电视艺术片概述
电视艺术片
（二）电视风光风情艺术片的拍摄对象 电视风光风情艺术片以充满色彩的
自然风光、充满情趣的社会风情作为拍 摄对象，向人们展现充满魅力的自然与 社会生活的风貌、风采。自然风光的浩 瀚无穷与人们社会生活风情的多种多样， 给电视风光风情艺术片带来取之不尽、 用之不竭的素材。
• （三）电视风光风情 艺术片艺术特征
• （二）电视音乐艺术片的创作手法 • 1、以音乐艺术为母体 • 2、以画面语言为烘托 • 3、音画有机组合 • 4、电视音乐艺术片的形象塑造
三、 电视舞蹈艺术片
• （一）电视舞蹈艺术片的含义
•
所谓电视舞蹈艺术片，主
要是指以舞蹈的艺术形式为主
体的电视艺术片，其中的舞蹈
表演，既具有独立的观赏价值，
• 3、从创作主体来看，专题片重“理”， • 而艺术片重“情” 。
第二节 电视艺术片的类型
一 、电视风光风情艺术片 （一）电视风光风情艺术片的含义 电视风光风情艺术片指的是以电
视的技术与艺术手段，展现美丽的自 然风光、社会风情，并进而抒发创作 者浓烈的情感体验，表达创作者独特 的哲理思考的一种电视艺术片种。
四 电视文献专题艺术片
（一）电视文献专题艺术片的含义 电视文献专题艺术片，是运用电视的技
术与艺术手段，对历史文献资料或某一专 门话题进行艺术处理，进而表达创作者的 情感思想的一个电视艺术片种。
• （二）电视文献专题艺术片的创作手法 1、从拍摄对象提炼主题意象
• 2、强调“情理交融” 3 创造典型的意象
二 电视艺术片与电视纪录片的不同
• 1、从题材内容及其处理方式来看 • 2、从真实性程度来看。 • 3、从运用艺术手段来看 • 4、从创作主体看。
三 电视艺术片与电视专题片的不同
自考 电视艺术片创作 第五章 电视艺术片的创作
第五章电视艺术片的创作考核知识点什么是电视艺术片？“电视艺术”的定义：只有在电视节目中，准确、鲜明、生动地反映社会生活，表达出创作者的思想感情，具有鲜明的艺术感染力的屏幕作品，才称之为“电视艺术”；只有经过创作者的艺术创作活动，将现实生活中的自然美和人情美加以艺术的概括和提炼，并集中表现为屏幕作品的美，才能称之为“电视艺术”。
所谓电视艺术片是指——遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。
（一）电视风光艺术片及其创作特征电视风光艺术片，主要是指——以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术的展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。
主要特征：1.显现自然风貌的神韵；2.寄寓创作者的情思；3.蕴含深刻的哲理意念。
（二）电视风情艺术片及其创作特征电视风情艺术片，主要是指——运用电视技术和艺术手段，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。
主要特征：1.展现地域的风情2.内涵丰富的知识3.充满生活的情趣（三）电视音乐艺术片及其创作特征电视音乐艺术片，主要是指——运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。
主要特征：1.以音乐艺术为母体；2.以画面语言为烘托；3.完成声画有机结合。
（四）电视舞蹈艺术片及其创作特征电视舞蹈艺术片——主要是指以舞蹈的艺术形式为主题的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想已经而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。
电视艺术概述
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电视艺术
电视的审美元素 电视艺术的特点
概述
2
电视的审美元素
➢ 电视画面是电视传播的主要手段，而只要是画面的呈现，其中必
然或多或少地包含着审美元素。电视画面在它的线条、色彩、影 调、构图、画面组合等方面都有着其艺术的表现力。
➢ 虽然电视的视觉传达是它的主要特点，但是不可忽视它诉诸听觉
兼容性
电视可以采取现场直播或录播的方式， 将一场话剧、舞剧、歌剧、戏剧或一 台综艺晚会传播到千家万户。
电视文艺栏目的设立和电视文艺专业 频道的创建。
运用电视特有的技术手段和艺术手段， 创造出各种各样具有鲜明特色的电视 艺术样式。
2
3
四大特点
1
4
参与性
电视晚上采用的茶座式的现场直播 方式，并且在晚会进行过程中随时 插入热线电话、电子邮件等方式。
作为大众传播媒介，强调一种“面 对面”的传播。
日常性接受
一方面，使电视艺术产生出电视连 续剧、电视栏目等特殊的艺术形式， 以此来满足电视观众日日收看的愿 望和要求；
另一方面，也使得电视观众养成了 特殊的收视行为和收视习惯。4Fra bibliotek影视鉴赏
的传达部分，如播讲、解说、音乐、音响等，同样凝聚着审美的元 素。 ➢ 因此，电视的传达不仅是信息的传达，更是审美元素的传达。
3
电视艺术的特点
即时性
这种即时传播的功能特性，克服了时空的障 碍，可以使各个不同地区的广大观众仿佛都 能身临其境演唱现场。由即时性特点使电视 形成的现场感、参与感、悬念感、期待感等 ，都是十分重要的，并成为电视艺术审美心 理的重要组成部分。
