沈从文 PPT

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一曲美的颂歌 （一）自然美 环境美 风俗美
自然美
那条河水便是历史上知名的酉水，新名 字叫作白河。白河下游到辰州与沅水汇流后， 便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而 上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为 白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛 瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去， 全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以 造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。
翠翠爱情悲剧产生的原因
翠翠的命运：渡（渡人 等人渡） “这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”
1 偶然：天保的死 2 误会：顺顺父子对爷爷的误会 老船夫一直想问翠翠，翠翠一直不明示 3 人与人之间的孤独寂寞：爷爷与翠翠之间，爷爷与 顺顺父子之间，翠翠与傩送之间 5 人性的悲剧
《边城》一个永远回不去的梦
人物
天保：豪迈豁达，不拘小节，有勇气，讲义气 傩送：不爱说话，秀拔出群，聪明，富于感情 爷爷：慈爱，温柔，豪爽，热心
翠翠：爱与美的化身
1、翠翠是自然之子 翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的， 触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既 长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一 只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不 想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡 船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛 瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神 气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水 边玩耍了。
凤凰之子——沈从文(1902～1988)
一、生平
沈从文，湖南凤凰县人。原名沈岳焕，笔 名休芸芸、甲辰、懋琳、璇若、上官碧等。 他出生于行伍世家，身上流淌着汉、苗、 土家等民族的血液，湘西秀丽的自然风光 和少数民族长期被歧视的历史，使他形成 了特殊的气质，既富于幻想，又在心灵上 积淀着沉痛隐忧。
新中国成立 后曾在历史博物 馆为展品写标签， 后从事文物研究， 出版有《中国古 代服饰研究》等 著作。
我行过许多地方的桥,看过 许多次数的云,喝过许多种类的 酒,却只爱过一个正当最好年龄 的人。 ——沈从文
二、主要创作：
沈从文自1926年出版第一部小说集《鸭子》 以来，先后发表了《蜜柑》、《入伍后》、 《阿丽思漫游中国记》、《旅店及其他》、 《龙朱》、《虎雏》、《都市一妇人》、《阿 黑小史》、《月下小景》、《边城》、《八骏 图》、《绅士的太太》、《长河》等三十多部 小说集和《记胡也频》、《记丁玲》、《从文 自传》、《废邮存底》(与萧乾合著)、《湘西》、 《湘行散记》等长篇传记和散文集成为现代文 学史上著名的多产作家和京派代表人物。
永不回来的风景： 1、优美的自然风景 2、优美健康而又不悖乎人性的人生形式
边城——城市
三、《边城》，一个永远回不去的梦
“一颗千古不磨灭的珠玉” “优美、健康、自然、而又不悖乎人性的人生 形式”
名家对《边城》的评价
“《边城》是一颗千古不磨灭的珠玉。” （李健吾） “《边城》是古今中外最别致的一部小说，是 小说中飘逸不群的仙女。” （司马长风） “《边城》既是现实主义的，又是浪漫主义的， 《边城》的生活是真实的，同时又是理想化了 的，这是一种理想化了的现实。” （汪曾祺）
沈从文旧居
6岁入私塾，小学毕业后14岁入伍。
1922年在湖南保靖军队时留影
在这段时间里，他 当过卫兵、班长、司书、 书记等，亲眼目睹了湘 兵的勇猛威武，也感受 到了嗜杀者的残酷暴戾。 年轻的沈从文过早地直 面着生活中的鲜血和阴 暗，反促使他以后在形 诸笔墨时形成了一种追 求生活真、善、美的艺 术品格。
1、题材特点
沈从文的小说创作主要包括两个部分的内容 一是都市人生，对都市文明的批判。 如《绅士的太太》、《八骏图》、《某夫妇》、《大 小阮》、《有学问的人》等。
二是湘西世界，代表沈从文小说的成就与风格。 沈从文的湘西小说以温情的笔调和独特的视角展 示了湘西奇异的自然风光和独特的生存景观。 如《边城》、 《龙朱》、《神巫之爱》、《月下小 景》、 《阿黑小史》、《萧萧》、《丈夫》、《三 三》、《长河》等。
沈从文语言风格的形成受到古典文学的影响， 但根本上还是得力于丰富的湘西生活的经验。 他说：“我文字风格，假若还有些值得注意 处，那只是因为我记得水上人的言语太多 了。” 无论是叙述语言的流动飘逸，还是人物语言 的生动风趣，都源自于他湘西水上语言的积 累。他的小说语言是在杂糅古典文学的句式， 提炼湘西方言基础上形成的。沈从文以其独 特的风格为京派小说的发展作出了重要贡献。
