高考语文仿真试题

试卷类型：A

高考语文仿真试题(五)

本试卷分第Ⅰ卷(选择题)和第Ⅱ卷两部分。第Ⅰ卷1至6页，第Ⅱ卷7至12页。共150分。考试时间150分钟。

第Ⅰ卷(选择题共60分)

注意事项：

1.答第Ⅰ卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号、考试科目涂写在答题卡上。

2.每小题选出答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试卷上。

3.考试结束，将本试卷和答题卡一并交回。

一、(30分，每小题3分)

1.下列词语中加点的字，读音正确的一组是

A.复辟．(bì) 祛．暑(qù) 天遂．人愿(suì)

B.轻佻．(tiāo) 胥．吏(xū) 怏．怏不乐(yāng)

C.炫．耀(xuàn) 逶．迤(wēi) 喁．喁私语(yú)

D.症．结(zhēng) 倏．忽(shù) 锲．而不舍(qiè)

2.下列各组词语中，没有错别字的一组是

A.班门弄斧民生凋蔽完璧归赵明辩是非

B.部署已定撤消处分弛骋疆场出类拔粹

C.披星带月英雄辈出殚精竭虑掉以轻信

D.入不敷出前倨后恭功亏一篑耳濡目染

3.依次填入下列各句横线处的词语，恰当的一组是

追求成熟，已成为当今社会的一种。尤其是不深的年轻人，更想以老到、、成熟的面孔引起别人对自己的注意和重视，甚至有的年轻人尽管还很不成熟，却于自我认定的成熟状态之中。

