第二章彩色电视摄像机
(整理)电视教材编导与制作
《电视教材编导与制作》教学大纲一、课程属性说明适用专业:教育技术学课程代码:11100611课程类别:专业限选课所属学科:艺术学授课学期:第6学期学时:课堂讲授54学时,实验创作12学时学分:4教材:《电视教材编导与制作》,李运林编著,高等教育出版社,1990年版参考书:《教育电视节目制作教程》,南国农主编,高等教育出版社,1995年版《电视制作》(技艺类),武海鹏主编,中国广播电视出版社,2001年版《教育电视节目制作》,乌美娜等著,北京师范大学出版社,1991年版考核方式:考试评分方法:理论考试占70%,实验考试占15%,平时操作能力占15%前导课程:电视原理,磁记录基础,摄影构图,教育电视系统。
二、大纲制定依据电视教材是教育、科技和艺术的结晶,是影视艺术科教片中的一个样式,是现代教育最富有表现力的信息传播手段。
《电视教材编导与制作》是高等师范院校本科教育技术(电化教育)专业的一门主干课。
该课程对培养具有创造性的高素质人才具有重要意义。
三、课程概要与目的任务1.课程概要本课程是一门理论性、实践性较强的课程,教学中除系统讲述有关电视教材编导的理论、技巧外,要求结合教材内容进行较多的影视作品观摩分析,并要求在课堂讲授之外安排一定量的电视节目创作实践活动,以培养学生实际制作的能力和技巧。
2.课程的目的和任务通过本课程的学习,使学生掌握电视教材编导的基本理论和相关的影视制作技巧。
从了解电视教材制作的全过程入手,掌握摄、录、编的基本技巧和基本要领以及摄录设备的性能特点,掌握电视教材的文字稿本、分镜头稿本的编写、熟练利用专业设备根据分镜头稿本拍摄、编辑完成一部完整的电视教材专题;熟悉各阶段各人员的职责和任务分工,为今后电视教材的编导制作工作打下坚实的基础。
并培养学生的动手操作的能力和与他人合作的能力。
四、课程内容和教学要求第一章彩色电视摄像机教学要求:使学生了解电视节目制作系统分为视频和音频两大部分。
其中视频系统是一个复杂的,有各种设备综合而成的系统,摄像机使视频系统的第一环节,是节目制作系统中最主要的信号源。
北邮现代通信技术课后习题答案
北邮现代通信技术课后习题答案现代通信技术课后习题答案第⼀章1.简述通信系统模型中各个组成成分的含义,并举例说明。
答:课本P4-52.如何理解现代通信⽹络的分层结构及各层的作⽤?学术界⼀开始设定的七层的OSI模型(物理层、数据链路层、⽹络层、传输层、会话层、表⽰层、应⽤层),但后来在实际发展中TCP/IP作为五层协议模型(物理层、数据链路层、⽹络层、传输层、应⽤层)发展了起来。
其中:物理层和链路层:解决相邻节点的单跳接⼊问题,就是保证相连(有线⽹络)或者相邻(⽆线⽹络)的节点可以相互发送数据⽐特;⽹络层:负责多跳的路由选择问题(也就是收到⼀个数据包后判断是否是⾃⼰的,如果不是应该发往相连的哪个节点);传输层:只在⽬的和源两个节点起作⽤,⽤于保证传输质量、流量控制、跟上层应⽤交互等;引⽤层:主要是各种应⽤程序(或者说操作系统中进⾏通信的进程),⽐如浏览器浏览⽹页、qq通信、电⼦邮件等。
3.分析通信⽹络中各种拓扑结构的特点4.举例说明⽇常⽣活中遇到的通信业务以及对应的通信终端。
(⾃⼰编)5.如何理解通信⽹络与通信技术之间的关系?答:通信技术侧重通信接⼊技术,主要是物理层和数据链路层,⽐如OFDM、CDMA等技术;通信⽹侧重通信⽹络管理和控制,主要⽹络层、传输层,⽐如TCP/IP、ATM等。
6.就未来通信发展趋势谈谈想法。
(⾃⼰编)7.什么是三⽹融合?你认为实现的技术基础是什么?答:(1)三⽹融合是指电信⽹、⼴播电视⽹、互联⽹在向宽带通信⽹、数字电视⽹、下⼀代互联⽹演进过程中,三⼤⽹络通过技术改造,其技术功能趋于⼀致,业务范围趋于相同,⽹络互联互通、资源共享,能为⽤户提供语⾳、数据和⼴播电视等多种服务。
三合并不意味着三⼤⽹络的物理合⼀,⽽主要是指⾼层业务应⽤的融合。
三⽹融合应⽤⼴泛,遍及智能交通、环境保护、政府⼯作、公共安全、平安家居等多个领域。
以后的⼿机可以看电视、上⽹,电视可以打电话、上⽹,电脑也可以打电话、看电视。
视频会议彩色摄像机使用说明书
视频会议彩色摄像机使用说明书视频会议彩色摄像机使用说明书版本V2.2目录目录-------------------------------------------------------------------1 安全指导-------------------------------------------------------------------2 第一章简介-------------------------------------------------------3一.产品简介----------------------------------------------------------3二.产品结构、尺寸及附件----------------------------------------3三.遥控器操作方法-------------------------------------------------7四.性能参数----------------------------------------------------------7五.预置点功能设置-------------------------------------------------11 第二章安装-------------------------------------------------------12一、注意事项----------------------------------------------------------12二、安装方式----------------------------------------------------------13三、接线方法----------------------------------------------------------14 第三章拔码设定-------------------------------------------------------15一、进入设置--------------------------------------------------------15二、拔码开关设置--------------------------------------------------15 简易故障排除-------------------------------------------------------------18 售后服务-------------------------------------------------------------------19安全指导1.在安装本设备过程中,务必认真阅读本安全指导,要严格按照安装使用说明进行操作,妥善保管此说明书,以备将来参考。
电视节目制作(压缩版)
一、电视节目制作技术的发展
(二)电视节目制作的发展趋势
1. 全面的数字化 2. 网络化 3. 信息化
二、电视节目制作的手段与方式
(一)电视节目制作手段
1. 实况直播
实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。 实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。 它的特点是制作和广播这两个过程同步进行, 它的特点是制作和广播这两个过程同步进行,因此现场 即兴性和观众的参与性都十分强烈。 性、即兴性和观众的参与性都十分强烈。 实况直播使用单台或多台摄像机和转播车 通过切换 单台或多台摄像机和转播车, 实况直播使用单台或多台摄像机和转播车,通过切换 对图像和声音进行即兴处理,用微波传送给电视台, 台,对图像和声音进行即兴处理,用微波传送给电视台, 然后再广播发送出去。 然后再广播发送出去。
标准、广角、 标准、广角、长焦三种镜头对比
特性 视角 放大率 景深 透视性 广角 大于30° 大于 ° 大 大 1、前景物比背景 、 物大;2、空间距 物大; 、 离比实际大;3、 离比实际大; 、 运动速度比实际 快。 桶形失真 标准 24°左右 ° 中 中等 窄角 小于20° 小于 ° 小 小
① 一般的聚焦方法之外: • 跟焦:不断根据被摄主体的移动随时调焦。 跟焦:不断根据被摄主体的移动随时调焦。 • 移焦:在拍摄过程中分别对不同物体聚焦。 移焦:在拍摄过程中分别对不同物体聚焦。
