中国现代连环画
中国现代连环画介绍
中国现代连环画介绍1899年第一本石印连环画《三国志》(朱芝轩绘),由上海文艺书局出版。
20世纪20年代以后,在文化启蒙运动和出版业的发展中，连环画逐渐广泛流行。
北京称连环画为小人书，上海称图画书。
1925年上海世界书局出版《西游记》时，定名为连环图画。
20年代，连环画受到鲁迅、瞿秋白、茅盾等人的重视。
鲁迅在《连环图画辩护》一文中指出，不要视连环画为不足以登大雅之堂的下等物事。
他还在《论第三种人》中认为连环画可以产生L.达芬奇、米开朗琪罗那样伟大的画家。
茅盾在《连环图画小说》等文中，对连环画的改革提出了重要意见，认为当时遍布上海街头的连环画书摊，无形中成为上海民众最欢迎的活动图书馆，并且也是最厉害、最普遍的民众教育的工具!当时连环画主要根据旧小说、戏曲和电影编绘而成，内容大都宣扬神怪武侠、诲淫诲盗和封建迷信。
出版者主要为了营利，编绘者大多为了养家糊口，作品多粗制滥造，印制低劣。
但也有一部分连环画家的创作态度较为严肃，如30年代上海朱润斋绘的《三国志演义》，注意描绘的真实性，使连环画开始摆脱了戏剧舞台式的画法。
还有些连环画揭露帝国主义侵略罪行和旧社会黑暗势力，或是歌颂历史上的爱国英雄人物。
40年代上海赵宏本的连环画即其一例。
张乐平的《三毛流浪记》、叶浅予的《王先生》和《小陈留京外史》，也都以揭露、批判和幽默性受到广泛欢迎。
在解放区，油印、石印和铅印的画册、画报广泛流传，连环画发挥的宣传教育作用尤其突出。
古元、力群等用木刻连环画表现人民的斗争事迹。
莫朴、吕蒙、亚君合作的木刻连环画《铁佛寺》(共111幅),彦涵的《狼牙山五壮士》(共16幅)等，至今仍不失为艺术质量较高的作品。
中华人民共和国建立后，连环画的发展大致可分为4个阶段：①1949～1956年,为了取代反动、荒诞、淫秽的连环画，政府把发展新连环画做为一项紧迫任务。
到1956年全国累计出版新连环画1万余种，总印数2.6亿册，规模空前。
新连环画创作,把文学脚本提到重要地位,改变了旧连环画由作者随编随画的草率做法。
人民美术出版连环画精品鉴赏
人民美术出版连环画精品鉴赏一、引言人民美术出版社以其丰富的连环画资源和独特的编辑风格，成为了国内连环画出版的领导者之一。
本文将就人民美术出版连环画精品进行鉴赏，详细介绍其特点和价值。
二、人民美术连环画的特点2.1 丰富的题材人民美术出版连环画涵盖了各种题材，包括历史、文学、科学等领域。
每本连环画都通过图文并茂的方式，生动地讲述了一个故事或传递了一种思想。
2.2 精美的画风人民美术连环画在画风上独具特色，画家们以精湛的绘画技巧和细腻的线条勾勒出各种人物形象和场景。
画面色彩鲜明，具有强烈的艺术感染力。
2.3 传统与现代的结合人民美术连环画在传统和现代元素的融合上走在了前沿。
它将经典的连环画元素与现代的故事情节相结合，使连环画具有更强的时代感和观赏性。
三、人民美术连环画的精品推荐3.1《红楼梦》3.1.1 作品简介《红楼梦》是中国古代四大名著之一，也是人民美术连环画的经典之作。
它通过对贾宝玉、林黛玉等一系列角色的深入刻画，展现了封建社会的虚伪和荒谬。
3.1.2 画面欣赏•色彩丰富：连环画中的画面以红、绿、蓝等明亮的颜色为主，给人以视觉冲击力。
•场景精致：画家用精细的线条勾勒出了大观园、荣府等场景，使人们仿佛身临其境。
•人物形象栩栩如生：图中的贾宝玉、林黛玉等角色都生动地展现了他们的个性和情感。
3.2 《西游记》3.2.1 作品简介《西游记》是中国文学史上的经典作品，也是人民美术连环画中的珍品之一。
它通过描绘孙悟空、猪八戒、沙僧等角色的奇遇和修行，讲述了一个妖魔鬼怪与正义之间的斗争故事。
3.2.2 画面欣赏•动感十足：连环画中的动作场景非常丰富，人物的姿态生动活泼，给人一种痛快淋漓的感觉。
•幽默风趣：连环画中插入了很多幽默的情节和对话，使整个故事更加有趣。
•画风独特：人物形象和背景的绘画风格独特，给人以一种独特的视觉享受。
四、人民美术连环画的鉴赏价值4.1 传承优秀文化人民美术连环画作为传播和推广中国传统文化的媒介，通过对经典名著的改编和绘制，将优秀的文化传统传承给了更多的读者。
50开连环画的标准尺寸
50开连环画的标准尺寸连环画是中国传统文化重要的艺术形式之一，50开尺寸连环画是近代连环画的一种尺寸规格，也是近现代连环画的主要格式之一。
50开连环画的标准尺寸是多少呢？这个问题涉及到连环画的历史、美学和实践等多个方面。
一、起源和演变连环画的格式多种多样，最早的连环画尺寸大小是随意的，比如《白蛇传》连环画原版就不是一种标准尺寸。
19世纪60年代，随着连环画产业的发展，尺寸问题逐渐凸显。
当时一些出版商规定了连环画的尺寸，希望可以统一制版，批量发行，减少成本。
最早的规范尺寸是40开，后来出现过60开、80开、90开、100开等多种规格。
50开尺寸是20世纪初期出现的一种规格。
以往的连环画大多是单行本，一页一张画，而50开连环画采用了翻页式的卷轴布局，每页画面之间有一定的衔接和连贯性。
这种格式可以视为传统连环画与翻页书的结合体，也便于制作和发行。
二、标准尺寸标准的50开规格是145mm×215mm。
这个尺寸的确定可能与当时广告业和图书业的制版标准有关。
由于50开连环画的布局是从左到右，从上到下，因此画面的纵横比是不同的。
通常来说，50开连环画的画面宽占一页的三分之二到七分之三，高有一些变动，但一般不超过一页的一半。
50开连环画的标准尺寸并不是硬性要求，也存在一些变化。
比如有些连环画的尺寸略小或略大，但整体上都差别不大，仍能保持内容连贯、格调一致。
三、实践效果50开连环画的标准尺寸在实践中反映出一些美学价值。
首先，这种尺寸比较适合一些细节丰富、情节复杂的故事叙述，比如《中山装》、《沧海情魂》等作品。
其次，50开连环画的画面横向铺开，可以更好地呈现长景和人物群，能够展现更为宏大的场面，增加叙事的气势和张力。
再次，50开连环画也方便收藏和携带，不占用太多空间，可以随时欣赏。