沈从文的这种题材取向与他先乡村后都市的 独特的人生道路相关，也与他自己的角色认 知相关。他一再宣称：“我实在是个乡下 人……乡下人照例有根深蒂固永远是乡巴佬 的性情，爱憎和哀乐自有它独特的式样，与 城市中人截然不同!他保守，顽固，爱土地， 也不缺少机警却不甚懂诡诈。”
2、艺术特点： （1）、重视创作主体情绪的投入，追求小说的 抒情性，也是沈从文小说的重要特色。沈从文 非常重视创作主体的情绪对于创作的作用，认 为“真正搞文学的人，都必须懂得‘五官并用’ 不是一句空话!”作家应“习惯于情绪体操”。
风俗美
端午赛龙舟：那点迷人的鼓声，把自己带 到一个过去的节日里。
（二）人情美、人性美 大社会 小人物
大社会
“一切莫不极有秩序，人民也莫不安分乐生。” （《边城》第三节）
由于边地的风俗淳朴，便是作妓女， 也永远那么浑厚。
这些人既重义轻利，又能守信自约，即 便是娼妓，也常常较之讲道德知羞耻的城市 中人还更可信任。
环境美
近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有 桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则 晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家 所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水 的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置 则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人 迎面得到的印象，实在非常愉快。一个对于诗歌 图画稍有兴味的旅客，在这小河中，蜷伏于一只 小船上，做三十天的旅行，必不至于感到厌烦， 正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精巧处，无 一不使人神往倾心。
（2）、丰富多样的结构体式。沈从文有文 体作家之称。他文体不拘常例，故事也不拘 常格。他的小说在结构上追求自由，随物赋 形，采用过对话体、书信体、日记体、童话、 神话等多种体式。 （3）、古朴简约的语言风格。与结构上刻意 求新相表里的，是讲究“文字组织的美丽”， 他因此被称为“文字的魔术师”。他的小说 语言具有独立的风貌，“格调古朴，句式简 峭，主干凸出，少夸饰，不铺张，单纯而又 厚实，朴讷却又传神”。他的小说很少用 “的”、“了”等虚词，既有浅近文言的简 约凝练，又有口语的生动活泼。
1922年受五四余波之影响，只身 离开湘西来到北京，升学未成便 开始学习写作。 1924年底开始陆续在《晨报副 镌》、《现代评论》、《小说月 报》上发表创作，并曾与胡也频 一起编辑《京报副刊》和《民众 文艺》周刊。 1928年在上海与胡也频、丁玲合 编文学刊物《红黑》。

30年代的沈从文
2、翠翠的美，美在她的性格（汪曾祺） 天真纯朴，极有爱心 细腻，易动感情
3、翠翠的美，更体现在她的爱情 “翠翠的爱是一串梦” ，“那样纯净，那 样超过一切世俗利害关系，那样的非物质” （汪曾祺）
（三）语言美 有时过渡的是川东过茶峒的小牛，是羊群，是新 娘子的花轿，翠翠必争着作渡船夫，站在船头， 懒懒的攀引缆索，让船缓缓的过去。 天已经快夜，别的雀子似乎都要休息了，只杜鹃 叫个不息，石头泥土为白日晒了一整天，草木为 白日晒了一整天，到这时节各放散一种热气。空 气中有泥土气味，有草木气味，还有各种甲虫气 味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘乡生意人 的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。
1930年起，先 后在武汉大学、青 岛大学任教。1933 年返回北京，9月接 编《大公报· 文艺副 刊》，并主持《大 公报》文艺奖，有 力地扩大了京派的 影响。 抗战爆发后任 西南联大教授，胜 利后为北京大学教 授，并主编《大公 报》、《益世报》 的文学副刊。
1955年在中国历史博物馆当讲解员
由四川过湖南去， 靠东有一条官路。 这 官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶 峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白 色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人 家只一个老人，一个女孩子，静和平，但地方既为川东商业交易接头处， 因此城外小小河街，情形却不同了一点。也有商人落脚的客店， 坐镇不动的理发馆。此外饭店、杂货铺、油行、盐栈、花衣庄， 莫不各有一种地位，装点了这条河街。还有卖船上用的檀木活 车、竹缆与罐锅铺子，介绍水手职业吃码头饭的人家。小饭店 门前长案上，常有煎得焦黄的鲤鱼豆腐，身上装饰了红辣椒丝， 卧在浅口钵头里，钵旁大竹筒中插着大把红筷子，不拘谁个愿 意花点钱，这人就可以傍了门前长案坐下来，抽出一双筷子到 手上，那边一个眉毛扯得极细脸上擦了白粉的妇人就走过来问： “大哥，副爷，要甜酒？要烧酒？”男子火焰高一点的，谐趣 的，对内掌柜有点意思的，必装成生气似的说：“吃甜酒？又 不是小孩，还问人吃甜酒！”那么，酽冽的烧酒，从大瓮里用 竹筒舀出，倒进土碗里，即刻就来到身边案桌上了。