镜头及焦距PPT课件
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摄像基础——焦段课件
课后作业
要求： 1、用不同焦段的镜头，拍摄 一分钟的短片。 2、画面要带有感情色彩。
摄像基础——焦段是什么
上节 要点
1、画面的语言 2、画面语言的运用
•学生遇到的问题
不会运用摄像机拍摄出自己想要的画面
焦距的概念
7%
输入内容04
THE INPUT 01
•光学中心点到成像平面的距离叫做焦距
焦段的概念
•焦段就是指镜头焦距的变化范围
不同焦段的镜头给画面带来的改变
1、视场角的不同
24mm镜头
50mm镜头
124mm镜头
2、景深不同
影视制作广告传媒模板3.觉广Fra bibliotek远角透
镜 头
视
距 离
感
感
不
同
觉长 近焦
镜
头
距
离
感
不同焦段的镜头拍摄出来的画面是不同的
01
02
03
05
04
总结
使用不同焦段的镜头拍摄，所拍摄出来的画 面是不同的。拍摄出什么样的画面，其实主要 取决于拍摄者本身，只有充分了解每种焦段的 镜头会给画面带来什么样的改变，才能拍摄出 拍摄者想要的画面。
镜头和焦距
本文作者：不很懂最近在论坛中看到了一些有关焦距的讨论，因此想把焦距的问题说一说。
希望对大家有好处。
如有不妥之处，敬请指出。
照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。
镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质（胶片或CCD等）上成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。
当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。
根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。
较常见的有8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm 等，还有长达2500mm超长焦望远镜头。
镜头根据其焦距的长短，也即拍摄时的视角，可分为标准镜头，广角镜头和长焦距镜头等。
标准镜头的视角约50度左右，这是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，从标准镜头中观察的感觉与我们平时所见的景物基本相同。
35mm相机的标准镜头的焦距多为40mm，50mm或55mm。
120相机的标准镜头焦距一般为80mm或75mm，相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。
而数码相机由于其成像介质（CCD或CMOS）有大有小，标准镜头的焦距也不一致。
为了方便直感，说起DC镜头时经常采用等效于35mm相机的所谓等效焦距，这个等效就是指视角上的等效。
以下就只说35mm相机的镜头，其他片幅的相机以及数码相机可以类推。
广角镜头，顾名思义就是其摄影视角比较广，适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸大前景表现，强烈远近感以及透视。
35mm相机的典型广角镜头为焦距28mm，视角为72度。
常用的还有比28mm略长一些的35mm，38mm的所谓小广角（多见于傻瓜机）。
比一般广角镜头视角更大的是超广角镜头（如焦距为24mm，视角84度）以及所谓的鱼眼镜头，其焦距为8mm，视角可达180度。
长焦距镜头适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。
摄影知识讲座 PPT
下面有补偿经验：
（1）雪地背景，拍摄人像：正补偿1。5~2。5档 （2）逆光人像，正补偿2~3档 （3）暗背景，人脸有光源，负补偿1~2档。
照片画面亮度增加－》EV+ 快门速度减慢 照片画面亮度降低--》EV- 快门速度变快
相机：NIKON
D700 镜头： VR 105 /F2.8 曝光模式：AV 光圈优先 ISO:200 EV: -0.3
案例分析：
光圈大小对成像的影响
ISO20
ISO200
AV 光圈 ISO200
(2)快门
一. 快门—是控制光线在底片上停留时间长短的闸 门。 二. 快门的标刻度（单位是秒） B(任意档），1 ，2，4，8，1，30，…8000 分子为1，数字越大，时间越短，速度越快. 1/1 , ½ , ¼, 1/8,…..1/8000
来源就是让观众觉得反应变慢，恍惚和寂静 。
高速快门---1/250~1/4000
应时间。这样就可以通过快门留住影像，将很短的时间延展给观众看， 有时间拉长的效果，突出了静态的效果，有超现实主义的感受
慢速快门作品
高速快门作品
高速快门作品
(3)曝光组合
பைடு நூலகம்
一 . 测光,调整快门与光圈,是摄影成败的一个关键 过程.光圈与快门的组合,叫做曝光组合. 二.等量曝光 光圈 快门 F8 1/30 S F5.6 1/60 S F4 1/125S 以上三组 曝光组合的曝光效果是一样的,即影调,色 彩还原都是相同的,但影像效果却不一样,光圈越大, 景深越浅; 快门越慢,动物影像越模糊.