当然，50开连环画也有一些局限性，比如要求作者在有限的画幅内展现充分的内容，也要求制作人员兼顾画面美感和叙事连贯，否则就会使整本画册显得文不对题、格格不入。
谈“新连环画”的传承与创新路径
谈“新连环画”的传承与创新路径新连环画是一种独特的艺术形式，它融合了绘画、故事、音乐和传统文化元素，以连环画的形式展现出来。
自从新连环画问世以来，它在中国文化艺术界产生了深远的影响。
随着现代科技的发展和文化的多样化，新连环画在传承与创新之间面临着新的挑战。
本文将探讨新连环画的传承与创新路径，希望为新连环画的发展提供一些思路和参考。
传承是新连环画发展的基础。
新连环画作为中国传统文化的一部分，其传承意义重大。
新连环画应传承其精华传统，保留和弘扬中国传统文化的精髓。
传承需要注重技艺的传承。
新连环画的绘画技法、叙事手法、表现形式等方面都需要不断传承和发展。
还需要传承新连环画的理念和精神，让其传统文化内涵得以传承。
新连环画的题材、人物、情节，都应该反映出中国传统文化价值观和审美情趣。
只有在传承的基础上，新连环画才能有更加坚实的文化底蕴和认同感。
与传承相伴随而来的是创新。
新连环画需要在传承的基础上不断寻求创新，才能适应时代的需求，并保持生命力和创造力。
新连环画应该在内容上进行创新。
可以结合现代社会生活、科技发展、时事热点等进行创作，让新连环画更具时代感和现实性。
在形式上也可以进行创新。
可以引入多媒体、跨界合作、新技术等手段，丰富新连环画的呈现方式，让其更加多样化和富有新意。
在传播渠道上也需要创新，利用互联网、社交媒体等现代媒介进行传播，拓展新连环画的受众群体。
传承与创新之间并非简单的对立关系，而是相互关联、相辅相成的。
传承是创新的基础，没有扎实的传承基础，创新就会失去根基。
创新又可以为传承注入新的活力和动力，让传统文化得以与时俱进，保持鲜活和生动。
新连环画的发展需要传承与创新相结合，不断推动新连环画艺术的发展和进步。
在传承与创新的路径上，可以从以下几个方面进行思考和实践。
加强新连环画的教育和培训工作，让更多的人了解、学习和传承新连环画的技艺和理念。
建立新连环画的展示交流平台，促进新连环画作品的交流和合作，激发创作激情和活力。
连环画美术课件
构建情节框架
根据主题和角色设定，构思出故 事的起承转合，形成完整的情节
框架。
情节推进技巧和节奏把握
悬念设置
在情节关键处设置悬念，激发观众的好奇心，引 导他们继续阅读。
情节转折
通过出乎意料的情节转折，打破观众的预期，增 强故事的吸引力。
节奏控制
根据情节发展需要，灵活调整叙述节奏，使故事 张弛有度，保持观众的阅读兴趣。
相互依存
角色和场景是连环画中不可分割的两个部分，它们相互依存 、相互影响。
情感共鸣
通过角色和场景的融合，使读者产生情感共鸣，深入理解故 事情节和角色内心世界。
角色与场景融合呈现故事情节
角色动作与场景呼应
01
角色的动作和表情应与场景相协调，共同呈现故事情节的发展
。
色彩与光影的统一
02
保持角色和场景的色彩与光影风格一致，增强画面的整体感。
情感表达及观众共鸣点挖掘
情感渲染
通过细腻的描绘和情感渲染，使观众深入体验角色的内心世界， 产生共鸣。
观众共鸣点挖掘
了解观众的心理需求和情感共鸣点，将其融入故事情节中，引发 观众的共鸣和思考。
情感升华
在故事高潮部分，通过情感升华和主题深化，提升故事的思想内 涵和艺术价值。
05
连环画风格流派探讨
中国传统风格及其影响
连环画美术课件
contents
目录
• 连环画概述 • 连环画创作基础 • 连环画角色塑造与场景设计 • 连环画故事情节展现策略 • 连环画风格流派探讨 • 连环画欣赏、评价与传播途径
01
连环画概述
定义与发展历程
定义
连环画是一种以连续画面表现故 事情节的绘画形式，通常配有简 洁的文字说明。
《连环画》PPT课件
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什么是连环画？
连环画又称连环图画、连环图、小 人书、小书、公仔书等。连环画是一种古 老的中国传统艺术，在宋朝印刷术普及后 最终成型。以连续的图画叙述故事、刻画 人物，这一形式题材广泛，内容多样，是 老少皆宜的一种通俗读物。
传统连环画
现代连环画
新旧两版连环画有什么不同？
• 旧版：有封面，封底。每张画面除了有形 象，环境，还有对应文字。表现形式以线 描为主，也有木版画，水彩画等形式。
• 新版：在现代信息技术和文化背景的影响 下，卡通画更受少年儿童的喜爱。
表现形式
绘画主题
新版龟兔赛跑
要求：作业纸一页，可分为四到六格。用 黑色勾线笔和尺子打格，写好标题。
四格版本
六格版本
乌龟的画法
兔子的画法
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
胡若佛
张令涛、胡若佛的仕女形象之所以能达到如此神韵境界，是因为他们对人物思想性格的真切理解和自然情态 的演绎；还因为他们塑造形象的新美、隽永；再加上他们那娴熟笔触的协调，因而能给人一种难以言喻的美。
《红楼梦》的绘制，可以说是张令涛胡若佛绘画史上的转折点，它奠定了张令涛胡若佛的艺术风格。从此他 们那枝优扬的画笔常常穿梭于我国的古典时空中，经典佳作源源问世，使人目不暇接。由于此时期他俩传世的作 品较多，。使我们尚能一饱眼福。
人物基本信息
胡若佛胡若佛生于清光绪34年（公元1908年），浙江余姚坎敦（现划归慈溪市）人，本名国华。10岁时出嗣 给叔父，没多久叔父逝世。叔母属于那种热爱文化，并意识到妇女地位、作用的知识分子。她变卖田产，用自家 的17间房屋创办了专收女生的义学，自任校长。为了让胡若佛能受到更好的教育，14岁时，其叔母将他送至宁波 上中学，16岁那年，叔母病故。
