辛弃疾与辛派词人

太常引〔建康中秋为吕叔潜赋〕
一轮秋影转金波。飞镜又 重磨。把酒问姮娥。被白发、 欺人奈何。
乘风好去，长空万里，直 下看山河。斫去桂婆娑。人 道是、清光更多。
B、闲适词
《鹧鸪天·鹅湖归》（病起作）
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相依浑 如醉，白鸟无言定自愁。 书咄咄，且休休，一丘 一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
（1）爱国词——表现英雄形象
词中辛弃疾、诗中陆游充满爱国斗志，终生不忘恢复 故土。词中表现抗金生活、怀念故国、壮志未酬的感 慨。
唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主 人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和 南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又 拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。辛弃疾 平生以英雄自许，渴望成就英雄的伟业，成为曹操、 刘备那样的英雄。
陈洵《海绡说词》：“南宋诸家，鲜不为 稼轩牢笼者。”
辛之影响
他为宋词人成就最高者（数量、成 就、地位），为宋之集大成。
他比苏进一步扩大了词境，真正 “无事无意不可入词”，对同时代 人产生极大影响，以至形成“辛派 词人”。
辛取得成就的原因之一
“转益多师是吾师”，学 各家之长而自为体，风格 多样而独具。如集中有 “效易安体”、“效希真 体”等。
范开《稼轩词序》：“公一世之豪，以气节自负，以 功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉， 直陶写之具耳。”
（2）闲适消遣类
A、俳谐词
北宋神宗、哲宗（１０６８～１１００） 两朝，曾盛行过滑稽谐谑词，但包括苏 轼在内，整个北宋的谐谑词，都是滑稽 调笑，少有严肃的深意。稼轩本富有幽 默感，遂利用这一度流行的谐谑词并加 以改造，来宣泄人生的苦闷和对社会种 种丑行的不满，从此谐谑词具有了严肃 的主题和深刻的思想内蕴。
宋末刘辰翁曾高度评价过稼轩词变革语言 之功：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文， 如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙， 然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。自 辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及 稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆 是。”（《辛稼轩词序》）
辛弃疾词用典过多，不免流于晦涩难懂， 也确有一些用典堆砌、形象贫乏之作， 但总的来看，辛弃疾用典的目的不在于 把词句装潢得更典雅富丽些，而是用极 少的字表现丰富的内容和较为复杂、深 厚的意义。更多的典故用得贴切自然， 借此增加诗歌形象或意境的内涵和深度， 有时还适宜于表达难言之隐。
辛稼轩的经济状况》。
好色——有整整、钱钱、田田、香 香、卿卿、飞卿等六位侍妾 。
暴吏——“护吏而疾民”，“杀人 如草芥”，滥用爪牙。
岳珂《桯史》卷二
嘉泰癸亥岁，改之（刘过）在中都，时 辛稼轩帅越，闻其名，遣介绍之。适以 事不及行，作书归辂者，因效辛体《沁 园春》一词，并缄往，下笔便逼真。其 词曰……辛得之大喜，致馈百千。竟邀 之去，馆燕弥月，酬唱亹，皆似之，愈 喜。垂别，周之千缗。
《宋会要·职官》: “唯嗜杀戮，累遭白 简，恬不少悛。今俾奉祠，使他时得 刺一州，持一节，帅一路，必肆故态， 为国家军民之害。”
宋人张端义《贵耳集》卷下： “王 （淮）丞相欲进拟辛幼安除一帅，周 益公（周必大）坚不肯，王问益公云： ‘幼安帅材，何不用之？’益公答云： ‘不然，凡幼安所杀人命，在吾辈执 笔者当之。 ’王遂不复言。”
辛稼轩用商船贩运牛皮，路经南康军，被朱熹截 获。
光宗绍熙五年(1194）秋天，辛弃疾在福建安抚使任上 时，被谏官黄艾弹劾他“残酷贪饕，奸赃狼籍”。次年 冬天，御史中丞何澹斥责他“酷虐裒敛，掩帑藏为私家 之物，席卷福州，为之一空”。宁宗开禧元年 （1205），辛弃疾复起知隆兴府，“以臣僚言弃疾好 色贪财，淫刑聚敛”。
陈亮：始闻作室甚宏丽，传到《上梁文》 ，可 想而知。见元晦说，潜入去看，以为耳目所未曾 睹。此老必不妄言。(《龙川文集》卷二一)
罗教授指出：“他的经济来源是很令人怀疑的， 要尝试解释未曾不可，但答案是我们不愿意接受 的。”
遭王蔺弹劾，罪名则是“奸贪凶暴，帅湖南日， 虐害田里”；“肆厥贪求，指公财为囊橐；敢于 诛艾，视赤子犹草菅”。
与辛关系密切，光宗时进士第一。他为人好议 论政事，词也好议论，以气势见长，直抒胸臆， 语言斩截痛快，风格雄放恣肆。
陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截 痛快，风格雄放恣肆。但过分外露，缺乏内敛 而少馀蕴。如《水调歌头·送章德茂大卿使 虏》。
《水调歌头·送章德茂大卿使虏》
不见南师久,谩说北群空。 当场只手,毕 竟还我万夫雄。 自笑堂堂汉使,得似洋洋河 水,依旧只流东。 且复穹庐拜,会向藁街逢。
辛派词人
辛派先驱：张孝祥 辛派中坚：陆游、
陈亮、刘过 后期辛派词人（辛
派后劲） ：刘克庄、 陈人杰、刘辰翁、 文天祥
陈亮
陈亮（1143－1194）字同甫， 学者称龙川先生，婺州永康（今 属浙江）人。喜谈恢复，屡上书 论画，平生三罹大狱。51岁状元 及第，不久去逝。有《龙川文 集》。
他为人豪侠，才气超迈。曾因酒后放言犯上， 下狱，孝宗说：“秀才醉后妄言，何罪之有！” 后因家僮杀人入狱，得辛弃疾等人营救得免。
长夏江村事事幽。 自来自去堂上燕，
相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，
稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，
微躯此外更何求。
《清平乐·村居》： 茅檐低小，溪上青 青草。醉里吴音相 媚好，白发谁家翁 媪?
大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼；最 喜小儿无赖，溪头 卧剥莲蓬。
（3）咏史怀古
《水龙吟登建康赏心亭》：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日 楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看 了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求 田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流 年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤 取红巾翠袖，揾英雄泪。 ”
（4）风流妩媚词
夏承焘：青兕词坛一老兵，偶能侧媚亦 多情。
抗战，在湖南建“飞虎军”； 统治者常常把他作为解决难题的人物，如赈
灾、平定暴乱等，“缓急有用” 。 B、才略过人，大胆果敢。如杀张国安。 C、不甘居人下，锋芒毕露——人际关系不
好。
其人格魅力——英雄豪气。
争议：贪财——“用钱如泥沙”， 搜刮民财。“稼轩”规模宏大，有 百楹（洪迈）。香港大学罗忼烈《漫谈
辛弃疾与辛派词人
十二世纪下半叶，中兴词人群有 二
一是以辛弃疾为代表辛派 词人群；
一是以姜夔为代表骚雅词 人群。
辛弃疾
（1）生平：字 幼安，号稼轩， 历城（济南）Leabharlann Baidu人。有人把易 安、幼安并称 济南“二安”。
闵泽平《唐宋才子的真实生活》
（2）个性。A、英雄，治国、平天下，提 倡事功，希望建功立业。
沁园春〔将止酒、戒酒杯使勿近〕
杯汝来前，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气
似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何
妨死便埋。浑如此，叹汝於知已，真少
恩哉。
更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。 况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过 则为灾。与汝成言:“勿留亟退，吾力 犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即 去，招则须来。”
尧之都,舜之壤,禹之封。于中应有一个半 个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在， 磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。
陈廷焯说换头五句“精警奇肆，几于握拳透 爪。可作中兴露布读”（《白雨斋词话》卷 一）
刘过
刘过（1154—1206），有《龙州 词》。
终生流浪江湖的布衣、游士，豪侠 与轻狂兼而有之。其词有意识效法 辛弃疾，如《沁园春》（斗酒彘肩） 效《沁园春》（将止酒戒酒杯使勿 近）。刘过对辛弃疾十分崇拜，有 诗说：“书生不愿黄金印，十万提 兵去战场。只欲稼轩一题品，春风 侠骨死犹香。”
刘过《西江月》
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。
天时地利与人和，“燕可伐欤？” 曰：“可”。 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。 大家齐唱《大风歌》，不日四方来 贺。
以文为词，既是方法的革新，也是语言的 变革。前人作词，除从现实生活中提炼语 言外，主要从前代诗赋中叹取语汇，而稼 轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入 词，不仅赋予古代语言以新的生命活力， 而且空前地扩大和丰富了词的语汇。
