素描头像———五官眼睛眉毛[材料浅析]
石膏五官素描PPT课件(精美版)28页可编辑全文
写生要求及头像的基本比例
头像的基本比例
对于初学者来说，画一张正面像很有必要，它可以比 较容易确定头部比例头部的标准比例为“三停五眼”。 从发际到眉弓、到鼻底、到下巴，这三部分是相等的， 通常称为“三停”。从正面看脸部最宽的地方为五只 眼睛的距离，称为“五眼”。耳朵的位置和长度在正 面像中可以看出，正好是“三停”当中的一停，即从 眉弓到鼻底的长度和位置。
结构素描中长见的几种问题
【4】画面“发灰”。
原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰 面与灰面的明暗对比关系，或从整体的角度检查、修改灰部 的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
【5】形体“呆板”。
这是因为缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。
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Plaster sketch features
PART.2
五官结构
五官结构
眼睛
眼睛一般由这几个部分组成:
上眼睑.下眼睑.眼裂.ຫໍສະໝຸດ 白.瞳孔.虹膜组成.其眼形可分为：
方形眼.单凤眼.圆眼.三角眼．
眼睛结构素描步骤:
五官结构
石膏眼睛的写生练习，首先要注意眼睛的结构关系，观察时注意整个眼眶，眉 毛覆盖在眼眶上，眼球长在眼眶窝内。眼睛的闭合靠眼皮，眼皮不要画成贴在 眼球上，它像棚缘一样稍微伸出来盖在眼球上，在常光下会有投影落在眼球上， 所以上眼皮下缘的颜色深些，特别是与眼珠交接处更要画重些，否则眼珠有会 跳出眼皮之外的感觉，另外下眼皮上缘受光较多，颜色较浅。初学者若将上下 眼皮画成简单的一条线，没有厚度，眼睛就不会生动。
结构素描中长见的几种问题
【2】神态不对。
解决方法：在熟悉选定阶段，重视对头像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的 形体印象，在定形的过程中，少用局部分析的方法，多用整体的感受方法，重视结构的 斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折弯度的定形。
美术素描人物五官画法介绍
美术素描人物五官画法介绍时间：2014-09-19 浏览：1383次6人的五官在素描中起到一个重要的角色，五官画好了可以成为点睛之笔。
一个人给人的第一感觉是美、是丑、是善、是恶都与人的五官长相有着直接的关系，有些人长得眉清目秀、端庄大方，有些人长得尖嘴猴腮、鼠头鼠脑，还有些人是眉浓胡旺、霸气冲天。
下面来介绍一下，美术素描人物五官画法：眼睛的画法眼睛是素描头像表现的重点，这不但因为眼睛是“心灵的窗户”，更重要的还在于，构成眼睛的不同材质和眼睛复杂的结构变化。
眼睛由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪阜组成。
眼球呈球体嵌在头骨深凹的眼眶内，通过上下眼睑构成的眼裂，我们才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。
表现眼球要特别注意它的精细变化。
它的上部有上眼睑投下的阴影，下部有球体自身结构形成的暗部。
虹膜是一个变化复杂的深色透明体，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。
眼睑与眼裂呈弧形，分上下两部分包裹着眼球。
上眼睑比下眼睑厚和长，位置也靠前，覆盖着眼球的大部分。
眼睫毛呈放射状生长于上、下眼睑。
上部的睫毛较为粗、密、长，而且能影响眼球的光照。
在表现中要尽量多刻画眼部的这些结构特点，特别要注意眼球的体积和眼睑的厚度部分。
眼睑的形状与瞳孔的位置，与表现人的精神状态有很大关系。
哪怕只一点小小的变动，就能造成神态的很大差异。
因此，画者要认真观察对象这一部分的变化，及时捕捉造型需要的神态。
眼睛的表现，不能只局限于眼睛本身，还应当包括眼部周围的形体表现。
与眼部结构关系比较大的是眉毛和眶上缘。
眶上缘是眼眶与额头结合处大的结构转折。
由于眉弓的穿插，使转折的边缘产生了多变的平面，其间还有浓淡变化的眉毛，更使此处的变化显得模糊和微妙。
这一部分的表现，直接影响到眼部刻画的可信程度，因此，一定要弄清这一部分的骨骼结构变化。
眉毛的画法画眉毛时要随着眉毛的生长方向来画，注意用笔的方法与轻重。
鼻子的画法(1)鼻根部分。
它与眼部的连接方式也很突然。
素描头像 史上超全素描五官解析,速点
素描头像史上超全素描五官解析，速点五官解析眼睛是脸部富有表情的五官之一，由眼眶、眼睑、眼球三部分组成。
眼眶由额骨、颧骨、上颚骨的边缘围成，外形突出的部位是眉弓和额颧突。