三. 作用 控制进光时间 / 控制成像清晰度(特别动态)
快门的速度
中速快门--1/15~1/125
大学优品艺术类PPT最新版《影视制作基础》03基本镜头语言
什么是近景？ 人的胸部以上；事物最主要的部分。
展现人物的神情、精神、情绪。
近取其神。
近景的表意功能？
环境基本被忽略，观众注意力加强，主要 集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被 拍摄主体的细微特征和变化。 在影像中，人物密集对话的情景以及需要 表现被拍摄主体的细微变化的情景往往较 多使用近景镜头。 近景适合表现人物的神情、精神风貌、人 物的情绪和内心活动，如人物访谈类节目 。
善于使用远景镜头的电影艺术家大都倾向 于一种史诗式的风格和宏大的气势，如格 里菲斯的《一个国家的诞生》、爱森斯坦 的《战舰波将金号》、黑泽明的《七武士 》、陈凯歌的《黄土地》等等。
表现规模、数量和气势
寄情于景
2．全景（long shot）
什么是全景？ 由处在某种特定环境中的被拍摄主体的整体所 构成的画面。 最常见的全景镜头：人物全身+特定环境。
功能2：用长焦拍纵向运动时速度感下降、时间 感拉长。
变焦镜头及其表意功能
焦距可以发生变化的镜头。一个镜头既可以作标 准镜头，也可以作短焦距和长焦距镜头使用。 这种镜头可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成 画面纵深感、物像体积、运动速率的变化，也可 以产生推拉镜头的效果，有时还用来造成一种虚 实焦点的对比。
1．正面
体现被摄物外部特征最主要的角度，毫无保留 地再现被摄物正面全貌或局部。 典型：正面免冠照片。 功能： 叙事的主要镜头。 展示人物的面部表情、神态、人体的对称特 征、正面的动作姿态…… 并列展示一些有联系的形象，形成对比，产 生内涵 。 可形成画面中人物和观众的交流与沟通。
标准镜头及其表意功能
焦距为40-50毫米的镜头。 用该镜头拍摄的画面，接近于人的肉眼感觉和 视野，其影像效果更强调对现实物像的还原。 这是常规影片通常采用的镜头，也是现实主义 风格的常用镜头。 适用于新闻、生活纪实类影视剧、纪录片、情 景剧等等。
展现人物的神情、精神、情绪。
近取其神。
近景的表意功能？
环境基本被忽略，观众注意力加强，主要 集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被 拍摄主体的细微特征和变化。 在影像中，人物密集对话的情景以及需要 表现被拍摄主体的细微变化的情景往往较 多使用近景镜头。 近景适合表现人物的神情、精神风貌、人 物的情绪和内心活动，如人物访谈类节目 。
善于使用远景镜头的电影艺术家大都倾向 于一种史诗式的风格和宏大的气势，如格 里菲斯的《一个国家的诞生》、爱森斯坦 的《战舰波将金号》、黑泽明的《七武士 》、陈凯歌的《黄土地》等等。
表现规模、数量和气势
寄情于景
2．全景（long shot）
什么是全景？ 由处在某种特定环境中的被拍摄主体的整体所 构成的画面。 最常见的全景镜头：人物全身+特定环境。
功能2：用长焦拍纵向运动时速度感下降、时间 感拉长。
变焦镜头及其表意功能
焦距可以发生变化的镜头。一个镜头既可以作标 准镜头，也可以作短焦距和长焦距镜头使用。 这种镜头可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成 画面纵深感、物像体积、运动速率的变化，也可 以产生推拉镜头的效果，有时还用来造成一种虚 实焦点的对比。
1．正面
体现被摄物外部特征最主要的角度，毫无保留 地再现被摄物正面全貌或局部。 典型：正面免冠照片。 功能： 叙事的主要镜头。 展示人物的面部表情、神态、人体的对称特 征、正面的动作姿态…… 并列展示一些有联系的形象，形成对比，产 生内涵 。 可形成画面中人物和观众的交流与沟通。
标准镜头及其表意功能
焦距为40-50毫米的镜头。 用该镜头拍摄的画面，接近于人的肉眼感觉和 视野，其影像效果更强调对现实物像的还原。 这是常规影片通常采用的镜头，也是现实主义 风格的常用镜头。 适用于新闻、生活纪实类影视剧、纪录片、情 景剧等等。
3-镜头(光圈焦距)解析
镜头的两要素——光圈/孔径/镜头速度
► 掌握这些特定的f值光圈数字可以容易地控制曝光，
其意义如下：开大一挡光圈，进入照相机的光量会 加倍；缩小一挡光圈，光量将减半。 ►即 f /4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍，f/5.6 接纳的光线是f/8的两倍，f/8接纳的光线又是f/11的 两倍，依此类推 ► 完整的序列： f/1,f/1.4,f/2,f/2.8,f/4,f/5.6,f/8, f/11,f/16,f/22,f/32,f/44,f/68 ► 之间的倍数关系
镜头
镜头的基本功能
► 要素
镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像
镜头的两要素
镜头速度
焦距
镜头的两要素之一——镜头速度
► 什么是镜头速度
镜头的速度是指特定的镜头在特定的时 间内所能传送的光量. ► 传送光量多的镜头被称为快镜头 ► 传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头.