青玉案〔元夕〕
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝
马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜
鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众
里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火
阑珊处。
其词艺术特点
（1）意境上。宏阔、雄豪悲壮。 其词多战争意象，如“金戈铁 马，气吞万里如虎。” 辛心装 天下事，其气度、胸襟阔大， 词是其外在表现。
《晋书·殷浩传》：殷浩贬官后，表面上口无怨言， 但内心很痛苦，终日空书，作‘咄咄怪事’四字。 书空，用手在空中写字。咄咄，表惊讶和叹息的声 音。
暂时退休。《旧唐书·司空图传》：司晚年以足疾 乞退，居中条山，筑三休亭，作《休休亭日记》， 谓量才、揣分、耄聩，三皆宜休。
C、乡村词
杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，
他南渡之初的十来年间所为，由于 爱国壮志不得实现，政治苦闷，有 话不便明说，故借历史事实作比。 他这种以历史作比的手法是形象思 维领域的拓展和充实；他使用典故， 也不是一般地应用本来意义，多能 推陈出新，形成更深刻的内容，这 是艺术构思上的创新。
（3）风格刚柔兼济，多 姿多彩。或雄豪悲壮，或 婉约含蓄，或清新明丽。
清人陈廷焯：
“稼轩有吞吐八荒之概， 而机会不来，正则为郭、 李，为岳、韩，变则为 桓温之流亚。”
1、题材丰富，包罗万象，无意不可入
辛弃疾在词中展示的是他完整的精神世 界，毫无保留，与欧、苏等大家不同。 辛不以词为“小道”。辛的一腔壮志无 处发泄，选择词来抒发，而不仅仅是表 达思想。徐釚《词苑丛谈》卷四引黄梨 庄的话说：辛稼轩当弱宋末造，负管、 乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无 处发泄。观其与陈同父抵掌谈论，是何 等人物！故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气， 一寄之于其词。
洪迈的《稼轩记》
济南辛候幼安……一旦独得之，既筑室百楹， 财占地十四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然 衍十弓。意他日释位得归，必躬耕于是，故凭高 作轩下临之，是为稼轩。田边立亭曰植杖，若将 真秉耒耨之为者。东罔西阜，北墅南麓，以青径 款竹靡，锦路行海棠。集山有楼，婆娑有堂，信 步有亭，涤砚有渚。皆约略位置，规岁月绪成之。 (《洪文敏公集》卷六)
苏辛不同
苏——清旷、超逸，有哲人的通透、达观； 辛——豪壮、沉郁，有英雄的激愤、雄傲。
辛派词人
（一）辛派词人的共同特点 1、承辛弃疾豪放词风，意象多宏肆。意
境慷慨激昂、雄豪悲壮 2、以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内
容 3、以文为词，使词更进一步散文化、议
论化 4、虽重音律，但辞藻秀丽不及格律词人。
三、辛弃疾词的地位与影响
刘克庄《辛稼轩词序》：“大声鞺鞳， 小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有 苍生以来所无。其秾艳绵密者，亦不在 小晏、秦郎之下。”
元好问《遗山乐府》：“乐府以来，东 坡为第一，以后便到辛稼轩。”
周济《宋四家词选目录序论》：“稼轩敛 雄心,抗高调,变温婉,成悲凉。”
《四库全书总目》：“其词慷慨纵横，有 不可一世之概，于倚声家为变调，而异军 特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一 宗。”
（4）语言或庄或谐，丰富多彩。 多典故、俗语、成语，比如 《论语》、《孟子》中的句子， 药名等皆入词。
用经用史
《贺新郎》：“甚矣吾衰矣。怅平 生、交游零落，只今余几。白发空垂三 千丈，一笑人间万事。问何物、能令公 喜。我见青山多妩媚，料青山见我应如 是。情与貌，略相似。 一樽搔首东 窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。 江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首 叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古 人不见吾狂耳。知我者，二三子。”
（2）手法：好用比兴。好用典， “掉书袋”。
好以文为词：多议论、以散文 句法、章法入词，甚至用对话 入词。
以文为词
以文为词：将古辞赋中常用的章 法和议论、对话等手法移植于词。
如《西江月》：“醉里且贪 欢笑，要愁那得工夫。近来始觉 古人书，信着全无是处。 昨 夜松边醉倒，问松我醉何如。只 疑松动要来扶。以手推松曰去。”