第7章 电视艺术片创作
文化品格
较高审美情趣的观众 文艺类、文化类题材的关注对象本身具备深 厚的文化底蕴。 艺术元素的融合，形成了浓厚的文化意蕴。
主体使命
创作者的主体意愿 创作者具备了很强的忧患意识和思辨意识， 对于社会现状和自然环境的关注，使得作品 透露着深厚的历史使命感和责任感。
抒情表意
通过象征性的手法来表达某种思想、意念和 感情，即通过某些形象化的手段表达某种抽 象的思想。 电视艺术片应该以写意为主，写实为辅，以 表达情感为主，以客观叙事为辅。
3、文化内涵的深刻揭示 电视民俗艺术片，因其内容反 映的是有鲜明地域特色和民族 特色的风俗习惯，这便构成了 考察、研究和认识民族文化的 重要领域。因为一个民族风俗 习惯的演进和变化，往往是社 会本身演变和发展的重要依据， 同时也是据此制定相应的民族 政策，构成维护社会安定、促 进社会发展的必要因素。单就 民族“婚俗”而论，其制度的 变化与风俗的形成，既反映了 人类社会自身的进步，也反映 了社会生活的发展，故而成为 人类文明的重要标志。所以在 拍摄电视民俗艺术片的时候， 应该特别注重对其丰厚的文化 内涵给予深刻的揭示和展现。
3、以艺术鉴赏为目的 电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是 舞蹈的艺术鉴赏。因此，无论在创作 过程中采取什么样的艺术表现方式， 采用什么的艺术结构形态，现实故事 的编织是否生动有趣，均属于作品构 成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于 核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞 蹈的创作一定要独特、新颖，有创造 性，这是电视舞蹈艺术片的主要艺术 魅力之所在。所以，创作出具有民族 风格，体现时代精神，充满生活情趣， 具有深沉文化意识的舞蹈节目，就成 了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品 中的歌舞艺术本身不能给观众带来审 美的愉悦，那就是根本上的失败。
电视艺术概论 1
《电视艺术概论》一、艺术与电视艺术定义•苏珊-朗格——艺术是情感的形式•克莱沃-贝尔——艺术是有意味的形式•电视艺术——以电视的视听语言为手段创作出来的具有思想、情感和审美价值的电视作品。
电视艺术：电视是一门迄今为止最年轻的艺术，1936年英国广播公司在伦敦正式播放电视节目，标志着电视的诞生。
电视剧是电视艺术的主要类型，主要包括单本剧、连续剧、系列剧或小品等。
特点：荧幕小，画面小，清晰度差，在镜头上多用中近景和特写，少用远景和全景，场景转换不宜太快；观赏特点，给观众以想象空间和介入机会，引人入胜；生活化特点，逼真反映生活。
电视艺术定义的源起和阐释艺术曾经需要并且永远需要丢掉实用性，创造出幻想的生活。
——（前苏联）莫·卡冈。
凡是能够给审美主体带来审美愉悦的客观存在物便可称之为艺术。
卡努杜《第七艺术宣言》把电影称为第七艺术，而自贝尔德发明电视以来，电视已愈发被世人认可为第八艺术，于是电视艺术的概念也随之产生并被广泛认可。
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
艺术是一种文化现象，大多为满足主观与情感的需求，亦是日常生活进行娱乐的特殊方式。
其根本在于不断创造新兴之美，借此宣泄内心的欲望与情绪，属浓缩化和夸张化的生活。
文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等任何可以表达美的行为或事物，皆属艺术。
二、电视语言——镜头画面与声音——蒙太奇近年来，随着经济和科技的进步，影视剧的制作手段也有了长足的发展同时，镜头语言这一艺术形式，经过众多艺术家和影视剧制作者的不断研究探索和实践，也延伸出了很多新的有价值的新形式，更好的推动了影视艺术的发展但是，真正给观众带来视听愉悦的，推动剧情层层递进的，留在观众记忆中的，是影视艺术中的声音蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓声音蒙太奇在影视艺术中恰当的运用，往往能起到事半功倍的作用它具有超时空性和情感的参与性，它的超时空性既可以创造出超越现实时空的一个思考的空间，又可以将不同时空发生的事放在一个时空界面上赋予它某种现实的真实感声音蒙太奇虽然同一般的镜头组接一样，具有一定的功能，但声音在组接镜头的时候，无法避免自身所具有的艺术表现力，因此他对画面中的事件具有参与性，这是声音蒙太奇比一般的蒙太奇更为复杂，运用起来更要谨慎本文是通过对影视艺术声音的研究，来正确的认识影视艺术声音中是否具有蒙太奇，它和长镜头音乐、画面蒙太奇有什么关系通过研究了解声音蒙太奇有哪些特质，它与画面蒙太奇有什么区别和联系从而使电影电视工作者在拍摄和剪辑时，对画面和声音艺术的处理有一个科学的依据蒙太奇在声音语言上的表意功能1．蒙太奇的艺术功能蒙太奇是影视语言的语法规则，它的具有两个方面的作用：一是使影视语言连贯、顺畅，让人看得清楚、明白；二是赋予影视语言以美学的特征，使影视作品变得好看。
电视艺术片