② 变焦功能
A 焦距的概念
摄像机的光学镜头是由一组透镜组成的,当平行光 摄像机的光学镜头是由一组透镜组成的, 线穿过透镜时,会聚到一点上,这个点叫做焦点 焦点。 线穿过透镜时,会聚到一点上,这个点叫做焦点。 焦点到透镜中心的距离,就称为焦距,一般使用毫 焦距, 焦点到透镜中心的距离,就称为焦距 mm)作为镜头焦距的单位。 米(mm)作为镜头焦距的单位。
2第二章 电视传像基本原理2015
像素顺序传送示意图
3。扫描
• 将组成一帧图像的像素,按顺序转换成电信号的过程(或 逆过程)称为扫描。 扫描的过程和我们读书时视线从左到右、自上而下依 次进行的过程类似。从左至右的扫描称为行扫描;自上而 下的扫描称为帧(或场)扫描。电视系统中,扫描多是由电 子枪进行的,通常称其为电子扫描。 通过电子扫描与光电转换,就可以把反映一幅图像 亮度的空间与时间的函数,转换为只随时间变化的单值函 数(电信号),从而实现平面图像的顺序传送 L = f L (t ) 黑白图像: 彩色图像:
行扫描正程:从左到右;行正程时间 THt 行扫描逆程:从右到左;行逆程时间THr 行周期 : TH = THt + THr 行频: fH=1/TH (每秒行数) 场扫描正程:从上到下;场正程时间 TV t 场扫描逆程:从下到上;场逆程时间TVr 场周期 : TV = TV t+ TVr 场频: fV =1/TV (每秒行数)
[在逐行扫描中,场、帧(幅)是相等的] fF = fV
f
fH=1/TH
=1/(THt+ THr )
fV=1/TV =1/(TV t+ TVr )
• 电视系统中: THt >> THr TV t >>TVr 行逆程系数:α=THr /TH 场逆程系数:β= TVr /TV
(规定:18%) (规定: 8% )
•
我国电视标准规定: 同步信号顶的幅值电平:100% 黑色电平和消隐电平幅度:75% 白色电平幅度:10~12.5% 图像信号电平介于白色与黑色电平之间
黑白全电视信号(图)(正极性信号)
黑白全电视信号(图) (负极性信号)
我国广播电视扫描参数
扫描方式:隔行扫描。 行频 fH :15625Hz; 行周期TH:64μs 行正程时间THS:≥52μs 行逆程时间THR:≤12μs 每帧扫描行数Z:625行 每场扫描行数:312.5行 场 频 fV : 50 Hz ( 帧 频 25 Hz); 场周期TV:20ms 场正程时间TVS:≥18.4 ms 场逆程时间TVR:≤1.6 ms 每帧显示行数Z/:575行 每场显示行数:287.5行
电视新闻画面拍摄技术
料的共享。
*数字信号使节目网络化、双向交换性。为电视媒体提供了创
作自由度,开拓、扩展了传播空间。
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一 、彩色数字摄像机概述
2、常见数字摄像机型
摄像机用途非常广泛,种类也繁多,其分类各不相同。可以按质量、 制作方式、摄像器件、信号记录等方式进行分类。
称之为 DVCAM格式。DVCAM记录格式,是SONY推出町大户,不放弃小户 崭新的、低价位的新产品。 从而满足了像市级台、 高校电视台制作要求。
DSR-570WSP机型
DSR-570WSP产品规格 ;
*DVCAM、DV记录格式;
*产品价格 :106000元;
*演播室操作、内部通话功能;
*自动跟踪白平衡(ATW),可变色温控制;
*AJ系列:
DVCPRO-50记录格式:如D800、D900WA、D910WA、等,属广播
级档摄像机。
DVCPRO-25记录格式:如D700、D400、D215等。属业务级档摄
像机。
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一 、彩色数字摄像机概述
*DV家用系列 松下AG-DVC15
*Mini-DV一体化摄录像机 *DVC15mc肩扛式设计确保移动拍摄时平稳 *全装备时仅重2.5千克. *采用1/2英寸的彩色寻像器舒适地使用. *3英寸彩色液晶显示器 *显示器能够旋转270度,方便地满足低角度, 仰 角拍摄和自拍的需要. *3CCD感应器.32万象素点的高灵敏度CCD,具有 较高信噪比及更宽的动态范围. *性能优越的数字记录采用MiniDV格式8比 特数 字压缩记录方式拍摄专业质量图像.
*10比特A/D数字信号处理技术
*RM-VJ1控制单元、暗部扩展和压缩 。
第二章 彩色摄像机
图示2-1:CCD 摄像机的构成 第二章 彩色摄像机摄像机种类繁多,世界上有很多生产厂家,用途也越来越广泛。
我们可以从多个侧面来对其进行分类。
一般可以按摄像机的用途、摄像机器件、摄像机器件的数量、摄像机器件的尺寸等方式分类。
我们重点介绍按用途来分类,可划分为广播级、业务级和家用级三类。
广播级主要用于电视台等广播电视领域,图像质量最好。
业务级摄像机主要用于电化教育、闭路电视、工业、医疗等领域,图像质量低于广播级设备,价格相对便宜。
家用级摄像机主要用于家庭娱乐,如旅游、生日、婚礼、聚会等场合,图像质量一般,最常用的是“掌中宝”系列。
无论你使用的是非常精密的广播级演播室用摄像机,还是在家电市场购买的“掌中宝”,它们的主要构件和工作原理大致都是一样的。
第一节 摄像单元一、 CCD 摄像机的构成摄像机是进行光电转换的设备,它利用三基色原理,通过光学系统,把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像,由摄像器件完成光信号到电信号的转换,然后进行信号处理,编码形成彩色全电视信号(图示2-1)。
二、 光学镜头光学镜头(透镜)的主要功能是将被摄物体反射过来的光像聚集在成像元件(又称成像靶面)电荷耦合元件(CCD )上。
大多数电视摄像机和摄录一体机都使用变焦镜头(伸缩镜头),可以捕捉特写,全景及景别处于这两者之间的任何镜头。
它由调焦组、变焦组、补偿组和移像组等多组光学透镜组成,每组透镜又由多片不同曲率,不同材料的透镜组成,以便校正镜头系统中的像差和色差(图示2-2)。
焦距是从镜头的光学中心到摄像机内影像聚焦处之间的距离。
焦距越长,影像放大率越高。
变焦镜头的变焦范围可以从10毫米到120毫米。
变焦镜头常会标明最长焦距和最短焦距的倍数比。
例如,有的镜头是16:1,有的镜头是18:1等。
比率越高,变焦的范围就越大,价格自然也就越昂贵。
无论是在一个镜头当中还是两个景别之间变化,拍摄者都可以利用变焦镜头调整焦距。
这时只需要转动焦距调节环带动镜头内部的组件即可。
《电声像技术》教案(hwq)
《电声像技术》教案一、课程的性质和任务:通过本课程的学习,使学生了解电视节目制作前、后期设备的基本原理和基本技术,能够较熟练地掌握电视节目制作前、后期设备的操作使用。
二、课程的基本要求:1、了解模拟电视系统和数字电视系统的基本原理及其相关基本概念。
2、了解彩色电视摄像机原理,组成结构,视、音频信号与接口。
3、较熟练地掌握电视设录像机的操控和维护保养。
4、了解编辑录像机的原理,格式和性能指标,视音频信号与接口,维护保养。
5、掌握编辑录像机的“组合编辑”和“插入编辑”等操作。
6、掌握非线性编辑软件的使用。
教师:黄文强广东海洋大学教案教学过程:第一章概述介绍本课程学习的目的,电视节目制作设备和操作技术与电视节目制作的关系。
强调学习中实践的重要性,使学生学会各类电视节目制作设备的基本原理和操控。
从学生目前关注的一些具有代表性的电视节目导入课题,引起学生对电视节目制作手段、方法及其流程的兴趣。
播放二部DV短片,供学生观看,以便引起学生对电视制作技术的浓厚兴趣。
第一节电视节目制作技术发展广播电视的发展趋势是数字化、网络化和信息化。
数字化和网络化只是工具,信息化才是目的。
信息业务的三大媒体通信、广播和计算机正因为广播电视数字化而最终融合。
广播电视中心的数字化进展飞速,数字摄录、编辑设备,非线性编辑系统,硬盘存储节目的全自动播出系统,自动播控系统广泛采用;数字演播室、虚拟演播室、数字节目制作岛、数字音频工作站、计算机办公自动化等技术也逐步应用,随着数字广播电视标准的确定,将会有许多新的广播电视业务。
介绍电视诞生初期电视节目制作的设备、材料、手段和方法。
按历史进程时序介绍历次因电视节目制作设备的升级换代,而引起的电视节目制作方法和手段的演进和发展。
