第九章 辛弃疾和辛派词人

第九章辛弃疾和辛派词人
概述
南宋中期
辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。

完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。

与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。

姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。

南宋后期
基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：
一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁；
另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。

吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。

第一节辛弃疾p129、p175
一、辛弃疾的生平、创作
辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。

并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。

辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。

1.（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。

绍兴31年，金主完颜亮南侵。

22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。

奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。

率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。

“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）
江阴签判。

开始了词的创作，可惜并没有流传下来。

2.（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。

《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。

江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。

“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。

淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。

豪放风格的初成，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。

《菩萨蛮》（书江西造口壁）；《水龙吟》等。

3.（1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。

20年间，两年出任福建提点刑狱和安抚使，大部分时间都在乡闲居。

一面赏玩山水田园风光，一面心灵深处不停为理想所激动。

辛词创作的高峰、高产阶段。

此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样。

4.（1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。

韩侂胄起用主战派人士，64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。

第二年被迫离职，重回故宅闲居。

68岁时溘然长逝，临终前“大呼数声杀敌”。

辛词收束阶段，词作不多，但绝无衰飒之气，处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，心高志壮、英伟磊落。

《永遇乐.京口北固亭怀古》。

存词629首于《稼轩长短句》中，是宋代写词最多的词人。

二、词作内容
“无意不可入，无事不可言”。

比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的动乱、民族的危机，更完整地抒写出作者一生的行藏出处和精神个性。

“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”。

（谭献《谭词评辩》）
“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。

（《四库全书总目提要》）
1. 抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象。

（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的爱国热情。

辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极参加了抗金斗争，词中塑造出叱咤风云的少年英雄形象。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》p180：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身後名。

可怜白发生。

通过对能征善战的将军的描写，抒发自己的报国杀敌与收复中原的志向。

《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）
通过追忆少年时的带五十人潜入金人五万人军中抓获叛贼的壮举，抒写了一个豪气干云的英雄形象。

“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”
“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）
“道男儿到死心如铁。

看试手，补天裂”（《贺新郎》）豪情飞扬，气冲斗牛
（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。

“故其悲歌慷慨、抑郁无聊之气,一寄之于词。

”
《水龙吟》（楚天千里清秋）：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

山河破碎、壮志成空，岁月无情地流去，这种悲哀更显得怵目惊心。

在词人的孤独悲哀，痛苦和眼泪中，展现了他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。

《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）: “四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”
一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀。

（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。

词作较之一般的愤世之作，有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。

谴责小朝廷的苟且偷安、不思进取：
渡江天马南来，几人真是经纶手。

长安父老，新亭风景，可怜依旧。

夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。

（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）
痛愤英雄豪杰被压抑摧残：
“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。

”（《贺新郎》
直接讽刺宋光宗：
“君恩重，教且种芙蓉。

”（《小重山·与客泛西湖》）
嘲讽和抨击排挤妒忌自己的群奸小人：
《摸鱼儿》（p175）：长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

对耽误了自我风云际会、建功立业的妒贤害能者，进行了尖刻地诅咒。

“斜阳烟柳”讽刺了摇摇欲坠的昏暗王朝。

《鹤林玉露》载宋孝宗“见此词颇不悦”。

2.描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣。

（1）啸傲林泉、遣赏意兴之作，清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。

《清平乐》（茅檐低小）：
茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

《西江月》（明月别枝惊鹊）（p181）
（2）在流连风景与闲适中透露出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英雄本色。

《丑奴儿·书博山道中壁》p177：
少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼。

为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休。

却道天凉好个秋。

眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。

三、艺术成就
1. 充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。

辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。

“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。

”（《花草蒙拾》）
（1）善于塑造鲜明生动、虎虎有生气的艺术形象。

词中人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。

远大抱负：“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。

”（《满江红》）
矫健身手：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

”（《破阵子》）
狂态：“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

”（《贺新郎》）
他人、古人：“气吞万里如虎。

”（《永遇乐》）
（2）在意象的使用上，有自己的特点。

A 多用刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象，构成了词史上罕见的军事景观。

“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”
“嵯峨剑戟”
“却笑将军三羽箭”
“边头猛将干戈”
“红旗铁马响春冰”
“斩将更搴旗”
B 词中的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。

“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。

”（《水龙吟》）
“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。

”（《满江红》）
C 词中的历史人物，多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型。

李广：“射虎山横一骑，裂石响惊弦”（《八声甘州》）
刘裕：“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）
孙权：“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）
应注意豪放并不是辛弃疾词的唯一风格，他的词作其实风格多样。

秾纤华丽：《唐河传》
明白通俗：《玉楼春》
轻巧尖新：《丑奴儿》
婉丽清畅：《念奴娇》
缠绵婉约：《祝英台近》
寓刚健于温柔：《摸鱼儿》
寓庄严于谐谑：《西江月》
二.发展词的表现手法，不但“以诗为词”，还进一步“以文为词”。