标准镜头
► 在35mm规格的相机中，
50mm到55mm的镜头 被成为标准镜头，它 的视角在45度左右， 和人一个眼睛的视角 差不多。因此使用这 种镜头所得到的效果 会很自然舒适。
广角镜头
► 焦距不到50mm的镜头都可
以称为广角镜头。而小于 20mm（包括20mm）的镜 头可以称为超广角镜头。 ► 特征：a、视角宽阔 b、景深大 c、线条会出现扭曲 d、夸大透视效果
镜头的两要素——孔径和焦距的关系
► ►
►
我们已经知道，进入照相机的光量由孔径所控制，较大 的孔径可以比较小的孔径接纳更多的光线。 到达胶片的光量还取决于镜头至胶片的距离长短(焦距)。 镜头距胶片越近，到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片 越远，则到达胶片的光线越弱。 现在让我们把人们所共有的这种感觉用于照相机，对于 两只孔径相同的镜头，只要其孔径相同，进入照相机的光量 必然相同。如果两只镜头距胶片的距离也相同，那么到达胶 片的光量必然也相同。但是，如果一只镜头比另外一只镜头 距胶片更近，结果会怎样呢？
镜头的摄法以及焦距焦点.pptx
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• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 平拍角度 第6页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.固定镜头(Fixed Shot)
②仰视角度
是指在被摄体所在水平线以下，低于被摄体向上拍摄，仰拍可以 使向上伸展的景物在画面上充分展开，有利于强调对象的高度。
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距
第19页/共31页
• 二 焦距焦点
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距
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• 二 焦距焦点
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距的分类
短焦距镜头（广角）。 它的水平视角一般大于30度，由于镜头的视角较宽，可 以包容的景物场面较大，因此在表现空间环境方面具有 较强的优势。 广角镜头拍摄的画面具有以下几个特点： 1. 焦距越短，景深越大。 2. 画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄
仰拍能夸张跳跃动作的高度，其画面感受的高度比实际生活中的 感受要强烈。用仰拍角度拍风光时，地平线下降，天空在画面上占了 很大的面积，以天空作为拍摄对象的背景，构图简洁、主体突出、画 面扩展，有利于写意效果的展示。
或者暗示崇高、庄严，伟大等意义。
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• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 仰拍角度 第8页/共31页
第10页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 俯拍角度 第11页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 俯拍角度 第12页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 平拍角度 第6页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.固定镜头(Fixed Shot)
②仰视角度
是指在被摄体所在水平线以下，低于被摄体向上拍摄，仰拍可以 使向上伸展的景物在画面上充分展开，有利于强调对象的高度。
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距
第19页/共31页
• 二 焦距焦点
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距
第20页/共31页
• 二 焦距焦点
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
1.焦距的分类
短焦距镜头（广角）。 它的水平视角一般大于30度，由于镜头的视角较宽，可 以包容的景物场面较大，因此在表现空间环境方面具有 较强的优势。 广角镜头拍摄的画面具有以下几个特点： 1. 焦距越短，景深越大。 2. 画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄
仰拍能夸张跳跃动作的高度，其画面感受的高度比实际生活中的 感受要强烈。用仰拍角度拍风光时，地平线下降，天空在画面上占了 很大的面积，以天空作为拍摄对象的背景，构图简洁、主体突出、画 面扩展，有利于写意效果的展示。
或者暗示崇高、庄严，伟大等意义。
第7页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 仰拍角度 第8页/共31页
第10页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 俯拍角度 第11页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点 俯拍角度 第12页/共31页
• 一 镜头的摄法
Part.4.镜头的摄法以及焦距焦点
摄影课(必备)精品PPT课件
静物与微距摄影技巧
布光技巧
构图与角度
掌握静物摄影的布光原则，运用不同光源 塑造物体形态和质感。
运用构图技巧突出物体特点，选择合适的 拍摄角度展现物体细节。
微距镜头运用
创意拍摄
了解微距镜头的特性，运用微距镜头捕捉 物体的细微之处。
发挥想象力，尝试不同的拍摄手法和创意构 思，打造独特的静物与微距摄影作品。
顺光、侧光、逆光等不同的光 线方向，可以塑造出不同的画
面氛围和效果。
曝光控制与影调处理
曝光控制
通过调整光圈、快门速度和感 光度等参数，控制画面的曝光
量，实现明暗适中的效果。
影调处理
运用高光、阴影、中间调等影 调元素，塑造画面的立体感和 层次感。
曝光补偿
根据拍摄场景和光线条件，适 当进行曝光补偿，以获得更准 确的曝光效果。
表现了自然的壮美和神秘。
个人创作实践与探索
01
确定创作主题
选择一个感兴趣的主题进行创作 ，例如人像、风光、纪实等。
03
拍摄实践
运用所学的摄影技巧和艺术手段 进行实际拍摄，注重画面的构图
、光影和色彩等表现。
02
构思与策划
进行前期的构思和策划，包括拍 摄地点、时间、光线等因素的考
虑。
04
后期处理
对拍摄的照片进行后期处理，包 括裁剪、调色、加滤镜等操作， 使作品更加完善和有表现力。
摄影的发展历程
01
02
03
早期摄影
从18世纪中叶的暗箱到19 世纪初的达盖尔银版法， 是摄影术的萌芽和初创时 期。
胶片摄影时代
19世纪中叶至20世纪末， 以胶片为记录媒介的摄影 技术逐渐成熟并广泛应用 。
数码摄影时代
相机基础知识 ppt课件
(10) A-DEP: 自动景深模式
1、
AUTO（全自动模式）
这是最省事的拍摄模式。你只要取景、对焦、按下快门即可拍照 。至于白平衡、快门、光圈、ISO值等都交给照相机自动处理。
2.