课件:介绍观电视节目制作设备和手段、方法发展的历史纪录片片断1.尼普可夫圆盘;2.阴极摄像管;3.贝尔德——电视的发明;以具体的历史画面进一步引起学生注意,加深学习印象。
摄像技术教学大纲
《摄像技术》教学大纲一、课程的任务和性质主要讲授电视摄像机的基础知识,摄像机的使用与拍摄技术,通过理论与实践教学使学生了解常用摄像机的功能、性能与指标,熟悉摄像机的常用调整功能,常见的持机方式、摄像机的运动方式、构图技巧和拍摄技巧。
二、课程教学目标理论上培养学生对电视摄像原理、摄像机的组成、电视摄像机的常用规格机器性能指标、常用调整功能认识。
实践上使学生学会正确的持机方式、运动方式,能熟练掌握摄像机基本功能的使用。
三、教学内容和要求第一章摄象机的基础知识教学要求:讲清电视摄像、录像、放像与显像的基本原理。
让学生了解电视图像的分解与混合。
讲清三基色原理,彩色三要素及其要素之间的关系。
熟悉电视信号的制式,使学生熟悉摄像机的光学镜头、机械部份和电子电路部份之间关系及其作用。
讲清常见格式摄像机的主要参数指标及其意义,讲清常用摄像机附件与摄像机的关系。
教学内容:1.电视摄像、录像、放像与显像:光电、电光、电磁转换;转换中各转换器件的作用;电视信号的录制过程;2.摄象机的基础知识:可见光、物体的颜色;颜色的基本参量、彩色三要素;三基色原理;颜色混合定律;黑白与彩色电视制式;3.摄象机的参数指标:摄像机的基本构成、摄像机的磁带规格、清晰度、信噪比、照明度、镜头变焦比、摄像器件、走带方式、音质、功耗、寻像器。
4.常用摄象附件:必要附件、选用附件;摄像机电池的正确使用与保养。
实践内容:通过摄像机的实物展示,让学生熟悉各种不同规格的摄像机与常用附件的性能,体积、重量和与摄录磁带,体验不同规格摄像机的持机要求,锻炼学生持机的平稳基本功。
第二章摄象机的功能键的作用教学要求:让学生了解常用摄像机的外部组件的作用,各操作开关、旋钮、拨盘、按键的常设位置和作用,掌握摄像机的自动对焦、自动测光、自动白平衡的使用,重点掌握摄像机手动对焦、手动白平衡、测光补偿的使用,磁带的装卸和电池的正确使用。
教学内容:1.摄象机的自动调整功能:自动光圈控制、自动焦点调整、自动白平衡调整,逆光补偿,2.摄象机的控制开关:SONY PD190P DVCAM摄像机常用操作组件与开关。
科宁简述彩色CCD摄像机工作原理
彩色CCD摄像机工作原理彩色电视图像含有颜色的信息,与人眼直接看到的景象更为接近,因而给人们更逼真的感觉。
彩色摄像机由于技术进步而可能做得越来越小,价格越来越低之后,彩色电视才走出了广播电视的领域而为许多应用电视系统所采用。
特别是家用的摄录放像机,市场广阔而销量大,更进一步促进了彩色摄像机的小型化,廉价化。
近十五年来,在安全技术防范用的电视监控系统中,已大量使用彩色摄像机。
因为CCD的优点以及目前达到的优良性能,彩色CCD摄像机便成为电视监控系统中的主流。
在此之前,我们曾简单的介绍过彩色视觉的三基色理论,它是彩色摄像技术的基础。
将光图像的颜色分解为三基色(R,G,B)的电信号进行处理、合成而后传输,经接收端处理,分解而后由显示器恢复为彩色电视信号图像,这是彩色电视变换的基本过程。
处在这一过程始端的彩色摄像机,比较直接的分色方式就是把图像经滤色片分色(R,G,B),再由三个传感器转换成三路与R,G,B相关的电信号来进行处理,这就是所谓的“三管式”或“三板式”彩色摄像机。
其分色棱镜的原理见图13-14。
图13-15表示三板式CCD彩色摄像机的处理电路方框图。
由图13-14可见,三板CCD彩色摄像机的光学镜头及棱镜系统结构要求是十分精密的,三片CCD传感器应有一致的电性能,其安装的形位公差十分严格,无论是中心位置还是平面位置都要求十分准确,否则就会导致图像细节模糊,以及彩色镶边现象。
三基色信号的精确重合,理论上就是三片CCD的像素位置重合,同一个像点的色光在三片CCD相应的像素上同时被扫描读出而分为三基色的电信号。
这种复杂的装调、校准过程,在广播电视专业人员使用中尚可接受,而对于非广播电视应用来说就显得过于不便。
因其结构相对复杂,体积、重量必然增加,价格也偏高,虽然三板式CCD彩色摄像机在性能上很完美,在彩色重现和信噪比方面为单板机所不及,它也只能在电视台的演播室中占有一定的份额。
在家用以及其它非广播电视应用中绝无可能沿用这种型式,正是这方面广阔的市场,促使电视工业的厂家在彩色摄像机问世伊始,就在探索发展更为简单的两管(两片),单管(单片)构成的彩色摄像机。
电视摄像参考书目
电视摄像参考书目1、电视摄像技艺教程 (1)2、摄像基础(第三版) (4)3、摄像基础教程(新版) (7)4、新闻摄像 (10)5、影视艺术摄像 (12)6、实用电视摄像——国家广播电影电视总局规划专业教材 (14)7、电视摄像技术 (16)8、数字电视摄像技术 (17)9、电视摄像与高清摄像技术 (23)10、摄像与影像创作-中国美术院校新设计系列教材 (24)11、电视摄像艺术新论——高等院校广播电视新闻传播系列教材 (27)12、影视摄像技术与技巧 (29)1、电视摄像技艺教程作者:王利剑主编出版社:中国广播电视出版社出版时间:2008-2-1版次:1印刷时间:2008-2-1印次:1I S B N :9787504355348字数:337000页数:464开本:32开纸张:胶版纸包装:平装定价:26元内容简介电视摄像是一门艺术,有着自身的基本规律,这种规律就是电视记者在拍摄过程中,必须遵循的一般原则。
电视摄像技术,是一门技术与艺术相结合的课程。
只懂理论不能动手操作的学生是不合格的,而只会操作摄像机。
没有自己的思想,不会艺术性地创造发挥,也是不行的。
编写二本适合艺术类学生的特点、将技术与艺术良好地结合起来的的摄像课程教材,以达到培养技艺双佳人才的目的,是我们一直以来的梦想。
本着这样的愿望,我们在编写这本教材的过程中力图体现出自己的优势和针对性。
首先,针对课程的特点和学生学习中普遍反映出来的要求。
我们竭力突出了艺术与技术的结合。
不孤立地空谈技术或艺术。
在讲解技术时,尽量指出了该技术操作在艺术表达上的各种可能性;在电视摄像的艺术创作部分,我们又相应地告之如何通过具体的操作来实现这一艺术效果。
在不少章节、一我们甚至将“如何摄像”的命题改换为“如何获得优秀的电视画面”。
思路上的这一改变,应该说对我们实现“编写的教材要更加切合实际需要”的目标提供了有力的支持。
其次,我们特意注重了对各种新技术新知识的介绍。
数字影像摄制技术—彩色电视摄像机
数字影像摄制技术—彩色电视摄像机彩色电视摄像机是一种广泛应用于数字影像摄制领域的重要设备。
它通过对光信号的转换和处理能够捕捉到多彩、真实的图像,为我们提供了丰富的视觉体验。
彩色电视摄像机采用了特定的传感器和相关技术,能够同时获取到红、绿、蓝三原色的图像信息,从而实现彩色图像的采集。
这种技术基于人眼对光线的感知和色彩的辨别能力,通过适当的信号处理和复杂的算法,将三原色的信号合成为一幅自然逼真的彩色图像。
除了色彩信息的采集,彩色电视摄像机还通过一系列的技术手段来提高图像的质量和表现力。
例如,通过调整摄像机的曝光时间和光圈大小,可以达到适宜的亮度和对比度;利用自动对焦和图像稳定技术,可以在移动或拍摄运动场景时获得清晰的图像;而象素和分辨率的提高,可以使图像更加细腻和清晰。
数字影像摄制技术的不断发展,也推动了彩色电视摄像机的进一步改进。
现代的彩色电视摄像机已经具备了更高的分辨率、更大的动态范围和更广的色域,使得摄制出的影像更加逼真、细腻。
同时,摄像机还融入了更多的智能化和自动化功能,如人脸识别、追焦、光线补偿等,提升了拍摄效率和用户体验。
彩色电视摄像机不仅广泛应用于电视台、电影制作等专业领域,也逐渐进入到普通消费者的生活中。
人们可以用彩色电视摄像机记录珍贵的家庭瞬间,拍摄美丽的风景和旅行记忆,通过视频分享与亲友分享自己的生活和创作。
总之,数字影像摄制技术的发展和彩色电视摄像机的不断改进,为我们提供了更加丰富多彩的视觉体验。
同时,我们也期待在未来,彩色电视摄像机能够继续创新,让我们能够更加自由地记录、创作和分享美好的影像。
彩色电视摄像机的发展可以追溯到20世纪中叶,当时,黑白电视摄像机已经得到广泛应用,但仍然无法完美地还原真实世界中的色彩。
为了解决这个问题,科学家们开始研发彩色电视摄像机,以提供更加逼真的图像。
彩色电视摄像机的核心是彩色图像传感器,它使用一种被称为“三面颜色单元”的设计,能够同时捕捉到红、绿、蓝三个基本颜色的光线。
电视台摄像机使用教程