眼睑是眼轮匝肌的脸部，分上、下眼睑，覆盖于眼球之上，上眼睑比下眼睑稍长。
眼球为圆球形状，分别嵌在两侧眼眶内，表面可见有巩膜（白眼球）、虹膜（眼珠）和虹膜中的瞳孔。
瞳孔的颜色最重，但为了体现眼球透明的感觉，在瞳孔上留出适当的反光，与高光相呼应，加强质感。
画眼睛贵在取势，也即要把眼睛与周围的形体，特别是与眉毛的关系一起来观察与描绘。
画眼睛最重视两个眼角，处理要注意它们的位置外，更要注重与内眼角相联系的眼鼻转折、与外眼角相联系的眼颧转折，不刻意与双眼皮还是单眼皮，只重视抓住这两个转折，就会有形象特征。
鼻子解析鼻子在面颜中部，呈三角形隆起，分鼻根和基底两部分。
鼻根隆起的脊称鼻梁。
鼻子上部二分之一处的骨骼是鼻骨，鼻骨小而结实，其形状决定了鼻子长宽、斜直。
鼻软骨包括鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨。
鼻子的塑造在画面中尤为关键，因为鼻子是五官中最为凸显的部位，所以鼻子塑造的好坏直接影响到整个头部的体积、空间等关系。
在表现时，首先要理清鼻子的构造关系，分清大的块面关系：鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔等的形体关系，可将其理解为一个楔形，然后依据其透视关系进行作画。
此外，尤其要注意鼻孔的处理，其应隐含在整个鼻底的明暗关系之中，切忌死“抠”。
嘴部解析嘴是依附在半圆柱体的上、下颌骨上的两片软肉，与所在的这部分形体轮廓相吻合。
嘴分上、下两唇，两唇相合处为口裂，口裂两端为嘴角。
上唇从“人中”开始，左右分为两瓣，为向下的倾斜面。
从侧面看，可以明显看到上唇转进口裂的转折面，中间微微凹陷，两唇圆形突出，下面有一个大的沟槽，称为颏唇沟，是下唇结构的重要部分。
画嘴应注意它的形体转折，不能画成剪纸一样的外轮廓。
当头部转到正侧时，我们可以清楚地看到上下嘴唇的正面、侧面和颏唇沟的转折面。
【教学】《素描头像》第3章第1课：五官-眼睛的画法
【教学】《素描头像》第3章第1课：五官眼睛的画法序“回归经典”教材系列，为一尚画室原创美术教材。
教材特点扎根在传统文化中，经营文化，传播文化。
通过形格学说导入具体的绘画各科中，强调做人做事要有骨气。
通过整体大气的绘画风格教育，强调为人处事要能以大局为重。
旨在为广大的美术高考生、美术爱好者们普及美术学习的步骤、方法与知识点，教材系列《素描静物》、《素描头像》、《素描半身像》、《色彩静物》、《色彩人像》、《速写》等多个系列。
第三章五官第一课：眼睛的画法眼睛是人像中最重要的五官，没有之一!意义重大：眼睛是心灵的窗口，是表现人物栩栩如生的关键部位，肖像画的成败往往就在眼睛的表现。
一、知识要点1、认识眼睛的结构。
2、熟记表现眼睛的方法。
构造、关键点：1、眼眶形：眼眶形是上下部分往前突出，中间部分往内收的不规则圆形。
眼轮匝肌环绕附着在眼眶上;皱眉肌在眉心位置;眉毛分为两组，内侧向上长，外侧向下长。
2、眼睛形：眼睛是一个球体，深陷于眼眶，我们看到的是在眼眶里露出来的半个球体。
画眼睛关键点：1、从色结构、线结构、面结构、解剖结构上去分析：内眼角，外眼角，上眼皮，下眼皮四个部分。
在空间上：上眼皮比下眼皮突出;内眼角在前，外眼角在远处;上眼皮转折比下眼皮强烈;上眼皮比下眼皮厚......2、眼睛的变化不应该只局限于眼睛本身，应该与周围的眉弓、眉弓坑、鼻梁、额头、颞骨、颧骨等结构联系起来看。
(细小组织部分还有虹膜、瞳孔、眼睫毛等，周围部位的刻画好坏直接影响眼部的精彩程度)3、眼神，即眼睛的动态要统一、明确、有力度。
(图1：雕塑体块对照。
图2：解剖对照。
图3：形体解构示意。
)(图1：体块素描。
图2：结构素描。
图3：眼睛成图。
)(老师作品示范。
)二、方法范例图1：用切线定出眼睛及周围的基本形体位置。
图2：少量排线区分眼睛的体面、明暗及掐重眉弓与眼皮的明暗交界。
图3：用排线和擦加强暗面，清晰细化明暗交界。
图4：细化亮面形体，检验主次、空间、质感及神态。
素描头像教学剖析
成从“ 眼 卤 —手” 的表现的飞跃。 临摹是为了更好的写生。 气”留有余地； ， 在这个步骤 中， 应注意不要把画笔停 留 在某 多分析多研究他人优秀美术作品 ，才能在今后的素描头像 个局部， 而要凭着新鲜的第一视觉感受较快地画出大关系， 写生中受益匪浅。临摹是为写生服务的。在素描头像教学 落笔要大胆 、 明确。铺大关系是为了塑造体积 ， 不是为明暗 中， 我们会发现有的学生临摹作品的时候， 临摹的很到位 ，
准确的作品。多分析多研究 ， 认识他好在哪里， 看多了优秀
入刻画阶段需要注意的是 ， 整体是 由局部构成的， 局部是从
属于整体的； 深入刻画总是要从局部做起， 局部刻画阶段需
要“ 埋头苦干”同时， ， 也特别要保持整体观念。深入过程中 还要注意质感的表现， 把人物头像画得像石膏像 ， 或把人处 理的像铜像或蜡像一样 ， 缺少皮肤的柔软和牵陛， 这些都是