1952年，公私合营后，他随社转入新美术图画书店，又随之进入上海人美。1958年，进入朵支轩水印木刻社 任构描组长。当时为完成“赶超北京荣宝斋木放慢水印之工作”的需要，接触到大量古画真迹，其中以山水画居 多。他深刻地钻研了这些宝贵的文化遗产，进行“古为今用”的追求。从而形成了他“继承前人的艺术遗产，即 使中国画有缺点，只能采用以西洋画之长弥补中国画之短，切忌对西洋画生搬硬套来作中国画。否则会造成不中 不西、非驴非马的……”的艺术观。
《娇娜》 胡若佛 /张令涛 / 1980年2月 /天津人民美术出版社 / 0.14 /平装 《怒打假国丈》 张令涛 /胡若佛 /张之凡 / 1980年11月 /上海人民美术出版社 / 0.09 /平装 《智审潘仁美》 胡若佛 /张令涛 / 1981.3 /人民美术出版社 /平装 《李陵碑》 张令涛 /胡若佛 / 1959.3 /人民美术出版社 /平装 《双龙会》 胡若佛 /张令涛 / 1959.3 /人民美术出版社 /平装 《杨七郎打擂》
连环画缺本
连环画缺本108将001 晚霞山东聊斋 2.25万1000-2000 002 靖康之乱天津宋史 1万500-1000003 王安石变法天津宋史 1万500-1000004 光武中兴广西中国历史故事 0.35万400-800005 小商河辽宁岳传 3680册400-800 006 王佐断臂3900册400-800007 圣地岭南三家巷400-800008 瑞云四川聊斋0.89万48开400-800009 义送摇旗山东李自成10万400-800010 梅尧臣江苏文学家2.48万300-600011 李自成7天津2万300-600012 琴台的故事中州风物故事2.4万300-600013 铁塔的故事中州风物故事2.6万300-600014 石门平叛陕西李自成2.5万300-600015 子夜（上下）上美中国现代文学名著5万250-500 016 党锢之祸福建前后汉2.9724万250-500017 黄巾起义福建前后汉3.9824万250-500018 火药上美四大发明2.7万250-500019 罗成叫关兴唐传250-500020 锁五龙兴唐传250-500021 铜豆子江西革命斗争故事10万250-500022 我的叔叔于勒湖南中学语文画库1.6万250-500023 宝莲灯河北戏曲故事10万250-500024 崂山道士四川聊斋250-500025 兵士的奇遇四川格林童话8100册250-500026 蚕花娘子西湖民间故事5万250-500027 薛涛江苏文学家5.4万250-500028 小桔灯湖南中学语文画库3万200-400029 毕升江苏科学家3.052万200-400030 三家巷（三册）上美中国现代文学名著200-400031 李大钊上美近代史2.9万200-400032 黄英四川聊斋2万200-400033 井冈小山鹰江西革命斗争故事10万200-400034 神铳手江西革命斗争故事10万200-400035 八一风暴江西革命斗争故事40万200-400036 大败金粘罕福建岳传200-400037 智取张家寨山东15万200-400038 卧薪尝胆上美东周10.4万200-400039 勾践称霸上美东周11.4万200-400040 林则徐上美近代史2.75万200-400041 龙宫借宝河北棕西游25.8万200-400042 第三次领奖山东道德画库5200册200-400043 1+1+1=？山东道德画库8600册200-400044 李四光人美科学家200-400045 少年时代江苏郭沫若的故事200-400046 渔夫退三军中州风物故事6万200-400047 雨中的向日葵江西外国名人2万200-400048 王安石江苏文学家3.07万180-360049 陶渊明江苏文学家3.08万180-360050 三雄聚会上美李自成13.5万180-360051 李四光陕西科学家2.8万150-300052 三盗芭蕉扇辽宁西游记150-300053 世界七大奇迹的故事上美世界历史故事1.05万150-300 054 智除蛇妖山海经画库150-300055 大唐开国兴唐传150-300056 单雄信招亲兴唐传150-300057 夺襄阳兴唐传150-300058 神象奇阵(上下)岭南中国武术连环画150-300059 戚继光抗倭广西中国历史故事1万150-300060 杨志卖刀上美水浒故事15.6万150-300061 辽宁李自成第一册150-300062 救风尘天津戏曲150-300063 虎孩岭南少年画库150-300064 统一中原吉林东周3.21万150-300065 宝刀不老广东民兵革命斗争故事130-250066 羽弓山除妖孽广东民兵革命斗争故事130-250067 九色鹿敦煌壁画50480册130-250068 祖冲之人美科学家5万150-250069 鲁班江苏科学家8万150-250070 沈括江苏科学家5.052万150-250071 张鸿渐天津聊斋18万150-250072 班超定远福建前后汉4.392万150-250073 窦宪赐死福建前后汉4.4224万150-250074 张钢毁车福建前后汉4.4224万150-250075 环球幽默4岭南旅伴画库130-250076 悦城龙母广东民间故事130-250077 江西中国古代青少年故事勤劳的医学家2万120-250 078 大禹治水天津神话2.2万120-250079 朝云观重庆狄公案080 岳飞拜师福建岳传100-200081 华佗天津科学家2万40开100-200082 白蛇传河北戏曲故事100-200083 周进发迹吉林儒林外史1.6万100-200084 悟空除三怪河北棕西游22万100-200085 玄英洞河北棕西游23.8万100-200086 六国封相上美东周13.5万100-200087 水灌晋阳上美东周21.3万100-200088 天女的仙锅广东风物传说100-200089 雷曹人美聊斋4.2万40开100-200090 中国诗歌故事第14册100-200091 看钱奴辽宁戏曲100-200092 淹不死人的海辽宁小学生画库2.58万100-200093 