<1>词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。

*通俗朴拙的民间口语：
“些底事，误人那。

不成真个不思家.”（《鹧鸪天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天.”（《丑奴儿》）
“大儿”、“中儿”、“小儿”、“七八个”
*虚词语助的文言句式:
“不知云者为雨，雨者云乎。

”（《汉宫春》）
“甚矣吾衰矣。

”（《贺新郎》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

知我者，二三子。

”（《贺新郎》）
*语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝：
“天下英雄谁敌手？曹刘。

”（《南乡子》）
“杯，汝来前！”（《沁园春》）
*严整的对句：
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

”
“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

”（《破阵子》）
“七八个星天外，两三点雨山前。

”（《西江月》）
<2>广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。

《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典。

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
——《永遇乐.京口北顾亭怀古》
“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典。

连用典故，并能层层深入：
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

——《水龙吟·登建康赏心亭》
连用三典：第一典用西晋张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用刘备批评许汜事，表示自己不愿归隐的原因——忧国；第三典用东晋桓温事，表示自己不愿归隐的结局——时光
飞逝，岁月蹉跎，大志难成，组织在一起，表达得十分深刻。

<3>诗中多议论。

议论性强是南宋初中期词的共同倾向。

*融化于生动的形象中。

“青山遮不住，毕竟东流去”（《菩萨蛮.书江西造口壁》）；
*借助于怀古。

“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”（《摸鱼儿》）；
*径直议论。

“江头未是风波恶，别有人间行路难”（《鹧鸪天》）。

<4>善用比兴、比拟、比喻等修辞手法。

a.比兴手法多样。

《永遇乐》（千古江山）以咏古起兴；
《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以香草美人起兴寄托。

b.比拟感情饱满、形象生动。

“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》）
“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去”（《西江月》）
“而今春似，轻薄荡子难久”（《粉蝶儿》）
c.比喻生动活泼。

“把春波，都酿作，一江醇酎”（《粉蝶儿》）
“酒是短桡歌是桨，和情放，醉乡稳到无风浪”（《渔家傲》）
缺陷：过分散文化、议论太多；用典用古语太多。

总结：辛词不仅独成一格被称为“稼轩体”，确立豪放一派，而且就内容境界、表现方法、艺术风格和语言的丰富性、深刻性等方面而言，辛词都可以说是空前绝后的。

三、苏辛异同
苏辛并称。

内容题材：都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，辛词的社会性、现实性更强；
风格：都于婉约之外别立一宗，辛词更为豪放；
表现手法：都极大地丰富了词的表现手法，但辛词走得更远，以文为词。

苏词更偏于旷，辛词更偏于豪。

东坡心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极平和；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来。

......故词极豪雄，而意极悲郁。

苏辛两家，各自不同”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六）遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

——《念奴娇.赤壁怀古》
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身後名。

可怜白发生。

——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
四、作品赏析
《南乡子.登京口北固亭有怀》p191
何处望神州。

满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事，悠悠。

不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪。

坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手，曹刘。

生子当如孙仲谋。

<1>背景：
稼轩1204年三月，改派到镇江去做知府。

镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨。

这首词就是在这一背景下写成。

<2>主题：作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金的不敢抵抗、昏庸无能。

<3>赏探：
上片写登亭所见景色，抒发兴亡之叹；下片歌颂孙权的英雄业绩，含蓄的讽刺南宋最高统治集团的昏庸和软弱无能。

<4>艺术特色：
a. 怀古词，借对古代英雄的歌颂，讽刺当时统治者的昏庸无能。

b.写景和抒情、议论密切结合，大处落墨，视野开阔。

写景：远写风光无际，近处滚滚流水；抒情：集中慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论：赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权。

气魄极其宏大雄壮。

c.全词的层次分明。

整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。

d.融化古人诗句、语言入词。

杜甫的诗，与当时情景贴切。

曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。

《摸鱼儿》：p175
更能消、几番风雨。

匆匆春又归去。

惜春常恨花开早，何况落红无数。

春且住。

见说道、天涯芳草迷归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋。

脉脉此情谁诉。

君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

<1>背景：
写于宋孝宗淳熙六年（40岁）暮春。

辛弃疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。

此词从荆湖北路转运副使调到荆湖南路继续当转运副使。

心知朝廷实无北上雄心，当同僚置酒为他饯行时，写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。

<2>主题：
作者以满怀怨愤的心情，用比兴的手法，含蓄而辛辣的抨击了排挤他的权奸小人，流露出对朝廷的不满与国势风雨飘摇的忧心。

<3>赏探：
上片主要写春意阑珊。

围绕惜春、留春、怨春的感情变化，寄托自己年华虚度、志不得伸的感慨。

同时，也是风雨飘摇的南宋政权的写照。

下片采用比兴的手法，用古代宫中几个女子的事迹，来比拟自己的遭遇，抒发“蛾眉见妒”、奸佞当道的愤恨，和对国势飘摇的忧心。

<3>艺术特点：
（1）此词采用比兴寄托的手法，构成了整体性的象征意蕴。

上片以惜春、留春转而怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。

全词笔致婉曲，寄托遥深。

（2）此词善于运用步步转折、层层深入的手法。

上片写惜春而怕花开早，苦心留春却又留春不住，怨春却又拼命挽留，层层深入，宛转有致。

下片之悲愤意绪与上片一脉相承，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。

全词结构严密，章法井然。

（3）此词体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。

作者以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象，组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来。