３ ． 课外短期作业。以简笔的形式， 捕捉人物的形象特征 和精神状态。 本文 围绕素描头像教学展开了多方面的分析研究 ， 我 科学的学习方法 ， 还要有坚持不懈的学习态度。 在动脑思考
有位学生说 ：以前画素描的时候 ， “ 只是相信 自己的眼睛， 以
明暗交界线人手 ， 首先区分出受光面与背光面， 即明与暗两
为眼睛看到的， 就是对象的全部 ， 结果陷入了照抄对象的误 大关系， 然后， 根据对象的体积结构进一步画上主要的中间
区， 现在才明白 要相信 自己的理解， 有在深入理解对象的 只 变化层次 ； 在铺背光面时 ， 要防止一开始就画得太深或简单
除了要具备良好的专业技能， 还要有科学的教学方法。 在素 可稍偏上方 ，人物面部或视觉朝 向方位在纸上可稍 留宽松 些的空间 ， 以求视觉上的开阔与稳定感。构图确定后， 应首 教学方法 ， 即把理论知识教学 、 临摹 、 课堂素描头像写生和 先将复杂的头像简单化 ，用长的直线概括出对象的基本形 速写有机地结合起来 ， 达到综合训练的目的， 提高学生的素 状。 准确找准头 、 、 颈 肩三者的关系 ， 画出头长 、 、 宽 深的比例 描头像绘画能力。 在素描头像写生教学阶段， 我时常会穿插 及透视线 ， 找出眉间、 人中、 颏隆突三点， 在此基础上确定中
美术高考素描五官之教你画眼睛(共16张PPT)
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛往外翘起
来的质感要表现生动。
第9页，共16页。
第10页，共16页。
此外，眉头部位的眉毛是往斜上方生长的，而眉梢则是往斜下方生长的。 眼睑： 眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。 眉头到眉峰部分的眉毛向斜上方生长， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生长。 眉弓在上眼皮上的投影会接近眉弓下缘，不过在塑造时还是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 的表现规律进行处理。 并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。 眼睛是最能打动人的器官，我们通常说的神态就是指眼神的变化，只要把眼睛处理好就能把人物的神态画得生动很多。 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。 要想画好眼睛首先要理解眼睛的结构。 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。 远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确， 很好地加强了远处眼睛的体积感。 眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。 不过，眼部的塑造规律还是一成不变的， 比如眉毛在眉头和眉梢部位的生长方向不同;上下眼皮一圈的方圆、虚实和深浅等变化;上下眼皮在内外眼 角处的穿插关系; 上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成的“球体” 的感觉等。
美术高考素描五官之教你画眼睛(共16张PPT)
规律还是一成不变的， 比如眉毛在眉头和眉梢部 位的生长方向不同;上下眼皮一圈的方圆、虚实和 深浅等变化;上 球体” 的感觉等。
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第10页，共16页。
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1 . 在侧面表现眼睛时， 我们都会花较多的时间刻画近处的眼 睛， 而远处眼睛会被弱化处理，可弱化并不代表可以马虎。 如下图， 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插 关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深 浅变化非常明确， 很好地加强了远处眼睛的体积感。并且， 上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。
2 . 远处眼睛的穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮
之间的穿插会形成一个窄小的灰面，而这个灰面在真人眼部非常 模糊， 很容易会被我们忽视。
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛 往外翘起来的质感要表现生动。