欧罗巴上美希腊神话故事1.4万100-200094 水四川红岩100-200095 山海经画库吴道子100-200096 马陵道吉林东周3.36万100-200097 封三娘天津聊斋19.5万90-180098 少年孔融江西中国古代青少年故事2.7万80-150099 鲧禹治水人美古代神话故事1.4万48开80-150100 蚕神的故事上美中国古代神话故事80-150101 杰克伦敦江苏外国文学家2万80-150102 强盗太子上美1001夜6.75万80-150103 柯棣华大夫安徽革命先辈故事80-150104 江苏李自成第10册10万80-150105 拳打镇关西黑龙江水浒9万80-150106 梦中求官上美笑话6.53万80-150107 拔枪自尽海洋版外国海战故事80-150108 子牙下山江西封神演义11万80-150分布情况山东聊斋: 晚霞天津宋史: 靖康之乱，王安石变法广西中国历史故事: 光武中兴，戚继光抗倭辽宁岳传: 小商河，王佐断臂岭南三家巷: 圣地四川聊斋: 瑞云，崂山道士，黄英山东李自成: 义送摇旗，智取张家寨江苏文学家: 梅尧臣，薛涛，王安石，陶渊明天津李自成7中州风物故事: 琴台的故事，铁塔的故事，渔夫退三军陕西李自成: 石门平叛上美中国现代文学名著: 子夜（上下），三家巷（三册）福建前后汉: 党锢之祸，黄巾起义，班超定远，窦宪赐死，张钢毁车上美四大发明: 火药兴唐传: 罗成叫关，锁五龙，大唐开国，单雄信招亲，夺襄阳江西革命斗争故事: 铜豆子，井冈小山鹰，神铳手，八一风暴湖南中学语文画库: 我的叔叔于勒，小桔灯河北戏曲故事: 宝莲灯，白蛇传四川格林童话: 兵士的奇遇西湖民间故事: 蚕花娘子江苏科学家: 毕升，鲁班，沈括上美近代史: 李大钊，林则徐福建岳传: 大败金粘罕，岳飞拜师上美东周: 卧薪尝胆，勾践称霸，六国封相，水灌晋阳河北棕西游: 龙宫借宝，悟空除三，怪玄英洞山东道德画库: 第三次领奖，1+1+1=？人美科学家: 李四光，祖冲之江苏郭沫若的故事: 少年时代上美李自成: 三雄聚会陕西科学家: 李四光辽宁西游记 :三盗芭蕉扇上美世界历史故事: 世界七大奇迹的故事山海经画库: 智除蛇妖,吴道子岭南中国武术连环画: 神象奇阵(上下)上美水浒故事: 杨志卖刀辽宁李自成第一册天津戏曲: 救风尘岭南少年画库: 虎孩吉林东周: 统一中原，马陵道广东民兵革命斗争故事: 宝刀不老，羽弓山除妖孽敦煌壁画: 九色鹿天津科学家: 华佗吉林儒林外史: 周进发迹广东风物传说: 天女的仙锅人美聊斋: 雷曹中国诗歌故事第14册辽宁戏曲: 看钱奴辽宁小学生画库: 淹不死人的海上美1001夜: 强盗太子上美希腊神话故事: 欧罗巴四川红岩: 水天津聊斋: 张鸿渐封三娘岭南旅伴画库: 环球幽默4广东民间故事: 悦城龙母江西中国古代青少年故事: 勤劳的医学家，少年孔融江西外国名人: 雨中的向日葵天津神话: 大禹治水人美古代神话故事: 鲧禹治水上美中国古代神话故事: 蚕神的故事江苏外国文学家: 杰克伦敦安徽革命先辈故事: 柯棣华大夫江苏李自成第10册黑龙江水浒: 拳打镇关西上美笑话: 梦中求官海洋版外国海战故事: 拔枪自尽江西封神演义: 子牙下山。
画本内外 白描人生——新中国连环画中的女性形象：从王叔晖《西厢记》谈起
2020/11 No.225国家美术典藏王叔晖是“京派”画家群体中少有的女性艺术家。
其早年自学绘画，后拜师吴静汀、吴光宇、徐燕孙，并尤以徐燕孙对其影响最大。
此后，王叔晖以卖画为生，自言新中国成立前“画了二十多年，不论什么扇画、条屏、中堂，百子图、百美图都画，画了有一千多张。
但是，好作品并不多，因为那时我来不及仔细推敲，我要赶时间，要多画。
我靠卖画养家，靠卖画给母亲治病，不多画就揭不开锅。
只有到解放后，我的艺术创作道路才算是真正开始”。
可以想见，20世纪三四十年代的王叔晖笔下更多体现出的是作为传统职业画师的艺术特征，但那些仕女、婴童作品并不足以助其明确个人艺术取向。
新中国成立后，王叔晖短暂就职于当时的出版总署美术科。
1951年章。
当时，人民美术出版社不仅出版了大量高水平画集，更将美术的普及作为主要工作。
“在新中国美术制度构建过程中，美术出版社成为美术学院、美术家协会、画院等机构之外美术创作者的聚集空间。
”[1]与王叔晖同期入社的还有陈缘督、墨浪、卜孝怀、刘继卣等人。
他们或是徐燕孙的弟子，或是已声名鹊起于当下的京派画家，自入社后，纷纷将工笔人物创作作为个人主要艺术方向，承接了许多连环画、新年画的创作任务，也产生了诸多代表作。
王叔晖正是如此，其艺术方向、作品选择与职业需求息息相关。
王叔晖的《西厢记》首先肇始于一个政治任务：1953年中华人民共和国新《婚姻法》颁布，结合当时关于女性的自主恋爱与婚姻自由的宣传需求，人民美《西厢记》。
该作品为设色仕女画，共16幅，工谨细腻的画风、清新雅致的色彩、风流多姿的人物使作品大获成功，作品甚至在10年后依然获得第一届全国连环画创造评奖“绘画一等奖”。
王叔晖在《西厢记》条屏上的成功使其赢得了连环画版《西厢记》的创作任务。
为降低印刷和销售成本，连环画版《西厢记》选用白描的创作手法完成。
这样，128幅为《西厢记》连环画而创作的白描作品应运而生。
中国美术馆现存10张王叔晖的《西厢记》白描稿，是这128幅作品目前仅存的硕果。
连环画ppt课件
将连环画元素应用于影视、动漫、游戏等文化产业领域，开发具有知识产权的衍生产品，拓展连环画的市场空间。
开发连环画衍生产品
通过培育精品连环画作品、举办连环画展览、开展连环画文化交流活动等方式，打造具有影响力的连环画文化品牌。
打造连环画文化品牌
跨界合作推广
积极寻求与教育、旅游、商业等领域的跨界合作，将连环画元素融入不同领域的产品和服务中，实现资源共享和互利共赢。
国际化发展
06
CHAPTER
总结回顾与展望未来发展
03
连环画的创作流程
介绍了连环画的创作流程，包括选题、构思、起草、勾线、上色等步骤，以及每个步骤中需要注意的事项和技巧。
01