摄像机使用教程十二章第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机,这绝对比单手要稳,或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架,无论如何就是尽量减轻画面的晃动,最忌讳边走边拍的方式,这也是最多人犯的毛病;这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的,千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件;固定镜头简单的说就是镜头对准目标后,做固定点的拍摄,而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄,设定好画面的大小后开机录像;平常拍摄时以固定镜头为主,不需要做太多变焦动作,以免影响画面稳定性,画面的变化,也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,对景物的大小及景深做变化,简单的说,就是拍摄全景时摄影机靠后一点,想拍其中某一部份时,摄影机就往前靠一点,位置的变换如侧面,高处,低处等不同的位置,其呈现的效果也就不同,画面也会更丰富,如果因为场地的因素无法靠近,当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小;但是切记不要固定站在一个定点上,利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄,这是许多V8 族常犯的毛病;拍摄时多用固定镜头,可增加画面的稳定性,一个画面一个画面的拍摄,以大小不同的画面衔接,少用让画面忽大忽小的变焦拍摄,除非你用三角架固定,否则长距离的推近拉远,一定会造成画面的抖动;如果能掌握以上几个原则,保证你的作品会更具可看性;那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗这倒也不是,只是运用的技巧及时机是否恰当;手动功能的运用由于各机种设计不同,因此可手动的项目及方式也有所不同,在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下;手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明,拍摄逆光及夜景时,如果以全自动模式拍摄,前者必定是主体或人物全黑则背景光亮,后者却是黑暗中灯光一片模糊,在此不探讨原理,针对以上的问题,最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键,如果没有这个功能,那就将全自动模式切换到手动模式,找到亮度调整键进行画面亮度的调整,逆光时将亮度调亮,夜景时则调暗,一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上,当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度;所以当你在购买摄录像机时,一定要请店家指导你如何使用这项功能;手动焦距调整功能平常一般的拍摄情况,大都是采用自动对焦,但是在特殊情况下如隔着铁丝网,玻璃,与目标之间有人物移动等;往往会让画面焦距一下清楚一下模糊,因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距,所以才会发生上述的情形,所以只要将自动对焦切到手动,将焦距锁定在固定位置由于各厂牌显示及调整的方式有所不同,请参照说明书,焦距就不会变来变去了;如何运用变焦镜头摄录像机和照相机同样具有变焦镜头,但是最大不同点就是,摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作,改变画面大小的取景;例如想拍摄远处某个目标,你可以利用变焦镜头推近来取景,当推到你想要的画面大小时,才按下录像键,摄取你想要的画面;就像固定镜头拍摄的方式一样;那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢当你要表达某件物品或人物的位置时,例如: 特写一个烛光约3 秒,然后慢慢的将镜头拉远,画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的蛋糕;这个动作让画面更为生动有趣;不需要旁白及说明,你可由画面的变化看出,拍摄者所要表答的内容及含意,这就是所谓的“镜头语言”;如果反之以推近的变焦拍摄,用意在说明特定的目标或人物,例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景,几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景,然后镜头就跟着他;这种拍法就像在告诉你,这个小孩就是我儿子,用意在引导观看者你在拍什么;以上这两种常用的拍法各有意义,运用的恰当,则具有画龙点睛之功效;反之则不知所云,漫无目标的像一只无头苍蝇,镜头到处乱飞;滥用变焦镜头,画面忽近忽远重复的拍摄,这是目前许多V8 族常犯的禁忌,记得推近或拉远的拍摄动作,每做一次后就暂停,换另外一个角度或画面后,再开机拍摄;从现在开始改变拍摄方式试试看,享受拍摄的乐趣,欣赏拍摄的成果;摄影机动态拍摄的技巧相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来,这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄,这也是摄影机的优点之一,但是有许多人在做这个动作时,画面常常摇来摇去或是忽快忽慢,总之看起来非常不顺畅;这些问题主要发生在身体转动方式不对,或是转动角度太大,还有就是犹豫不决,没有一气呵成;正确的做法是以腰部为分界点,下半身不动上半身移动;就像你要过马路时左右观望是否有来车,只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理;例如你要拍的景物,需要从甲点扫摄到乙点,首先将身体面向乙点后下半身不动,然后转动上半身面向甲点,此时摄影机是对着甲点的方向,接着按下录像键先原地不动录5 秒钟,然后慢慢扫摄回到乙点,到了定位时不动继续录5 秒后关机;许多人会问到,扫摄的速度到底要多快呢其实并无一定的准则,配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定;如果拍摄的是静态的景物,则速度可稍快一点,但要以看得清楚内容为原则;如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富,则速度可稍慢一点;以上提供这些方式仅仅是拍摄时的参考,最重要是要实际的练习及体会;另外记住先决定要拍摄什么才开机拍摄,而不是开着摄影机到处找目标;第二章摄像的第一要素画面的稳定是摄像机摄像的第一要素;保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求,不管是推、拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄,总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作;而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定;掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬的基本功才能在拍摄时操作的得心应手,拍摄出高水平的影像作品来;手持摄像机拍摄对姿势的要求影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定;掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬的基本功才能在摄录时操作的得心应手,拍摄出高水平的影像作品来;在站立拍摄时,用双手紧紧地托住摄像机,肩膀要放松,右肘紧靠体侧,将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置;左手托住摄录像机,帮助稳住摄录机,采用舒适又稳定的姿势,确保摄录机稳定不动;双腿要自然分立,约与肩同宽,脚尖稍微向外分开,站稳,保持身体平衡;采用跪姿拍摄时,左膝着地,右肘顶在右腿膝盖部位,左手同样要扶住摄录机,可以获得最佳的稳定性;在拍摄现场也可以就地取材,借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器;姿势正确不但有利于操纵机器,也可避免因长时间拍摄而过累;持机的稳定性与机器的重量成正比;现在的DV 