4 . 黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一些， 而且并不一定会画 出高光。
高光点的位置依据主光源方向决定。 远处眼睛的穿插关系不能忽视。 具体表现： 在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛; 中间由于受光要画得含蓄些; 到了颞线的转折处再画出些眉毛。 眼睑： 眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。 黑眼珠随透视角度的变化变成透视不同的椭圆，正面最为完整， 全侧最小而瘪。
九鼎画室：素描五官：眼睛的详解。
素描五官：眼睛的详解。
眼睛的结构
人的眼睛在绘画结构表现方面主要有以下眼球、眼眶、眼皮、眼缝等。
眼球略呈为球体，黑眼球部分位于眼球的前方；眼眶则呈近于方形，上下眼眶交接处内陷；眼皮位于眼球的外部，对眼球起到保护作用；眼缝位于眼球的中下部分，在眼睛闭合时呈线状。
眼睛的形状
眼睛从不同角度看呈现不同的形状。
在正视的情况下，眼睛为平行四边形，内眼角略低、外眼角略高。
眼睛在侧视情况下，外部形状呈现出三角形的形态，在这种情况下，只能看见外眼角。
在半侧视时，眼睛接近于五边形。
眼睛的画法
首先要用较长的线条画出眼睛的外轮廓，用笔要轻些，以便于在绘画时能够把这些线条覆盖住。
其次用较短的线条对眼睛进行细致刻画，这个过程也要求用笔不要太重，用线也不要太长，用短细的线条逐渐画出眼睛的型和结构。
第三用铅笔颜色的深浅变化来画眼睛的明暗效果，在画眼睛明暗时，要注意不要一次画完，要经过几次描绘才能画出最后的深浅程度。
画上眼皮下的内部时，画的次数较多，画出的颜色也较重，在画黑眼球和瞳孔时，要注意在其一侧留一小处不画，让其具有一种空灵、透气的视觉效果，这样画出的眼睛才能够传神。
下眼皮的刻画用色较浅，能够突出眼睛的神韵。
人物高考素描五官的造型特征
人物高考素描五官的造型特征为正确生动地画好这些部分,不仅要熟悉它们的基本结构和特征,更重要的是理解五官由于面部表现变化而形成的相互关系。
不注意五官周围肌肉的变化和相互关系,表现就不自然。
眼:眼睛是由瞳孔、角膜、眼角组成球形嵌在眼睛窝里,上、下眼睑包裹在眼球外,上下眼脸的边缘长有睫毛,呈放射状。
上眼睑,睫毛较粗长向上翘,下眼睑睫毛细而短向下弯。
两只眼球的运动是联合一致的,视点在同一个方向上,由于头部的扭动,眼睛出现了不同的透视变化。
眼睛的形状不同,有圆、扁、宽、双眼皮、单眼皮等区别。
年龄段不同,眼睛的形状也不同。
有的人内眼角低,外眼角高;有的人内外眼角较平,观察表现应认真注意区分。
眉毛:眉头起自眶上缘内角,向外延展,越眶而过成为眉梢,分上、下两列,下列呈放射状,内稠外稀,上列覆于下列之上,起势向下,内侧直而刚,并且常因背光而显得深暗,外侧呈弧形,因受光显得轻柔弯曲。
人的眉毛形状、走向、浓淡、长短、宽窄都不尽相同,是显示年龄、性别、性格、表情的有力标志。
鼻:鼻隆起于面部,呈三角状,有鼻根和鼻底两部分组成。
鼻上部的隆起是鼻骨,它小而结实,其形状决定了鼻子的长、宽等。
鼻骨下边连接鼻软骨,包括鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨,鼻翼可随呼吸或表情张缩。
鼻子的形状很多,因人而异,有高的、肥厚的、也有尖细的或扁平的等等,都是形象特征的概括。
鼻孔的形状随鼻形而变化,特别与鼻翼有很大的关系。
嘴:嘴,就形状来说,是由覆于上、下颅骨和牙齿之上的双唇所决定的。
颌骨和牙齿形成的弧度直接影响双唇的曲直。
嘴形的不同,就是由颅骨和牙齿的弧线所定型的。
嘴唇由口轮匝肌组成,上下牙齿生在半圆形的上下颅骨齿槽内,外部是呈圆形体积。
上唇中间皮肤表面有条凹,称人中。
嘴唇的表面有唇纹,各人的唇纹形状不同。
上、下唇的活动十分灵活,彼此呼应,不仅对发音有很重要的作用,对表情也有直接的影响。
耳:耳朵由外耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏、哥垂组成,是软骨组织,具有一定的弹性,形似水饺。
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眉 上眼睑
瞳孔
泪囊
眼珠 下眼睑
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虹膜
巩膜
外眼角
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眼：
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眼眉的画法
1、勾出外轮廓线，把瞳孔 位置找准
2、把眼眶的位置带出来
1
三亭：发际线至眉弓；眉弓至鼻底；鼻底至下颏。
