第九章 辛弃疾和辛派词人
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9辛弃疾和辛派词人
第九章 辛弃疾 和辛派爱国词人
辛弃疾，原字坦夫， 辛弃疾，原字坦夫， 后改字幼安， 后改字幼安，中年后别号 稼轩居士，宋济南历城 稼轩居士， (今山东济南)人。 今山东济南)
第一期（1140－1162） 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 第二期（1162—1181） 第二期（1162—1181）南渡初期 第三期（1181—1203）闲居带湖、 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期 第四期（1203—1207） 第四期（1203—1207） 晚年再起， 晚年再起，参与北伐时期
意象的转换
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 至柳永、张先、苏轼而为之一变， 至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出 与文士日常生活、 与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水 意象。至南渡词又一变， 意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族 苦难、社会现实相关的意象。 苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军 熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。 人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象 就自然呈现于笔端。 就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。
2、对皇帝的不满和对投降派的愤怒谴责。 《摸鱼儿》： 君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土！ 《水调歌头》： 长剑倚天谁问？夷甫诸人堪笑，西 北有神州。 《贺新郎》： 叹夷甫诸人清绝。
《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年， 金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望 中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠 下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣， 尚能饭否？
辛弃疾，原字坦夫， 辛弃疾，原字坦夫， 后改字幼安， 后改字幼安，中年后别号 稼轩居士，宋济南历城 稼轩居士， (今山东济南)人。 今山东济南)
第一期（1140－1162） 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 第二期（1162—1181） 第二期（1162—1181）南渡初期 第三期（1181—1203）闲居带湖、 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期 第四期（1203—1207） 第四期（1203—1207） 晚年再起， 晚年再起，参与北伐时期
意象的转换
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 至柳永、张先、苏轼而为之一变， 至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出 与文士日常生活、 与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水 意象。至南渡词又一变， 意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族 苦难、社会现实相关的意象。 苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军 熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。 人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象 就自然呈现于笔端。 就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。
2、对皇帝的不满和对投降派的愤怒谴责。 《摸鱼儿》： 君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土！ 《水调歌头》： 长剑倚天谁问？夷甫诸人堪笑，西 北有神州。 《贺新郎》： 叹夷甫诸人清绝。
《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年， 金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望 中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠 下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣， 尚能饭否？
第九章 辛弃疾和辛派词人
第九章辛弃疾和辛派词人概述南宋中期辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。
完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。
与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。
姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。
南宋后期基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁；另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。
第一节辛弃疾p129、p175一、辛弃疾的生平、创作辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。
祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。
并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。
辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。
1.（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。
绍兴31年，金主完颜亮南侵。
22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。
奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。
率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。
“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）江阴签判。
开始了词的创作，可惜并没有流传下来。
2.（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。
《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。
江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。
“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。
淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。
第九章 辛弃疾和辛派词人
辛词有意“要写行藏入笑林”，注重从人物的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个性现象。因此其词中的抒情人物的形象不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段性特征。
少年的辛弃疾，是沙场点兵的将帅，执戈横槊的英雄，气势豪迈，虎啸风生： “少年横槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事。”（《念奴妖》）“壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。”（《鹧鸪天》）进入中年后，经历了人世的危机和宦海浮沉，他已无法点兵沙场，只能在落日楼头，摩挲抚剑，面对友人，弹铗悲歌：“腰间剑，聊弹铗。”（《满江红》）当年叱咤风云的少年将帅变成了“和泪看旌旗” （《定风波》）、“试弹幽愤泪空垂”（《鹧鸪天》）的失路英雄。被迫退隐以后，更变而为手不离杯的醉翁、抱瓮灌园的村叟。到了暮年晚景，辛弃疾已是 “头白齿牙缺”（《水调歌头》）、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”（《鹧鸪天》）的衰翁。虽然他仍执着于功名事业，但已逐渐失去了往日的狂傲与乐观，而常常陷入失望之中：“功名妙手，壮也不如人，今老矣，尚何堪。” （《蓦山溪》）稼轩词所展示的自我形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜明丰满的英雄形象。
英雄的历史使命，是为民族的事业而奋斗终生。辛弃疾的使命感异常强烈而执着：“道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。”（《贺新郎·同父见和再用前韵》）“看依然、舌在齿牙牢，心如铁。”“待十分做了，诗书勋业。”（《满江红》）即使是仁途失意，落魄闲居，也难忘他的历史使命，时刻思念着故国江山；虽华发苍颜，但壮心不已：
辛弃疾既有词人的气质，又有军人的豪情，他的人生理想本来是做统兵将领，在战场上博取功名，“把诗书马上，笑驱锋镝”（《满江红》）。但由于历史的错位，“雕弓挂壁无用”，“长剑铗，欲生苔”（《水调歌头》），只得“笔作剑锋长”（《水调歌头·席上为叶仲洽赋》），转而在词坛上开疆拓土，将本该用以建树“弓刀事业”（《破阵子》）的雄才来建立词史上的丰碑。
第九章 辛弃疾的辛派词人
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多方面表现强烈的爱国主义思想。 全新的抒情主人公形象。 辛弃疾对词心灵世界的深广拓展。 辛弃疾对农村田园生活和隐逸情 趣的表现。
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雄奇阔大的意境，风格多 样化。 出色运用比兴寄托手法。
抒情意象的军事化。
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张孝祥
陆游
陈亮
刘过
Байду номын сангаас
张孝祥是 辛派词人的 先驱者，风 格骏发踔厉， 艺术境界别 开生面。
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陆游是辛派的中坚人物。陆游 词的主要内容是抒发壮志未酬的幽 愤，词境的特点是将理想化成梦境 与现实悲凉构成强烈对比。
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陈词多表现抗战复仇、 救国安民的思想情怀。 陈词以气势见长，直 抒胸臆，语言斩截痛快， 风格雄放恣肆。
