第3课漂亮是美术鉴赏的标准吗？

巴黎圣母院 哥特式建筑 公元1163---1250年（法国）
故宫太和殿建筑（明、清）
行走的人
雕塑 1890年 罗丹（法国）
一、什么是艺术美？它有哪些表现？
• 美术形象： • 是指一件美术作品中个别的、具体的、完整 的艺术形象，也是指一件美术作品中由这种 个别的、具体的、完整的艺术形象所形成的 综合的、整体的艺术形象。 • 综合主观与客观，个人审美与时代精神的艺 术形象为 “典型形象” 或“艺术典型”，又 根据它与现实生活的关系而称之为 “第二自 然”，即“艺术美”。
爷爷的河（油画，1984年）尚扬
自画像
油画，1919年 莫迪里阿尼（意大利）
画家的母亲
油画 1871年 惠斯勒（美国）
萨莫色雷斯的 胜利女神
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《萨莫色雷斯的胜利女神》，大理石雕 像， 高328厘米，约创作于公元前200 年，现收藏于法国巴黎卢浮宫。 公元前 334 年，马其顿王亚历山大东 侵波斯， 建立起了西起希腊、东到印 度河流域、 南跨埃及、北抵中亚的大 帝国，并努力推行东西文化合流，使这 些地方都受到了希腊文化的影响。直到 公元前30年，罗马征服希腊文化最后的 阵地埃及托勒密王朝， 这300年艺术史 上称为“希腊化”时期。这一时期的希 腊艺术风格呈现出多样化特征，并从鼎 盛的古典主义时期逐渐衰落下去。 在这段时期的希腊本土雕塑中，出现了 整个古希腊最辉煌的两件作品，一件是 《米洛斯的阿芙洛蒂忒》，即《断臂的 维纳斯》，另一件与其齐名的作品就是 这尊《萨莫色雷斯的胜利女神》。
生与死
油画 1911年 克里木特 （奥地利）
两个塔希提少女
油画，1899年 高更（法国）
墨梅图 （中国画）王冕 （元）
• 玉兰黄鹂
• 中国画，1956年 • 于非阁
• 桃图
• 中国画，1919年 • 吴昌硕
萨平妇女（油画，1799年）达维特（法国）
பைடு நூலகம்
牧羊女（油画，1865年）米勒（法国）
无名女郎（油画1883年）克拉姆斯柯依（俄国）
• 面包
• 石版画 1924年 • 柯勒惠支（德国）
风中的新娘（油画，1914年）柯柯施卡（俄国）
• 柯柯施卡（1805——1909）奥地利人。参与狂飚运动， 绘画上追求笔 触的情感表现和画面的动态表现，善于剖析人物的性格心理。他最有名 的一幅画是《风中的新娘》。以自己和自己的情人为模特，变形的对象， 旋转的笔触，造成画面的强烈动感。
二、什么是形式美？如何理解和把握形式美？
• 美术作品的形式美主要是由以下几个方面的 内容构成的： • 1. 语言元素（点、线、面、色）及其所构成 的形态变化； • 2. 语言手段（明暗、空间、透视、构图、肌 理）及其所构成的审美意象； • 3. 语言规则（变化与统一、对比与和谐、对 称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律 ）及其 所构成的审美关系。
空间设计（1924年）里特维特（荷兰）
• 在20世纪初的荷兰，风格派运动回应了阿姆斯 特丹学派优雅的雕塑般的艺术风格，只关注艺 术的客观性，他们拒绝使用物体的自然形态， 而是尝试由直线、三原色以及黑、白、灰组成 的抽象艺术语言。蒙德里安是风格派的创始成 员之一，他的绘画获得了普遍的承认。在建筑 上，直线和平面互相穿插，提示我们建筑代表 着空间的连续性而不是封闭的边界。
向正方形致敬（油画，1959年）阿尔伯斯（美国）
• 1950—1960 年 他离开黑山学院来 到耶鲁大学成为建筑和设计系主任。 这一时期开始了他著名的油画和正 方形系列画，并都起名《向正方形 致敬》。这组作品使他在抽象减少 和视错觉的探索上达到一系列的高 峰。其实，早在瓦萨雷利和巴黎的 视觉艺术探索小组之前，阿尔伯斯 就已经创造出了一种动力 知 觉 绘 画，他的这种创造使包豪斯构成派 变成一种更有活力的抽象艺术。他 于1959年开始的《向正方形致敬》 系列，使他近乎绘制性地重复着他 早先就已经开始的尽管不是很明确 的主题，这就是用不同色调和比例 以及不同变体的相叠的 正 方 形 色 块，它使得埋藏在复杂视觉体验中 的个人心理和丰富的情感内容受到 前所未有的重视。
夜巡（油画，1642年）伦勃朗（荷兰）
• 从这一作品本身来讲，这一群像肖像画是富有创造性的。 画家采用了接近戏剧舞台效果的表现手法，安排了一群民 兵正接到命令准备集合出发去执行任务的情节，并有节奏 地处理这些民兵们。民兵的负责人宁 ·科克正 在 集 合 队 伍，所以在画面上处于突出的地位，并好像正与他的部下 边谈着话边向观众走来。其他民兵，有的在击鼓，有的挑 着旗，有的擦枪筒，有的举长枪，呈现出各种各样的举止 神态，但都统一到准备集合出发这一情节上来。整个画面 明暗对比强烈，但又极富层次感，构成一幅富有战斗性的 构图，充分体现了伦勃朗独特的艺术风格 。 应 当 说明的 是，此画原来画的时间是白天，由于此画被后人涂上了过 厚的光油层，加上长时间的岁月侵蚀和空气污染，以致画 面变暗，好像是画的夜景。大约从1800年开始，此画的名 称一直被误传为《夜巡》。