A.时髦涉世深刻沉迷

B.时尚入世深刻陶醉

C.时髦入世深沉沉迷

D.时尚涉世深沉陶醉

4.下列各句中，加点的成语使用恰当的一句是

A.诚然，这并不意味着所有的烦恼只需哈哈一笑便能涣然冰释

．．．．，笑只不过是改变情绪的一种方法。

B.这部小说的构思既精巧又严密，真是无可厚非

．．．．。

C.刚才播放的那几首歌都不大好听，只有这一首还差强人意

．．．．。

D.他俩同窗八载，一直是相敬如宾

．．．．，从来没有为琐事吵过架。

5.下列各句中没有语病的一句是

A.他马上召集常委会进行研究，统一安排了现场会的内容、时间和出席人员，以及会议中应注意的问题。

B.某工厂以技术进步为动力，不断致力于新产品、新技术、新工艺、新材料的研制开发。

C.当前和今后相当长的时间内，每年进入劳动年龄的人口数很大，安排城镇青年劳动力就业是一项相当繁重的任务。

D.在古代，这类音乐作品只有文字记载，没有乐谱资料，既无法演奏，也无法演唱。

6.依次填入下列两句中横线处的语句，与上下文语意连贯、音节和谐的一组是

(1) 。巍峨挺秀的秦岭消没在浊雾里，田堰层迭的南塬，模糊了，美丽如锦的渭河平原也骤然变得丑陋而苍老。

(2)每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。

①天气阴沉，满天是厚厚的，低低的，灰黄色的浊云。

②夜幕下垂，远山渐渐隐没了，田野像死一般寂静。

③山上的灯把黑暗照亮了，山下的灯把黑暗照淡了。

④山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了。

A.①④Ｂ.①③Ｃ.②④Ｄ.②③

7.下列有关文学常识的表述，错误的一项是

A.郭沫若的《雷电颂》、茅盾的《风景谈》和孙犁的《荷花淀》，尽管体裁不同，但都是抗日战争时期的作品，都起到了鼓舞人民斗志的作用。

B.元明清三代，我国小说创作得到了长足发展，产生了《三国演义》《水浒传》《西游记》《聊斋志异》《儒林外史》和《红楼梦》等优秀长篇小说。

C.我国文学史上称为“传奇”的有两种，一种是梁宋的传奇小说，如李朝威的《柳毅传》；一种是元代以后的戏剧，如马致远的《汉宫秋》。

D.狄更斯和斯汤达分别是英国和法国著名作家，前者的代表作有《红与黑》《巴尔玛修道院》。

阅读下面一首唐诗，完成8～9题。

欢猎

王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

8.对这首诗的赏析，不恰当的一项是

A.开篇一句，先声夺人。风呼弓鸣，声势俱足，第二句才推出射猎主角来。劲风中射猎，该具备何等手眼。诗句起得突兀，豪兴遄飞。

B.颔联体物精细。“草枯”“雪尽”，如素描一般简洁、形象地交待环境，一个“疾”字，意谓猎物很快被发现，一个“轻”字，则见猎骑迅速追踪而至。

C.颈联“新丰市”“细柳营”两地点是用典，信手拈来，并无深意。言“忽过”，言“还归”，则见弛骋之疾速，表达出匆匆而过，未能尽兴的遗憾。

D.尾联遥遥“回看”向来射猎之处，遥接篇首，彼此呼应，适成对照。前两联写出猎，后两联写猎归。一气流走，自然严合。

9.这首诗的末尾结得意远，雄奇广阔，摇曳生姿。下面四首古诗结尾的特点与此最接近的一首是

A.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

B.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

C.天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。

D.霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

10.对下面一首诗的赏析，不恰当的一项是

雨景

朱湘

我心爱的雨也多着呀：

春夜梦回时窗前的淅沥；

急雨点打上蕉叶的声音；

雾一般拂着人脸的雨丝；

从电光中泼下来的雷雨——

但将雨时的天我最爱了。

它虽然是灰色的却透明，

它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里，

飘来了一声清脆的鸟啼。

1927年

A.全诗以一种快乐的调子写“心爱的雨景”的种种情态，表明诗人对生活美和自然美存有着广泛的兴味和追求。

B.这是一首将情与景高度融合的诗，诗人懂得移情于景、情景交融的美学情趣，他以这种情趣捕捉了种种雨景，实际上也在这雨景中暗示了种种人生的经验及种种内心的情态。

C.诗的第二至第五行描写现实生活中人们所习以为常的四种美的“雨景”，从全诗看仅仅是铺垫，第六行将笔调一转，才引出作者真正想着力赞美的对象，即那“将雨时的天”，是它使作者在未知的期待中获得更大的美的享受和满足。

D.本诗采用无韵的自由体式，字数大体整齐而不讲求押韵，更显得声随情转，泼洒自如。另外，色调的搭配，动静的协调，都表现了诗人艺术锤炼的匠心。

二、(18分，每小题3分)

阅读下面一段文言文，完成11～16题。

殷不害字长卿，陈郡长平人也。性至孝，居父忧．过礼，由是少知名。家世俭约，居甚贫窭，事

老母，养小弟，勤剧无所不至，士大夫以笃行称之。年十七，仕．梁廷尉平。不害长于政事，兼饰以儒术，名法有轻重不便者，辄上书言之，多见纳用。梁武帝尝谓庚肩吾曰：“卿是文学之士，吏事非卿所长，何不使殷不害来邪?”其见知如此。侯景之乱，不害从简文入台。及台城陷，简文在中书省，景带甲将兵入朝陛见，过谒

．．简文。景兵士皆羌、胡杂种，冲突

．．左右，甚不逊，侍卫者莫不惊恐辟易，唯不害与中庶子徐擒侍侧不动。及简文为景所幽．，遣人请不害与居处，景许之，不害供侍

益谨．。简文夜梦吞一块土，意甚不悦．，以告不害，不害曰：“昔晋文公出奔，野人

．．遣之块，卒反晋国，陛下此梦，事符是乎?”简文曰：“若天有征，冀斯言不妄。”梁元帝立，以不害为中书郎，兼

廷尉卿，因将．家属西上。江陵之陷也，不害先于别所督战

．．，失母所在。于时甚寒，冰雪交下，老弱冻死者填满沟堑。不害行哭道路，远近寻求，无所不至，遇见死人沟水中，即投身而下，扶捧阅视，举体冻湿，水浆不入口，号泣不辍．声，如是者七日，始得母尸。不害凭尸而哭，每举．音辄气绝，行路无不为之流涕。即于江陵权殡，与王襄、庾信俱入长安，自是蔬食布衣，枯槁骨立，见者莫不哀之。

(选自《陈书·殷不害传》)

11.对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是

A.居父忧．过礼忧：(父亲的)丧事

B.．仕．梁廷尉平仕：做官

C.因将．家属西上将：将要

D.号泣不辍．声辍：停止

12.下列各句中加点的词语在文中的意义与现代汉语相同的一项是

A.行．路无不为之流涕

B.景兵士皆羌、胡杂种，冲突．左右，甚不逊

C.昔晋文公出奔，野人

．．遣之块

D.不害先于别所督战

．．

13.下列各组句子中，加点的词意义相同的一组是

A.