电视艺术片. 所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。
电视艺术片分为：1.电视风光艺术片2.电视风情艺术片3.电视民俗艺术片4.电视音乐艺术片5.电视舞蹈艺术片6. 电视专题艺术片7.电视文献艺术片8.风光艺术片电视风光艺术片所谓电视风光艺术片，主要是指—以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。
1、显现自然风貌的神韵电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务，它既然是艺术，而这种艺术又主要是由画面语言来体现的，因此应该拍出自然风貌的神韵，也就是说要拍出自然风貌的内在精神。
而要做到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在”写境”的同时要给予必要的”造境”；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除某些意象性画面的运用。
只有这样，才能创造出大自然的诗的意境，显现出自然风光的悠悠神韵。
2、寄寓创作者的情思电视风光艺术片，绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现客体的同时，渗透进了创作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和主观情感的抒发，竭力给物质的客体世界，蒙上浓重的主观感情色彩。
从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。
这样，电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了艺术家的心灵。
因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思，所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦，更重要的是给予观众深挚情感的感悟。
3、蕴含深刻的哲理意念电视风光艺术片，绝不只是展现自然风光的美，也不只是洋溢创作者的情，更重要的还是要在"美"和"情"之中，蕴育着深邃的"理"。
电视艺术概论_2
电视艺术概论一、名词解释（4个）1、电视连续剧：长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。
2、电视纪录片：是运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
3、电视广告：将某种理念或被宣传对象的特点以视听的形式表达出来，并通过电视媒体予以播出，借以唤起人们的注意，从而达到某种传播目的的广告形式。
4、电视剧：电视剧是利用电视手段制作和播出，以人物表演进行叙事、视听兼备，融文学、电影、戏剧等诸多艺术门类为一体的综合性艺术。
5、电视艺术片：遵循电视艺术的创作规律，利用电视技术和艺术的创作手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感染人为目的的特殊屏幕艺术样式。
6、电视系列片7、电视系列剧：电视系列剧也是一种分集播出的电视剧样式，它与电视连续剧的区别在于，它虽然也具有人物的连贯性，由几个主要人物贯彻全剧，但故事却不连贯，电视系列剧每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。
8、电视音乐：就是采用以想象、联想和移情等思维方法，为音乐电视作品寻找和确立一个内容、风格和框架的过程、想法、点子。
9、电视真人秀节目：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的、按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
10、电视谈话节目：电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。
谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束的，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。
11、电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
艺术片
• 思考：生活真实与艺术真实的区别？
第二节
电视艺术片的作用
1、提高电视屏幕的文化品位 “电视艺术片”的涌现，在电视屏幕上鲜明地 亮起“艺术”的旗帜，攀上了“艺术”的殿堂， 这可以提高电视屏幕的文化品位，创造更加灿 烂的电视文化。电视艺术片自身的艺术价值向 人们证明：电视屏幕，不仅可以传播通俗的 “歌星文化”，也可以创作高雅的艺术文化， 甚或精深的“思辩文化”。
• 第三，从艺术的手段来看，电视纪录片不 排斥艺术手段，但决不能干扰破坏原生态 的原貌；而电视艺术片则非常潇洒、自如。 第四，电视纪录片的创作者更需新闻记者 的素质。电视艺术片的创作者经常表达他 对生活的情感体验与理解思考。