P程序自动曝光：
这一模式相机会自动控制快门与光圈（ISO可调）。但是你也可 以做出一些设定。
3.
TV(SV)快门优先:
2.通过调节快门速度的快慢可决定运动物体的清晰 程度（对好焦时).
高速快门可以凝固运动的物体,要配 合高速连拍
快门速度过低图像模糊，不清晰！
低速快门也可表现运动状态,有动感。 低速快门追随拍摄
快门速度对照片效果的影响
采用不同的快门速度拍摄同一被摄体，将会产生不同的效果。图为瀑布照片。 采用高速快门拍摄的照片富有活力，而采用低速快门拍摄的照片则充分表现出 水的流动感，创造出了宁静的气氛。由此可见快门速度不同会导致照片的最终 效果有极大的区别。
适用拍摄：团体照片，家庭合影，一般的风景照片等。
色阶
色阶是表示图像亮度强弱的指数标准， 也就是我们说的色彩指数，在数字图像处理 教程中，指的是灰度分辨率（又称为灰度级 分辨率或者幅度分辨率）。图像的色彩丰满 度和精细度是由色阶决定的。色阶指亮度， 和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的 只有黑色。
8.
C自定义模式
由用户自己设置相机此档模式，可以是模式转盘上的其中一档， 以便能快速应用.
9.
SCN场景模式
人像
选择人像模式后，数码单反会倾向于使用更大的光圈，这样在 拍摄人像时，可以得到背景虚化效果。另外，相机将会轻微地 降低饱和度，以便再现真实而不过分的肤色效果。
风景
风景模式与人像模式正好相反。选择此模式后，数码相反将会使 用小光圈来增加景深，保证前景和后景的成像都达到清晰。同时， 部分数码单反还将适当增加画面的对比度和饱和度，或者是适当突 出蓝色和绿色，以保证拍摄出来的画面更加鲜亮而生动。
1、
AUTO（全自动模式）
这是最省事的拍摄模式。你只要取景、对焦、按下快门即可拍照 。至于白平衡、快门、光圈、ISO值等都交给照相机自动处理。
2.
P程序自动曝光：
这一模式相机会自动控制快门与光圈（ISO可调）。但是你也可 以做出一些设定。
3.
TV(SV)快门优先:
2.通过调节快门速度的快慢可决定运动物体的清晰 程度（对好焦时).
高速快门可以凝固运动的物体,要配 合高速连拍
快门速度过低图像模糊，不清晰！
低速快门也可表现运动状态,有动感。 低速快门追随拍摄
快门速度对照片效果的影响
采用不同的快门速度拍摄同一被摄体，将会产生不同的效果。图为瀑布照片。 采用高速快门拍摄的照片富有活力，而采用低速快门拍摄的照片则充分表现出 水的流动感，创造出了宁静的气氛。由此可见快门速度不同会导致照片的最终 效果有极大的区别。
适用拍摄：团体照片，家庭合影，一般的风景照片等。
色阶
色阶是表示图像亮度强弱的指数标准， 也就是我们说的色彩指数，在数字图像处理 教程中，指的是灰度分辨率（又称为灰度级 分辨率或者幅度分辨率）。图像的色彩丰满 度和精细度是由色阶决定的。色阶指亮度， 和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的 只有黑色。
8.
C自定义模式
由用户自己设置相机此档模式，可以是模式转盘上的其中一档， 以便能快速应用.
9.
