空间形态构成1
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空间构成
空间构成知觉空间在空间形态上．指一种律动、力动，气韵而言。
1 自然形态是形式的源泉．其内部结构和外部形态一致．一般呈具象特征。
2 人为形态由抽象概括和拓扑变形及运用比例、尺度、分割、韵律、节奏组织的。
3 超自然形态是以微观的世界．如化学分子结构、生物的细胞结构等原型．创造或再现于建筑空间。
物理空间和心理空间我们通常把空间分为物理空间和心理空间两大类，物理空间为实体所限定，是可测量的空间，也就是一般人所说的“空隙”。
心理空间是没有明确边界却可以感受到的空间。
它来自形态对周围的扩张。
创造知觉力场1 空间紧张感。
它有两个释义，一是形态具备从原状态脱离的倾向，如“箭头”有一种要运动、启动的能，另一是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。
多用于创造动势。
２空间进深感。
是指在有限的物理距离中创造心理上的无限进深，以此来扩展空间感，具体做法主要是利用人们透视经验来造成悬念。
(1)采用形的大小渐变：以某个已知对象的大小为标准推知到那儿的距离(比如利用窗户的大小作为基准)，来造成空间的深度幻觉。
2)强化透视线消失的角度：：将所有垂线作高度变化(如建筑中列柱和窗线)。
欧洲的一些教堂建筑，常常利用这种错觉采用拱形和小拱形的渐变．造成看似比实际空间深得多的错觉空间．以此强化教堂的空间深度。
空间处理上的”引导与暗示”．通过狭长的空间形式．诸如道路、桥梁、铺面，游廊、踏步来诱导出一种向往和期待的心理和情绪来导向主空间。
3)利用重叠与遮挡：当一个物体遮住另一个物体的一部分时．被遮住的物体往往被看作距离较远．而遮住其他物体的物．则看起来比较近。
4)应用结构级差：万物递增或递减的级数(如墙面的肌理和地板上的瓷砖纹样随距离退远会变得细密)．能够产生空间进深感。
5)加强阴影和明暗：明亮和幽暗给予视野以相对的深度线索．明亮的显得近些．幽暗的显得远些。
通常一个物体的远近．是由该物体所产生阴影的长短来表现。
6)将视平线或灭点遮挡．使有限空间向无限空间延伸。
空间形态构成
第二节 空间组合与形式
1、包容 2、连接 3、接触 4、互锁 5、线性 6、中心 7、组团 8、序列
包容感
包容感
作业
• 心情 感悟 舞蹈 欢笑 电影
第一节 空间类型
1、原空间 2、建筑空间 3、知觉空间
• 空间法则
1、相近 2、相似 3、连续 4、闭合 5、轴线控制 6、对称 7、动静 8、重复 9、异质 10、简化 11、对比
第二节 空间 行为 场所
第三章 空间形态与构成
第一节 空间形态
1、线的形态 2、面的形态 3、体的形态 4、空间的动线与动态 5、空间的开放与封闭 6、界面的层次与变化 7、扩大空间与扩大空间感 8、功能分区与空间序列
第一章 空间感觉
第一节 量
1、物理量与心理量 2、内力和生命力 3、给形态注入生命力
第二节 空间
1、物理空间和心理空间 2、创造知觉力场
第一章 空间感觉
第三节 尺度
1、尺度不等于尺寸 2、尺度的标志 3、外部空间和内部空间尺度感不同 4、尺度印象
第四节 错视
1、错视的内容 2、错视的利用和纠正
第二章 空间的涵义
一下之空间构成
面
垂直面
视觉上比水平 面更活跃，是限定 空间并给人以围合 感的重要手段。
面
巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）
它自身的造型 形式以及面上的开 口控制着建筑物室 内外空间之间视觉 上和空间上的连续 性。它也是构成体 量的重要元素。
空间组合
二元空间 （包容、相交、邻接）
金泽21世纪美术馆
多元空间 （线式、中心、网格）
ONE-TENTH THEORY
解析
《外部空间设计》——芦原义信
空间 要素
形状
视觉
比例
形状是最基本的要素，反映对象的特征，是 人识别和区别对象的主要依据。
比例是指两个相似事物数量的比值，比例的 目的是在各要素中建立秩序感和和谐感。空 间的比例是指空间各构成要素自身、之间、 要素与整体之间在量度上的关系。 尺度是关于量的概念，它涉及空间形象给人 的视觉感受是否符合实际尺寸的问题。
限定
线：具有方向性和联系性，以其方向和方位在空间构成中起作用。通 过连接点与面，构成空间形态的骨架。垂直线可限定一个明确的形式， 如平面、柱状体等，在建筑中典型的垂直线是柱。 两点可确立一条轴线，即虚线，是心理感受到的线。
点线
限定
两个线元素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一 条通过该虚面的轴线，形成强烈的对称性，产生引导作用，成为序列 的入口。
肌理
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响1
围合
洞口对空间封闭和开放感的影响2
色彩
色彩
光线
光线
东京Magic 概念店 独特的墙面肌理带来丰富的光影变化， 给予本身简洁的室内环境丰富的细节。
肌理
肌理
空间 要素
第二单元 方法—— 形态与空间生成_重庆大学版_形态与空间构成_课件
作品采用了长方体作为单元形，并对每个单元形体进行了斜 面切割、弧形切割、移位、镂空等处理方式，不同单元形的 高低、错落、虚实组合方式塑造了大的形体关系，弧形的切 割方式使整个形体灵动且有变化，在形体和体量上既均衡又 有对比
对长方体进行切割、移位、减缺，并将部分实体转化为面， 体会由实体到空间的变化。形体中体块与面的对比、实体 与空间的对比、面与体块的穿插使整个造型在统一的前提 下富于变化，具有视觉的重心和均衡感