• 电视艺术片与电视专题片：电视专题片是一个具有中国特色 的名称，一般我们把介于电视纪录片和电视艺术片之间的以 某一专门话题为拍摄对象的片子，叫电视专题片。电视专题 片与电视艺术片相同之处在于，二者运用电视技术与艺术手 段拍摄而成的相对独立完整的成片。 • 不同的点是，从题材内容及其处理方式来看，电视专题片的 拍摄对象是自然，社会生活某一话题，电视艺术片的拍摄对 象既可以是这些话题，又可以是超越这些话题。电视专题片 的创作者虽然可以发表自己的见解与评价，但不能加入艺术 想像的成分，但电视艺术片则没有这个局限。从传播的方式 看，电视专题片需特定时段和特定的电视节目中播出。从创 作主体上看，电视专题片的创作者更多地运用逻辑思维、理 性思维，分析对象，而电视艺术片才创作者更多运用形象思 维、充满情感，描述对象。二者比较而言，电视专题片创作 者重在“理”上，而电视艺术片的创作者更重在一个“情” 上。这也是二者的根本区别。
• 电视文献专题艺术片拍摄对象为历史文献和某一方面 专门的话题。历史文献指的是历史上发生过的，留存 下来的有意义、有价值、有影响的人物事件及现象。 专门话题范围很广，可以是某一方面的人物，也可以 是某一方面的事件，还可以是某一方面的现象。对于 这些拍摄对象，创作者首先应该从中挖掘、提炼富于 特色的思想内涵和主题意象。这里特别强调的是创作 者独特的思想与开掘主题的视角。
电视艺术片&MV
电视舞蹈艺术片：以舞蹈的艺术形式为主体 的电视艺术片种，其中的舞蹈表演，既具有 独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整 的思想意蕴而设计的，是纳入整体艺术构思 的一个重要组成部分的电视艺术片种。
创作特征：
1.意境美 2.音乐美 3.舞蹈美 4.电视美 5.多元美
电视专题艺术片：遵循电视艺术的创作规律 ，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社 会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一 思想，具有鲜明的“新闻性”和“艺术性” ，达到一定审美品格的电视艺术片种。
2.内蕴丰富的知识
既要广泛、又要新颖，还要注重形象性
3.充满生活的情趣
看片《龙马》《天堂的果园》
电视音乐艺术片：运用电视技术和艺术手段 ，以音乐语言为其抒情表意的主要方式，以 画面语言为其渲染、强化表现形态，给观众 以电视音乐审美愉悦的电视艺术片种。
电视音乐艺术片的创作特征：
1.以音乐艺术为母体
电视艺术片
广义——凡带有某种艺术性的电视节目，都可以称 之为“电视艺术片” 狭义——特定的电视艺术片种和电视节目类别，它 是指以电视技术和艺术为基本手段，融合其他元素 构成的充满了艺术性的一种特殊片种。这是由语言 、动作、线条、色彩、音响等不同的艺术手段构成 综合屏幕形象，反映社会生活，表达创作者思想感 情的特殊电视屏幕形态。
电视艺术片：
遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术与艺术手段， 将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影 等内容兼容在一起，创造出一种诗的意境，以期达到以情 感人为目的的特殊的屏幕艺术样式。
电视艺术片创作群体的崛起：
1.大量优秀电视艺术片的涌现。 《西藏的诱惑》《明天的浮雕》《闯江湖》《半个世纪的 爱》 2.电视艺术片具有电视特色。 及时地、迅速地、形象地反映社会生活，提出人们共同关 注的社会问题，发挥电视真实性、时效性、艺术性的本体 特征。 3.电视观众的鉴赏水平在提高。 从“娱乐型”向“思考型”转移
电视艺术(1)
电视艺术电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。
主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。
主体是指画面中所表现的主要对象。
陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。
环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。
空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。
人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。
这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
所以说开放型是容量最大的电视艺术结构电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。
浅析电视艺术片中各艺术元素的运用
浅析电视艺术片中各艺术元素的运用电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。
《苏园六记》是一部成功的艺术片，它通过各种艺术文学元素的完美融合打造出了一种比苏州园林本身更为完美的一种意境，与现实生活中的苏州园林相比，更典型、更艺术。