①不害先于．别所督战

②即于．江陵权殡

①不害从．简文入台

②从．数骑出，微行入右寺

B.

C.

D.

14.下列各个句子在文中的意思，不正确的一项是

A.卒反晋国——终于回到了晋国。

B.若天有征，冀斯言不妄——若天有预兆，希望这些话不是胡言乱语。

C.失母所在——母亲所在的地方却失守了。

D.远近寻求，无所不至——远处、近处都找遍了。

15.以下句子分别编为四组，全都说明“(不害)性至孝”的一组是

①居父忧过礼 ②勤剧无所不至 ③其见知如此 ④不害供侍益谨 ⑤水浆不入口，号泣不辍声 ⑥不害凭尸而哭，每举音辄气绝

A.①②④ Ｂ.②③⑤ Ｃ.③④⑥ Ｄ.①⑤⑥

16.下列对原文的叙述和分析，不正确的一项是

A.殷不害之所以深得梁武帝赏识，是因为他长于政事。

B.殷不害是简文帝的心腹，当简文帝被侯景囚禁的时候，他得以和简文帝朝夕相处，侍奉简文帝更加恭敬。

C.简文帝晚上做梦，梦见自己吞下了一块土，心里很不高兴，殷不害借用晋文公的经历解梦，从而祛除了简文帝的心病。

D.殷不害有孝行，“居父忧过礼”；老母死于战乱，他历尽艰难，寻得母尸，之后长达七天粒米未沾，悲伤过度，日渐消瘦。

三、(12分，每小题3分)

阅读下面的文字，完成17～20题。

宣德青花瓷

陈润民

明代景德镇御窑厂烧造的宣德青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有重要的地位。它以其古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，被称为中国青花瓷器的典范。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”

宣德青花烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八年(1433)，朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务，其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。

当时德皇帝和王皇后对艺术品具有浓厚的兴趣，很大程度上促进了手工艺术方面的发展，除了瓷器外，宣德朝的铜器、雕漆及织绣等，俱能成就辉煌。

宣德青花造型多种多样，富于变化。常见有盘(敞口、撇口、折沿、菱花口)，碗(撇口、花口、墩式、鸡心式、合碗、卧足碗、十棱高足碗)，瓶(梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、天球瓶)，罐(蟋蟀罐、盖罐、出戟盖罐)，花盆(海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆)，壶(梨形壶、执壶、茶壶、僧帽壶)，洗(花口洗、卧足洗、菱花式洗)，砚滴，花浇，钵，盒，三足炉，八方烛台等。除此之外，当时受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器和陶器，如花浇、鱼篓尊、盘座、折沿盆等。整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴，大件器皿增多，均为分段粘接而成，胎体厚，制作非常规整，比例协调，没有变形现象，大盘底足浅，足下部内敛。小件器物精致细巧，厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采。

①因将家属西上．． ②谁道人生无再少，门前流水尚能西．

①举．体冻湿 ②每举．

音辄气绝

胎体精密细腻，胎质洁白，大盘、大罐多是无釉细砂底，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”有桔皮纹，但没有开片，釉中气泡密集，大小不一。青花用料有进口、国产两种，往往是根据纹饰的不同而决定使用哪种钴料描绘哪个部位的纹饰。从宫中传世品来看，以进口料描绘为主。这种进口青料来自波斯，叫苏麻离青(亦称苏泥勃青)。是郑和下西洋带回来的。与国产料不同的是，含铁量特别高，含锰量低，所以呈色深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，出现银黑色结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平，用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味，被视为无法模仿的特色。