SCN场景模式
人像
选择人像模式后，数码单反会倾向于使用更大的光圈，这样在 拍摄人像时，可以得到背景虚化效果。另外，相机将会轻微地 降低饱和度，以便再现真实而不过分的肤色效果。
风景
风景模式与人像模式正好相反。选择此模式后，数码相反将会使 用小光圈来增加景深，保证前景和后景的成像都达到清晰。同时， 部分数码单反还将适当增加画面的对比度和饱和度，或者是适当突 出蓝色和绿色，以保证拍摄出来的画面更加鲜亮而生动。
《镜头的基础知识》课件
5 最近对焦距离
ห้องสมุดไป่ตู้
6 防抖技术
镜头的最近对焦距离与 摄影主题的距离关系， 以及对于微距摄影的影 响。
镜头的防抖技术对于减 少手持拍摄时的抖动产 生的影响，以及如何选 择适合的镜头。
7 滤镜的类型和规格
介绍常见的滤镜类型和规格，如偏振镜、中性密度镜等，以及使用滤镜的技巧。
三、镜头的构造与横向色差
1
镜头构造
二、镜头的参数和规格
1 焦距
了解焦距的概念，以及 不同焦距对照片视野、 透视和景深的影响。
4 放大率
了解放大率的概念，以 及如何根据放大率选择 合适的镜头进行微距摄 影。
2 光圈
3 视角
光圈大小对照片的曝光 和景深产生的影响，以 及如何选择合适的光圈。
视角的定义和不同视角 创造的照片效果，如拍 摄广角和长焦照片的特 点。
深入了解镜头的构造类型，包括单玻、复合式、多组分和非球面结构的特点和优 势。
2
横向色差
解释横向色差的原因，以及使用光谱分解、色差修正和特殊材料来改善色差问题 的方法。
四、镜头的使用和维护
1 镜头使用技巧
分享一些使用镜头的实 用技巧，如选择拍摄角 度和光线、合理设置摄 影参数等。
2 镜头的维护与保养
强调正确选择和使用镜头的必要性，以提 升摄影技巧和创作水平。
介绍如何正确清洁镜头 并保护镜头表面，延长 镜头的使用寿命。
3 镜头的存储和保管
指导用户如何正确存储 和保管镜头，防止出现 损坏或损失。
五、应用实例展示
人像摄影
展示镜头在人像摄影中的应用， 如肖像照、拍摄风格和表情的 呈现。
风景摄影
分享风景摄影中使用镜头的技 巧，如景深控制、使用滤镜和 捕捉自然光。
摄像头焦距选择和距离
For personal use only in study and research; not for commercial useFor personal use only in study and research; not for commercial use12MM镜头视角26度，适合看40米内，,定焦点30米处最清晰8MM镜头视角39度，适合看30米内，定焦点18米处最清晰6MM镜头视角50度，适合看20米内，定焦点11米处最清晰4MM镜头视角70度，适合看15米内，定焦点8米处最清晰3.6MM镜头视角75度，适合看10米内，定焦点6米处最清晰室外建议最小镜头6MM的。
如果夜视要求高，建议用大一些焦距的。
物距一定，焦距越小看的范围越大，焦距越大，细节看得越清楚。
考虑最佳监看范围。
因为镜头焦距和水平视角成反比，因此既想看得远，又想看得宽和清晰，这是无法同时实现的.每个焦距的镜头都只能在一定范围内达到最佳的监看效果，如果想看的距离较远且范围大，最好是增加摄像机的数量.For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.以下无正文For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.以下无正文。
景别焦距与镜头种类ppt课件(1)
best
Shaanxi Institute of International Trade&Commerce
16
正面方向拍摄
正面方向拍摄时，摄像机镜头在 被摄主体的正前方，并与被摄人物的 视线或建筑物的朝向基本成一直线， 能表现被摄对象的正面全貌，给人以 一目了然的感觉。拍摄人物时，能看 到人物的完整脸部特征、表情和动作， 容易产生亲切感和参与感，常用于各 类节目主持人和采访类节目。Leabharlann 远景26全景
画面的表现范围要小于远 景，表现被摄主体的全貌及其 所处的环境，并通过环境气氛 来烘托主体对象。全景画面仍 有较大的气势，画面充实，主 次分明，在人物摄影中，有时 用全景来表现群众场面。
如果以人来作拍摄主体，则主要表现被射人体的全身。
27
全 景
28
商 品 拍 摄 全 景
29
中景
画面的取景范围进一步缩 小，大大减少了环境。
中景画面重在表现主体对 象，常常表现主体人物参与的 事件及动作情节，表现人与人， 人与物之间的关系，并以情节 取胜。
可以让主体四周空出很多空间，并可以看到他们四周 的部分活动。中景经常用来拍摄两个人的画面，这样， 两个人的交谈和反应，都可以在同一时间看得到。
大景别 小景别
24
远景
画面表现的范围宏大，场 面广阔深远，展现景物的整体 结构。
在远景画面中一般没有明 显的主体，不去表现景物的细 节，而是表现景物的气势。在 人物摄影中，一般不采用远景。
远景表现广阔空间或开阔场面的画面。如果人为 尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本呈现为 一个点状态 ！！
25
行业PPT模板：/hangye/ PPT素材下载：/sucai/ PPT图表下载：/tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ Excel教程：/excel/ PPT课件下载：/kejian/ 试卷下载：/shiti/ PPT论坛：
Shaanxi Institute of International Trade&Commerce
16
正面方向拍摄
正面方向拍摄时，摄像机镜头在 被摄主体的正前方，并与被摄人物的 视线或建筑物的朝向基本成一直线， 能表现被摄对象的正面全貌，给人以 一目了然的感觉。拍摄人物时，能看 到人物的完整脸部特征、表情和动作， 容易产生亲切感和参与感，常用于各 类节目主持人和采访类节目。Leabharlann 远景26全景
画面的表现范围要小于远 景，表现被摄主体的全貌及其 所处的环境，并通过环境气氛 来烘托主体对象。全景画面仍 有较大的气势，画面充实，主 次分明，在人物摄影中，有时 用全景来表现群众场面。
如果以人来作拍摄主体，则主要表现被射人体的全身。
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全 景
28
商 品 拍 摄 全 景
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中景
画面的取景范围进一步缩 小，大大减少了环境。
中景画面重在表现主体对 象，常常表现主体人物参与的 事件及动作情节，表现人与人， 人与物之间的关系，并以情节 取胜。
可以让主体四周空出很多空间，并可以看到他们四周 的部分活动。中景经常用来拍摄两个人的画面，这样， 两个人的交谈和反应，都可以在同一时间看得到。
大景别 小景别
24
远景
画面表现的范围宏大，场 面广阔深远，展现景物的整体 结构。
在远景画面中一般没有明 显的主体，不去表现景物的细 节，而是表现景物的气势。在 人物摄影中，一般不采用远景。
远景表现广阔空间或开阔场面的画面。如果人为 尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本呈现为 一个点状态 ！！
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镜头的摄法以及焦距焦点33页PPT
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
镜头的摄法以及焦距焦点
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
镜头类型(焦距)运动镜头
推镜头 指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 推镜头常常被用来引导观众的观赏注意力，强化 视觉的冲击效果。
• 拉镜头 • 指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 • 常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的 关系，引导观众将被拍摄主体放置在一定 的参照环境中进行观察。