现在就以《苏园六记》为例简要分析一下各种元素在电视文艺片中的作用。
1自然协调的电视镜头电视画面，是电视文艺片进行艺术创作的前提和基础。
一个成功的电视艺术片必须要先从电视表现层面上展现出需要表现主题最美的一面，让观众能够很在然的跟随节目制作者的思维深林奇景的体会。
客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。
这样，电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了制作者的心灵。
《苏》作为一部电视艺术片,如何把一定深度的逻辑画面、文化底蕴，于只能表现在时态的电视画面之中是其制作的难点。
对这一点制作者特别留意发掘意象之美。
在片中，观众随时可以看到窗影波光、残荷芭蕉、曲廊片帆，摄影师展现给观众的每一个镜头，都如同一幅幅明清山水：精致、典雅、富有意象之美，深得中国造型艺术“以形写神”、“形神兼备”的奥妙。
2情景交融的文学解说解说词是一部电视艺术片体现其文学美的最重要的一个途径，一部好的艺术片诗境的营造往往需要一篇诗化了的解说词，从而使观众不自觉地融入到作品的诗境之中，体验主题的文化内涵。
如介绍沧浪亭时，解说词这样写道：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足，是《楚知音辞·渔父》中的渔翁吟唱过的著名句子……那孤舟闲泊的笠翁，竟成了中国的官场文人们照隐山林之后的一种代称。
”这里介绍的是古代文人不愿随世沉浮的隐逸精神，却让观众更好地理解了沧浪亭精神内涵，体会到了它的外在美与内在精神的统一。
3巧妙安排声画手段突出意境电视艺术片的突出优势就是具有纸质不具备的声音美与广播不具备的画面美，从而必须要充分发挥电视艺术片的声画优势来营造一种更逼真具体的艺术氛围，在需要解说的时候及时作出解说，在适当时机配上与画面相符合的音乐就能够让观众轻松愉悦欣赏的同时在思想上更加深入的了解其主题。
电视艺术概论
电视艺术概论一、名词解释（4个）1、电视连续剧：长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。
2、电视纪录片：是运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
3、电视广告：将某种理念或被宣传对象的特点以视听的形式表达出来，并通过电视媒体予以播出，借以唤起人们的注意，从而达到某种传播目的的广告形式。
4、电视剧：电视剧是利用电视手段制作和播出，以人物表演进行叙事、视听兼备，融文学、电影、戏剧等诸多艺术门类为一体的综合性艺术。
5、电视艺术片：遵循电视艺术的创作规律，利用电视技术和艺术的创作手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感染人为目的的特殊屏幕艺术样式。
6、电视系列片7、电视系列剧：电视系列剧也是一种分集播出的电视剧样式，它与电视连续剧的区别在于，它虽然也具有人物的连贯性，由几个主要人物贯彻全剧，但故事却不连贯，电视系列剧每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。
8、电视音乐：就是采用以想象、联想和移情等思维方法，为音乐电视作品寻找和确立一个内容、风格和框架的过程、想法、点子。
9、电视真人秀节目：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的、按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
10、电视谈话节目：电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。
谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束的，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。
11、电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
(word完整版)电视艺术片复习资料
电视艺术片是指遵循电视艺术的创作规律，运用电视的技术和艺术手段，创作成一种综合多种艺术表现手段，如文学、绘画、舞蹈、音乐、戏曲等，营造诗一样的意境，以期达到以情感人的电视艺术片种。
兼容性电视是具有高度兼容性的艺术，它是科学与艺术的兼容，是时间艺术与空间艺术的兼容,也是多种艺术元素的兼容，还是多种艺术表现手法的兼容，多种兼容性造就了电视的艺术特点，影调语言是指电视画面中的色彩层次,色彩反差与色彩对比，影调语言是电视画面的基本语言因素，它和色彩，构图,光效一起组织成完整的画面，达到渲染环境，表达情感的作用电视艺术风光片以独特的屏幕造型,精美的画面语言。
艺术地展现自然景观的秀丽和壮美.其主要内容在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主题意识。
节奏电视艺术作品的编辑章法。
画面运动的和谐内在旋律。
以及内部组合的艺术规律。