宣德青花纹饰上具有突出的时代特征，改变了元代青花层次繁密的布局风格及粗犷的画法，装饰上渐趋疏朗，规矩中富于变化。注重从自然界选取素材。植物纹有：缠枝莲、番莲、束莲、枇杷纹、牡丹花、菊花、栀子花、百合、灵芝、牵牛花、石榴、荔枝、海棠花、山茶花、宝相花、射干花、松竹梅、葡萄、瓜果、桃、西瓜等。最常见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见。描绘非常流畅，自由活泼，画法布局多样，讲究变化，显示了当时装饰艺术的高超。动物纹有：龙(团龙、海水龙、龙穿莲、龙穿花)，凤、鱼、麻雀、海兽、狮子等。宣德龙纹描绘在明代最富有生气，龙首威武昂扬，龙身舒展修长，矫健勇猛，体现宫廷龙纹的威慑感。人物纹，由于受青花原料易晕散的限制，烧造的不是很多。主要有：仕女、吹箫引凤、婴戏图，仕女常是和庭园楼阁组合描画在一起，如仕女游园、赏月、拜月等。海水纹在宣德青花中大量出现，也最为擅长，多是用作辅助纹饰，采用写实手法描绘，海水起伏翻腾，汹涌澎湃，有气势。另外梵文、藏文也开始出现于青花瓷器上。综观宣德青花纹饰是取材范围广泛，绘画讲究气势壮阔，具有很强的艺术感染力。

宣德青花款识曾有满器身的说法，根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。主要是以足内中心的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横竖花四双单园，晋唐小楷最出群”。当时写篆书款极少，双圈往往有深浅，字体清晰，六字有的大小不一，起落笔处呈尖状，“大”字多撇短、捺长，“德”字“心”上无一横，此为宣德年款的鉴定要点。

名声显赫的宣德官窑青花，作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，一直被后人推崇。自明成化朝开始到晚清民国均大量仿制，最为成功的是清代康熙、雍正二朝，达到了相当高的水平，如不仔细对比辨别，极易混淆。

(《文史知识》2001年第1期)

17.下列各项不属于作者所认为的宣德青花得到极大发展的原因的一项是

A.当时德皇帝和王皇后对艺术品具有浓厚的兴趣。

B.外来文化的影响，特别是西亚地区文化的影响。

C.从波斯进口的青料的运用。

D.宣德青瓷大量行销海外，成为东西文化交流的见证。

18.以下不属于作者认为宣德青花是“中国青花瓷器的典范”的一项是

A.宣德青花烧造的数量空前，朝廷曾一次就下达了烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。

B.宣德青花造型多样，富于变化，具有雄伟深厚、庄重古朴、典雅秀美的艺术风采。

C.宫中传世的青花釉色，呈色深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味。

D.宣德青花装饰疏朗，规矩中富于变化，取材广泛，绘画气势壮阔。

19.对原文第七段内容理解不正确的一项是

A.宣德青花的款识，根据造型的不同，分别书写在器物的口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部等处。

B.宣德青花的款识，主要模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力。

C.宣德青花也有少量篆书款识，双圈往往有深浅，字体清晰。

D.鉴定宣德年款的要点是看：“大明宣德年制”六字小楷，其大小不一，起落笔处呈尖状，“大”字多撇短，捺长，“德”字“心”上无一横。

20.根据原文所给的信息，下列推断不正确的一项是

A.“中国”一词用在英文中用“China”表示，就是因为宣德青花瓷奠定了中国瓷器在世界的地位。

B.元代青花的特点是布局风格层次繁密，画法粗犷，装饰上不疏朗，规矩而少变化。

C.宣德青花，如果不用进口青料，则不会成为我国瓷器的名品之一。

D.海水纹在宣德青花中大量出现，是明政府扩大其在海外的政治影响，与各国进行贸易往来的体现。

第Ⅱ卷(共90分)

注意事项：1.第Ⅱ卷共6页，用钢笔或圆珠笔将答案直接写在试题卷上。

2.