3. 形态生成
（1）积聚 积聚是由多个基本形体进行积集、组合而形成新形体的一种方法，积聚是加法的操作，基本形 可以是相同形、相似形和对比形。积聚中单体可通过重复、放射、渐变、骨格、对称等构成方式组 织形体，同时，考虑形体的穿插、错位，注意整体造型的疏密、节奏、比例、协调性和统一性。
互动性装置“云朵”，由6000 个是指骨格、形态等连续有规律地变化，从而产生起伏 感、进深感、空间运动感等富有韵律的视觉感受。渐变可以是 形态的渐变（形状、大小、色彩、肌理等），也可以是排列上 的渐变（骨格、位置、方向、间隔等）。
海胆壳单元造型的骨格应用
建筑立面基本形重 复中的变化
骨格及形体 大小的渐变
由座椅作为基本形的密集构成，通过疏与密、松与紧对比所产 生的节奏感使造型呈现出张力和动感
3. 课题工具
模型用木条、胶水、软质线材、特种纸等。
4. 课题呈现
模型（大小不超过25cm×25cm×25cm），照片及设计过程记录于工作手册。
水平或垂直方向的线条给人安静、平和的视觉感 受，线框构成的形体不拘泥于立方体的限制而有 所突破，将外框与内部形体很好地融合在一起
同一方向排列的线织面给人整齐、有序的感受；扭 转方向的线织面形成优美的弧面，并且具有很强的 方向感，形成深邃而灵动的空间
空间的形态构成
ESC
柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
基本形态要素 空间限定
线 面
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
E.双向线列
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ESC
有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
C.角限定
三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
基本形态要素 空间限定
A.独立垂直面
对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
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ESC
轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
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ESC
3.面
实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
面的构图作用： 限定体的界限 以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 以自身的比例划分产生良好的美学效果
空间的解析
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柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
基本形态要素 空间限定
线 面
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
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基本形态要素 空间限定
线 面
E.双向线列
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有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。
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基本形态要素 空间限定
线 面
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ESC
基本形态要素 空间限定
线 面
C.角限定
三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
基本形态要素 空间限定
A.独立垂直面
对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
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轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
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ESC
3.面
实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
面的构图作用： 限定体的界限 以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 以自身的比例划分产生良好的美学效果
空间的解析
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《空间构成》空间组合与形式
第五节 线性