五眼：右外耳孔至右眼外眼角之长与右眼长、两眼内眼角距离、
左眼长和左眼外眼角至左外重点耳资孔料 的距离相等。
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五官指：
眼嘴鼻眉耳
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8
眼眉的结构画法
眼眉的画法：
眼睛被称为“心灵的窗户”最富于表情，它由眼眶、眼球和眼睑三 部分组成眼眶是指眼的内部结构；眼睑分为上下眼睑，眼球是眼睛的主 体，是一个透明的球体，结构上有眼珠、眼白、眼角等，在作画时应充 分考虑到眼睛的结构变化，它是一个球体，一切变化都要从体感出发， 才能真正把眼睛画好。
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头部是人体中重要的表情器官，要画好人 像，必需经过认真的观察和体验，在较短的时 间内概括是抓住要点，不但要表现出头部的外 形特征，还要表现人物的精神气质，真正做到 “形神合一”
问：你观察到的人物头部由哪几部分组成？
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五官的比例
1/2
1
1/2
1/3 1/3 1 1/3
1/5 1/5 1/5 1/5 1/5
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3、把眼睛作为球体理解，眼白与瞳孔
联起来画
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4、注意结构线的轻重与线条动态
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5、结合球体方法进行塑造
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6、画出下眼睑、外眼角的厚度
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7、注意眼眶骨骼的转折与眼睛的关系
重点资料
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8、眼睛结构线要有轻重虚实关系
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9、适当擦出调子强化眼睛的球状感
头像素描
——眼眉的结构画法
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五官的比例
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五官结构及画法
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往年高考试卷
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结构画法
明暗画法
明暗画法
明暗画法
重点资料 结构画法
3、把眼睛作为球体理解， 眼白与瞳孔联起来画
4、注意结构线的轻重与 线条动态
5、结合球体方法进行塑造
6、画出下眼睑、外眼角的厚度
7、注意眼眶骨骼的转折与 眼睛的关系
8、眼睛结构线要有轻重虚实关系
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9、适当擦出调子强化眼睛 的球状感
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1、勾出外轮廓线，把瞳孔位置找准
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2、把眼眶的位置带出来
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10、画眼睛的眉毛时要根 椐眉弓的走向进行变化
11、画出内眼角
与鼻骨的衔接关系，注意整体感
重点资料
22
眼：
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完成图
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眼睛的不同形状
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眼 眉 的 不 同：
1、观察同学们的五官特点， 2、临摹五官：眼眉。
重点资料
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重点资料
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