机日趋小型化,巴掌大小的机器比比皆是,用一只手就能轻松托起;就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领;殊不知机器越小就越不利于持机稳定,越是“掌中宝”受摄影者的影响越大,稳定性更为突出;在使用时一定要特别注意,即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支持,要知道机器越小越不利于稳定,越是这样娇小的机器越容易震动;依靠身体的支撑保持机器稳定,对多数人来说有一定的难度,这就需要正确掌握持机要领,多多练习;脚架的使用保持持机的稳定最好的方法是利用摄录像机三脚架,用带云台的三脚架来支撑摄像机效果最好,不但会有效的防止机器的抖动,保持画面的清晰稳定、无重影,而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平滑、过度自然;还有一个好处,那就是可以利用控制摄像机的遥控器和控制云台的遥控器来完成拍摄的全部过程;在固定场合长时间拍摄一定要使用三脚架,比如拍摄婚礼仪式、生日party、广场音乐会等,不然那将是个苦差事,把你累趴了也不会拍出好的带子来;三脚架一定要选用坚固的,把它放在稳固、平坦的表面上,尽量远离地震源如有汽车跑的公路、振动的机械;如果有风,可以在三角架上加佩重物以加大三脚架的稳定性,比如背包、石块等;支撑摄像机的常用设备还有独脚架、胸架等,它们更简单、轻巧、携带方便,山上、石上都可以用,对那些经常出去拍摄的人士来说那可是一个好东东;眼睛的取景方式许多人受摄影的影响,在拍摄时只睁右眼以取景,这样的取景方式有很大的弊端;摄影与摄像不同,摄影抓住的只是瞬间,而摄像我们应采用双眼扫描的方式,用右眼紧贴在寻像器的目镜护眼罩上取景的同时,左眼负责纵观全局,留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切,随时调整拍摄方式,避免因为一些小小的意外而毁了自己的作品,譬如结婚摄像时乱窜的小孩往你身上撞啦,马路摄像时要躲避车辆啦;也避免因为自己的“专一”而漏掉了周围其他精彩的镜头,一切变化尽在掌握中;现在的摄像机都带有液晶显示屏,因为它的屏幕大取景方便并且色彩好,使得许多人抛弃了取景器喜欢上了液晶屏;因为现在的摄像机液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏取景晚上和室内还可以,可是到了白天的室外效果实在是差强人意;解决方法是:右手持机,左手掌五指并拢,成圆弧状扶住液晶屏的左边沿并罩在其上方,挡住左方和上方射进来的光线,这样看起了就好多了;但是还是要提醒您一句,一定是要用双眼取景,可不要遗漏精彩镜头的哟用手遮挡光线,如果再戴上一顶长檐帽,效果会更好;其他应注意的问题如果你的摄像机具有图像稳定功能,在手持机器拍摄时打开此功能,这样会有助于改善其图像的不稳定;但是你要知道这种抑制作用使有限度的,并非万能;轻微的抖动还能奏效,幅度稍微一大,他就无能为力了;而且对色彩平淡、亮度暗弱的主体或主体在快速移动的情况下,画面稳定效果并不明显;如果是以电子式补偿,还会牺牲一些画质;如果在上下移摄与左右摇摄时请务必解除此功能;在拍摄时要多多运用广角镜头,将变焦镜头调到广角W的位置进行拍摄;如果将镜头调到最大倍数的变焦位置T时,只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动,为此需要特别留意;在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时,不要用力过猛,以免牵动镜头引起晃动;有些人喜欢单手持机边走边拍,看上去蛮潇洒;哎,真不知这位朋友拿回去欣赏自己的大作时会不会看得脑袋痛拍摄时应尽量避免边走边拍,除非实在需要;大多数非专业摄像者在采这种方式往往拍摄不到好处:放像时画面抖动很厉害,让人看得头昏眼花;要知道,观看者对抖动的画面的忍耐程度是有限的,谁也不愿享受晕船般的感觉,即使您讲述的故事有多么精彩,画面多么绚丽,而镜头却总是摇摇晃晃像醉八仙,视频的可视性就会大大降低;所以画面要尽可能拍得稳,除非你有这样做的正当理由,否则就不要去尝试这种所谓的“另类”表现手法;当然有时候也需要这样的效果,譬如要表现出车的颠簸、船的摇晃、行人的拥挤……表现好了会有很强的临场感;但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要过量,不要让人看出破绽; 总之一句话,稳定高于一切,凡是有利于图像稳定的东西一定要坚持,正确的持机方式就是好的摄像作品的开始;第三章拍摄画面的构图保持画面的构图平衡在每次按下录像键之前,我们都要环视四周的环境,看看取景器中被拍摄的画面是否是自己所需要的&0;&0;这就是在构图;摄像的构图规则跟静态摄影的构图规则十分类似,不但要注意主角的位置,而且还要研究整个画面的配置,保持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系,调整构图对象之间的相对位置及大小,并确定各自在画面中的布局地位;一幅完美的构图,起码应该做到下面几点:①画面整洁、流畅,避免杂乱的背景;杂乱的背景会分散观看这的注意力,降低可视度,弱化主体的地位;拍摄前应该剔除画面中碍眼的杂物,或者换一个角度去拍摄,避免不相干的背景出现在画面上;②色彩平衡性良好,画面要有较强的层次感,确保主体能够从全部背景中突显出来;如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄;摄像构图的一般规则在拍摄前保持摄录机处于水平位置,这样拍摄出来的影像不会歪斜,你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物,尽量让画面在观景器内保持平衡;要尽可能接近目标,这样才会保证不会有不相关的背景出现在画面上,但你也必须在主角四周预留一些空间.以防主角突然移动;要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动;不要让一些不相干的人物一半在画面中, 一半在画面外;如果你拍摄的是你无法控制的活动,那么,你不可能确保所有构图都很完美:但是你可以把你的拍摄主角安排在画面中的正确位置;同时把整个场景扫描一遍,把不要的景物排除在外;构图时还要注意:运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体出现在画面背景上;此外,一些抢眼的色彩也要注意,特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意,画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩;左图:不平衡的构图;拍摄距离太远,背景太杂、太多、太乱,主要人物不能很好的突现出来;很多专家推行“三分之一”的构图原则;摄像实践表明,让重要的景物或人物正好位于画面1/3 处;而不是在正中央,这样的画面比较符合人的视觉审美习惯,甚至比主角在正中央的画面要有美感得多;一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线都分成九等份,其中垂直线与水平线交会的4 个点,这就是画面中最能讨好视觉的部分,可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心;人物位于画面中的三分之一处,面部正好处在左上角的两线的交点上,是符合“三分之一”构图原则的;并且背景也不杂乱,人物形象被很好的突出出来;人物的摄像构图当主角看的方向或行走的方向不与画面垂直时,他们面对或前进方向的前面要留下的空间&0;&0;“前视空间”,多过他们后面的空间;“多余空间”,应该将“多余空间”减少到最低程度;比较左面两幅图像,第一幅为不平衡的构图;图中小姐身后多余的空间多于前进方向的空间,看起来不舒服;第二幅为平衡的构图,是合理的;拍摄人物时,不要给所拍的人物头顶留太多的空间;否则就会造成构图不平衡缺乏美感;如果画面中人物身高不及画面的三分之一,观众就得集中目力仔细辨认,时间稍长就会感到乏味;记得应该把人物眼睛维持在画面上方1/3 