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刘词的抒情 主人公是自傲自 负、自卑自弃、 狂放不羁、落魄 寒酸的江湖狂士。
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章节概貌 辛弃疾的创作道路 辛弃疾对词境的开拓 辛弃疾的艺术成就 辛派词人
辛词内容博大精深，风格雄深 雅健，确立了“豪放”派。辛派词 人使词既可抒情言志，又可议论说 理。最终确立了词与五七言诗歌分 庭抗礼的文学地位。
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辛弃疾写词情 怀雄豪激烈，意境 雄伟壮阔，语言雄 健刚劲，构成了稼 轩词独特的艺术个 性。
多方面表现强烈的爱国主义思想。 全新的抒情主人公形象。 辛弃疾对词心灵世界的深广拓展。 辛弃疾对农村田园生活和隐逸情 趣的表现。
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雄奇阔大的意境，风格多 样化。 出色运用比兴寄托手法。
抒情意象的军事化。
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张孝祥
陆游
陈亮
刘过
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张孝祥是 辛派词人的 先驱者，风 格骏发踔厉， 艺术境界别 开生面。
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陆游是辛派的中坚人物。陆游 词的主要内容是抒发壮志未酬的幽 愤，词境的特点是将理想化成梦境 与现实悲凉构成强烈对比。
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陈词多表现抗战复仇、 救国安民的思想情怀。 陈词以气势见长，直 抒胸臆，语言斩截痛快， 风格雄放恣肆。
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刘词的抒情 主人公是自傲自 负、自卑自弃、 狂放不羁、落魄 寒酸的江湖狂士。
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章节概貌 辛弃疾的创作道路 辛弃疾对词境的开拓 辛弃疾的艺术成就 辛派词人
辛词内容博大精深，风格雄深 雅健，确立了“豪放”派。辛派词 人使词既可抒情言志，又可议论说 理。最终确立了词与五七言诗歌分 庭抗礼的文学地位。
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辛弃疾写词情 怀雄豪激烈，意境 雄伟壮阔，语言雄 健刚劲，构成了稼 轩词独特的艺术个 性。
第九章 辛弃疾和辛
三、辛词的艺术成就
1、全新的意象： 稼轩词所创造的战争和军事活动的意象， 使词的意象群出现了一次大的转换。 2、以文为词，长于用典 将古文辞赋中常用的章法和议论、对话 等手法移植于词。 词中常用典故曲折见 意。 3、多样化的风格：最能体现他个性的是 刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。
西江月· 遣兴 醉里且贪欢笑， 要愁那得功夫。近 来始觉古人书，信 著全无是处。 昨夜松边醉倒， 问松我醉何如？只 疑松动要来扶，以 手推松曰：去！
“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问 舍，怕应羞见，刘郎才气。”两句用典含义：
第一句张翰思乡典故出自《晋书》，说张翰 见秋风起，想起吴中家乡鲈鱼莼菜便弃官归 乡。辛弃疾用“休说”表示自己有家难回。 第二个典故出自《三国志》之《陈登传》， 说国家大乱之际，许汜求田问舍，被陈登冷 落。刘备更瞧不起许汜。辛弃疾以此表示不 愿为小我谋私利。
《摸鱼儿》
Байду номын сангаас
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜 春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见 说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有 殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事， 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉 环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。
四、辛词用典
《水龙吟· 登建康赏心亭》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远 目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿 声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍， 无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西 风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎 才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩 何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
《永遇乐· 京口北固亭怀古》 “元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾” 刘宋文帝元嘉时期未作好充分准备就北伐， 意图建功立业，结果大败，北望追来敌军惊 惶失措。 含义：表示对韩侂胄用兵伐金的担忧。
第九章 辛弃疾和辛派词人