四、(18分)

阅读下面的文字，完成21～24题。

窗

钱钟书

又是春天，窗子可以常开了。春天从窗外进来，人在屋子里坐不住，就从门里出去，不过屋子里的春天太贱了!到处是阳光，不像射破屋里阴深的那样明亮：到处是给太阳晒得懒洋洋的风，不像搅动屋里沉闷的那样有生气。就是鸟语，也似乎琐碎而单薄，需要屋里的寂静来做衬托。我们因此明白，春天是该镶嵌在窗里看的，好比画配了框子。

同时，我们悟到，门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。但是，窗子有时也可以作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无须再到外面去找。古代诗人像陶渊明对于窗子的这种精神，颇有会心。《归去来辞》有两句道：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”不等于说，只要有窗可以凭眺，就是小屋子也住得么?他又说：“夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”意思是只要窗子透风，小屋子可成极乐世界；他虽然是柴桑人，就近有庐山，也用不着上去避暑。所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个客人，一切要等人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。缪塞在《少女做的是什么梦》那首诗剧里，有句妙语，略谓父亲开了门，请进了物质上的丈夫，但是理想的爱人，总是从窗子出进的。换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人看中，还待博取小姐自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把灵魂肉体完全交托的真正情人。你进前门，先要经门房通知，再要等主人出见，还得寒暄几句，方能说明来意，既费心思，又费时间，哪像从后窗进来的直捷痛快?好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从前面正文看起，反见得愈远了。这当然只是在社会常态下的分别，到了战争等变态时期，屋子本身就保不住，还讲什么门和窗!

世界上的屋子全有门，而不开窗的屋子我们还看得到。这指示出窗比门代表更高的人类进化阶段。门是住屋子者的需要，窗多少是一种奢侈。屋子的本意，只像鸟窠兽窟，准备人回来过夜的，把门关上，算是保护。但是墙上开了窗子，收入光明和空气，使我们白天不必到户外去，关了门也可生活。屋子在人生里因此增添了意义，不只是避风雨、过夜的地方，并且有了陈设，挂着书画，是我们从早到晚思想、工作、娱乐、演出人生悲剧的场子。门是人的进出口，窗可以说是天的进出口。屋子本是人造了为射避自然的胁害，而在四垛墙、一个屋顶里，窗引诱了一角天进来，驯服了它，给人利用，好比我们笼络野马，变为家畜一样。从此我们在屋子里就能和自然接触，不必去找光明、换空气，光明和空气会来找到我们。所以，人对于自然的胜利，窗也是一个。不过，这种胜利，有如女人对于男子的胜利，表面上看来好像是让步——人开了窗让风和日光进来占领，谁知道

来占领这个地方的就给这个地方占领去了!我们刚说门是需要，需要是不由人做主的。譬如我，饿了就要吃，渴了就该喝。所以，有人敲门，就总得去开，也许是易卜生所说比你下一代的青年想冲进来，也许像德昆西《论谋杀后闻打门声》所说。光天化日的世界想攻进黑暗罪恶的世界，也许是浪子回家，也许是有人借债(更许是讨债)，你愈不知道，怕去开，你愈想知道究意，愈要去开。甚至每天邮差打门的声音，也使你起了带疑惧的希冀，因为你不知道而又愿知道他带来的是什么消息。门的开关是由不得你的。但是窗呢?你清早起来，只要把窗幕拉过一边，你就知道窗外有什么东西在招呼着你，是雪、是雾、是雨，还是好太阳，决定要不要开窗子。上面说过窗子算得奢侈品，奢侈品原是在人看情形斟酌增减的。

我常想，窗可以算房屋的眼睛。刘熙《释名》说：“窗，聪也；于内窥外，为聪明也。”正跟凯罗《晚歌》起句所谓“双瞳如小窗，佳景收历历。”同样地只说着一半。眼睛是灵魂的窗户，我们看见外界，同时也让人们看到我们的内心；眼睛往往跟着心在转，所以孟子认为“相人莫良于眸子”，梅特林克戏剧里的情人接吻时不许闭眼睛，可以看见对方有多少吻要从心里上升到嘴边。我们跟戴黑眼镜的人谈话，总觉得触摸不住他的用意，仿佛他以假面具相对，就是为此。据爱戈门记一八三年四月五日歌德的谈话，歌德恨一切戴眼镜的人，说他们看得清楚他脸上的皱纹，但是他给他们的玻璃片耀得眼花缭乱，看不出他们的心境。窗子许里面人看出去，同时也许外面人看进来，所以在热闹地方住的人要用窗帘子。替他们私生活做个保障。晚上访人，只要看窗里有无灯光，就约略可以猜到主人在不在家，不必打开了门再问，好比不等人开口，从眼睛里看出他的心思，关窗的作用等于闭眼。天地间有许多景象是要闭了眼才看得见的。譬如梦。假使窗外的人声物态太嘈杂了，关了窗好让灵魂自由地去探胜，安静地默想。有时，关窗和闭眼也有连带关系，你觉得窗外的世界不过尔尔，并不能给与你什么满足，你想回到故乡，你要看见跟你分离的亲友，你只有睡觉，闭了眼向梦里寻去，于是你起来先关了窗。因为只是春天，还留着残冷，窗子也不能镇天镇夜不关的。