1. 线性组合是沿某条线若干单位空间组合构成一个 空间系列。这些单位空间可以作接触排列．并相 互串通。也可以由另一个单独的线型空间来联系。 这些单位空间的视觉特征可以是重复的．渐变 的．类似的。交替的．特异的．线性组合排列方 式还可以细分为：直线型．折线型、曲线．环型、 鱼刺型．轴线型、树枝型。每一种线型又可分别 采取直串式．内廊式、外廊式、双廊式。所以线 型的排列组合能创造出无穷无尽的组合形式。
2. 空间序列的整体由动线贯穿，由分区来整理： (1)空间动线不能太直．”畅则浅”原理同样适应用创造序列。 (2)深远而狭长的空间是令人讨厌的．是否引入一段曲线或折线以增加视 觉艺术感?如何在横向通过渗透来丰富空间表现? (3)忌走回头略．可采用环形线设计。 (4)动线分主次．用非对称性形式以便识别序列。 (5)动线上的空间形态不能平铺．应设支点。
2 线性内空间组合的特点是。 (1)具有鲜明的运动．延伸．增长及节奏感。还具 有扩展的灵活性和利于空间的发展。 (2)既可以水平方向组合也可以垂直方向竖立或综 合展开排列．又可以将某个水平组织作为单 位．再沿垂直方向重叠组合．或将某个有水平高 差的空间组织沿垂直方向重叠组合． (3)无论线型简单或复杂．总有明确的方向和主 线．即使连接形状．大小不同的内空间．也能形 成有序的组织。
互锁
互锁是体接触又一形式．特指两个内空间有一部分 穿插．透叠．复叠、减缺和差叠后形成空间的模糊性．不 定性．多异性、灰色性．多用于空间联系．过渡、引 伸．成为共有空间地带．并保持各自的界限和完整。 1 共享。共享是由于二空间互锁(形态间的透叠)后仍能维 持各自空间形状的特性。共享处既可以属于A空间．又可 以属于B空间．它们的共享部分给人以曖昧多意的空间感 觉。共享空间的条件是该部分天覆、地载皆备．而围闭则 可有可无(若有也只能取半隔式通透的形式)。 2 主次。二空间互锁(形成形态与形态的复叠与减缺)时， 相叠部分与一个空间合并．成为主空间。相当于平面构成 两形相遇时的复叠．从而使相叠部分与空间联合并保持主 空间的完整性．而另一空间形态则因此成为减缺形态而变 得从属。主次空间中主空间天覆．地載与围闭皆备。
空间构成
形式美规律与审美是两种不同概念
前者普遍与必然，后者标准与特殊
第一节 主从与重点 1、自然界仿生学中都因主从差异 才成为统一协调的有机整体 2、古典建筑中多以对称形式把体 量高大的主体建筑置于中央 3、现代建筑由于功能地形限制常 用一主一从形式，次要依附主体
第二节 均衡与稳定
1、重力稳定
古埃及、古罗马、哥特式、中国古代 2、静态均衡 自由非对称组合生动有韵律的均衡形式 3、动态均衡
1、重复连续节奏 2、渐变韵律节奏 3、起伏韵律节奏 4、交错韵律节奏
空间构成的布局手法
一、空间网络法 决定建筑空间的开间、进深、柱距 跨度、层高等控制要素。 1、采用柱网形式
正方形、矩形、三角形、六角形等
2、网格主次轻重不同 网格减少、增加、移位、旋转等
二、几何法
1、单种几何体空间组合 2、各种几何体空间组合
二 放射式 1、中央空间主导形态和多个辐射次形态 2、放射组合向周围“臂膀”轴射扩展 3、放射组合也可风车式延正方形向外伸展
三 组团式
1、类似单元连接灵活多变 2、围绕入口分组增减变换 3、沿道路交通按地形组团
序列
一、对比变化
1、体量对比 2、虚实对比 3、形状对比 4、方向对比
5、标高对比
线在空间构成中的要素
产生视觉引力 成为视觉焦点
系列线面感较强,形成内外过渡空间
1)多根线要素限定一个虚面通透空间
2)廊柱限定空间与周围有视觉连续性
3)柱列与墙面结合可改变墙面比例
面 一系列平行线通过它们的重复，就会加强我们的平面 感。当这些线条沿着它们所表现的平面本身进一步 延伸时，暗示的面就变成了实际的面。
点 一个点标出了空间的一个位置，从概念上讲， 它没有长、宽或深，它是静态的、无方向的， 而且是集中性的。 作为形式语汇中的基本要素，一个点可以用来 标志： · 一条线的两端 · 两线的交点 · 面或体的角上的线条相交处 · 一个范围的中心
建筑设计基础——空间构成基础知识之二空间与形态
建筑空间类型
1. 内部空间 2. 灰空间
3. 外部空间
内部空间
外部空间
灰空间
灰空间
如何评价空间？
•形式
•声音
•比例 •尺度
•色彩
•质感 •图案
•界限
——空间的特性
第一节 概述 一、形态（SHAPE）
形态 ——形状和神态
姿态、体态、情状、风致等 形象、形体、形状、外貌等
形与态的辨证关系——有形必有态，态是依附于 形的。形是客观存在，态是主观认识。
巧妙地利用空间形状的特点
可以有意识的使之产生某种心理上的作用
给人以某种精神感受
把人的注意力吸引到某个确定的方向
3. 空间围合与空间感受 (1).围与透 围——封闭、阻塞、沉闷 透——开敞、明快、通透 (2).影响空间围透关系的因素 空间的功能 空间的结构形式 空间的朝向 周边的环境关系
形态的分类
现实形态（自然形态、人工形态）
从客观上看
理想形态（概念形态） 二维形态（平面形态）
形态
从形式上看
三维形态（实体形态、空间形态） 物质形态（客观形态） 非物质形态（主观形态）
从性质上看
二、实体形态与空间形态
实体形态与空间形态的相生关系
实体形态与空间 形态是互为反转、共 生的关系，不能把两 者割裂开来，而应从 整体的高度将它们联 系在一起，完整的把 握。
L型垂直面
平行垂直面
U型垂直面
口型垂直面
3.综合要素限定空间
在大多数情 况下，空间都是 通过水平要素和 垂直要素的综合 作用，相互组合 来构成的。
水平要素和垂直要素综合后的发展示意图
立体构成1-概念 三要素点线面
四、块
