电视节目导播复习材料
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电视节目导播复习材料
导播是一个工种、岗位的名称。
多机拍摄与多讯道制作的区别:
多机拍摄:在一个拍摄现场,如果有一台以上的摄象机同时进行拍摄,分别获取素以备后期编辑阶段使用,我们就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。
多讯道制作:通过视讯切换器将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制,,并由导播承担多个讯道画面的调度选切工作。
“多讯道制作”与“多机拍摄”的区别还不仅在于画面来源的复杂性,多讯道制作方式的核心更在于它必须有一个切换系统。
多讯道节目制作的种类:
ESP(电子演播室制作方式),ESP是指在电视台的演播室中通常进行的录制方式。
EFP(电子场地制作),EFP是对一整套适用于电视台以外的现场进行即时摄制作业的电视设备的统称。它可以对发生的事件或节目演出做现场直播或现场录制。
复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式:做讯道的制作方式可以是ESP或EFP方式,也可以是ESP、EFP、ENG这三种方式中的任何两种的结合,还可以是复合ESP/EFP/ENG 多种形式的综合制作方式。
导播是一个具有独特工作性质的人,是节目制作的核心人物。
1导播应该是一个需要深入了解节目内容的人。
2导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人。
3导播是一个精确掌握节目时间的人。
4导播是一个随时掌握成片面貌的人。
多讯道拍摄现场的复杂程度取决于三方面的原因:
多讯道拍摄现场的工种岗位繁多,
直播节目的不可重复性,
大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。
精确掌握录制时间的好处:
1精确掌握录制时间可以控制节目录制成本。
2精确掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员精力。
3精确掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制的意义。
导播团队:总导播(DIR)助理导播(DA)场地导播(AD)慢动作导播(AP)字幕导播(FONT CRD)切换导播(VM)
创意设计人员包括:文案设计(或撰稿人)、导演、美术设计、音乐音响设计人员。
导播的职能:
1监看和调度各个讯道摄象机拍摄的画面及其他来源的画面信号
2利用视讯切换器选择并切出播出画面。
3眼、耳、嘴、手并用。
导播的职能范畴:
1节目的形态与呈现方式(导播工作最好能从策划阶段开始进入)
2节目设计与程序编排
3场景空间利用与舞美设计思路
4机位设置
5制定导播工作台本
6后期制作
摄像工作会议又称:“说镜头会”。
直播的流程:直播当天、临近直播(提早30分钟坐到切换台)、直播之中、直播之后。
导播素养:
1职业化与专业化
2自如运用视听语言
3熟练掌握操作设备
4精确的时间意识
5沉着与机敏的双重性格
6成为团队核心的必备能力
什么是职业化与专业化?为什么要倡导职业化与专业化?
答:专职从事导播工作的人我们可以称他为“职业导播”;而专门从事某种类型节目导播的人才能叫做专业“导播”。
之所以要倡导职业化与专业化,是因为导播只有对某领域的专业知识非常精通,才能准确地理解和诠释该品种类型的节目。这是导播工作中隐含的却是非常关键的因素。
自如运用视听语言包括:机位设置、镜头设计、临场调机、镜头搭配与切换时机。
导播临场应对方案是如何产生的?
答:1导播需要明确自己有责任将现场发生的事件传递给电视观众。
2导播作为现场的亲历者,应该了解现场突发情况的来龙去脉。
3导播在迅速做出反应判断后,确立自己的表述态度。
4导播将视听表达的需要立刻传递给相关的技术部门。
沉着与机敏的双重性格:一方面,在常规制作状态下,导播如何平衡这两者的关系。
另一方面,在录制中的突法情况下,导播有如何保持急沉着又机敏
的状态。
成为团队核心的必备能力包括:
1身位导播应具备良好的组织能力。
2导播应该具有善于与他人沟通的亲和力。
3导播应该具有渊博全面的专业知识。
情景剧从多讯道电视节目制作的角度来说是最为简单的一个品种:机位最少、无越轴危险。
情景剧拍摄的特点:
1系列多集大规模生产的产品特点,决定了它需要高效率甚至成本低廉的制作方式。
2由于多讯道制作方式的介入,需要在情景剧的演播现场划分相对固定的场景表演区和摄制工作区。
3多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制,使情景剧的镜头调度受到极大的限制。
(看)情景剧生产流程:1整体产品规划阶段2剧本策划阶段3剧本写作与前期筹备阶段4
剧本写作、现场录制与后期制作并行阶段。
情景剧机位:2号机居中后,1、3号机左右交叉的倒三角形机位布局方式。
在情景剧的录制中,导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开面的一侧。情景剧场面的基本形态:双人关系、对双关系、双对双关系、三角关系、多人活动。
调机就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。
调机的两个阶段:一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案。
二是导播在录制的过程中对方案的实施与临场调整。
小全景是情景剧场景与人物关系展现的实用选择。
表现人物的中景或中近景是由情景剧的表演方式决定的。
中景(或中近景)为主的景别规律是多讯道制作情景剧的效率需要决定的。
情景剧画面切换的一般规律:
无论何种类型的节目,导播切换画面的一般规律首先是符合镜头搭配的普遍规律,也就是要符合画面剪辑的一般规律。
1关注说话人2关注动作细节3关注场面调度的变化
场面调度:在一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。谈话节目的方式类型:1访谈的形式2漫谈的形式3会谈的形式
谈话节目的构成元素:谈话参与者、谈话的场景。
(简答)对象划分原则:谈话参与者的数目
谈话参与者的角色类型
谈话参与者的位置与交流关系
分析机位P121