21.作者开头说“又是春天，窗子可以常开了。”最后又说“只是春天，还留着残冷，窗子也不能镇天镇夜不关的。”请根据文意，写出“开窗”与“关窗”的含义。(4分)

答：“开窗”的含义。

“关窗”的含义。

22.第四段中，作者说“眼睛是灵魂的窗户，我们看见外界，同时也让人们看到我们的内心。”请联系“窗”在文中的主要含义，分析作者这样说的原因。(4分)

答：

23.请分别说明以下三句话在文中的意思。(6分)

(1)窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无须再到外面去找。

(2)人开了窗让风和日光进来占领，谁知道来占领这个地方的就给这个地方占领去了。

(3)窗子许里面人看出去，同时也许外面人看进来，所以在热闹地方住的人要用窗帘子。

答：(1)

(2)

(3)

24.下列对这篇散文的赏析，正确的两项是(4分) ( )

A.作者通过对窗的描写，赋予“窗”以象征意义，写出了自己独特的人生感悟，既表现出对真善美的强烈追求，也表现出了封闭、固守的思想。

B.作者笔下的“窗”，是一扇既可以招引外面“美景”进来，又可向外人展示自己美好的内心的“灵魂的窗户”。这扇“窗”不能没有“遮拦”，应适时“开”“关”。

C.文章铺采恣肆，援引了古今中外大量事例，有力支撑着作者的观点。

D.文章第四段例举了古今中外五位先哲对“眼睛”——“窗”的深刻哲理的分析，生动地揭示出具有美好心灵的重要性。

E.第四段中“假使窗外的人声物态太嘈杂了，关了窗好让灵魂自由地去探胜，安静地默想”，反映出了作者存在的一种封闭、固守的思想局限。

五、(12分)

25.不改原句的基本意思，将下面的句子重组，使每个句子都以“科技”作为陈述对象。(3分)

科技是第一生产力，社会历史的车轮的前进需要它来推动；但人类必须驾驭它，不能让它像匹脱缰之马脱离社会单独发展。

科技是第一生产力，。

26.为下列句子续写两个句子，使前后句式大致相同。注意，续写的句子内容，不要与前两句重复，要有哲理性。(3分)

不是每一道江流都能入海，不流动的便成了死湖；不是每一粒种子都能成树，不生长的便成了空壳；。

27.以“发现两千多年前的不生锈的宝剑”为话题，压缩下面这则消息，不超过60个字。(每一个阿拉伯数码算一个字，不计标点)(6分)

1974年，陕西临潼秦代陶俑坑五六米深的潮湿土壤中出土了三把秦始皇时代的宝剑，剑身乌亮，光泽照人，能一下子划破十几张报纸。经中国科学院历史考古研究所用现代仪器检测，宝剑的成分是青铜合金，剑身表面经过铬盐氧化处理。这种技术在国外始于20世纪30年代。

答：

六、(60分)

28.阅读下面一则材料，根据要求作文。(60分)

一胖一瘦两位老人一起在海边钓鱼。胖老人在钓绳上挂了六个小小的钓钩，在不长的时间里就钓上了一大堆小鱼；瘦老人在钓绳上挂了一只硕大无比的钓钩，虽然总是没有收获，却总是一心想钓大鱼。当胖老人像一位胜利者一样带着战利品满载而归的时候，瘦老人还在黄昏的海边寂寞地坚守……

请以“勤于收获”或“寂寞坚守”为话题，写一篇文章。

注意：①应根据所提供的材料合理想象和联想。

②文体自选。③题目自拟。④不少于800字。