块体的基本特征是占据三维空间，块体可 以是由面围合而成，也可以是由面运动而成。 （一）几何平面体：几何平面体是由四个以上的平面，以 其边界直线相互衔接在一起所形成的封闭空间实体。如三 角锥（埃及金字塔）、正立方体、长方体、和其他多面体。 （二）几何曲面体：几何曲面体是由几何面所构成的回旋 体。如圆球、圆环、圆柱等。 （三）自由体：自由体包括很广，如有机 体，他们大多数是自然而朴实的形态。如 鹅卵石、人体等。 （四）自由曲面体：是由自由曲面构成的 立体造型。其中包括自由曲面形体和自由 曲面所形成的回旋体。如酒杯、花瓶。大 多数表现庄重而又优美活泼的感觉。
立 体 构 成
线的形态
线是构成空间立体的基础，线的不同组合方式， 可以构成千变万化的空间形态，如最常见的面和体。 （一）直线：直线具有男性特征。能表现冷漠、严肃、紧张、 明确而锐利的感觉。 １水平线 水平线能让人联想到地平线，水平线的组织能产 生横向扩张感。因此水平线能表达平稳、安定、广阔、无限 的感觉。 ２垂直线 由于是与地平线相交的直线形体、形成了与地球 引力和反方向的力量，显示出一种强烈的上升和下落的力度 和强度，能表达严肃、高耸、直接、明确、生长和希望的感 觉。 ３斜线形体 斜线的动势造成了不安定、动荡的倾斜感，向 外倾斜可引导视线向深远的空间发展；向内倾斜，可引导视 线向线的交汇点集中。
第二节 立体构成的要素
形态在三维立体空间上的概念：立体构成的中所涉 及到的造型语言，是立体构成的造型要素。立体构成而集中的立体形态。点的不 同的排列方式，可以产生不同的力量感和空间感。 （一）点的空间位置:空间中的点可以引起视知觉稳定的集中 注意。 （二）点与点的关系：点的有序排列，产生连续和间断的节 奏和线形扩散的效果。点与点之间的距离会产生积聚和分离 的效果。 （三）点的空间变化：由大到小排列的点，产生由强到弱的 运动感，同时产生空间的深远感，能加强空间的变化，起到 扩大空间的效果。
空间形态的各种形式
空间形态的各种形式
下图为凌峰楼， 弧形建筑围合的 曲线空间。
玻璃幕墙构成的空间 虚实相生，倒影给人延 展性。
装饰12304张航
半封闭空间，界于封闭 空间与透空空间，具有两 者的共性，稳重而不闭塞。
装饰12304张航
装饰12304江锋
透空空间，透过某一 个空间看到另外空间， 富有层次感。
上图为央视大楼，镂 空形式，具体的反应了 透空空间的形态特点。
人工形态的结构空间， 赋予人的思想。右图为 钟楼。
装饰12304孟文
其他类型空间欣赏
结构特别的建筑容易给 人留下深刻印象。它所 构成的空间形态也独具 魅力。右图为体育馆。
2.5维空间 三维空间形态
透空空间
谢谢观赏！
装饰12304江锋
装饰12304赵雅茹
左图是建筑内 部长廊，下图 为光谷天地。 通透空间，梁、 柱组合给人营 造一种幽远的 意境。
鸟巢的钢架结 构，围合的空间 形成半封闭形态。
装饰12304赵雅茹
左图为国家大剧 院，半卵形封闭结 构。封闭空间，给 人一种沉静，孤独 的感觉。
装饰12304肖梦婷
左图为卢浮宫扩 建入口，贝聿铭设 计。下图为武职体 育馆正门，线面组 合。
装饰12304肖梦婷
抽象空间， 形态变化各 异，空间分 离模糊。
装饰12304杜春鹏
抽象空间
Байду номын сангаас
具象空间
具象空间界限较明显， 形态清晰。由实体组成。
装饰12304杜春鹏
自然形态的空间， 舒适自然，清新优雅。
装饰12304孟文
下图为凌峰楼， 弧形建筑围合的 曲线空间。
玻璃幕墙构成的空间 虚实相生，倒影给人延 展性。
装饰12304张航
半封闭空间，界于封闭 空间与透空空间，具有两 者的共性，稳重而不闭塞。
装饰12304张航
装饰12304江锋
透空空间，透过某一 个空间看到另外空间， 富有层次感。
上图为央视大楼，镂 空形式，具体的反应了 透空空间的形态特点。
人工形态的结构空间， 赋予人的思想。右图为 钟楼。
装饰12304孟文
其他类型空间欣赏
结构特别的建筑容易给 人留下深刻印象。它所 构成的空间形态也独具 魅力。右图为体育馆。
2.5维空间 三维空间形态
透空空间
谢谢观赏！
装饰12304江锋
装饰12304赵雅茹
左图是建筑内 部长廊，下图 为光谷天地。 通透空间，梁、 柱组合给人营 造一种幽远的 意境。
鸟巢的钢架结 构，围合的空间 形成半封闭形态。
装饰12304赵雅茹
左图为国家大剧 院，半卵形封闭结 构。封闭空间，给 人一种沉静，孤独 的感觉。
装饰12304肖梦婷
左图为卢浮宫扩 建入口，贝聿铭设 计。下图为武职体 育馆正门，线面组 合。
装饰12304肖梦婷
抽象空间， 形态变化各 异，空间分 离模糊。
装饰12304杜春鹏
抽象空间
Байду номын сангаас
具象空间
具象空间界限较明显， 形态清晰。由实体组成。
装饰12304杜春鹏
自然形态的空间， 舒适自然，清新优雅。
装饰12304孟文
建筑空间构成方法
d.过渡空间的形式与方位完全根据其 所联系的空间特征而定。
连接
e.巴黎澳大利亚大使馆
f.台湾中原大学图书馆
连接
在两个大体量空间 中间插进一个过渡性的 空间，过渡性空间应当 小一些，低一些，以便 借它来衬托主要空间。
连接
维特拉家具厂总部办公楼两 组空间的连接通道
连接
意大利维琴查电影学院
室内街道透视