米洛斯的阿芙洛蒂特
（雕塑，公元前1世纪）希腊
• 这座雕像可供四面欣赏，无论从哪个角度 看，都有某种统一而富于变化的美。女神 的面部具有希腊妇女的典型特征——直鼻、 椭圆脸、窄额和丰满的下巴。这正好说明 希腊的神，是希腊人按照他们自己的模样 来创造的。她那安详自信的眼神和稍露微 笑的嘴唇，给人以矜持而富有智慧的感觉， 毫无纤巧娇柔、顾影自怜的造作神态。她 使人们了解到两千多年前希腊人的审美观： 力求外在美和精神美的统一。丰腴饱满的 躯体和端正大方的容貌，体现着青春、健 美和充沛的生命力，体现着内在的教养和 美德。这一切取决于雕刻家浑厚朴实而不 追求纤巧细腻，但同时显示出人体动态中 丰富的变化和含蓄的美感。
荷矛者（雕塑，公元前9世纪）
伯留克莱托斯（希腊）
伯留克莱托斯是公元前5世纪古希腊最 著名的雕塑家之一，擅长表现青年运动员的 形象，所用材料都是青铜。据说他还写了一 本论述人体比例的著作《法式》。可惜他的 原作均已不存。这里的《荷矛者》被塑造成 一个体格健壮、 充满朝气的青年 战 士 的形 象，体现了古希腊人在希波战争胜利后对英 勇保卫国家的战士们的崇敬心情。同时，它 也是作者长期研究人体比例的验证。他认为 最理想的人体比例，即头与全身的比例为1： 7，以肚脐附近为重心划分的上下身比例为 黄金分割的近似值5：8，身体重心的垂直线 落于右脚之上。整座雕像以均衡的动作形成 统一的构成，显得极其完美和谐。
这一幅《老国王》，体现 出彩色玻璃窗画的特色。颜色 很厚重，黑色勾轮廓，体现出 油画特有的艺术美和形式美特 征。老国王的侧面形象显得很 忧伤，不像国王，倒像个苦难 者的化身，与基督受难像差不 多。 这幅画约创作于1916— 1917 年， 在两次世界大战期 间，卢奥反复修改了这幅画， 借以寄托画家对苦难人民的同 情。他在自己的回忆录中写道： “ 我 是荒原里受苦难人的沉 默的朋友。我是永恒苦难的常 青藤，它攀缘在这被弃的墙上， 墙内是反叛的人们藏着的罪恶 与善行。作为基督徒，我相信 钉在十字架上的耶稣。”
记录马奔跑过程的连续摄影
艾普色姆的赛马（油画，1821年）热里柯（法国） 《艾普色姆的赛马》 反映了热里柯这 一时期的倾向，是他去英国访问（1820 — 1822）期间完成的。 他把从意大利获得的 题材，经过出国游览考察所得， 酝酿成了 这幅赛马题材作品。从历史的角度看， 热 里柯的英国之行具有重要意义， 因为以马 为主题的一系列后期创作， 是他 从英国返 回后确立的。 热里柯于 1824 年不幸在一 次偶然的坠马中受伤去世，年仅 3 3岁。
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漂亮是美术欣赏的标准吗? 艺术美和形式美
• 欧米哀尔
• 青铜 1885年 罗丹(法国)
这座雕塑是罗丹根据法国诗人维龙 的《美丽的欧米哀尔》所创作的。欧米哀 尔是个年轻美貌的妓女，曾在爱情场上风 流一时，当她衰老时，过分的纵欲和摧残 使她尝到了苦果，她为自己失去生命力的 身体而感到羞惭。欧米哀尔弯腰踞坐，无 力地低垂着头，绝望地看着自己那曾经饱 满、灵巧的乳房，富于弹性光洁的腹部。 而今一道道皱纹布满僵硬的身体，四肢如 同冬日里的朽木，支撑着衰老的生命。昔 日的生命活力，如同逝去的岁月永不再回。 当一些妇女在展厅里看到这座雕像时，都 惊叫到 ： 哎呀， 太丑了！罗丹对此表示 轻蔑，他说：“ 可见我的作品是雄辩的， 所以激起这样强烈的印象，当然这些人对 于过分粗暴的哲学上的真理是害怕的 。 但是，最使我关心的是懂趣味的人的意见， 关于我的衰老的《欧米哀尔 》， 我很高 兴能博得他们的好评。”
雄视
（中国画，局部）潘天寿
• 生活是生活，艺术是艺 术，不能也不必要完全 一样。 -------潘天寿
吴冠中作品
春雪（中国画，1983年）吴冠中
老国王
油画，1917年 卢奥（法国） 乔治· 卢奥 （1871—1958 ） 出 生于细木工家庭，原是 法国象征派画家莫罗的 学生。莫罗死后，他曾 被任命为陈列莫罗作品 的美术馆馆长，与野兽 派画家志同道合。
空间连续的独特形体
青铜雕像， 1913年 高110.5厘米 翁贝托· 波丘尼 (意大利) 现藏于美国纽约现代艺术博物馆 • 画家、雕塑家和艺术理论家波丘尼 是意大利未来主义运动的代表人物。 在雕塑创作中，他发表了《未来主 义雕塑的技术宣言》一文，向传统 的学院派们发起了有力的挑战，提 出了组织三度的无形空间的新观点。 他认为，为了使雕塑这种凝固的艺 术品具有“运动的风格”，应该去 寻找一种 “ 绝对和完全废除确定的 线条和不要精密刻画的雕塑”。 “我们要把人物打开，把它纳入环 境之中”。他说，雕塑家应该有权 力把雕像的形式支解和变形，可以 采用各种需要的材料来进行创作。 这件《空间连续的独特形体》就是 他这一艺术观点的代表作之一。