它体现为时空处理，以及长短，快慢，张弛的有机组合。
开放性电视艺术结构就其纵向来说-—电视艺术截取时间长河中的一段，既无头也无尾，这样更能激发观众的联想和想象，更能发挥引发人们对自然、人生、社会的更多思考；就其横向来说——即便是一段生活，也不是做全面的展示，而是截取几个相关的节点，这样，观众的触角更能渗透到生活的方方面面，更加全面的看待现实生活；总之，开放性电视艺术结构是最广博无限的艺术容量。
为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态？1.电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁2.电视艺术的发展，几乎将戏剧艺术逼上了“绝路"3.给文学这最古老的文化形态带来了巨大冲击和影响电视艺术的当代性体现在哪些方面？1．真实的展现了中国社会现实。
2．向历史文化的深层开掘3．揭示人们心里结构的善变。
1、什么是有声语言?它们各自承担着怎样的表意功能有声语言：是指电视屏幕上，一切能传情达意的声音形态，包括人声、音乐、音响。
它们分别承担着各自的表意功能（1）人声语言除了表达逻辑思维,传递各种信息的功能之外,还会因为音调、音色、力度、节奏等的不同，而具备了情绪、性格,气质等形象方面的丰富表现力（2）音乐语言的表意功能，只有与画面相互结合,相互作用中才能得以体现，孤立于画面之外的音乐语言几乎不存在。
电视剧类型：艺术片与商业片
电视剧类型：艺术片与商业片电视剧类型：艺术片与商业片一、引言在电视剧的发展过程中，艺术片和商业片是两个重要的类型。
艺术片注重艺术表达和思想深度，商业片则注重商业利益和观众的喜好。
本文将从不同角度对两者进行比较和分析。
二、艺术片⒈定义艺术片是着重表达艺术性和思想深度的电视剧类型。
它追求对人类情感和社会问题的深度揭示，强调审美享受和对艺术形式的探索。
⒉特点（1）主题深度：艺术片通常涉及社会问题、人性困惑等深度主题，力求反映和探索人类的内心世界。
（2）视觉表达：艺术片注重画面构图、镜头语言等视觉表达方式，力求给观众带来美的享受和视觉冲击。
（3）演员表演：艺术片往往选用具有演技实力的演员，注重角色的内心表达和情感细腻的演技呈现。
⒊成功案例（一些艺术片电视剧的成功案例，如《琅琊榜》、《大秦帝国》等）三、商业片⒈定义商业片是注重商业利益和观众喜好的电视剧类型。
它的制作目的是迎合大众口味，获取更多的收益。
⒉特点（1）商业化题材：商业片通常选择商业相关的题材，如都市生活、职场竞争等，以吸引观众数量。
（2）明星效应：商业片常常依靠明星的知名度和影响力来吸引观众，提高收视率和口碑。
（3）故事精简：商业片的故事情节通常更加紧凑，主线明确，注重节奏感和吸引力。
⒊成功案例（一些商业片电视剧的成功案例，如《三生三世十里桃花》、《欢乐颂》等）四、艺术片与商业片的比较⒈主题和内容（艺术片和商业片在主题和内容上的差异）⒉创作手法（艺术片和商业片在创作手法上的差异）⒊受众群体（艺术片和商业片的受众群体特点）⒋制作成本和市场收益（比较艺术片和商业片在制作成本和市场收益上的差异）五、附件（本文所涉及的附件，如相关报表、数据统计等）六、法律名词及注释⒈法律名词1：解释1⒉法律名词2：解释2（文中涉及的法律名词及其注释）。
第六章 电视艺术片
作业：
任选一部电视艺术片，对其
进行评析。
三、电视艺术片的审美特征
1、主体性
电视艺术片在反映客观事物的基础上，渗透 了创作者浓重的主观感情色彩；在反映客体的同
时，融入了创作者鲜明的主体意识；在注重客观
生活纪实的同时，更注重通过客体表现创作者主 观的思想、意念和情感，表现创作者本人对生活 的认识、观点和主张。
2、抒情性
“艺术”的本体属性之一就是抒情性。因此，电视 艺术片需要调动一切技术和艺术手段，抒发创作者的 主观情感。
画面语言——应该特别讲究诗意的构图，抒情的格调， 以及五彩缤纷的光色变化；
解说语言——应该用诗一般优美的抒情语言，创作深 蕴、含蓄而富有哲理的解说词，达到抒情的效果； 音乐语言——应该调动一切能够表现创作者内心丰富 情感的音乐语汇，增强作品的抒情性。
3、意象性
“意”，是意念；“象”，是象征。 所谓“意象性”，是指通过象征性的艺术手法， 表达某种思想、意念和感情。也就是通过某些 形象化的手段，表达某种抽象的思想。
4、兼容性
电视艺术片可以将文学、戏剧、音乐、舞 蹈、摄影等众多艺术种类兼容为各种样式的电 视艺术片，给观众以多方面的艺术享受。
5、知识性
电视艺术片不仅具有审美价值，而且具有 深厚的文化价值。电视观众在欣赏电视艺术美 的同时，可以不知不觉地获得某一领域的丰富 知识。
四、电视艺术片的社会价值
1、丰富观众的文化知识
2、电视文献艺术片
电视文献艺术片，主要是指——以历史文献资料 为其画面的主要内容，通过电视技术的画面切换 和组接，以及诸多艺术表现手法的运用，达到介 绍历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种。 特征：⑴ 以现实的视角审视历史 ⑵ 以情感的流动负载思想 ⑶ 以意象的表现创造艺术
电视艺术片概念
电视艺术片概念把握电视艺术片的概念、类型、创作手法、审美特征等等。
第一章电视艺术片的界定一、学习目的和要求本章将对艺术片的概念进行界定，并分析电视艺术片与其他相关电视片种的区别。