格正方形矩形三角形六角形放射形建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成法8空间切分法9空间隐喻法10空间象征法网格减少网格增网格旋转网格插入网格返转网格混合31网格构成法建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成法8空间切分法9空间隐喻法10空间象征法东京女子大学文理学部四号馆网格构成法建筑空间构成方法三三建筑空间的构成手法1网格构成法2轴线控制法3空间复合法4母题重复法5空间变换法6模数控制法7特异构成
一是垂直方向，周围合起来也就限定了空间； 另一是水平方向，由于有重力，首先需要有个 底面，上面再覆一个顶面，便能限定出空间来。
垂直方向 的限定
垂直方向构件限定空间的方法有“围”和“设立”。 物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部空间，我们将 空间限定的这种形式称为设立。 设立是空间限定最简单的形式，设立仅是视觉心理上的限定，设立不可能划分出 某一部分具体肯定的空间，提供明确的形态和度量，而是靠实体形态的力、能、势获 得对空间的占有。因而聚合力是设立的主要特征，因此设立往往是一种中心限定。
相交
北京机械部情报所资料楼
相交
芬兰庞卡哈朱国家森林博物馆
空间构成形式分类
空间构成形式分类空间构成形式分类空间构成形式是指在建筑设计中，通过不同的构成方式来实现空间的形态和功能。
根据空间构成形式的不同，可以将其分为以下几类：1. 点式构成点式构成是指通过点的位置和数量来构成空间形态。
这种构成方式常见于景观设计中，如公园、广场等。
点的位置和数量的变化可以形成不同的空间形态，如点阵式、散点式、集中式等。
2. 线式构成线式构成是指通过线的位置和数量来构成空间形态。
这种构成方式常见于建筑设计中，如建筑的轮廓线、墙体线、屋顶线等。
线的位置和数量的变化可以形成不同的空间形态，如直线式、曲线式、折线式等。
3. 面式构成面式构成是指通过面的位置和数量来构成空间形态。
这种构成方式常见于建筑设计中，如建筑的平面布局、立面设计等。
面的位置和数量的变化可以形成不同的空间形态，如正方形、长方形、圆形等。
4. 体式构成体式构成是指通过体量的位置和数量来构成空间形态。
这种构成方式常见于建筑设计中，如建筑的整体形态、空间布局等。
体量的位置和数量的变化可以形成不同的空间形态，如立方体、圆柱体、锥体等。
以上四种空间构成形式并不是完全独立的，它们之间可以相互融合、相互转化。
例如，在建筑设计中，可以通过点、线、面的组合来形成不同的体量形态；在景观设计中，可以通过点、线、面的组合来形成不同的景观元素。
总之，空间构成形式是建筑和景观设计中的重要组成部分，它们的选择和运用直接影响到空间的形态和功能。
设计师应该根据具体的设计需求和空间特点，灵活运用不同的构成形式，创造出具有美感和实用性的空间形态。
城市空间结构形态
二、城市空间形态的构成要素
城市空间形态由用地、道路网、界面、节结地和自然环境 等要素构成。 1、用地 用地是指城市各种活动所占据的地域空间。从区域角度来
说，表现为城市用地与乡村用地的差异；从城镇内部来说，体 现为居住、商业、工业等不同功能用地。
2、道路网
道路网是指城市内外的主要交通线，包括城市内的道路网、 公路、铁路、河流航道等。道路网是构成空间结构的基本骨架，
栖霞市城市空间的变异历程
4、融合式扩展
融合式扩展方式是指随着中小城市（或县城）城区的扩 展，由于经济发展或职能的互补需要，临近城镇因地理位置 邻近或特殊的城镇职能，与城区联系日益密切，最终导致城 镇空间环境融合为一体或因距离较远而形成“双城”模式。
融合式扩展方式的演化阶段
4、融合式扩展 山东半岛最为典型的融合式扩展的城市是龙口市，建国 初龙口市是山东半岛地区五个设市城市之一，“一五”期间， 根据国家战略计划，龙口市被撤销，成为黄县的一个镇。
六、城市空间形态的扩展方式
2、轴向扩展 轴向扩展是根据区位优势选取城市某一方向作为城市发 展的主导方向，在城市规划的干预下，分期成片开发，形成 工业走廊、商业走廊等城市扩展轴，城市形态最终转变成带
状。
例如，荣成市原先主要沿老城区发展，1993年市政府搬 迁至县城东侧临桑沟湾的石桥子村，并将省级荣成经济开发 区设置在市政府和老城区之间，,呈现出典型的轴向整体扩展 特征。
三、城市空间形态的系统特征
（1）城市空间内部形态 城市被看成是地表上占据一定面积的地理实体，其内部 结构是由不同功能区构成的地带组合。这种功能区主要有商 业区、工业区、居住区等，其特征和分布千差万别，是所有
层次中最复杂、最基本的层次。
（2）城市空间外部形态 城市空间外部形态是指处于城乡交接部分的边缘环境地 带的形态。它具有城市和乡村的双重特征，是城市形态变化 最强烈的地带。
形态构成——空间形态 PPT
• 包豪斯学校对于现代建筑学的深远影响，今日的包豪斯早已不单是指 学校，而是其倡导的建筑流派或风格的统称，注重建筑造型与实用机 能合而为一。
• “完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的 职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着，只有通 过自觉，并和所有工艺技师共同奋斗，才能得以自救。建 筑家、画家和雕塑家必须重新认识，一幢建筑是各种美感 共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能灌注入建筑 的精神，以免迷失流落为‘沙龙艺术’……
• 1>深度的变化 • 2>空间的流动 • 3>体积的量感 • 4>物质的本性
1.3 形态构成的形式
• 1.3.1具象构成 • 1.3.2抽象构成 • 1.3.3意象构成
荷兰鹿特丹的“城市仙人掌”