表面是凄艳婉媚，实质却是沉郁悲壮；形式上是婉约旧体，骨子里却有力如虎，可谓“肝肠似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。

《青玉案·元夕》p178
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。

<1>主题：此词以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。

<2>赏探：
上阕极写元夕之景。

作者却无暇欣赏、流连这热闹非凡的景象。

下半阕笔锋一转，由景写到人。

“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

”穿着节日盛装的美人，都不是作者所要寻找的，他焦急万分：“众里寻他千百度”，但还是没有找到。

“蓦然回首”，啊，终于看见了：站立在灯火零落，清冷僻静之处的，正是“那人”！词到此戛然而止，而作者用饱含感情的笔所创造的意境，却引人深思。

<3>艺术：
运用“比兴”手法。

以整首词所构成的完整形象来暗含作者的寄托。

从元夕盛况的描写，到“那人”的出现，句句写的是元夕寻人，形象本身是很完整的。

从中寄托了自己对国家兴亡的感慨，对现实社会的不满。

第二节辛派词人
辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过等。

一、陆游（p138）
1、词体观念：诗尊词卑。

2、主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。

3、词境特点：将理想化成梦境与现实的悲凉构成强烈的对比。

《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。

关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋。

泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

全词通过今昔强烈对比，抒发了报国无路、壮志难酬的比分之情。

4、风格特点：风格多样但未熔炼成独特的个性。

（《钗头凤》、《卜算子》）
“有众家之长，而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷一九八《放翁词提要》）。

悲壮似稼轩而无辛词的雄奇；豪放似东坡而无苏词的飘逸；闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒。

二、陈亮（p139）
1、生平作品
陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，有《龙川词》，婺州永康人。

反理学家：“自以为得正心诚意之学者，皆风痹不知痛痒之人也。

举一世安于君父之仇，而方低头拱手以谈性命，不知何者谓之性命！”（《上孝宗皇帝第一书》）
感情奔放不羁：“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。

”（《与吕伯恭正字》）除词之外，散文的成就亦较高。

如《中兴五论》，既议论英发，又能切中时弊。

2、内容：表现政治抱负和理想。

叶适《书龙川集后》：“平生经济之怀，略已陈矣”。

强烈的政治理想，使他词和辛词一样具有强烈的感情力度：
《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：（p139）
不见南师久，谩说北群空。

当场只手，毕竟还我万夫雄。

自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。

且复穹庐拜，会向藁街逢。

尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。

万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
以此词送其友章德茂出使金国，词中洋溢着强烈的民族自豪感和必胜的信心，也流露出作者对朝廷一味奉行投降辱国政策的不满。

3、艺术特点：
（1）题材、感情基调、风格、写作手法均与辛词相似。

以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词：
《水调歌头·和赵周锡》：“安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟！斥鷃旁边笑，河汉一头倾。

”
用《庄子·逍遥游》中的寓言故事。

《洞仙歌·丁未寿朱元晦》：“许大乾坤这回大。

向上头些子，是雕鹗抟空，篱底下，只有黄花几朵。

”纯然口语
（2）缺点：议论过多，层次变化较少；语言给人粗糙之感。

三.刘过（p140）（p88）
刘过（1154—1206）字改之，号龙洲道人，江西太和（今泰和县）人。

终身以布衣游历天下，客食诸侯，自称：“四举无成，十年不第，大宋神州刘秀才”（《沁园春》）。

感情狂放：“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。

”（《水调歌头》）
存词78首，有《龙洲集》、《龙洲词》。

（1）内容：爱国词、豪放词
（2）艺术特色：惯作壮语，多用长调，不拘格律，喜用散文句式并引经据典。

（3）缺点：反映社会的深、广度不如辛词，风格粗豪有余，清逸不足。

代表作《沁园春.寄稼轩承旨》（p193）：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。

被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。

坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。

二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。

白云天竺飞来。

图画里、峥嵘楼观开。

爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。

逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先探梅。

须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。

此词仿辛词《水调歌头·我志在寥阔》。

全用散文笔法为之虽然风趣有馀，但略显矫柔造作。

“白日见鬼”（岳柯《桯史》）。