破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分
麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场沙场秋点
兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
淳熙十五年（1188），陈亮到上饶访辛弃
疾，留十日，别后，辛弃疾作此词以寄。
词中抒发了英雄迟暮，壮志难酬的悲愤之
景萧索，危楼独立，面晴空。动悲秋情绪，
当时宋玉应同。（柳永《雪梅香》）
江作青罗带，山如碧玉篸。（韩愈《送桂 州严大夫》） 将似青螺髻，撒在明月中。
（皮日休《缥缈峰》）
沈存中《笔谈》谓唐诗多有言吴钩者，刀名也，刀弯， 今南蛮谓之葛党刀。予按《吴越春秋· 阖闾内传》曰： “阖闾既宝莫耶之剑，复命于国中作金钩。令曰：能为
慨然曰：“木犹如此，人何以堪。“攀枝执条，泫然
流泪。（《世说新语》）
三、乡村中风景人物的剪影
辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田
园生活和隐逸情趣的表现。他的词对村民
和山水景致作了多角度的素描，给词世界
增添了极富生活气息的的一道清新自然的
乡村风景线。
茅檐低小。溪上青青草。醉里吴间相媚好。 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东。中儿正织 鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 （《清平乐》） 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里 说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外， 两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪 桥忽见。 （《西江月· 夜行黄沙道中》）
销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，
神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜， 此，忠愤气填膺。有泪如倾。
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书， 信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何
宋代第九章 辛弃疾和辛派词人
第九章辛弃疾和辛派词人辛弃疾词曲: 羽泉歌手：羽泉醉里挑灯看剑梦回吹角连营弓如霹雳惊弦风流总被雨打风吹而去怎见气吞万里如虎一笑人间万事春风不染白发怎忘寒冬冰秋醉里且贪欢笑廉颇未老乐悠悠何处望神州不尽长江滚滚流千古兴亡多少事金戈铁马战不休天下谁英雄赢得功名在身后蓦然回首数风流非皇非帝非君非诸候醉里挑灯看剑梦回吹角连营弓如霹雳惊弦——《破阵子》“醉里挑灯看剑”风流总被雨打风吹而去怎见气吞万里如虎——《永遇乐·京口北固亭怀古》“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
……想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
”一笑人间万事——《贺新郎》“甚矣吾衰矣……白发空垂三千丈，一笑人间万事。
”春风不染白发——《鹧鸪天》“壮岁旌旗拥万夫……追往事，叹今吾，春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
怎忘寒冬冰秋醉里且贪欢笑——《西江月》“醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。
”廉颇未老乐悠悠——《永遇乐·京口北固亭怀古》“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？第一节辛弃疾的生平南宋中叶最著名的爱国词人辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今山东济南）人出身于官宦家庭一生分四个时期：第一时期（1140-1162）出生在金人统治下的北方沦陷区济南，从小树立了复仇雪耻的理想22岁时，在济南组织抗金义军2000 人，后归耿京义军，并受重用绍兴三十二年（1162），辛弃疾奉表归宋，在建康被高宗召见北归时，耿京已被叛徒张安国杀害，辛弃疾闯金营活捉叛徒，率义军一万多人南下归宋。
第二时期（1162-1181）南归后，虽官职卑微，但屡屡上书，提出节约宽民、持久战等主张被视为“归正人”，大材小用，屡屡调任，难有作为后官职升迁，但屡遭诬陷，孝宗淳熙八年（1181）42岁时被弹劾罢官第三时期（1181-1203）隐居江西上饶带湖（其间短暂为官）取“人生在勤，当以力田为先”（《宋史·辛弃疾传》）义，筑室“稼轩”，自号“稼轩居士” 生活闲适，但不忘北伐，常发而为词闲居二十年：一生创作鼎盛时期第四时期（1203-1207）宁宗嘉泰三年（1203），被重新起用，任绍兴知府，兼浙东安抚使。
第九章 辛弃疾和辛派词人
第四节 辛派词人
一、张孝祥词
1.张孝祥是从东坡到稼轩中间的桥梁。
豪放词代表作《六州歌头》。
2.张孝祥词的旷放风格。如《念奴娇· 过洞庭》
二、陈亮词
1.陈亮字同甫，学者称龙川先生。婺州永 康人。喜谈恢复，屡上书论恢复，平生三 罹大狱。51岁状元及第，不久去世。有 《龙川文集》。
2.“以词为文”。词的特点：强烈的现实 针对性，鲜明的政治功利性和纵横开阖的 议论性。
《鹧鸪天》
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜 娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万 字平戎策，换得东家种树书 。