连环画的定义和历史
介绍了连环画的起源、发展和演变过程，以及在不同时期的特点和影响。
02
连环画的艺术特点
详细讲解了连环画的构图、线条、色彩等艺术特点，以及如何通过这些特点来表现故事情节和人物性格。
希望未来的连环画创作能够在传承传统文化的基础上，融入更多的创新元素和时代特色，使连环画艺术更加丰富多彩。
创新与传承相结合
期待未来的连环画创作能够拓展更多的题材和风格，包括现实主义、浪漫主义、科幻等多种类型，以满足不同读者的审美需求。
拓展创作题材和风格
希望中国的连环画艺术能够加强与国际间的交流与合作，吸收借鉴其他国家的优秀文化成果，推动连环画艺术的国际化发展。
创作教育素材
02
教师可以利用连环画创作教育素材，引导学生通过观察和思考，培养他们的想象力、创造力和批判性思维。
推广阅读文化
03
连环画可以作为推广阅读文化的重要载体，通过举办连环画阅读活动、设立连环画阅读角等方式，激发学生的阅读兴趣，提高他们的阅读能力。
连环画四大名旦
连环画四大名旦：赵宏本名家简介：赵宏本(1915.6—2000.5)。
别名赵卿、张弓，江苏阜宁人。
擅连环画。
生前曾任上海美术家协会艺委会顾问、上海长乐画苑副主席，四大名旦之首。
代表作品：《小快船》、《海国英雄》、《水浒传》、《上海即景》、《天堂与地狱》、《七侠五义》《孙悟空三打白骨精》、《桃花扇》、《白蛇传》、《小刀会》、《商鞅变法》。
艺术特点：另见专文：作品光彩照人言谈平易近人鹿柴“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
先是揣摩《芥子园画谱》、《清代一百名人画像》等书以自学，16岁起便从事连环画的创作。
早在四十年代，即其震慑人心的技艺大量创作了为布衣百姓所喜闻乐见的画作，如《阿Q正传》、《雷雨》、《上海即景》、《天堂与地狱》，成为当时连坛“四大名旦”之首。
解放后与钱笑呆先生合作的《孙悟空三打白骨精》更是风靡神州，以至男女老幼无人不晓。
而后年事渐高，眼力虽已疲，心意殊未倦，遂转入国画创作。
因得力于连环画创作的厚底，加上汲取了陈老莲、任伯年等名家之长，在国画艺坛上也独树一帜。
巨作《瑶池赴会》、《八仙过海》，以形神兼备、气势浩大见胜；长卷《水浒一百零八将》，造型逼真、栩栩如生；更有《百猴图》，被誉为“百态纷陈，几欲破纸而出”。
这就是我所喜爱的连环画家赵宏本先生走的一条画坛艺迹。
由画及人，自然想起几年前初次见到赵老的情形。
那是九○年底，得幸于地利之便我曾三次前去观摩在上海美术馆隆重举办的《赵宏本从艺六十周年画展》，其时，赵老75岁高龄，依然志清神飞，为人极为谦和，说起连环画就如数家珍，谈起连环画的兴衰，则感慨万千。
画师逐一为我珍藏的《海外奇谈》、《快活林》、《白蛇传》等书签名，随即递上一套画展纪念品，并赠《赵宏本连环画生涯50年》一书留念。
当时，我冒昧地提出为何画展中多是国画而鲜见连环画的疑问时，赵老不无遗憾地说，他何尝不想在画展中多多展出连环画作品，可惜的是半个世纪的风风雨雨，早把那些血汗的结晶吹洒得无影无踪。
连环画课件
色彩搭配
指导学生运用色彩搭配来表现故事情节和角色特点，营造出相应的氛围。
作品展示与评价
作品展示
01
将学生的连环画作品进行展示，让其他同学和老师进
行评价。
评价方式
02 可以采用学生自评、互评和老师评价相结合的方式，
从作品的主题、创意、绘画技巧等方面进行评价。
通过观察连环画中的每一幅画面，理解故事情节的发展。
串联情节
将不同画面中的情节串联起来，形成一个完整的故事。
理解主题
通过故事情节的发展，理解连环画的主题和中心思想。
分析角色性格
观察表情
通过观察角色的表情，理解角色的性格特点和情感变化。
观察动作
通过观察角色的动作，理解角色的行为特点和性格特征。
角色互动
连环画中的图像可以直观地展示故事情节和人物关系，有助于孩子更好地理解故事 内容。
通过连环画，孩子可以逐渐学会从图像中获取信息，提高阅读速度和理解能力。
培养审美情趣
连环画是一种艺术形式，通过 精美的画面和独特的绘画风格 ，可以培养孩子的审美情趣。
连环画中的色彩、线条、构图 等元素，可以让孩子感受到美 的力量和艺术的魅力。
画面色彩鲜艳，人物形象生动，情节丰富有趣， 深受读者喜爱。
3
代表作品
《西游记》连环画、《孙悟空三打白骨精》等。
《三国演义》系列
故事内容
以中国古代历史名著《三国演义》为蓝本，讲述三国时期的历史故 事。
连环画特点
画面气势磅礴，人物形象鲜明，情节跌宕起伏，具有很高的艺术价 值。
代表作品
《三国演义》连环画、《赤壁之战》等。
根据教学目标和学生的兴趣选择适合的主题，构思有趣的 故事情节。
记忆深处——难以忘怀的小人书《鸡毛信》
记忆深处——难以忘怀的⼩⼈书《鸡⽑信》《鸡⽑信》是刘继卣1950年⾄1951年创作的连环画作品。
⼀经推出，影响极⼤，反响空前，⾄⼋⼗年代，其销量超过400万册。
《鸡⽑信》是华⼭（1920-1985）写的短篇⼩说。
⼩说出版于1953年，⾄于连环画早于⼩说出版，我想其中的原因在于改编者蔡若虹（张再学）。
蔡若虹曾在延安鲁迅⽂艺学院任美术系主任，华⼭虽是新闻记者，也擅长美术，⽊刻连环画《狼⽛⼭五壮⼠》就是他与彦涵合作的。
华⼭曾在鲁迅艺术学院学习过，可能是这种师⽣情谊在⼩说未出版时先改编成连环画。
提起华⼭，我们还要记住⼀个⼈——粤剧表演艺术家红线⼥（邝健廉），她晚年时与华⼭结为伉俪。
《鸡⽑信》的故事情节曲折紧张，⼀开始就把我们带到了主题⾥，为鸡⽑信和海娃的命运担忧，⽽这样的担忧⼀直延续到故事的结束才松了⼀⼝⽓。
⼗四岁的⼉童团长海娃发现了⿁⼦正进村扫荡，⽽这时他的⽗亲交给他了⼀封鸡⽑信，交待他⽆论如何要在明天以前把信送给⼭⾥的⼋路军。
在送信的过程中，他遇上了⿁⼦，从此，这封鸡⽑信的命运不由让我们感到担⼼。
在历尽各种曲折后，海娃赶着⽺群就要脱离⿁⼦的魔⽖时，突然，他中枪倒了下去。
