电视导播地位、特点及能力论文

电视导播的地位、特点及能力初探摘要：现阶段，由于受到传统新闻模式的禁锢，使得我国在传媒行业当中格外重视导演这一职位，而对于导播这一职业却无法给予高度的重视。因此，本文笔者就结合多年工作经验，以及导播这一职业的地位及特点进行分析，从而系统地阐述其作用和意义。

关键词：电视导播地位特点能力要求

在广播电视当中，导播占据着一定的地位，其主要负责指导节目播出。其中，在广播电视当中，只有编辑、导演，以及导播一起，才可以成功将节目播出。但是，由于我国对编导的重视力度不够，因此使得该职业无法发挥有效的作用。因此，笔者就结合导播的特点及作用进行分析，从而对其能力进行总结。

一：地位

导播这一职业在媒体领域当中具备着一定的思想性和政治性，同时还具备着政策性和艺术系。所以，可以说这种职业的设计领域非常宽广。其中，导播的已知负责领域为电视作品的宣传、设置，以及计划的设计和实行等。所以，很多人都会将导播看成为节目制作和播出时的中心环节。其中，一些与节目有关的重点环节，比如设计、制作的指导、审定等，都需要导播给予完成，因此这便直接说明了导播的重要性。

二：特点

1将创作的重点落实在“看”和“听”上面：

根据相关需求，导播需要把一些图像，或者是文字进行转换，

从而让其变成以“视听”为主旋律的作品。而在这个过程当中，编导需要以“看”“听”作为重点，将一些图像，或者是文字所具备的特点激发出来，从而让作品在视听效果上展现出良好的艺术性。

2将精华与优势充分展现出来：

导播要能够合理吸取其他作品的精华，并将其融入到自己的领域作品当中，从而展现出本作品的优势。其中，就以汇精华和扬优势来说，前者就是将一个作品中的一个片段进行整理，然后根据编辑的想法和意图对这个片段进行整合，从而让其成为一个完善的整体；而从后者来考虑，就是从视觉和听觉的角度出发，将作品变得更加悦目、更加动听，从而让更多的人接受作品。

三：要求

1掌握基础技能：

虽然导播的工作较为复杂，不过导播的工作性质和目的却是显而易见的。其中，导播在工作的时候，其重要的灵感和依据都是源自于现实生活。而在日常的工作当中，导播常常会以实际画面，以及声音等当作主要参照。而最为主要的一点是，导播还将相关的画面、声音等作为客观依据。其中，导播利用相关仪器设备将这些依据进行转换，以另一种形式呈现在观众的面前，让作品能够变得更加具体、更加形象。这样一来，以声音和图像为依据的作品便会应运而生。因此，导播必须具备良好的技术能力，才可以让工作变得更加娴熟。

2严格对整体给予把握：

在对节目作品进行直播的时候，每一分每一秒的片段都属于整体。所以，当节目的每一瞬间的片段出现时，编导都要由其联想到整体作品的样子，并将这一瞬间的片段合理地安置在作品的某处位置当中，从而创造出更多的亮点。所以，导播必须对节目的任何一处镜头给予严格的关注，严格把握好整体和局部的联系。

3善于激励合作者：

在节目作品创作的过程当中，导播占据着激励者和启发者的重要地位，特别是与导演相比起来，导播的地位毫不弱于半分。所以在日常的拍摄工作当中，导播必须积极发挥出自己的激励者和启发者的作用，将整个拍摄过程当中的参与者的工作热情激发出来，并及时启发合作者的思维能力，让其按照自己的想法去完善整个制作的过程。

四：节目的把握

1镜头切换：

镜头切换可以将节目的视觉效果加以提高。一般来说，都会将舞台设计成6：4的长宽比，也就是横六竖四；而电视机的屏幕一般都是4：3的长宽比，所以在整个场景里，导播不仅要确保节目作品的流畅性，还要对各个节目做到心中有数，随时做好场景的切换工作。而到了实际的工作中时，编导还要组织节目的彩排，并在这个过程当中对镜头的主次给予掌握，并设计出相关的方案。比如：在歌舞会上面，由于该类型的晚会场景都很大，因此在对其场景进行调度的时候，编导可以尽量采用中景镜头，或者是一些小全景来

给予完成。

2不同景别的处理：

当我们在电视上欣赏一场歌舞会的时候，屏幕上的镜头会不断跳转，这样我们便可以看到歌舞会的不同场景。虽然这种方式看上去很灵活，但是在这个过程中我们都处于一种被动的局面，也就是被动的接受观看。所以，再进行角度处理的时候，导播必须以观众作为核心进行考虑。一般情况下，在对一场歌舞会进行转播的时候，编导可以利用全景、近景，以及特写等方式进行录制，这样一来，观众便可以顺利看到整场歌舞会的不同角落，从而让观众对整场歌舞会有着更深的了解。

通常来讲，全景是编导在对现场进行录制的时候所采用的最多的一种手法，其不仅稳定性非常强，而且还可以把整个现场的人物以及景物烘托进来。这种手法可以很好地为其他手法做铺垫，还可以提升整体录制效果的空间拓展性。

近景和特写在某种程度上来说有着异曲同工之妙，而且都可以充分地将人物的细节特点刻画到屏幕上，从而让观众对人物有着更加深刻的印象。其中，在运用这两种刻画手法的时候，编导必须掌握精准的时间，以及舞台整体的走向脉络，否则很难起到应有的效果。同时，这两种刻画手法还不可以延续过长的时间，必须与全景相交替进行，从而避免观众审美疲劳的情况发生。

结束语：

总而言之，不论是面对什么样的媒体作品，导播都必须对其镜

头的特点、作用，以及内涵加以了解，并做好镜头的组合、分切等工作，从而让观众能够在视觉上对作品加以接受。但是，如果想要做到这一点，那便需要导播可以从任何一部作品当中汲取精华，深刻理解作品的内容主旨，然后再将其进行更新创造，从而让作品的内容、场景等因素更好地相结合。

参考文献：

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