（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的 无限焦虑。辛弃疾以气节自负，以功业自许，但 南归后却被投闲置散二十年，“故其悲歌慷慨， 抑郁无聊之气，一寄之于词”以词来抒发报国无 门、烈士暮年的悲愤，他的悲愤与国家命运相通， 因此写出整个时代、民族的悲愤，塑造了幽愤难 平的失意英雄形象。 代表作：《水龙吟· 登建康赏心亭》、《永遇乐》
五、辛弃疾词的地位和影响
刘克庄《辛稼轩词序》：“大声鞺鞳，小声铿 訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。 其秾艳绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。” 元好问《遗山乐府》：“乐府以来，东坡为第 一。以后便到辛稼轩。” 周济《宋四家词选目录序论》：“稼轩敛雄心， 抗高调，变温婉，成悲凉。” 《四库提要》：“其词慷慨纵横，有不可一世 之慨，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪 红刻翠之外，屹然别立一宗。”
四、辛词的艺术特色
1.境界开阔，气势飞动。自然景物奔腾耸峙；历 史人物奇伟英豪；自我形象雄姿英发。 辛词中的形象气势飞动，意境阔大，带有力度美 和崇高美，充满英雄主义色彩，在两宋词史上别 开生面。
2.艺术手法多样，表现力丰富。 直抒胸臆的赋笔，以情感人。比兴手法，香草美 人寄托情志。善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀； 善于议论，意气风发。喜作长调，综合运用描写、 叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵开阖起伏，
第九章___辛弃疾和辛派词人
此词是刘过仿辛体之作。据说辛得此词后 “大喜，致馈数百千，竟邀之去，馆燕弥 月”。（岳珂《桯史》卷二） 天竺：西湖北山上有上天竺、中天竺、下天 竺三寺。 东西双涧：指西湖灵隐寺的东西两涧。白居 易《寄韬光禅师》：“东涧水流西涧水，南 山云起北山云。”
【本节推荐参考书目】
邓广铭《稼轩词编年笺注》，上海古籍出版 社1993 刘扬忠《辛弃疾词心探微》，齐鲁书社1990 施议对《辛弃疾词选评》，上海古籍出版社 2003
这首词实际上是借游戏为文来发牢骚，表现 政治上失意的愤懑和幽怨。全词以对话构成， 以文为词，以议论为词，气势恢弘，气韵沉 雄，词中罕见。 刘伶是魏晋时竹林七贤之一，好酒。“常乘 鹿车，携一酒壶，使人荷锸而随之，谓曰： ‘死便埋我。’”达，指对生死看得很轻。
三、辛派词人及其评价
1.辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的革新精神， 在文学史上产生了很大影响。在辛词的影响下，同 时或稍后，不少词人与他有着相同或相近的创作倾 向，文学史上称为辛派词人。他们以共同的爱国思 想，借词抒发感慨，发表政见，多为恣肆粗犷的词 风。这些作家主要有陈亮、刘过、刘克庄以及南宋 末的刘辰翁等。另外，南宋前期学习苏轼词风的张 孝祥，被看作是辛派词人的先驱，与辛弃疾同时而 词风相近的陆游，也被视为辛词一派。
二、刚肠似火，色笑如花
1.辛词分类。 a) 用雄豪激荡之笔，表现报国的雄心和失意 的悲愤。 b) 登临怀古，抒发忧愤。 c) 运用词的传统题材、传统手法，表现对时 局的忧虑、对个人遭际的感愤。 d) 表现农村闲居生活情趣，描写农村景色和 农村习俗。 e) 其他感事、抒怀、言情之作。
2．豪放词的艺术特色： 跳荡的笔势，奇幻的结构以及出奇的幻想、 个性化的夸张和拟人化表现，构成丰富多彩 的艺术世界，这成为辛词最突出的艺术特征， 也是它作为豪放词的根本所在。
第九章 辛弃疾和辛派词人
摸 鱼 儿
路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛
网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉 曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此 情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕 皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在作于宋孝宗淳熙六年（1179） ，是一首忧时感世之作。词中表层写 的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是 作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和 对国家命运的关切之情。全词情调婉 转凄恻，柔中寓刚。
华发苍颜，仍壮心不已，难 忘他的历史使命。
2.英雄的心态： （1）豪情激扬：“气吞万里如虎。”（《永遇 乐•京口北固亭怀古》 （2）压抑苦闷：“酒兵昨夜压愁城。太狂生。 转关情。写尽胸中、磈kuǐ磊未全平。”（《 江神子•和人韵》） 激烈难平的幽愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡 的生命激情，构成辛弃疾独特的生命情怀。
摸 鱼 儿
• 后来，刘彻果然当了皇帝，立阿娇为皇后 ，也实现了诺言。阿娇娇生惯养，开始有 刘彻的宠爱，也相安无事。但后来，刘彻 身边的女人渐渐多了起来，尤其是有了卫 子夫之后。阿娇为人骄傲，善妒，又没有 儿子。终于失宠，又因为巫蛊之祸，退居 长门宫。 • 为了挽回汉武帝，阿娇用重金请司马相如 作了一篇《长门赋》，但是汉武帝虽然欣 赏这篇赋，却始终没有回头。
（三）艺术： 1.手法不仅“以诗为词”，而且吸收散 文手段，“以文为词”； 2.语言在保持自身特有的音乐节奏前提 下，大量融入诗文语汇。 （四）成绩：空前解放了词体，增强词艺 术表现力，最终确立词体的文学地位。
• 非辛派词人： 姜夔、史达祖、高观国、卢祖 皋gāo、张辑等人另成一派， 与辛派词人形成双峰对峙的局 面。