故事再次进⼊⾼潮，海娃的命运，鸡⽑信的下落再次让我们牵挂......《鸡⽑信》虽是⼉童题材⼩说，其中的悬念设置匠⼼独运，以鸡⽑信和海娃的命运吸引读者阅读时欲罢不能，是⼀部极其优秀的⼩说。
上⼩学的时候，那时没有电视，逢年过节时，⽗母所在的单位都要组织游园活动，对我们来说，那是最快乐的时刻，因为活动中有很多奖品。
⼀年除⼣，我们⼀家⼈吃完年饭后，兄妹三⼈换上新⾐便和⽗母兴⾼采烈地参加游园活动。
由于游园的⼈很多，我们不可能⼀直在⼀起，分开时我们交给⽗亲⼀项严峻的任务：帮我们赢取⼀个塑料⽂具盒。
⽗亲满⼝答应，脸上挂着⾃信的笑容，他说他最擅长猜灯谜，⽂具盒⾃是⼿到擒来。
我们毫不怀疑⽗亲的能⼒，他可是我们的偶像。
游园活动渐渐进⼊尾声，我们相继回到了家，⼿⾥拿的都是铅笔和橡⽪擦之类的⼩奖品。
连环漫画的发展历程
连环漫画的发展历程漫画的发展历程可以追溯到古代的壁画和连环画。
在古代的埃及、希腊和罗马文化中，人们会在壁画上绘制图像来讲述故事，这可以被视为最早形式的连环画。
在中国，宋代的连环画《百子图》也是较早的连环画作品之一。
随着印刷术的发展，连环画开始在欧洲传播。
在18世纪末和19世纪初的欧洲，连环画成为大众流行娱乐的一种形式，广受欢迎。
最早的连环画出现在法国，例如世界上第一部连环漫画《绅士偷袜》于1833年在法国出版。
20世纪初，随着日本漫画的兴起，连环漫画开始演变成为现代的形式。
在日本，漫画被广泛应用于报纸、杂志和书籍。
同时，漫画艺术也开始受到更多人的关注和研究。
1930年代，日本漫画家手冢治虫创作了《铁臂阿童木》，这是第一部受欢迎的长篇科幻连环漫画，开创了日本漫画的新时代。
二战期间，漫画成为宣传战争和提升士气的重要手段。
同时，在美国，超级英雄漫画开始兴起，例如超人和蜘蛛侠等系列，开创了西方超级英雄漫画的黄金时代。
1960年代，日本的漫画产业经历了快速发展，被称为“漫画热潮”。
大量的漫画作品诞生，涵盖了各个题材和类型，为后来的日本漫画业奠定了基础。
随着21世纪的到来，漫画正逐渐从纸介质转向数字化。
随着互联网的普及和移动设备的发展，网络漫画和手机漫画成为新的发展方向。
越来越多的漫画作品通过在线平台发布，读者可以随时随地浏览。
总的来说，连环漫画的发展历程经历了从壁画到印刷连环画再到现代漫画的过程。
不断创新的技术和创意使得漫画成为一种受欢迎的大众娱乐形式，并且在全球范围内产生了深远的影响。
刘继卣书画作品欣赏
刘继卣书画作品欣赏刘继卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中国家、新中国现代白描连环画的奠基人之—、连环画界的泰山北斗、连坛第一人。
刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔，自幼受其著名画家刘奎龄的影响，酷爱绘画，1936年（16岁）入天津市立美术馆西画系，系统学习了素描、速写、水彩、油画，并从刘子久学习山水画技法，从陈少梅学习山水画和人物，从刘凤虎学素描、水彩。
次年自谋职业，开始卖画生活。
1947年曾在天津永安饭店举办个人画展。
1949年后到中华人民共和国文化部艺术局工作，1950年调人民美术出版社任创作员。
1957年曾随中国美术家代表团访问捷克斯洛伐克。
1954年毛泽东主席在天津接见了刘奎龄父子，称道：“博古通今，刘氏出人材!”美术家杨仁恺在日本东京大学讲学时，曾以刘继卣先生的绘画作品为内容，确定了其艺术的独立性。
有“南顾(炳鑫)北刘继卣)”之美誉。
美术评论家赞为“东方的伦勃朗和米开朗基罗”。
先生可惜年仅六十五就仙逝了，但这位艺术大师的作品将永远成为宝贵的世界艺术遗产，使人们受益无穷。
人们将永远感谢这位画小人书的大师!出版个人画册多种。
值得一提的是，荣宝斋现已出版的《荣宝斋画谱》现代卷128册中有五册是刘继卣的（第3册刘继卣动物部分，第25册刘继卣花鸟草虫部分，第54册刘继卣人物部分，第55册刘继卣白描部分，第128册刘继卣狮虎豹狸部分），另外只有齐白石先生有此殊荣为五册，可见其造诣的非比寻常。
刘继卣生前为中国美术家协会理事，北京市工笔人物画研究会副会长，北京市花鸟画研究会副会长。
人物、动物、花鸟等，工写兼长。
刘继卣的画风淳朴，、自然、凝练、雄浑。
他广泛学习，勤于写生，博古通今，集古人之法而不为其所囿，借西洋科学技术为民族艺术服务，线条坚实自然，粗细长短、轻重缓急、皴擦点涂都恰到好处，于大处铿然落笔，于小处细细轻描，细腻不缺奔放，大气不少沉稳。
不树门户，不归宗派，青出于蓝而胜于蓝，使我们很难看出其作品风格是继承其父的衣钵，难能可贵。
略论当代连环画的发展与创新
略论当代连环画的发展与创新当代连环画是中国传统文化中的珍品之一，它以其独特的叙事方式和艺术表现形式，一直以来深受人们的喜爱。
随着社会的不断发展，当代连环画也在不断创新和发展，为人们提供了更多元化的艺术享受。
本文将从当代连环画的发展历程、创新表现和对当代艺术的影响三个方面对当代连环画进行略论。
当代连环画的发展历程连环画是中国传统文化的瑰宝，起源于宋代，经历了元、明、清诸朝以及民国时期的发展演变，在不同的历史时期，连环画也呈现出不同的特点和表现形式。
20世纪初，由于新文化运动的影响，中国的连环画面临了一次革命性的改革，传统的行书和章回体连环画逐渐淡出人们的视野，取而代之的是现代意义上的连环画，这一时期的连环画艺术家们秉持着创新的精神，通过运用新的绘画技法和叙事手法，为连环画注入了新的生机和活力。
随着当代社会的快速发展，连环画也不断在风格、表现形式等方面进行调整和创新，为读者带来了更多元化的文化享受。
现代的连环画作品在叙事语言、绘画风格、文化内涵等方面都呈现出了明显的变化，同时也更加贴近当代大众的生活。
当代连环画以其别开生面的表现形式和内容丰富的艺术特点，不断吸引着更多的读者，成为了当代文化中不可或缺的一部分。
当代连环画的创新表现当代连环画的创新主要体现在以下几个方面：首先是题材创新。
传统的连环画作品往往以历史故事、神话传说为主题，而当代连环画则更加关注现实生活中的各种社会问题和人文关怀。