的高度,如果面孔在这个高度以下,这个人看起来好像掉落在电视屏幕里;比较左面两幅图像,第一幅为不平衡的画面,头顶的空间过大;第二副为平衡的构图,看起来舒服多了;进行人物的构图时还要注意不要去犯一些低级的构图错误:譬如电线杆突出在画面人物的头顶上、建筑物的水平面与画面人物的脖子等高、电线横在脖子上等等;关于裁身点;拍摄画面一般有远景、中景、近景、特写等表现手法;如果你以远景拍摄,人的全身都会出现在画面上;如果你以中景、近景、特写手法去拍摄,这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分;那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点,在这三点上裁出来的画面让人看起来是很别扭的;除非你进行的是脸部或身体某部位的特写,最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点,膝盖上去一点;摄像构图中应注意的问题:1、忌面面俱到、淡化主题;新手在摄像中容易出现的一个错误就是:喜欢用远景,将过多的背景放在画面中,导致主次不分;看到眼里的花花草草就爱不释手,恨不得都拍摄进来,生怕有漏掉的地方,主体人物倒成了花草的点缀,看上去像一个风景片;拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头,把主角突出出来,人物丰富的表情才会清晰可见;2、忌死搬硬套、教条主义;我们应当熟悉规则、学会运用规则,活学活用,顺势而为,切不可盲目听从一般的陈规旧套;如果我们只知道刻板地去运用“规则”,那么我们的作品就会显得呆板生硬,失去美感;摄像也是一种艺术创作,而艺术是有规则但更无规则的;所谓的构图规则,只是摄像创作的基础套餐,并不能代表一切;就像画画一样,好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的;摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、反对一切戒条,这样创作出的作品才会有生命力;第四章拍摄角度技巧不同的角度拍摄出不同的内涵在大多数情况下,拍摄录影带要以平摄为主;但是一部片子全篇一律地使用平摄,就会使观看的人感到平淡乏味;偶尔变换一下拍摄的角度,就会使影片增色不少;拍摄角度大致分为三种:平摄水平方向拍摄、仰摄由下往上拍摄、俯摄由上往下拍摄;①平方向拍摄大多数画面应该在摄像机保持水平方向时拍摄,这样比较符合人们的视觉习惯,画面效果显得比较平和稳定;如果被拍摄的主角的高度根摄像者的身高相当,那么摄像者的身体站直,把摄录像机放在胸部到头部之间的高度拍摄,是最正确的做法,也是握着录像机最舒适的位置;如果拍摄高于或低于这个高度的人或物,那么,摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势;譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时,就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄,使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上;②由下往上拍摄不同的角度拍摄的画面传达的信息不同;同一种事物,因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受;仰望一个目标,观看者会觉得这个目标好象显得特别高大,不管这个目标是人还是景物;如果想使被摄者的形象显得高大一些,就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄;用这种方法去拍摄,可以使主体地位得到强化,被摄者显得更雄伟高大;拍摄人物的近距离特写画面时,拍摄角度的不同,可以替这些人物的神情带来重大的变化;如果用低方位向上拍摄,可以提高此人威武、高大的形象;会使主角的地位更好地突现出来;如果把摄像机架得够低,镜头更为朝上,会使此人更具威慑力,甚至主角人物说的话也会增加分量;观众看到这样的画面,就会有压迫感,特别是近距离镜头,表现地尤为强烈,人物再稍微低头,甚至有些威胁感;在采用由下往上拍摄时要注意,这种角度所拍出来的效果通常并不理想,因为面部表情会太过于夸张,时常会出现明显的变形,在不合适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体;这种效果切记不要滥用,偶尔的运用,可以渲染气氛,增强影片的视觉效果;如果运用过多过滥,效果会适得其反;但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法,从而达到不凡的视觉效果;③从上往下拍摄摄像机所处的位置高于被摄体,镜头偏向下方拍摄;超高角度通常配合超远画面,用来显示某个场景;可以用于拍摄大场面,如街景、球赛等;以全景和中镜头拍摄,容易表现画面的层次感、纵深感;如果从较高的地方向下俯摄,就可以完整地展现从近景到远景的所有画面,给人以辽阔宽广的感觉;采用高机位,大俯视角度拍摄就可以增加画面的立体感,有时可以使画面中的主体具有戏剧化;同仰摄的效果相反,从高角度拍摄人物特写,会削弱人物的气势,使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感;画面中的人物看起来会显得矮一点,也会看起来比实际更胖;如果从比被摄人物的视线略高一点上方拍摄进行近距离特写,有时会带点藐视的味道,这一点要注意;如果你从上方角度拍摄,并在画面人物的四周留下很多空间,这个人物就会显得孤单;④物视角的拍摄视角的反映要符合正常人看事物的习惯;有些时候,可能需。
摄像机简介
Pan. AJ-HDC27
Pan.AJ-SDX900E DVCPRO50
PHILIPS
LDK6000HD
2
Sony DSR-570WSP
DSR-570WSP
3
DSR-250P
DSR-570wsp
DSR-390P Sony-DVCAM
DSR-135P
4
Sony F35
5
Sony PMW-EX330
6
第一节 摄像机的分类 的与特点
1.按摄像机的性能: 广播级 各项技术指标为最优,价格昂贵,
主要用于电视台和电视制作公司 的电视节目制作。
Pan. AJSDC915
Sony HDW-700A
Sony BVP-900P/950P
7
索尼 SRW-9000PL便携全画幅摄录一体机
与 多 种 电 影 摄 像 机 附 件 兼 容
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另外
按摄像机形状分:枪机、球机、针孔机 按感光芯片分:CCD摄像机、CMOS摄像
机 按输出图像信号格式划分:模拟摄像机、
数字摄像机 按成像色彩划分:彩色、黑白
23
摄像机的基本结构
镜头、话筒、机身、寻像器、电池盒等
24
1、 镜头(Lens) 聚焦环(Focus ) 变焦 (Zoom ) 手动与自动 变焦倍率 微距(Macro ) 光圈(Iris ) 变焦倍率:15倍(8~120mm) 16倍(9~144mm) 17倍(9.5~162mm)
15
(3)监视用固定摄像机
一般固定地安装在某些场所 做实时监视。 3.按摄像机的光电转换器件: 有电真空器件(即光电导摄 像管)摄像机和电荷偶合器 件摄像机(CCD)。
16
4、按成像器件:
第二章 数字视频描述
2.1
颜色感知和表示
3、彩色混合的三基色原理
三基色原理: 三基色原理:任何一种颜色可以通过三基色 按不同比例混合得到。 按不同比例混合得到。 • 照明光源的基色系包括红色、绿色和蓝色, 照明光源的基色系包括红色 绿色和蓝色, 的基色系包括红色、 称为RGB基色。 RGB基色 称为RGB基色。 • 反射光源的基色系包括青色、品色和黄色, 反射光源的基色系包括青色 品色和黄色, 的基色系包括青色、 称为CMY基色。 CMY基色 称为CMY基色。 RGB和CMY基色系是互补的 基色系是互补的, RGB和CMY基色系是互补的,也就是说混 合一个色系中的两种彩色会产生另外一个色 系中的一种彩色。 系中的一种彩色。