注释： （1）建康：今江苏南京。 （2）赏心亭：《景定建康志》：“赏心亭在（城西 ）下水门城上，下临秦淮，尽观赏之胜。” （3）遥岑（cén）：远山。 （4）玉簪（zān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做 的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形 状各不相同的山岭。 （5）断鸿：失群的孤雁。
第五编第九章辛弃疾和辛派词人
内容的博大精深，表现方式的千变万化， 语言的不主故常，构成了稼轩词多样化的 艺术风格。
辛词风格的多样化，嬉笑怒骂，皆成佳篇； 亦庄亦谐，俱臻妙境。
两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成 就、地位也最高。就内容境界、表现方法 和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓 性而言，辛词都可以说是空前绝后的。
辛弃疾平生以英雄自诩，渴望成就英雄的 伟业，成为曹操、刘备那样的英雄，形成 了他豪情激扬的创作风格。
辛词有意“要写行藏入笑林”，注重从人物 的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个 性形象。 因此其词中的抒情人物形象不仅 丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、 阶段性特征。
辛弃疾对词的心灵世界有深广的拓展。南渡 词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向 民族社会的忧患，辛弃疾继承并弘扬了这一 创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体 人生的苦闷。
诗人刘过(1154—1206) 是有意识地效法稼 轩。名作《沁园春》即是“有意效稼轩体 者”。
辛弃疾对民族苦难忧患的社会根源有着清 醒深刻的认识，《美芹十论》和《九议》 就彻地分析了南宋王朝的社会弊端。
辛弃疾的词世界还呈现了丰富多彩的乡村 风景与乡村人物。给词世界增添了极富生 活气息的一道清新自然的乡村风景线，如 《清平乐》和《西江月· 夜行黄沙道中》:
茅檐低小。 溪上青青草。 醉里吴音相媚好。 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东。 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖, 溪头卧剥莲蓬。
第九章
辛弃疾和南宋中朝词人的拓展
12 世纪下半叶 (1163—1206)，词坛上大家 辈出，名作纷呈。以辛弃疾、陆游、张孝祥、 陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中 兴”词人群把词的创作推到高峰。
第一节 辛弃疾的创作道路
辛弃疾 (1140—1207)，字幼安，号稼轩， 山东历城人。辛弃疾深谋远虑，智略超群。
辛弃疾研究
5、刘辰翁 南宋遗民中反映爱国思想最深切感人的词作 家，以词来表现亡国的血泪史，既流露出英 雄末路的悲凉，更反映了眷恋故国的哀思。 【永遇乐】（璧月初晴） 【柳梢青】（铁马蒙毡）
结束
号“稼轩”
“尝谓人生在勤，当以力田为先”（《宋 史· 本传》
早期
15岁、18岁两度赴汴京考试，其实是受祖父之 托前去探听金人虚实。 宋高宗绍兴31年（1161），金主完颜亮率60万 大军发动南侵战争。 21岁在家乡组织两千义军起事，后加入太行山 耿京的大部队。杀“义瑞” “在山者为盗贼，下山者为良民”，辛建议与 南宋取得联系，南北呼应。 活捉张安国。 洪迈《稼轩记》：“间关西奏淮，至通昼夜不 粒食。壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见 三叹息。”
延伸 苏轼和辛弃疾豪放词比较 同： ①风格多样，皆以豪放著称，是豪放派的 代表人物。 ②内容、词境的开拓。苏对词体进行了全 面的改革，突破了词为“艳科”的传统格 局，扩大了词的表现功能和词境。辛继承 并发展。 ③手法的革新。
异
①内容上，辛比苏更广。政治、哲理、友情、恋
情、田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受等 皆入词。 ②词风：苏旷辛豪。王国维《人间词话》：“东 坡词旷，稼轩之词豪。”
五、艺术手法多种多样，增强了词的表现力。
直抒胸臆的赋笔，以情感人；
比兴寄托手法，以香草美人为喻来寄托情志。
评论
范开《稼轩词序》： 其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾， 不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所 变态，无非可观。 刘辰翁《辛稼轩词序》： 自辛稼轩前，用一语如此者必且掩口。及 稼轩横竖浪漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是； 又如悲笳万鼓，平生不平事并卮酒，但觉宾 主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。
辛弃疾(新)
❖
④悠悠：长远悠久。
❖ ⑤兜鍪：即头盔，此处借指士兵。鍪，音móu。万兜鍪： 千军万马。
❖
⑥坐断：占据、割据。
❖
⑦休：停止。
❖ ⑧曹刘：指曹操与刘备。
❖ ⑨生子当如孙仲谋：曹操率大军南下，见孙权的军队威 武雄壮，感叹道：“生子当如孙仲谋！”仲谋，孙权的字。
14
丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。
❖ “东坡心地光明磊落，忠爱根于性生，故词极 超旷而意极平和。稼轩有吞吐八荒之概，而机 会不来……故其词极豪雄而意极悲郁。”
❖ “稼轩求胜于东坡，豪壮或过之；而逊其清超， 逊其忠厚。”
❖ 王国维《人间词话》：“东坡之词旷，稼轩之 词豪。”
❖ 苏轼词潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词慷慨悲歌、 激情飞扬。