一些作品以现代都市为背景，讲述了现代人的生活境遇和精神追求，另一些作品则关注社会现象和人文情感，向读者呈现了更加真实和有血有肉的形象。
其次是表现手法的创新。
当代连环画家们在表现手法上大胆尝试，采用了更丰富的绘画风格和叙事方式，将传统的连环画叙事模式与现代的艺术表现手法相结合，为作品赋予了更加生动和鲜活的艺术感染力。
一些当代连环画作品还引入了多媒体技术和互动元素，通过手机、电脑等新媒体平台进行传播，为连环画这一传统艺术注入了新的生命力。
现代连环画表现形式
一、连环画概述 二、现代连环画表现形式
连环画
—— 一种以图为主，配以文字，连续的描述故事，塑造人物形
象的独立文学样式，图文并茂，雅俗共赏。
连环画的特点
1 小 对象小，基本上是针对儿童。体积小，便于携 带。“小人书，大天地”
2 俗 通俗而不深奥，是大众的普及艺术。 3 雅 是绘画与文学相结合的艺术产品。 4 独 不受画种限制，绘画形式与表现风格多种多样
到了宋代，随着印刷术的广泛使用，连环画的形式由画像石、壁画向写本、
图书转移。有插图的书本大量出现，插图的内容生动的表现了书本的精彩内 容，受到读者的欢迎。宋嘉佑八年刊刻的《列女传》是最早的多幅故事插图 ，连环画的形式已大致成型。现在，中国国家图书馆保存的明代万历二十年 的《孔子圣迹图》刻本，就是全本大副白描的图画，详细描绘了孔子的一生 。
民国时期，连环画开始迅速的发展，此前连环画已经有了一定的规模和 影响，但称呼上不统一，南方称为公仔书、菩萨书、伢伢书，北方多称 为小人书。1925年-1929年，上海世界书局先后出版了《西游记》、《 水浒》、《三国演义》、《封神榜》、《岳传》的连环画书，题名上有 “连环图画”，这是第一次是用连环图画作为正式名称，这一叫法一直 使用到1950年代，后改为“连环画”。从1920年代开始，连环画多出版 成64开本，这种形式成为此后连环画的主要版式。
怎样提炼生活素材
凡高、塞尚、修拉等前辈大师为我们试图描绘自然形式的本质，从充 满激情的表现开始，创作出一幅幅佳作他们用绘画的思想凝固了瞬间 ，凝固了思想，凝固了生命……这一切的成就都来自于自然生活的本 身。
。
之
工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《 武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》 都属这类作品。
全国第三届(81至85年)连环画创作评奖获奖作品
全国第三届(81至85年）连环画创作评奖获奖作品本文来自小人国商城全国第三届(1981至1985年）连环画创作评奖获奖作品第三届全国青年美展于2008年12月27日在中国美术馆隆重展出。
采取的是全国直送的参选作品，由各省推荐有潜质的青年画家，由组委会提名组织优秀青年画家到部队农村写生重点培养和扶持的创作共三种渠道。
青年美展侧重于艺术的时代性和创新性特色，不断发现和培育新人。
1、绘画一等奖（荣誉奖）：《月牙儿》绘画：（李全武、徐勇民）创作年代：1982，规格：53×38cm，材质：纸版油彩，画面的构图各有特色，幅与幅之间既能承上启下，又可独立成篇，幅幅耐人咀嚼、联想、感慨。
他们采用油画颜色于纸板上绘画，基调为沉着乃至压抑的浅灰褐色，又因故事情节的发展出现比较统一的冷凋或者暖色，情调与大量空白、与原著散文诗风格亦甚相谐。
由于其观念、手法、媒材的变化和样式、风格的新颖，以及深沉的内在表现，于第六届全国美展、全国第三届连环画创作评奖中连获金奖，在首届瑞士国际连环画节中获特别荣誉奖。
《人到中年》绘画：（尤劲东）2008年1版1次，32开，73页，3000册。
本书根据谌容同名中篇小说改编。
在全国第三届连环画评奖中获绘画一等奖。
本书由人美社1984年首次出版。
此次纳入《改革开放30周年优秀连环画作品选》系列之一。
《噶达梅林》绘画：（许勇、赵奇、顾莲塘）1982年10月，一版一次，发行量，1--20.000册。
《辛弃疾》绘画：（陈全胜）上海人民美术出版社版次:2009年一版一印绘画：陈全胜开本:32开印数：3000册定价：26元《钗头凤》绘画：（卢辅圣）连环画《钗头凤》获第六届全国美展银质奖章，藏于中国美术馆。
《罗伦赶考》（高云）1983年《连环画报》杂志上出版时，引起了国画界的轰动，这套作品在第七届全国美展中荣获得金奖。
《邦锦美朵》绘画：24开，古典题材，单行本，人美，获奖本2、绘画二等奖（荣誉奖）：《雪燕》绘画：（何多苓）。
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中国现代连环画
中国连环画有着悠久的历史。
到清末和中华民国初
年，随着石版印刷技术的发展，连环画开始作为通俗读
物出现。
1899年第一本石印连环画《三国志》（朱芝轩绘）,由上海文艺书局出版。
20世纪20年代以后,在文化
启蒙运动和出版业的发展中，连环画逐渐广泛流行。
北
京称连环画为小人书，上海称图画书。
1925年上海世界
书局出版《西游记》时，定名为连环图画。
20年代，连环画受到鲁迅、瞿秋白、茅盾等人的重视。
鲁迅在《“连环图画”辩护》一文中指出，不要视
连环画为不足以登“大雅之堂”的“下等物事”。
他还
在《论“第三种人”》中认为连环画可以产生L.达·芬奇、米开朗琪罗那样伟大的画家。
茅盾在《连环图画小
说》等文中，对连环画的改革提出了重要意见，认为当
时遍布上海街头的连环画书摊，无形中成为上海民众最
欢迎的活动图书馆，并且也是最厉害、最普遍的民众教
育的工具！
当时连环画主要根据旧小说、戏曲和电影编绘而成，
内容大都宣扬神怪武侠、诲淫诲盗和封建迷信。
出版者
主要为了营利，编绘者大多为了养家糊口，作品多粗制
滥造，印制低劣。
但也有一部分连环画家的创作态度较
为严肃，如30年代上海朱润斋绘的《三国志演义》，注
意描绘的真实性，使连环画开始摆脱了戏剧舞台式的画
法。
还有些连环画揭露帝国主义侵略罪行和旧社会黑暗