• 摇镜头 • 指摄影（像）机位置固定，而镜头借助三 角架作出的上下、左右或旋转运动。 • 这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象， 也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有更 大的自由度和灵活性。
• 四 变焦镜头 • 指焦距可以发生变化的镜头，既可作标准 镜头，也可作广角镜头和长焦距镜头使用。
• 可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成画 面纵深感和物像体积、运动速度的变化， 也可以产生推拉镜头的效果，还用来造成 一种虚实焦点的对比。
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镜头的运动
1、运动镜头 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方 向、角度等的改变）和摄影（像）机位置的改变 从而造成镜头的运动 2、镜头运动的基本形式 推、拉、摇、移、跟、升降以及综合镜头
影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的 蒙太奇中。 影视画面的基本元素 镜头元素：景别、焦距、运动、构图 造型元素：光线、线条、色彩、影调 实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景）
镜头的类型（焦距角度）
一 标准镜头 指焦距为40—50毫米的镜头 用该镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野，其影 像效果更强调对现实物像的还原，是影片中通常采用的 镜头。 一般是指视角50度左右的镜头为标准镜头
镜头的角度
镜头的角度 是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平 之间形成的夹角
镜头角度的类型 平视镜头、俯视镜头、仰视镜头
镜头的角度
平视镜头 指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近 于正常的视觉效果。
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►利用近景对景物的细节进行细致刻画，通过展 现细节使观众感受到人或物的魅力．
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：特写
►集中表现某个主体，例如人的脸部或某物的 局部。由于特写能将拍摄对象放大，因而能 增加画面的重要性，通常具备象征意义。
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景别：全景
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景别：全景
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景别：全景
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景别：中景
►中景的界定范围 是所有的景别中 最广泛的。将人 物的1/2或2/3拍 摄入景框的画在 面都可以称为中 景。
21
景别：中景
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景别：中景
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景别：中景
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景别：近景
►表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别。 近景中能让观众看到角色的面部表情，又能够 看到上半身的动作和手势，并且近景镜头中的 环境因素在画面中退居于更次要的位置。
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２.３角度
►X轴水平角度：正面
▪ 人的正面是可交流信息最多的角度,表现的是人的 正面特征，如同与观众面面相对。
▪ 正面拍摄的人物显得比较正式、规矩、有形式感， 有较强的交流欲望，迫使观众与之进行感知上的 积极互动。
▪ 正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
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２.３角度
►X轴水平角度：侧面
景别及焦距
1
景别
►在画面中有一个非常明显的现象： 镜头越接近被摄主体，场景越窄。 镜头越远离被摄主体，场景越宽。 取景的距离直接影响电影画面的容量。
►凡是被摄入画面景框内的主体形象，无论是 人物、动物或景物，都统称为“景”。
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景别
►画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间 的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。
►不同的景别的画面在人的生理和心理都会产 生不同的感受。景别越大，环境因素越多。 景别越小，强调因素越多。
3
► 景别越 大，环 境因素 越多。
景别
4
► 景别越 小，强 调因素 越多。
景别
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6
景别：远景（大全景）
►远景：一般用来表现远离摄影机的环境全貌， 展示人物及其周围的空间环境、自然景色或 群众活动大场面的镜头画面。
►特写镜头能将人物的细微表情和特定瞬间的 心理活动的表情传达给观众，具有一种强烈 的主观感色彩。
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景别：特写
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景别：特写
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景别：特写
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２.１景别：大特写
►展现事物关键部分或细节
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焦距
►焦距是指镜头中点到光线聚集在胶片上或 CCD等成像平面的焦点之间的距离。
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焦距
►根据焦距的范围和其成像的特点，可以将镜 头分为三类：
44
►用鱼眼镜头 近距离进行 人像拍摄。
焦距
45
焦距
标 准 镜 头 拍 摄
46焦距广 角 镜 头拍 摄47焦距
鱼 眼 镜 头 拍 摄
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焦距
鱼 眼 镜 头 的 表 现
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焦距
鱼 眼 镜 头 的 表 现
50
焦距
►中焦标准镜头
▪ 焦段在35mm~70mm的镜头； ▪ 成像不夸张，几乎等同于人眼看到的效果； ▪ 画面中的垂直线和水平线基本没有形变，画面中的
40
焦距
►不同焦距拍摄对人像造成的影响：
41
２.２焦距
42
焦距
８ｍｍ 鱼 眼 镜 头
43
焦距