学习本章，要求学生对电视艺术片的内涵与外延有清楚的认识，并能区分电视艺术片电视纪录片电视专题片以及其他各类电视文艺节目的差别，明白其各自概念的界定。
二、课程内容第一节电视艺术片的概念界定“电视艺术片”是与“电视艺术”的概念紧紧联系在一起的。
电视艺术指的是电视这一大众传播媒介所承载的“艺术性”节目，而不是所有类型的电视节目。
只有在电视节目中，准确、鲜明、生动地反映社会生活，表达创作者的思想感情，具有鲜明的艺术感染力的屏幕作品，才能称之为“电视艺术”;只有经过创作者的艺术创作活动，将现实生活中的自然美和人情美加以艺术地概括和提炼，并集中表现为屏幕作品的美，才能称之为“电视艺术”。
“电视艺术片”就是“电视艺术”范围内的一个特殊品种。
从这样的角度理解，“电视艺术片”这一概念大体有两层含义。
广义的“电视艺术片”——凡带有某种艺术性的电视节目，都可以称之一是为“电视艺术片”。
因为他们多是循着艺术创作的规律，形象地反映社会生活，表达创作者的思想感情;同时又含有艺术的构成元素，诸如文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等元素。
但是严格地讲，这类电视片并非本来意义的“电视艺术片”。
一是狭义的“电视艺术片”——这是作为一个专用名词出现的，它专指某种特定的电视艺术片种。
“电视艺术片”作为一个特定的电视节目类别出现在电视屏幕上，它是指以电视技术和艺术为基本手段，融合其他艺术元素构成的充满了艺术性的一种特殊片种。
这是由语言、动作、线条、色彩、音响等不同的艺术手段构成的综合屏幕形象，反映社会生活，表达创作者思想感情的特殊电视屏幕形态。
我们要讨论研究的电视艺术片，指的是作为专用名词出现的电视艺术片种。
它是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言，如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素，或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动地、艺术化地展现历史、社会、生活和人物，抒发创作者强烈的情感寄寓，以期感人、娱人、启迪人的独立的电视节目片种。
浅析电视艺术片的创作
浅析电视艺术片的创作电视艺术片是指在电视媒体上创作、制作和播放的艺术作品。
与一般电视剧或电影相比，电视艺术片更注重艺术性和实验性，追求创新的表达方式和独特的视觉效果，致力于通过电视媒介传达独特的艺术思想和情感。
电视艺术片的创作过程相较于其他类型的电视或电影作品更为艰巨和复杂。
首先，电视艺术片必须具备独特的创意和思想，要有深入人心的主题和观念。
艺术片的主题可以是对社会现象的深刻思考，也可以是对个人情感或内心世界的表达，但无论如何，它们都应该有更高的审美价值和文化内涵。
其次，电视艺术片的创作需要注重对影像语言的运用和探索。
电视媒介由于其特殊性，其影像表达方式和叙事手法与电影有所不同。
创作者需要借助电视媒介的独特优势，通过不同的拍摄角度、摄影技巧和后期制作手法，达到更为精准、准确地表达自己的创意和思想。
对于电视艺术片来说，影像的美学价值和视觉的冲击力是非常重要的元素。
此外，电视艺术片在叙事结构上也需要有所突破和创新。
传统的电影或电视剧叙事往往采用线性结构，通过故事的起承转合展示情节的发展和人物的情感变化。
而电视艺术片可以更加自由地探索非线性的叙事方式，通过时间的跳跃和回溯、碎片化的叙述等手法，呈现更为复杂和有趣的故事结构。
最后，电视艺术片的制作过程也需要注重跨学科的合作。
艺术片的创作需要艺术家、编剧、导演、摄影师、美术师等各个领域的专业人才的共同努力和合作。
他们通过各自的专业知识和技能，共同塑造出一个具有独立艺术风格和独特魅力的作品。
总之，电视艺术片的创作旨在通过电视媒介传达独特的艺术思想和情感。
它需要具备独特的创意和思想，注重影像语言的运用和探索，突破传统的叙事结构，同时也需要跨学科的合作。
通过这些努力，电视艺术片可以成为一种艺术形式，为观众带来更加丰富和深刻的观影体验。
电视艺术片是一种探索性质的创作形式，通过电视媒介，将艺术的创意和观念以独特的方式传达给观众。
电视艺术片与传统电视剧或电影相比，更注重艺术性，更追求创新和实验。
电视艺术概论
一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。
3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。
3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
电视艺术片
电视艺术片、电视纪录片和电视专题片比较说起电视艺术片、电视纪录片和电视专题片，我们似乎都有那么一些概念模糊。
印象中，它们同属以电视媒介形式传播，以栏目为载体形式出现的电视短片。
它们大多以真实性的镜头、吸引人的主题来引起观众的关注和达到观众的共鸣。
但是，这单种形式却有着迥异不同的风格、表现形式和特点。
1、故事当今是一个“故事”的时代。
或者说，当影视诞生的那一天起，影视艺术就和“故事”密切相关。
