节目类型繁多，涵盖了新闻、综艺、
电视剧等各个方面。
作为一种艺术形式，电视艺术也有其独特的表现手法和特点，而
这些特点也是电视艺术所必须具备的基本要素。
研究目的：
本研究旨在探讨电视艺术的三重基本特征，即视觉性、声音性和叙事性，并对其进行深入分析，以期更好地理解电视艺术的本质，对电视节目的创作和表现有所启示。
研究内容：
本研究将从以下三个方面开展：
1. 视觉性：通过对电视画面和镜头语言进行分析，探讨电视艺术如何通过图像表现来传达情感和故事，影响观众的情感。
2. 声音性：通过对声音要素的分析，探讨电视艺术中的声音语言如何起到延伸画面，加强情感表达的作用。
3. 叙事性：通过对电视艺术中故事情节和角色的分析，探讨电视艺术如何通过叙事手法创造有吸引力的情节，并塑造出生动、有魅力的角色形象。
研究方法：
本研究将采用文献分析和实证研究相结合的方法，首先对电视艺术的相关文献进行深入研究和分析，然后利用实证研究方法，通过对具体电视节目的分析，从视觉性、声音性和叙事性三个方面探讨电视艺术的基本特征。
预期成果：
本研究旨在揭示电视艺术的三重基本特征，为电视节目创作和制作人员提供参考和启示，以提高电视作品的质量和效果。
同时，本研究也有助于提升观众对电视艺术
的理解和欣赏水平，为电视艺术的发展提供帮助。
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第一章 电视艺术的特征和功用
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社 .
三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论 及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领 域”有三个构成要素，即公众、“公共意见” 或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力 在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中 发挥了重要的作用。 .
（三）音乐与电视艺术 音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、 主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的 结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音 乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV越画面 成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节 奏、风格等成为画面创作的重要依据。
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(三）电视艺术表现形式的通俗化
由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是 “大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定 俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此， 无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目 ，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用 老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。
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比如38集电视剧《孝庄秘史》讲述了被誉为 “清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的 故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇 太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经 历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主， 一步步走向了权力的顶峰。
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（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和 生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活， 以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化” 成为电视剧创作的重要价值取向。
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（二）电视节目内容的生活化 “平民化”意味着电视剧创作在题材内容 上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及 时地表现现实生活，特别是“当下性”的生活， 以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时 代信息，体味观众在欣赏过程中的感同身受， 激发观众参与现实生活的兴致。
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像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
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第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。
代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材 当代农村题材 当代青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材
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2、现代题材 年代背景为1949年至改革开放前的各类电视
剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为 ：
现代军旅题材 现代都市题材 现代农村题材 现代青少题材 现代涉案题材 现代传记题材 现代其它题材
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但作品在表现她的人生经历时，突出的却是 她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头 脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在 政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、 妻子和母亲。
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三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性
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1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当
充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。
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（三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色 彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具 备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中 的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感； 塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强 化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而 是音乐赋予电视的。 .
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二、日常性
（一）电视接受的日常性
日本电视研究学者藤竹晓在其所著的《电视 社会学》中提到，电视“是在以家庭为单位的享 受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形 态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立 的小型剧场。
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电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是 伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为 家庭文化的一部分。
节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现 实。
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《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。
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3、近代题材 年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电
视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分 为：
近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材
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4、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古
代题材剧，可根据具体故事内容分为： 古代传奇题材 古代宫廷题材 古代传记题材 古代武打题材 古代青少题材 古代其它题材
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（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。
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甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。
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5、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材
文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材 重大历史题材
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（二）风格的多样性 1.电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其 所选取的题材。 2.电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创 作个性也息息相关。 3.电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美 需求有关。