素描头像 史上超全素描五官解析,速点

素描头像史上超全素描五官解析，速点
五官解析眼睛是脸部富有表情的五官之一，由眼眶、眼睑、眼球三部分组成。

眼眶由额骨、颧骨、上颚骨的边缘围成，外形突出的部位是眉弓和额颧突。

眼睑是眼轮匝肌的脸部，分上、下眼睑，覆盖于眼球之上，上眼睑比下眼睑稍长。

眼球为圆球形状，分别嵌在两侧眼眶内，表面可见有巩膜（白眼球）、虹膜（眼珠）和虹膜中的瞳孔。

瞳孔的颜色最重，但为了体现眼球透明的感觉，在瞳孔上留出适当的反光，与高光相呼应，加强质感。

画眼睛贵在取势，也即要把眼睛与周围的形体，特别是与眉毛的关系一起来观察与描绘。

画眼睛最重视两个眼角，处理要注意它们的位置外，更要注重与内眼角相联系的眼鼻转折、与外眼角相联系的眼颧转折，不刻意与双眼皮还是单眼皮，只重视抓住这两个转折，就会有形象特征。

鼻子解析鼻子在面颜中部，呈三角形隆起，分鼻根和基底两部分。

鼻根隆起的脊称鼻梁。

鼻子上部二分之一处的骨骼是鼻骨，鼻骨小而结实，其形状决定了鼻子长宽、斜直。

鼻软骨包括鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨。

鼻子的塑造在画面中尤为关键，因为鼻子是五官中最为凸显的部位，所以鼻子塑造的好坏直接影响到整个头部的体积、空间等关系。

在表现时，首先要理清鼻子的构造关系，分清大的块面关系：鼻根、鼻
梁、鼻头、鼻翼、鼻孔等的形体关系，可将其理解为一个楔形，然后依据其透视关系进行作画。

此外，尤其要注意鼻孔的处理，其应隐含在整个鼻底的明暗关系之中，切忌死“抠”。

嘴部解析嘴是依附在半圆柱体的上、下颌骨上的两片软肉，与所在的这部分形体轮廓相吻合。

嘴分上、下两唇，两唇相合处为口裂，口裂两端为嘴角。

上唇从“人中”开始，左右分为两瓣，为向下的倾斜面。

从侧面看，可以明显看到上唇转进口裂的转折面，中间微微凹陷，两唇圆形突出，下面有一个大的沟槽，称为颏唇沟，是下唇结构的重要部分。

画嘴应注意它的形体转折，不能画成剪纸一样的外轮廓。

当头部转到正侧时，我们可以清楚地看到上下嘴唇的正面、侧面和颏唇沟的转折面。

嘴唇是极富有弹性的，也是人体感最软的一个区域，其肉感也较为明确，唇纹的表现应贴切，切勿只为表现唇纹，应在体块变化明确的基础上适当表现即可。

耳朵解析耳朵的造型相对较为复杂，因为它具有复杂的结构和穿插关系，在刻画时首先应把握其透视关系，然后依据模特耳朵的特征进行塑造即可。

耳朵的作画解析：1.构图，确立耳朵的大致位置所在，该步骤用线应灵活多变，同时注意耳朵形体的穿插关系。

2.分清大的明暗关系，将画面层次展现出来。

3.深入塑造耳朵的体积，将其空间体现出来。

适当调整画面的局部关系，以整为主，完善画面。

耳朵的外轮廓形一定要画出厚实感，并且其外部形态呈现方中有圆、圆中有方
的感觉。

例如正面人像中两侧的耳朵需要弱化处理，因为其处于五官的远处，距离我们最远，但睁大眼睛去观察，细节也是一清二楚的，假设将细节都画出来，画面将会失去应有的节奏关系。

绘画是需要人的主观艺术处理的，所以刻画这类角度时，把特征和穿插关系交待清楚，弱化细节，注重与整体头像的虚实节奏即可。

结构素描头部是靠头骨支撑起来的，头部外表的很多凹凸起伏都源于内部骨骼的起伏，头骨上的起伏和骨点是头像造型最重要的依据，骨骼形体的宽窄、长短决定了人物的基本头型和基本脸型。

结构素描的存在是为了完整画面打下基础，对画面的刻画有着重要的意义。

当作者刻画人物头像结构时，将整个的结构找得非常全面且细致，甚至在用线方面非常讲究，暗部的线重、虚，亮部的线轻、实，明暗交界线的地方则变成用侧锋适当表现。

我们对结构的深入研究，就是知道的每一块黑、白、灰为存在，找到依据。

如眉弓到眼睛有一段向内凹的距离，我们称之为眼窝相交的部位是重、浅、次重的关系，也就是一般老师讲的掐两头、轻中间，依次营造透气的暗部效果。

很多同学画头像的时候都会画得太过于“表面”，这就是因为没有理解好形
体结构，调子没有依附于结构而成的。

头骨决定了头部的基本形体，骨点是皮下骨，是形体结构的转折点，抓不住骨点就抓不住形体，画面就会出现松散，“浮”、“凌乱”等现象。

理解结构并不是要记住每个节点的名称，关键是要记住它们的
位置、形状、块面关系、大小、起止点及作用等。

在上调子的时候可以将黑白调子融入于结构的调子之中。

每个人的长相不同，其头骨特征不同，但基本的概况和大概的位置都是一样的。

老年人的结构关系比较清晰，其面部骨骼如眉弓、颧骨、鼻梁、下颌骨等等都非常明显，我们在作画时应考虑到这些，加强骨骼的处理。

并且，刻画不能太过于琐碎而失去整体关系，该老年结构素描范画的描绘和画面掌控，值得我们去学习。

大关系在画面的塑造过程中，起形后的做大关系对于画面最终呈现的效果也有至关重要的关系，它是头像体积感、空间感和塑造效果的铺垫，不可忽视此步的练习。

大关系的描绘关键在于对内部结构的理解，以及对整体关系的概括与归纳。

明暗交界线是两个相连的面，在有光源变化时其连接位置的转折变化，任何一处结构的转折，无论大小，都会有明暗交界线。

绘画过程中，根据对模特不同的感受，我们要主观决定明暗交界线中间一些转折的地方是该方一点，还是平滑一些，比如侧面转折是从顶骨位置、颧骨转折高点、上唇方肌转折点、颊肌转折点、下颌骨高点。

整个明暗交界线在男性的面部表现较为硬朗，女性因为面部脂肪分布，线条较为柔和，转折就可以适当缓和一些。

颧骨、咬肌、口轮匝肌等，塑造时要注重层次的表达；鼻梁、鼻头画得比较方，转折明确，形体感强，体现鼻子的形体力度；眉弓底、鼻底、下巴底面，抓住底面朝下的空间，放松侧面向后空间，
脸的侧面、鼻子的侧面、额头的侧面。

刻画人物头像并不是只画皮肤或者只画骨骼，是在皮肤的包裹下可以很清楚地看见脸上的骨骼结构，这就要求作者对骨骼和肌肉要有充分地了解，并注意骨骼和肌肉的不同表现手法。

该青年男子模特的体块表现比较强烈，结构关系明确，可以很好地明确出明暗交界线，分出亮面和暗面的关系。

并且，要把握好其神态和动势，注意眼睛的表情和头颈肩的关系，最后表现出生动、传神的画面来。

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源自DERIVED FROM 《大观结构素描》《致胜素描头像》图文编辑GRAPHIC EDITAR 陈瑶瑶感恩阅读| 感谢分享【转载请注明来源】。