►鱼眼镜头：是一种焦距极短并且视角接近或 等于180°的镜头。是一种极端的广角镜头， 为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜 头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出， 与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而 得名。它的视角力求达到或超出人眼所能看 到的范围。我们在实际生活中看见的景物是 有规则的固定形态，而通过鱼眼镜头产生的 画面效果则超出了这一范畴。
▪ 侧面拍摄的人物是最常见的，包括正侧面和3/4 侧面。
▪ 这个角度拍摄的人物脸和视线不直视画外，与交 流较少，显得比较客观。
▪ 正侧面拍摄，被摄体轮廓能得到清晰的体现，形 象有很高的可识别率。
▪ 3/4侧面拍摄，能同时表现被摄对象的正面特征 及侧面特征，有较强的立体感和透视感。
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２.３角度
►X轴水平角度：背面
►摄像机在代替人眼观察、记录世界上各事物 的时候，同样具有丰富的角度选择，每种选 择都附带着潜在的美学含义。
►大致能按照二维坐标轴把观察的角度分为X 轴及Y轴。
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角度
►在X轴的水平变化中，有：正面、侧面、背 面三种。
►在Y轴的垂直角度变化中，则有：俯角、仰 角及平角三个不同的角度。
►观众去观察摄像机内的镜头则可分为：主观 镜头及客观镜头两个不同的角度。
空间与正常世界无异，呈现正常的透视关系； ▪ 客观还原的特征正好能保持大多数情况下影片叙事
需要视觉正常、中立、客观的要求； ▪ 是电影中用得最多，也是最难把握的。
51
焦距
►长焦远摄镜头
▪ 焦段在70mm以上至250mm甚至400mm； ▪ 会压缩 Z 轴的空间，造就一个被压平的具有相当
主观色彩的银幕空间，拉近画面中重叠人或者物 的距离，景深小； ▪ 有助于使在较大表演空间中的人物与场景平面化、 画面化、形象化，透视带来的日常视觉的客观感 则会削弱。
►大全景作用
▪ 展现场面及拍摄点所处的地理环境。
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展现场面
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展 现 场 面
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展 现 场 面
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展现场面
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展现场面
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展现场面
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展现场面
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展现场面
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景别：远景（大全景）
►大全景还可以：
▪ 表现人物与空间 的关系
▪ 确定总体空间关 系。
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景别：全景
►表现人的全身或一个物体全貌的镜头画面。
▪ 背面给人的一种神秘、含蓄的气质特征及无限 可能的想象空间。
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焦距
►焦距的运动：选焦
▪ 通过控制景深和摄像机的聚焦点，模仿人眼观察 世界的方式；
▪ 用于让观众转移画面中关注的人或物； ▪ 摄像机必须有手动聚焦的功能，使用长焦端。
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焦距
►景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器 前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测 定的物体距离范围。
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角度
►人观察事物常常会通过不同的角度去反复观 察，从而更深刻了解被观察的事物。
►１、短焦：广角镜头
▪ ２、中焦：标准镜头 ►３、长焦：远摄镜头
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焦距
►短焦：广角镜头
▪ 焦距低于３５ＭＭ； ▪ 景深大，近处和画面边缘被扭曲，距离被扩张； ▪ 有效扩展空间，所拍距离比实际远； ▪ 近距离使用广角镜头拍摄人物会造成强烈变形； ▪ 用于制造主观色彩较浓的视角和观点； ▪ 制造空间的奇观效应和夸张的动作强度与速度。
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：近景
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景别：特写
►集中表现某个主体，例如人的脸部或某物的 局部。由于特写能将拍摄对象放大，因而能 增加画面的重要性，通常具备象征意义。
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景别：全景
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景别：全景
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景别：全景
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景别：中景
►中景的界定范围 是所有的景别中 最广泛的。将人 物的1/2或2/3拍 摄入景框的画在 面都可以称为中 景。
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景别：中景
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景别：中景
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景别：中景
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景别：近景
►表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别。 近景中能让观众看到角色的面部表情，又能够 看到上半身的动作和手势，并且近景镜头中的 环境因素在画面中退居于更次要的位置。
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２.３角度
►X轴水平角度：正面
▪ 人的正面是可交流信息最多的角度,表现的是人的 正面特征，如同与观众面面相对。
▪ 正面拍摄的人物显得比较正式、规矩、有形式感， 有较强的交流欲望，迫使观众与之进行感知上的 积极互动。
▪ 正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
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２.３角度
►X轴水平角度：侧面
景别及焦距
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景别
►在画面中有一个非常明显的现象： 镜头越接近被摄主体，场景越窄。 镜头越远离被摄主体，场景越宽。 取景的距离直接影响电影画面的容量。
►凡是被摄入画面景框内的主体形象，无论是 人物、动物或景物，都统称为“景”。