1.4 学习目的
• 1>观察事物和提炼事物的能力 • 2>三维形体感觉 • 3>空间的感觉 • 4>思维的多变性 • 5>空间形态的表达与呈现 • 6>形体与空间的创新能力
——宣言由36岁的格罗佩斯执笔
包豪斯校舍1926
剑桥伊姆品登学院1936
1.2 形态构成与我们的关系
1、专业
土木工程专业
建筑工程
道路桥梁工程 工程监理 工程造价 地下工程
形态设计
2、走进空间形态
3、三度空间创造立体形态，我们要注意哪些问题？
• 物体的长度 • 物体的宽度 • 物体的高度
4、形态设计要重视的问题：
1>观察事物和提炼事物的能力
美国纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼
• 二维
2>三维形体感觉
2.5维
三维
3>空间的感觉
4>思维的多变性
• “完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的 职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着，只有通 过自觉，并和所有工艺技师共同奋斗，才能得以自救。建 筑家、画家和雕塑家必须重新认识，一幢建筑是各种美感 共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能灌注入建筑 的精神，以免迷失流落为‘沙龙艺术’……
• 1>深度的变化 • 2>空间的流动 • 3>体积的量感 • 4>物质的本性
1.3 形态构成的形式
• 1.3.1具象构成 • 1.3.2抽象构成 • 1.3.3意象构成
荷兰鹿特丹的“城市仙人掌”
1.4 学习目的
• 1>观察事物和提炼事物的能力 • 2>三维形体感觉 • 3>空间的感觉 • 4>思维的多变性 • 5>空间形态的表达与呈现 • 6>形体与空间的创新能力
——宣言由36岁的格罗佩斯执笔
包豪斯校舍1926
剑桥伊姆品登学院1936
1.2 形态构成与我们的关系
1、专业
土木工程专业
建筑工程
道路桥梁工程 工程监理 工程造价 地下工程
形态设计
2、走进空间形态
3、三度空间创造立体形态，我们要注意哪些问题？
• 物体的长度 • 物体的宽度 • 物体的高度
4、形态设计要重视的问题：
1>观察事物和提炼事物的能力
美国纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼
• 二维
2>三维形体感觉
2.5维
三维
3>空间的感觉
4>思维的多变性
形态构成(一)平面构成(下)
第三节 形之正负——图底转换
形象——图 周围空间——底 图与底是共存的 图底之间具有相互转换的趣 味性，既分割空间又相互衬 托。 掌握图底转换关系是平面构 成中的重要技巧。
第四节 骨格（架）
骨格形式
单一形式骨格 复合形式骨格 规律性骨格 半规律性骨格
第五节 平面构成的基本形式
形式美的基本法则
对比与调和 对比指两个相同或不同的事物产生配合或解 除，使双方展示出各自鲜明的特征，形成强 烈的视觉张力。表现形式从造型上有方曲、 疏密、大小、粗细、轻重等对比。构图方面 有虚实、方向、空间对比等。 调和则是把构成各种强烈对比的因素进行加 强或减弱，从而淡化次要内容，突出主体部 分。它是要求近似，缓和矛盾的一种协调手 法。
对称与均衡 对称是一种等量或等形的组合。例如人体的 构成关系，动植物的构成关系等。在平面设 计中对称会使画面呈现安静、平和、端庄等 特点，但不能过度，否则会显出画面呆板， 缺乏趣味。 均衡也称平衡。它没有对称式的轴线或中心 点，是一种视觉心理活动，一种动态中的平 衡，在平面构成中达到视觉上稳定的效果。
三、渐变
2.渐变构成的形式
基本形渐变
形状渐变 大小渐变 方向渐变 位置渐变 色彩渐变
三、渐变
骨格渐变
一次元渐变 二次元渐变 等级渐变 折线渐变 联合渐变
四、发射
1.概念 发射是渐变的一种特殊方式，是基本形 或骨格环绕一个或多个中心点向外散开或向 内集中。 特征：一、聚焦，焦点通常位于画面的 中央；二、有深邃的空间感，光学的动感。
1.概念 特异是规律的突破，是在一定骨格和基 本形规律上的局部变化。有意识地违反规律， 使少数个别要素显得突出，引人注目，达到 统一中有变化的形式美感。 特异是相对的，是在保证整体规律情况下， 小部分与整体秩序不和，但又不失联系。
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❖ 虚体（空间）：自身不可见，由实体 围合而成，具有形状、大小及方向感。 因其限定方式不同而产生封闭、半封 闭、开敞、通透、流通等不同的空间 感受。
❖实体与虚体是反转、共生的关系
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
体量与空间的反转、共生关系
❖ 图底关系：建筑形态要素在构成建筑物时， 吸引视觉注意力的正要素“形”（图）与负 要素的背景（底）同时被感知。它们同时产 生，构成一个不可分的对立统一的建筑景观。
例：柱网表达的空间尺度
F.水平线要素
在高度上 限定空间， 并可改变 空间划分。
基本形态要素 空间限定
线 面
2.面要素
(1).底面
❖轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面 可以从背景中限定出一个空间范围。抬高或降 低底面可增强限定感。限定感之强弱、视觉的 连续程度与底面的高度变化有关。
不同底面的空间限定感
例：建筑体量与空间的共生