2.1
颜色感知和表示
三类锥状细胞其峰值分别位于红色(570nm附 三类锥状细胞其峰值分别位于红色(570nm附 (570nm 绿色(535nm附近)和蓝色(445nm附近) (535nm附近 (445nm附近 近)、绿色(535nm附近)和蓝色(445nm附近)波 它们的组合可以使人类感知任何彩色, 长,它们的组合可以使人类感知任何彩色,这 就是彩色视觉的三感光细胞原理。 就是彩色视觉的三感光细胞原理。
数字视频定义的YCbCr 数字彩色信号与模拟 数字视频定义的 YCbCr数字彩色信号与模拟 YCbCr RGB信号之间的转换关系如下 信号之间的转换关系如下: RGB信号之间的转换关系如下:
Y Cb Cr R G B = 0.257 0.504 0.098 -0.148 -0.291 0.439 0.439 -0.368 -0.071 1.164 0.000 1.596 1.164 -0.392 -0.813 1.164 2.017 0.000 R G B + 16 128 128
模块三 摄像机构成及重要功能键识别
AWB:设置在这位置,自动调节白平衡。当白平衡开关设在"A或B"时,调整值将存储在存储器A或B中。
ABB:自动调节黑平衡。调整值在专用存储器中
7、SHUTTER(快门)开关
用电子快门时,设置在开。当打在SET一边,快门速度和模式显示在设置菜单的预置范围内改变。开关的设置改变时,新的设置将在寻像器屏幕上快门显示位置显示大约3秒。(例如:":1/252",":1/51.5")
3、WHITE BAL(白平衡存储选择)开关
预置:没有时间调白平衡时设在此位置。白平衡值为3200K已存储在存储器中。
A或B:当自动白/黑平衡打到自动白平衡一侧时,根据滤色片旋钮的设置位置自动调整白平衡,且调整值存储在存储器A或B中。
当滤色片旋钮和白平衡开关设置的位置与曾调整过的设置处于相同的位置时,存储的调整值就被调用,自动调整白平衡为相应的值。
(2)手动变焦控制:直接手动控制变焦时,将ZOOM变焦选择设于"M"位置,然后转动此环。
(3)光圈环
直接手动控制光圈时,将光圈选择器设于"M"位置,然后转动此环
(4)RET(返回)旋钮:此按钮能够检查录像信号。
与便携式VTR连接时:当VTR在摄制状态中,按此钮将E-E录像信号从VTR传到录像器。与CCU摄像机控制单元连接时,按此钮将返回的录像信号从CCU传到录像器。
8、FILTER色温滤色片
(二)摄像机前下部
(三)摄像机左侧面板后部
(四)摄像机右侧面板
(五)摄像机右侧面板后部
(六)摄像机后下部
4、总结
掌握摄录一体机的重要功能键
第二章 视觉特性与彩色视频信号
(基带)电视信号的带宽计算
如果播送一幅左右相邻像素为黑白交替
的脉冲信号画面,显然这是一幅变化最
快的图像,每两个像素为一个脉冲信号
变化周期,而我国电视规定一秒钟传送
25帧画面,因此该图像的最高频率为 :
(基带)电视信号的带宽计算
黑白交替的脉冲信号画面示意图
2.2.4彩色空间的处理
2.2.4.1 由RGB值转换成彩色电视制式信号
W Kk1 2 计算公式: f Z Байду номын сангаасff max H 2k 2
K:凯尔系数,取0.7; k1:场正程扫描时间与场周期之比; k2:行正程扫描时间与行周期之比; Z:每帧图像的总扫描行数; ff:帧率,隔行扫描取25Hz,逐行扫描取50Hz ;
•电视图像信号的上限频率,在数值上等于视频信号的带宽;
彩色摄像信号的形成: 1、图像传感器(CCD):是数码摄像机、照相机或扫描 仪中,用于摄取图像的半导体器件,由二维的感光单元阵 列构成。
•将感光单元阵列的电信号读出后,通过ADC转换成RGB 阵列数字值,就可以得到一幅图像或一帧视频数据;
由CCD获取彩色图像的原理
2.2.3(基带)电视信号的带宽
第2章 视觉特性与彩色视频信号
2.1 人的视觉特性
2.2 彩色电视信号
2.3 彩色电视信号的数字化
2.1 人的视觉特性
人眼的视觉特性
和人的视觉特性有关的一些概念:
•图像的对比度; •临界对比度(视觉阈值); •对比度灵敏度; •韦伯定律; •视觉的掩蔽效应; •空间频率; •视觉惰性; •临界闪烁频率; •运动的连续性; •时间域的掩蔽效应;
RGB→ YUV模型 在PAL彩色电视制式中采用YUV模型来表示彩色图像。 其是Y表示亮度,U,V用来表示色差,是构成彩色的 两个分量。 U,V的比值决定色调,UV的模代表彩色 的饱和度; RGB→ YIQ模型 在NTSC彩色电视制式中使用YIQ模型,其中的Y表示 亮度,I,Q是两个彩色分量。
第二章___数字视频描述(数字视频基础)
2.1
颜色感知和表示
原图像
Y 分量图像
I 分量图像
Q 分量图像
2.1
颜色感知和表示
YCbCr(数字彩色电视)
ITU-R BT.60l数字视频标准定义了一个 YCbCr数字彩色坐标空间,Y、Cb 、Cr 分量 是模拟 Y、U 和 V 分量的伸缩和移位形式。
2.1
颜色感知和表示
RGB 颜色空间 & YUV颜色空间对照
2.2
视频捕捉和显示
二、视频摄像机 目前所有的模拟摄像机都是一帧一帧地 捕捉视频,帧与帧之间有一定的时间间隔, 摄像机镜头把场景中的图像聚焦到摄像机的 光敏表面,然后由它将光信号转换成电信号。 当前摄像机有两类基本类型: 1、基于光电管的摄像机,例如光导摄像管、 氧化铅摄像管或正析摄像管。 2、基于固态传感器的摄像机,例如电荷耦合 器件(CCD)。
2.3
模拟视频
fs, y
2、行数(行/帧 或 行/高)——
行数是指垂直方向上的采样率,它也是 影响视频质量的关键因素。
• 在模拟电视中,采用的行数大约为 500~600。 • 计 算 机 显 示 器 则 采 用 更 高 的 行 数 (例如SVGA显示器有1024行)。
2.3
① 行率(行/秒)——
数字视频技术
唐浩漾
thaoyang@
第二部分 数字视频基础
第二讲 数字视频描述
第三讲 第四讲
数字视频采集 数字视频模型
第二章
数字视频描述
• 颜色感知和表示
• 视频捕捉和显示 • 模拟视频
• 数字视频
第二章
数字视频描述
2.1 颜色感知和表示
视频信号是一个二维图像序列,它是运动的 三维场景在摄像机图像平面上的投影。我们得到 的画面中任一点的颜色是与所观察场景中特定的 三维点处发出或反射的光相关联的。
摄像机的基本结构和原理
第二章摄像机的基本结构和原理(2012年2月29日星期三)第一节摄像机的原理及分类一、摄像机的基本结构和原理:1、基本结构:通常摄像机是由光学系统,光电转换系统,图像信号处理系统,自动控制系统组成。
(其中,自动控制系统包括白平衡调整、自动光圈调整、自动变焦、自动增益、自动聚焦等装置。
光学系统由变焦镜头、红绿蓝分光系统、滤色片组成,这里主要指的是镜头。
光电转换系统主要由CCD或摄像管构成)另外摄像机还有一些附属部件,主要有录像机、彩条信号发生器、寻像器、电源等。
2、基本原理:通过摄像机光学系统对光学图像(光能)的摄取,经过分光、滤色等过程,可以得到成像于摄像器材(如CCD)靶面上的红绿蓝三幅基色光像。
再由摄像器械(如CCD)为主体的光电转换系统,将成像于靶面上光像转换成电信号,然后经图象信号处理系统放大、校正和处理并同时完成信号编码工作记录在磁带或存储卡上,最终形成彩色全电视信号输出。
光—电—磁—电视信号(电、光)二、摄像机的分类和发展从不同的角度出发,摄像机不同的分类方法,以下我们介绍几种常见的摄像机分类方法:1、按质量分类:家用级、专业级、广播级。
(1)广播级,摄像机的各项技术指标最优,图像质量最好,适合各级电视台、电视传媒使用。
一般要求其水平方向分解力达550线,垂直方向分解力达575线,信噪比达54分贝以上,在允许的工作范围内达到较低失真或无失真。
价格比其他类型的摄像机昂贵,体积大,重量也比较重。
索尼的BETACAM系列、BETACAMS—X系列,松下的DVCPRO050系列,JVC的数字D—9格式的产品都属于广播级的摄像机。
(2)业务级,图像质量较好,一般用于各单位的闭路系统中,多见于广播电视以外的专业领域。
其清晰度达450线以上,信噪比达50分贝以上(信噪比:signal-to-noiseratio信号杂讯比,信噪比是信号电压对于噪声电压的比值,通常用符号s/n来表示。
由于在一般情况下,信号电压远高于噪声电压,比值非常大,信噪比的单位用db来表示。
摄像技术与艺术学生用课件(全)..