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景别
►画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间 的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。
►不同的景别的画面在人的生理和心理都会产 生不同的感受。景别越大，环境因素越多。 景别越小，强调因素越多。
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► 景别越 大，环 境因素 越多。
景别
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► 景别越 小，强 调因素 越多。
景别
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景别：远景（大全景）
►远景：一般用来表现远离摄影机的环境全貌， 展示人物及其周围的空间环境、自然景色或 群众活动大场面的镜头画面。
►特写镜头能将人物的细微表情和特定瞬间的 心理活动的表情传达给观众，具有一种强烈 的主观感色彩。
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景别：特写
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景别：特写
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景别：特写
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２.１景别：大特写
►展现事物关键部分或细节
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焦距
►焦距是指镜头中点到光线聚集在胶片上或 CCD等成像平面的焦点之间的距离。
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焦距
►根据焦距的范围和其成像的特点，可以将镜 头分为三类：
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►用鱼眼镜头 近距离进行 人像拍摄。
焦距
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焦距
标 准 镜 头 拍 摄
46焦距广 角 镜 头拍 摄47焦距
鱼 眼 镜 头 拍 摄
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焦距
鱼 眼 镜 头 的 表 现
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焦距
鱼 眼 镜 头 的 表 现
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焦距
►中焦标准镜头
▪ 焦段在35mm~70mm的镜头； ▪ 成像不夸张，几乎等同于人眼看到的效果； ▪ 画面中的垂直线和水平线基本没有形变，画面中的
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焦距
►不同焦距拍摄对人像造成的影响：
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２.２焦距
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焦距
８ｍｍ 鱼 眼 镜 头
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焦距
►鱼眼镜头：是一种焦距极短并且视角接近或 等于180°的镜头。是一种极端的广角镜头， 为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜 头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出， 与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而 得名。它的视角力求达到或超出人眼所能看 到的范围。我们在实际生活中看见的景物是 有规则的固定形态，而通过鱼眼镜头产生的 画面效果则超出了这一范畴。
▪ 侧面拍摄的人物是最常见的，包括正侧面和3/4 侧面。
▪ 这个角度拍摄的人物脸和视线不直视画外，与交 流较少，显得比较客观。
▪ 正侧面拍摄，被摄体轮廓能得到清晰的体现，形 象有很高的可识别率。
▪ 3/4侧面拍摄，能同时表现被摄对象的正面特征 及侧面特征，有较强的立体感和透视感。
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２.３角度
►X轴水平角度：背面
►摄像机在代替人眼观察、记录世界上各事物 的时候，同样具有丰富的角度选择，每种选 择都附带着潜在的美学含义。
►大致能按照二维坐标轴把观察的角度分为X 轴及Y轴。
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角度
►在X轴的水平变化中，有：正面、侧面、背 面三种。
►在Y轴的垂直角度变化中，则有：俯角、仰 角及平角三个不同的角度。
►观众去观察摄像机内的镜头则可分为：主观 镜头及客观镜头两个不同的角度。
空间与正常世界无异，呈现正常的透视关系； ▪ 客观还原的特征正好能保持大多数情况下影片叙事
需要视觉正常、中立、客观的要求； ▪ 是电影中用得最多，也是最难把握的。
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焦距
►长焦远摄镜头
▪ 焦段在70mm以上至250mm甚至400mm； ▪ 会压缩 Z 轴的空间，造就一个被压平的具有相当
主观色彩的银幕空间，拉近画面中重叠人或者物 的距离，景深小； ▪ 有助于使在较大表演空间中的人物与场景平面化、 画面化、形象化，透视带来的日常视觉的客观感 则会削弱。
►大全景作用
▪ 展现场面及拍摄点所处的地理环境。
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景别：远景（大全景）
►大全景还可以：
▪ 表现人物与空间 的关系
▪ 确定总体空间关 系。
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景别：全景
►表现人的全身或一个物体全貌的镜头画面。
▪ 背面给人的一种神秘、含蓄的气质特征及无限 可能的想象空间。
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焦距
►焦距的运动：选焦
▪ 通过控制景深和摄像机的聚焦点，模仿人眼观察 世界的方式；
▪ 用于让观众转移画面中关注的人或物； ▪ 摄像机必须有手动聚焦的功能，使用长焦端。
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焦距
►景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器 前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测 定的物体距离范围。
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角度
►人观察事物常常会通过不同的角度去反复观 察，从而更深刻了解被观察的事物。
►１、短焦：广角镜头
▪ ２、中焦：标准镜头 ►３、长焦：远摄镜头
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焦距
►短焦：广角镜头
▪ 焦距低于３５ＭＭ； ▪ 景深大，近处和画面边缘被扭曲，距离被扩张； ▪ 有效扩展空间，所拍距离比实际远； ▪ 近距离使用广角镜头拍摄人物会造成强烈变形； ▪ 用于制造主观色彩较浓的视角和观点； ▪ 制造空间的奇观效应和夸张的动作强度与速度。