实体与空间的反转关系
若实体为正形，则空间为负形 若空间为正形，则实体为负形
建筑群体构成中的共生
圣马可广场
基本形态要素 空间限定
线 面
二、线、面的空间限定
1.线要素
A.独立垂直线：无方向性，在一定范围内有
控制空间的向心和视觉焦点的作用。
中心限定
非中心限定
轴线控制
❖在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素，成 为构成吸引人前进的目标，或成为轴线的结束端， 或成为空间距离 的视觉焦点。
(2).顶面
❖与底面之间构成的空间形式由顶面自身的形状、尺 寸及其与底面的距离决定。顶面的变化是空间视觉上 和心理感受上的重要影响因素。
不同顶面的空间限定感
（3）垂直面
❖视觉上比水平面更活跃，是限定空间并给人以围合 感的重要手段。它自身的造型形式以及面上的开口控 制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性。 它也是构成体量的重要元素。
空间的两大特性
➢限定与导向
本讲框架
本讲框架 教学目标
教学目标
要素介绍
基本形态要素
空间限定
空
间
单一空间的形成
的
形 建筑空间形态构成 空间形态的属性
态
构
常见的空间类型
成
建筑空间序列的组织
通过本次课的学习，使同学们了解有关建筑空间的基本属 性及建筑二元空间的形成规律，在设计时能灵活运用各种 空间类型和设计手法，为空间的组合打下基础。
▪建筑体量与空间的共生：形态要素按一定关系构 成建筑空间的同时，构成外部表现的实体，两者 是正负互逆的反转共生关系。
▪内部空间与外部空间的共生：形态要素在构成内 部空间的同时，不是决定周围的空间形式，就是 被周围空间形式所决定。
▪建筑群体构成中的共生：设计中不仅应考虑建筑 单体自身的形态，还应考虑其对周围空间的影响， 在城市范围内考虑它是现有建筑的延续部分，作 为其他建筑的背景、限定城市中的一个空间，还 是城市某空间中的一个独立体等。
基本形态要素
要素介绍
要素的空间限定
§1 基本形态要素
一、要素介绍
1.点
❖ 建筑中的一个点，表示空间的一个位置，在 概念上没有长度、深度和方向。
❖点的构图作用： ▪积聚性 ▪求心性 ▪控制性 ▪导向性 ▪对空间的限制作用最弱
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
2.线
❖ 分实存线和虚存线。 实存线：有位置、方向和一定的宽度，但以 长度为主要特征； 虚存线：指由视觉——心理意识到的线。
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
线的构图作用：
▪ 表明面和体的轮廓，使形象清晰 ▪ 对面进行分割，改变其比例，构成新形 ▪ 限定、划分有通透感的空间 ▪ 虚存线对其它构成要素起空间组织的作用 ▪ 对空间的限制作用较强
轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
3.面
❖ 实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
A.独立垂直面
❖对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
B.虚面限定
❖两根线要素之间由于视觉张力、相互吸引形成心 理上的虚面，暗示一根空过该虚面的轴线，形成 庄严的对称性，产生引导作用，成为序列的入口。
例：虚面限定
C.角限定
❖三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
❖构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
Composition of Space Morphology
空间的解析
❖ 三十辐，共一毂，当其无，有车之用。 埏埴以为器，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。 故有之以为利，无之以为用 。 ——老子《道德经》第十一章
三十根条幅集中在车毂的周围，车毂中间有了穿轴的 空洞（无），才有车的作用。揉抟粘土作器具，当器 具中有空虚的地方才有器具的作用。开凿门窗建造房 屋，当房屋中有空虚的地方才有房屋的作用。所以 “有”只提供条件，“无”（空虚）才起到作用。
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
❖面的构图作用： ▪限定体的界限 ▪以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 ▪以自身的比例划分产生良好的美学效果
▪以自身表面色彩、质感处理，产生视觉上的不 同重量感
▪对空间的限制作用最强，是主要空间限定因素
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
4.体
❖ 实体（体量）：有长、宽、高3个量 度。性质上分为线状体、面状体、块 状体；形状上分为有规则的几何体与 不规则的自由体，各产生不同的视觉 感受如方向感、重量感、虚实感等。
构成不同的空间，产生强烈的围护感。
B.平行垂直面
❖构成外向性空间，有明显的对称轴线，开放端产 生强烈的方向感，在垂直面上开洞则引入次要轴线， 可调整空间的方位特征。
D.系列线要素
多根线要素限 定一个由虚面 构成的通透空 间。
柱廊限定空间 边缘，并使空 间与周围有视 觉和空间的连 续性。