摄像技术与艺术学⽣⽤课件(全)..第⼀章摄像机的使⽤第⼀节彩⾊摄像机的操作⼀、彩⾊摄像机的构成及作⽤㈠镜头1.聚焦功能(⼿动聚焦、⾃动聚焦)⑴.聚焦的⼀般⽅法⽤长焦距镜头拍摄景物的特写图像,并调整镜头的聚焦环使图像清晰;然后⽤短于此焦距的镜头拍摄,⽆须再聚焦,画⾯将都是清晰的。
⑵.景深:景物在像平⾯上形成较清晰的像所对应的纵深距离称为景深。
景深与下列因素有关:a.与焦距长短有关b.与光圈⼤⼩有关c.与物距长短有关⑶.聚焦的其它⽅法①预先定好⽬标聚焦法②固定距离聚焦法③增加景深④跟焦法:不断根据被摄主体的移动⽽随时调整聚焦环,使焦点始终聚在被摄体上,保持被摄体清晰。
⑤移焦法:当被摄体与摄像机都固定时,将画⾯上表现的重点物体进⾏虚实变化,把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实,或反之。
注意: 使⽤跟焦、移焦某些情况下不宜使⽤⾃动聚焦(家⽤级具备)。
2.变焦功能长焦距镜头:放⼤倍率⼤、视⾓⼩、景深⼩、压缩空间(纵深⽅向拍摄对象运动速度慢,横向运动速度快)。
短焦距镜头:放⼤倍率⼩、视⾓⼤、景深⼤、放⼤空间(纵深⽅向拍摄对象的运动速度快,横向运动速度慢) 。
中焦距镜头:正常效果。
(标准镜头)3.光圈功能⾃动光圈调节⼿动光圈调节(可使⽤斑马纹ZEBRA作为参考标准)暂时⾃动光圈调节注:在⼿动光圈调节模式状态下,使⽤斑马纹作为光圈调节时的参考标准,可将ZEBRA(斑马纹)开关置于ON。
在寻像器屏幕上,那些明暗度相当于65%~75%录像输出⽔平的部分将附有斑马纹。
拍摄时,⼿动调节光圈,使斑马纹显⽰在景物的最重要部分。
利⽤摄像机光圈控制曝光的⽅法:摄像机内部装有TTL内测光系统(可控制摄像机正确曝光,⾃动调整光圈⼤⼩——⾃动光圈装置),它所测量的是景物亮度范围的平均值。
⑴. 摄像机⾃动光圈的应⽤①当景物亮度分布较为均匀(阴天、⾬天、顺光环境等)②当景物的亮度范围不是很⼤(⼩景别画⾯)③当画⾯中的主体不⼗分突出(⼤景别画⾯)⑵.摄像机⼿动光圈的应⽤⼿动光圈适合于⼀切场合,下列情况不能⽤⾃动光圈,只能⽤⼿动光圈:①景物的亮度分布不均匀(⼤⾯积的亮暗对⽐)②景物的亮度范围过⼤(逆光采访—室内窗前的⼈)③特殊的运动镜头从暗(亮)处摇到亮(暗)处从暗(亮)处跟拍到亮(暗)处明暗有变化的⼤场⾯横移④特殊的照明场合从追光灯拉出⼤画⾯镜头,周围有荧光棒;新闻发布会,有摄影记者的闪光灯;拍烛光,拍矿井(矿灯照明)。
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图2-1 摄像机分类
第二章彩色电视摄像机
二、按摄像器件分类
按摄像器件可分为摄像管摄像机和CCD摄像机 两类。 1、摄像管摄像机,此类摄像机的靶面材料通 常用氧化铅、硒砷碲等材料。根据摄像管的数 量的不同可分为单管、双管和三管摄像机,由 于 靶面材料价格昂贵、图像清晰度不均匀等 因素此类摄像机已趋于被CCD摄像机所取代。
通常用照度在2000lx(勒克斯),色温3200k 时,拍摄白反射系数为 89.9% 的景物,信号 输出为700mV 时摄像机所使用的光圈来表示。 此时所使用的光圈越小灵敏度越高。例如: 此时使用的光圈为 F5.6 比 F4 的灵敏度要高。
第二章彩色电视摄像机
2、信噪比 信噪比是在标准照度(2000lx)下,摄像
按CCD的数量分为单片、两片和三片式摄像机, 3CCD摄像机图像质量最好。
按CCD大小可分为2/3英寸和1/2英寸。尺寸越大图 像质量越好。
CCD的工作方式可分为IT(行间转移)式、FT (帧间转移)式和FIT(行帧间转移)式。一般FIT方 式图像质量最好,IT方式质量最差。
第二章彩色电视摄像机
三、按信号方式分类
摄像机的性能和用途不同,可分为广播级、业 务级(特殊用途)、家用级。
1、广播级,应用于广播电视领域,图像质量 好,性能全面稳定,自动化程度高。图像质量 变化很小,达到较低失真甚至无失真。广播级 摄像机包括EFP制作、ESP制作和ENG制作用 的高质量的摄像机,此类摄像机一般体积较大、 重量重、价格昂贵。
第二章彩色电视摄像机
第二节 彩色摄像机的基本原理
摄像机是进行光电转换的设备,它利用三基色 原理,同过光学系统,把彩色景物的光像分解 为红、绿、蓝三种基色光像,由摄像器件完成 光信号到电信号的转换,然后进行信号处理, 编码形成彩色电视信号。
第二章彩色电视摄像机
图2-2 三片摄像机组成图
第二章彩色电视摄像机
几何失真表示重现图像的几何形状的差异,是 衡量有管摄像机图像质量的一个重要标志。几 何失真分三个区来衡量: 一区的直径为 D1=0.8H(图像高度),二区的直径为D2=
W(图像的宽度),而去以外的区域为三区。
注:CCD摄像机不存在失真。
一区
第二章彩色电视摄像机
二区 三区
6、重合精度 三片或三管摄像机重现的彩色图像时由红、绿、 蓝三个基色图像混配出来的,三者的空间位置 和几何位置必须一致,否则出现图像有红、绿、 蓝三个边。重合精度是用来衡量彩色摄像机红、 绿、蓝三个颜色重合的程度。
第二章彩色电视摄像机
2、业务及(特殊用途), 业务及摄像机一 般用于工业、交通、医疗、商业监视、图像通 讯等。此类摄像机要求轻便、价格便宜、图像 质量一般,但常常有特殊功能,夜间监视摄像 机对红外线灵敏度要求高,医学用X光有较高 的灵敏度。此类摄像机大多可以远程遥控。
第二章彩色电视摄像机
3、家用级,家庭娱乐用摄像机,其操作人员 没有受过专门的培训,因此此类摄像机要求结 构简单,操作简便,而图像质量水平子要能与 家用录像机、电视及电脑相配合,能满足观看 即可。但灵敏度和摄像机的自动控制功能要很 强(傻瓜型),以便非专业人员能够动手操作。 家用级摄像机大都体积和质量较小,便于携 带,价格便宜。
机图像信号对于绿色通道,或亮度通道在没有 进行伽玛校正时测量到的信号和噪波比。信噪 比是不同档次摄像机的主要指标。该项指标越 高越好。 3、最低照度
最低照度是在一定的信噪比条件下,比较 所需照度的大小。照度越低,说明摄像机的灵 敏度越高,它也是灵敏度的另一种表示方法。
第二章彩色电视摄像机
4、图像清晰度 图像清晰度是指摄像机分解黑白线条的能
一、光学系统
摄像机的光学系统有三个主要功能:景物成 像、基色分光和色温校正。 1、景物成像
是由变焦距镜头来完成的。
第二章彩色电视摄像机
2、CCD摄像机,此类摄像机采用CCD(电子耦合器 件)替代摄像管,实行光电转换、电荷储存与电荷转 移,CCD摄像器件具有小型、轻重量、图像无几何失 真、炕灼伤、长寿命等摄像管无可比拟的优点。目前, 广播电视系统用的摄像机绝大多数为CCD摄像机。
CCD摄像机的图像质量与CCD的数量、CCD的感光 面积、CCD的工作方式有很大关系。
第二章 彩色电视摄像机
彩色摄像机的分类 彩色摄像机的主要性能指标 彩色摄像机的基本原理 摄像机的使用要点及维护保养
第二章彩色电视摄像机
第一节 彩色摄像机的分类
摄像机的用途广泛、种类繁多。我们可以按其 质量、节目制作方式、摄像器件、信号处理方 式等因素来进行分类。
第二章彩色电视摄像机
一、 按用途分类
按信号方式不同可分为模拟摄像机与数字摄 像机。 1、模拟摄像机处理输出的信号是模拟信号, 即视音频信号的幅度和时间都是连续变化的的 信号。模拟信号在传出过程中易削减或受干扰 以致原始信号失真。
第二章彩色电视摄像机
2、数字摄像机内部采用数字信号处理方法, 输出的信号是数字信号。 数字信号有比模拟 信号便于加工和处理的优点,可以长期保存和 多次复制、抗干扰能力强,尤其在远距离传出 不会产生模拟电路中不可避免的信号衰减,从 而导致图像失真。目前数字摄像机已逐渐取代 模拟摄像机。我们平常看到的DVR机就是 (Digital Video Recorder)数字摄像机的意思。
力,通常用图像中心部分的水平分理解力表示 (一种特殊的测量工具)。摄像机的成像装置 是决定图像清晰度的主要因素,其他的因素有 镜头、分光系统等。从技术角度说,分解力取 决于扫描线和像素的数量。扫描线越多像素越 多(摄像管摄像机)。CCD上面的电容数量越 多像素、图像几何失真
第二章彩色电视摄像机
四、摄录一体机
摄录一体机是摄像机与录像机结合成一体的设 备。体积较小,重量较轻,在摄像机与录像机 之间无需电缆,可以由一个人单独操作,机动 灵活性强,广泛用于ENG前期拍摄和家庭中。
第二章彩色电视摄像机
第二节 摄像机的技术指标
1、灵敏度 灵敏度反映了摄像机对光的反映灵敏程度,