中西方游客旅游方式差异研究

中西方游客旅游方式差异研究

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中西方游客旅游方式差异研究

谢倩

(河源职业技术学院,广东河源517000)

摘要:旅游作为一种重要的休闲方式被不同国度的人

所接受,在越来越多的国家受到重视.中西方由于历史情况和

地理条件的不同,形成了各自的独特文化.源远流长的文化背

景的差异影响了旅游者的旅游活动,使中西方的旅游者具有

不同的旅游习惯特征.本文分析了中西方的旅游方式差异及

其成因,对旅游目的地对策提出了建议.

关键词:中西方游客旅游方式差异成因旅游目

的地对策

一

,引言

长期以来,西方人喜欢一地停留式的"度假旅游",而以中

国人为典型代表的东方人则喜欢周游式"观光旅游".尽管度

假旅游活动中可以有观光游览,观光游览活动属于广义的度

假旅游,而且观光旅游可以安排得比较休闲,但"度假"与"观

光"二者之间的差异很显着

二,旅游方式差异

中西方游客在旅游方式上是存在一定差异的.这种差异

是在漫长过程中综合作用的结果,包括以下几个方面.

(一)旅游历史差异

中西方之间主流旅游方式的差异,是在长期的历史过程

中形成的.尽管文化观光旅游在西方起源也很早,然而到温泉

地和海滨度假是自古罗马时期就有的传统,其在后来的延续

和流行程度远远超过了其他的旅游方式,一直持续至今.成为主流的旅游活动方式.几乎所有涉及欧洲旅游发展历程的书籍中都指出了这一点.斯沃布鲁克甚至明确指出:"到目前为止,我们一直倾向于将传统的度假产品作为旅游的核心产品. 把传统的度假者作为旅游者,并且将注意力集中于此"

中国的情况则显然不同.在中国历史上,长途旅行的起源

主要是帝王将相的巡游,命官的赴任,文人士大夫的移情之旅,僧侣们云游化缘,还有像玄奘,郑和等人的远行.消遣性的旅行大多是在居住地附近游山玩水或游览历史名胜.总体上看,中国娱乐消遣旅游活动不十分发达.以观光旅游和近距离的休闲娱乐活动为主,一地停留性度假旅游比较欠缺.而西方国家则恰恰相反,以一地停留式度假休闲旅游为主.

(二)旅游观念差异

社会主体旅游习惯的差异.是社会主体旅游观念差异的

体现.这种旅游观念差异,已经鲜明地表现在日常用语和官方机构名称上.从语言习惯上看,对于中国及受中国文化影响的其他亚洲国家的人而言,"观光","游览","游山玩水","风景

名胜","名胜古迹"是广泛用来表示旅游的词语,人们认为所谓"旅游",就是外出游览名胜古迹,山水风光,也就是观赏奇

异风光;在中国台湾地区,"观光"至今仍是一个完全用来指代"旅游"的名词,而"旅游"一词则显然是近代以后从西方词语"tourism"翻译而来的.在西方国家,"度假(vacation,holiday)", "休闲(1eisure)","游憩(recreation)","度假地(resort)"则是西

方人习惯于用来表示旅游的主要语词,意味着旅游就是寻找一

个美好的地方停留一段时间而获得休闲放松,并参加一些

令人愉快的活动,也就是我们所说的"度假旅游".

(三)旅游审美差异

不同文化中的人对同一现象的情感体验可能大不相同.

如笛卡尔所说:"同一件事情可以使这批人高兴得要跳舞.却

使另一批人伤心得要流泪."同理,中西方游客对同一景观产

生的审美体验肯定是大不相同的.

1.关注性

中国人关注山水景观所附载的人文美,西方人则关注其

本身的自然美.

中国有一句古话:"文因景成,景借文传."在中国,大多数

有名的山水景观都是因为有名人贤士与之发生关系,而得到

永久的称颂.如江南三大名楼莫不如此.岳阳楼的出名在很大程度上是由于北宋着名文学家范仲淹写了一篇不朽的散文

了社会化教育的功能.这些存在的社会因素对高等院校的油

画专业学生造成环境影响,使学生的整体专业素养不过硬.一般创作课程的教学都安排在大四的实习和找工作阶段.学生

没有足够的时间经历分配在毕业创作上,造成了学生的创作

形式单一,语言匮乏,对于形式美的理解深度不足以灵活驾驭创作,作品感染力弱.

三,对形式美的探索可提升创作思维及创作语言

不同历史时期绘画的题材和形式都不同.有各种因素

制约着艺术家的观念,比如社会制度,政治因素,以及民族

的地域因素,新的社会形态会产生新的社会观念.新的形

式.在探索艺术有关范畴内美的形式语言会为艺术创作带

来新的发展.

形式语言的发展,加上观念的转变和进步使得油画的题

材也有发展.例如85时期的代表作品,何多苓的《春风已经苏醒》,罗中立《父亲》,相较"85美术时期"以前的的作品相比有了形式和内涵的转变,政治因素,社会因素,经济因素等作用

使得这批艺术家们解放了思想,开始回归艺术的本体,没有了前一时期"红光亮"等各方面的限制,所以一系列新形势新内

涵的作品像雨后春笋般涌现出来.

艺术形式是支撑艺术品内涵的唯一条件,一件高雅艺术

品的形式无疑是美的灿烂结晶,是体现艺术家的修养和观念的具体实践的产物.后印象主义大师高更的那幅名为《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去》的油画恰恰完美地说明了这一点,画中具有抽象化的色彩和象征性的语言体现了艺术家在追求形式上独具的美.作品是作者艺术体现.艺术形式是支撑艺术品的唯一条件,形式所起的视觉震撼和美学效果在艺术创作中是具有决定性作用的.

艺术家在艺术创作时需要对创作主题内容,形式进行构

思.艺术品的最终成就来自于艺术家的观念,因为观念决定形式,形式美是创作的重要构成要素.

我们所在一个相对自由宽松的环境中.思想观念的产生

和发展都是相对自由的,这使我们可以更充分地表达自己的观念.在进行创作时不仅要有正确的人生观,世界观和价值观,而且要有对艺术的独特认识和见解,正确的人生观价值观和世界观是一个人在社会中参与社会生产生活的必要条件和基本准则.艺术家对艺术的认知是来源于模仿而后又形成的一

系列的具有理念性的自己的创造性的东西.艺术家具备了

思考和认识的能力之后每个人表达出的作品也是不同的.他们对与艺术美的追求止境.

参考文献:

[1]互动百科..

[2]布朗科赞尼克.艺术创造与艺术教育[M].成都:四J

人民出版社.2000.

《岳阳楼记》.

而西方则关注山水景观本身的自然美.如车尔尼雪夫斯

基这样描写水:"水由于它的形状而显现出美,辽阔的,平如镜的宁静的水在我们的心理产生宏伟的形象.奔腾的瀑布.它的