如今影视或者大到文化，都进入了一个“快餐文化”时代，“故事”或者“讲故事”变成了一种直观的表达形式。
因此，我们会发现，不仅仅是电影、电视剧这般的极具情节意识的形式在“讲故事”，纪录片、专题片、各种电视节目，甚至新闻节目，都在开始以它独特的视角、独特的形式“讲故事”。
当今时代，人们越来越注重“娱乐”。
但这并不代表影视艺术的不严肃。
“故事”的形式便运营而生。
就如同有种说法提到，无论电影，还是电视；无论它们的种类是故事片，还是纪录片，或者专题片，都需要有一个好的故事。
即便是科教片和文艺片也需要有一个好的选题。
一般来讲，纪录片是按客观存在和导演的想法展开“故事”;专题片是以第三者的角度做客观的存在和访谈进行讲述“故事”。
可以说，一部纪录片或者是专题片成功与否，它所选择的故事起到了关键作用。
例如，纪录影片《最后的山神》因为关注了我国东北地区最后的鄂伦春族，故事选材新颖、独特，获得了成功;纪录片《好死不如赖活着》因为其关注我国的弱势群体之一的艾滋病患者，以其独特的视角和人文关怀以及震撼的镜头得到了国内外专家的首肯。
例如，中央十套的《探索发现》栏目，以考古、解谜的讲故事形式，深深吸引着观众的关注;北京电视台为了纪念改革开放三十周年而于今年制作的大型专题片《北京记忆》，也以讲述普通的北京人及见证北京发展的人的亲历故事的形式无形中描述出北京三十年的变迁巨变。
电视文艺片也许在故事性上要相对电视纪录片和电视专题片要弱一些。
电视文艺片，顾名思义，“文艺”成为了它表现形式的关键词。
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第五章电视艺术片
————主讲人：艾老师
第一节电视艺术片的界定
电视艺术片：是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合人在一起，运用电视的声画语言，如语言、动作、光线、构图色彩、节奏、音响等视听元素，或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动的、艺术化的展现历史、社会、生活和任务，抒发创作者强烈的情感寄寓，以期感人、娱乐、启迪人的独立的电视节目片种。
包括电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
电视艺术片与电视纪录片的不同：
1.从题材内容及其处理方式来看，电视纪录片要求创作者服从真实、客观的拍摄对象，而电视艺术片则要求拍摄对象服从创作者的艺术构思需要。
2.从真实性程度来看，电视纪录片的前提是生活真实，而电视艺术片则更强调艺术真实。
3.从运用艺术手段来看，电视纪录片运用绝对不能干扰破坏生活原生形态的原貌，而电视艺术片则运用艺术手段挥洒自如。
4.从创作主体来看，电视纪录片的创作者更需要具备新闻记者的素质，而电视艺术片的创作者更需要兼备艺术工作者的素质。
第二节电视风光艺术片
电视风光艺术片：主要是指一独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入作者浓厚的主体意识，具有较强的主观抒情色彩的电视艺术片片种。
电视风光艺术片的创作特征：
1.显现自然风貌神韵。
2.基于创作者的情思。
3.蕴含深刻的哲理意念。
主要代表作品：《西藏的诱惑》，导演刘郎，拍摄于1988年。
第三节电视风情艺术片
电视风情艺术片：主要是指运用电视技术和艺术的手法，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片中。
代表作品有《椰风海韵》。
电视风情艺术片的创作特征：
1.展现地域风情
2.内蕴丰富的知识
3.充满生活的情趣
第四节电视音乐艺术片
电视音乐艺术片：主要是指运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情达意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。
代表作品有《走西口》、《图瓦老人》。
电视音乐艺术片的创作特征：
1.以音乐为艺术母体
2.以画面语言为烘托
第五节电视舞蹈艺术片
电视舞蹈艺术片：主要是指运用电视技术和艺术的手段，以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。
代表作品有《梦》《扇舞丹青》。
电视舞蹈艺术片的创作特征：
1.以舞蹈艺术为形式
2.以时空交叉为手段
3.以审美愉悦为目的
第六节电视文献艺术片
电视文献艺术片：主要是指利用电视的技术和艺术手段，以历史事件、历史人物等为题材，以历史文献资料为主要
内容，抒发创作者思想情感的电视艺术片种。
主要代表作品《百年恩来》、《杨开慧》、《血沃中原》等。
电视文献艺术片的创作手法：
1.强调“情理交融”
2.创造意象
第七节电视文化艺术片
电视文化艺术片：主要是运用电视技术和艺术的手段，以李世、人文、艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学、文学、美学等文化内涵为主要目的，蕴含浓重的文化意味的电视艺术片种。
代表作品有《江南》、《苏州六纪》，两部作品均为刘郎拍摄。
电视文化艺术片的特征：
1.具有思想文化和哲理
2.多样化的风格。