?密集的军事意象群连结成雄豪壮阔的审美境密集的军事意象群连结成雄豪壮阔的审美境界反映出两宋词史的又一重大变化即男子汉气概的激扬词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美
第九章 辛弃疾和辛派词人
1
一、生平
辛弃疾（1140—1207） 字幼安，号稼轩，历城 （今山东济南）人。
具有实干才能的政治家 与真正的英雄。
18
西江月·遣兴 ❖醉里且贪欢笑， ❖要愁那得功夫。 ❖近来始觉古人书， ❖信着全无是处。 ❖昨夜松边醉倒， ❖问松“我醉何如”。 ❖只疑松动要来扶， ❖以手推松曰“去”。
19
❖ 青玉案·元夕
❖ 东风夜放花千树，更 吹落，星如雨。宝马雕 车香满路。凤箫声动， 玉壶光转，一夜鱼龙舞。
❖ 蛾儿雪柳黄金缕，笑 语盈盈暗香去。众里寻 他千。蓦然回首， 那人却在、灯火阑珊处。
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二、以文为词和用经用史
辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。清·吴衡照：“《论》、《孟》、《诗小序》、《左氏春秋》、《南华》、《离骚》、《史》、《汉》、《世说》、《选》学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。” （《莲子居词话》卷一）
第九章 辛弃疾和辛派词人
第一节 辛弃疾的创作道路
一、英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤
辛弃疾本有英雄的才情和将略，在南渡之前就揭竿而起，积极抗金。南渡之后，多次上书言事，但却无路请缨，报国无门。而生为“归正人”，却更受到不信任，使他无法实现自己的抗金的愿望。
二、“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历
第二节 辛弃疾对词境的开拓
一、英雄形象的自我展示
Байду номын сангаас
辛弃疾不是传统意义上的封建文人，他首先是个有雄才大略的爱国英雄。他早年横戈跃马，奋勇抗金。因此辛词首先就是对英雄形象的展示。
二、苦闷忧患与对社会的理性批判
辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。但自南渡以来，腐朽的南宋朝迁始终不重视他的才能，不给他实现志愿的机会，这不能不使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤。他有不少词作抒发了这种情感，对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。
三、多样的风格
雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐。刘克庄《辛稼轩集序》：“公所作大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者亦不在小晏秦郎之下。”
四、苏辛并称
文学史上向来苏辛并称，他们都极大的提高了词的地位，开拓了词的内容，在婉约之外别立一宗，都极大地丰富了词的表现手法。苏辛弃疾差主要是苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。
[精读作品]
辛弃疾：﹡水龙吟（楚天千里清秋） ﹡永遇乐（千古江山） ﹡摸鱼儿（更能消） ﹡青玉案（东风夜放）
张孝祥：﹡念奴娇（洞庭青青）
陆 游：﹡钗头凤（红酥手）
[阅读篇目]
辛弃疾：菩萨蛮（郁孤台下） ﹡破阵子（醉里挑灯） 鹧鸪天（陌上柔桑） 贺新郎（绿树听鹈鴂） ﹡青平乐（茅檐低小） ﹡西江月（明月别枝）
辛派中坚陆游，其词主要内容是抒发壮志未酬的忧愤。其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。
陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斬截痛快，风格雄放恣肆，与辛词相似。但过分外露，缺乏内敛而少余蕴。
刘过词效辛词而又自成一家，他的《龙州词》，第一次展现了南宋中后期特殊的文人群体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。
在两宋词上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界，表现方法和语言的丰富性、深刻性、开拓性和创造性而言，辛词都可说是空前绝后。他独创“稼轩体”，确立了豪放一派，影响极为深远。与他大致同时的陆游、张孝祥、陈亮、刘过或传其衣钵，或与其词风相近，都属同一门派。
第四节 辛派词人
辛派先驱张孝祥，作词以苏轼为典范，学苏轼的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。风格骏发，自成一家。
三、乡村中风景人物的剪影
辛词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之感。《西江月·夜行黄河道中》、《清平乐》（茅檐低小）、《鹧鸪天》(陌上柔桑)等，都是这方面的代表作。
第三节 辛词的艺术成就
一、意象的转换
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。
辛弃疾南渡后的命运是三起三落，他在职位上难有大的建树，在南渡后的四十余年的生涯中，他除了有一半时间辗转在江西、福建等地任地方官外，大部分时间赋闲在家。作为一个主战派，他有勇有谋，但生不逢时，郁郁而终。
三、抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想
辛弃疾的抗金愿望在战场上无法实现，将其苦闷、失意、激愤、爱国热情，英雄气慨入词，树立了词史上的丰碑。辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚健，有一种雄豪壮大之美
张孝祥：六州歌头（长淮望断）
陆 游：﹡诉衷情（当年万里） ﹡卜算子（驿外断桥边）
陈 亮：水调歌头（不见南师久）
刘 过：沁园春（斗酒彘肩）