势力，或是歌颂历史上的爱国英雄人物。
40年代上海赵
宏本的连环画即其一例。
张乐平的《三毛流浪记》、叶
浅予的《王先生》和《小陈留京外史》，也都以揭露、
批判和幽默性受到广泛欢迎。
在解放区，油印、石印和铅印的画册、画报广泛流
传，连环画发挥的宣传教育作用尤其突出。
古元、力群
等用木刻连环画表现人民的斗争事迹。
莫朴、吕蒙、亚
君合作的木刻连环画《铁佛寺》(共111幅),彦涵的《狼
牙山五壮士》（共16幅）等，至今仍不失为艺术质量较
高的作品。
《铁佛寺》之一
中华人民共和国建立后，连环画的发展大致可分为
4个阶段：①1949～1956年,为了取代反动、荒诞、淫秽
的连环画，政府把发展新连环画做为一项紧迫任务。
到1956年全国累计出版新连环画1万余种，总印数2.6亿册，规模空前。
新连环画创作,把文学脚本提到重要地位,改
变了旧连环画由作者随编随画的草率做法。
在形象描绘
上注意人物性格的表现，旧连环画的那种抄袭、模仿戏
剧电影形象的弊病得到了改正，不断出现了富有教育意
义并真实感人的好作品，如刘继卣的《鸡毛信》、《东
郭先生》,王绪阳、贲庆余等的《童工》、《我要读书》，顾炳鑫的《渡江侦察记》，华三川的《王孝和》等。
这
时新连环画基本上占领了图书阅览阵地。
②1957～1965 年，是新连环画迅猛发展的阶段。
一批优秀作品相继问世,长篇连环画如《水浒》、《三国演义》、《岳飞传》
等画库也相继出版。
连环画开始进入国际文化交流领域。
1959年莱比锡国际图书展览会上中国连环画获得了金质
奖章。
文化部与中国美术家协会于1963年举办了第 1届
全国连环画创作评奖，共有80件作品获奖（绘画53件、脚本27件）。
获绘画一等奖的6部作品是：《山乡巨变》（贺友直）、《穷棒子扭转乾坤》（刘继卣）、《铁道
游击队》（丁斌曾、韩和平）、《孙悟空三打白骨精》（赵宏本、钱笑呆）、《我要读书》(王绪阳、贲庆余)、《西厢记》王叔晖，（见彩图《西厢记》之一（中国现代））。
获脚本一等奖的 4部作品是《鸡毛信》（张
再学）、《穷棒子扭转乾坤》(姜维朴)、《风暴》（费
声福、吴兆修）、《屈原》（董子畏）。
这期间的连环画，反映现实生活的作品占主要地位，出现了像《山乡
巨变》这样富于浓郁生活气息和民间风格的作品。
不少
画家渐渐形成了自己的风格，如贺友直、刘继卣、王弘力、程十发、刘旦宅、林锴等。
③1966～1976年“文化
大革命”期间,连环画无例外地受到了浩劫。
1966～1970 年,几乎没有出版连环画。
1971年2月，周恩来指示出版
部门尽快恢复连环画编创出版工作以后，才稍有松动。
④1976年10月以后，连环画获得新生。
首先是一批反映“文化大革命”浩劫的批判性作品，如陈宜明、刘宇廉、李斌创作的《伤痕》和《枫》等，引起了读者的强烈反响。
《枫》在1979年建国30周年全国美术展览评奖中获一等奖。
有些老画家的作品，如费声福的《三个法庭》等，获得了好评。
1980年全国出版连环画1000余种,4亿余册。
1981年文化部、中国美术家协会、国家出版局联
合举办了全国第2届连环画创作评奖，共110件作品获奖（绘画77件、脚本33件）。
获绘画一等奖的 5部是《白求恩在中国》(许荣初、许勇、顾莲塘)、《白光》（贺
友直）、《十五贯》（王弘力）、《白毛女》(华三川)、《伤痕》。
获脚本一等奖的是：《中国成语故事》（杨
兆麟等）、《胆剑篇》（邱扬、陈长明）、《草原上的
小路》（任伍改编）。
卓有影响的《连环画报》在推出
新作者、倡导新风格方面发挥了先锋作用。
在江丰的倡
导下，1981年中央美术学院设立了连环画年画系（后改
为民间美术系）。
全国性的连环画理论丛刊《连环画论丛》于1980年8月创刊,连环画艺术出现空前繁荣的局面。
1982年全国共出版连环画 2100多种，8.6亿册，1983～1984 年共出版了15亿册以上，连环画报刊如雨后春笋。
连环画题材更加丰富多样，如《红楼梦》、《西游记》
等古典文学名著，以及鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、莎士比亚、雨果、巴尔扎克、高尔基、马克·吐温、安徒生等中外作家的作品，先后被编绘成连环画，介绍
科学、文化和历史知识的连环画也大量出现。
《孙悟空三打白骨精》之一
《十五贯》之一
为推动连环画的发展，1983年5月,中国连环画研究
会成立。
姜维朴被选为本届会长，赵宏本、居纪晋、贺
友直、张世盛、李定兴为副会长。
截至1985年12月，全国已有12个省、市、自治区成立了连环画研究会。
在第6届全国美术展览评奖中，连环画作品共获23 枚奖章,名列各画种获奖之首。
其中金奖4枚,作品是《人到中年》（尤劲东，见彩图《人到中年》之一（中国现代））、《月牙儿》（李全武、徐勇民）、《邦锦美
朵》(韩书力,见彩图《邦锦美朵》之一(中国现代))、
《罗伦赶考》（高云），作者都是30岁左右的青年画家。
80年代以来的连环画在艺术上有很大发展。
中青年
连环画家基本功扎实,起点高，思想活跃，勇于借鉴,富
于创造性。
他们打破了单线勾勒或黑白素描式等传统格式，在画法、构图、处理时空关系、塑造形象、刻画心
理等方面进行了多种尝试并有新的突破。
连环画的形式
风格空前丰富，艺术质量不断提高。
中国连环画在国际文化交流中越来越显示出重要作用，1982年1月在意大利普拉托、罗马，5月在法国巴黎，举办了中国连环画展览。
1984年 6月中国连环画参加在
瑞士举行的第1届国际连环画节,获特别荣誉奖杯。
中国
连环画册和报刊有多种被译成外文在国外发行。
为了适应连环画事业的发展,文化部于1985年3月批准成立中国连环画出版社，作为中国唯一的连环画专业
出版单位，并创办全国性的连环画期刊《中国连环画》
月刊。
但是，长期以来视连环画为“下等物事”的世俗观
念仍有影响，出版部门还存在营利至上的指导思想，常
有一些编绘粗劣、内容低下的连环画出现，这些问题已
引起注意并在克服中。
（姜维朴）。