例：多根线要素形成虚面围合空间
D.系列线要素
柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
E.双向线列
有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。
❖实体与虚体是反转、共生的关系
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
体量与空间的反转、共生关系
❖ 图底关系：建筑形态要素在构成建筑物时， 吸引视觉注意力的正要素“形”（图）与负 要素的背景（底）同时被感知。它们同时产 生，构成一个不可分的对立统一的建筑景观。
例：柱网表达的空间尺度
F.水平线要素
在高度上 限定空间， 并可改变 空间划分。
基本形态要素 空间限定
线 面
2.面要素
(1).底面
❖轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面 可以从背景中限定出一个空间范围。抬高或降 低底面可增强限定感。限定感之强弱、视觉的 连续程度与底面的高度变化有关。
不同底面的空间限定感
例：建筑体量与空间的共生
实体与空间的反转关系
若实体为正形，则空间为负形 若空间为正形，则实体为负形
建筑群体构成中的共生
圣马可广场
基本形态要素 空间限定
线 面
二、线、面的空间限定
1.线要素
A.独立垂直线：无方向性，在一定范围内有
控制空间的向心和视觉焦点的作用。
中心限定
非中心限定
轴线控制
❖在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素，成 为构成吸引人前进的目标，或成为轴线的结束端， 或成为空间距离 的视觉焦点。
(2).顶面
❖与底面之间构成的空间形式由顶面自身的形状、尺 寸及其与底面的距离决定。顶面的变化是空间视觉上 和心理感受上的重要影响因素。
不同顶面的空间限定感
（3）垂直面
❖视觉上比水平面更活跃，是限定空间并给人以围合 感的重要手段。它自身的造型形式以及面上的开口控 制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性。 它也是构成体量的重要元素。
空间的两大特性
➢限定与导向
本讲框架
本讲框架 教学目标
教学目标
要素介绍
基本形态要素
空间限定
空
间
单一空间的形成
的
形 建筑空间形态构成 空间形态的属性
态
构
常见的空间类型
成
建筑空间序列的组织
通过本次课的学习，使同学们了解有关建筑空间的基本属 性及建筑二元空间的形成规律，在设计时能灵活运用各种 空间类型和设计手法，为空间的组合打下基础。
▪建筑体量与空间的共生：形态要素按一定关系构 成建筑空间的同时，构成外部表现的实体，两者 是正负互逆的反转共生关系。
▪内部空间与外部空间的共生：形态要素在构成内 部空间的同时，不是决定周围的空间形式，就是 被周围空间形式所决定。
▪建筑群体构成中的共生：设计中不仅应考虑建筑 单体自身的形态，还应考虑其对周围空间的影响， 在城市范围内考虑它是现有建筑的延续部分，作 为其他建筑的背景、限定城市中的一个空间，还 是城市某空间中的一个独立体等。
基本形态要素
要素介绍
要素的空间限定
§1 基本形态要素
一、要素介绍
1.点
❖ 建筑中的一个点，表示空间的一个位置，在 概念上没有长度、深度和方向。
❖点的构图作用： ▪积聚性 ▪求心性 ▪控制性 ▪导向性 ▪对空间的限制作用最弱
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
2.线
❖ 分实存线和虚存线。 实存线：有位置、方向和一定的宽度，但以 长度为主要特征； 虚存线：指由视觉——心理意识到的线。
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
线的构图作用：
▪ 表明面和体的轮廓，使形象清晰 ▪ 对面进行分割，改变其比例，构成新形 ▪ 限定、划分有通透感的空间 ▪ 虚存线对其它构成要素起空间组织的作用 ▪ 对空间的限制作用较强
轴线的空间组织作用
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
3.面
❖ 实存面：其主要特征是有一定厚度和形状， 分为规则几何形与不规则的任意形；
A.独立垂直面
❖对其两个表面 所朝向的空间既 分割又控制，其 限定效果与人的 视线高度有关， 但不能完全限定 空间，表面的色 彩质感、划分形 式影响视觉质量 和空间效果。
独立面分割空间为阴阳， 产生不同视觉感。
仅限定领域的边缘，限定感弱.
产生围护感，保持视觉与空间的连续性。
分割成两个空间并保持视觉连续性
B.虚面限定
❖两根线要素之间由于视觉张力、相互吸引形成心 理上的虚面，暗示一根空过该虚面的轴线，形成 庄严的对称性，产生引导作用，成为序列的入口。
例：虚面限定
C.角限定
❖三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立 起一个视觉空间框架。
❖构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的 形状、尺度、量度感、比例。
Composition of Space Morphology
空间的解析
❖ 三十辐，共一毂，当其无，有车之用。 埏埴以为器，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。 故有之以为利，无之以为用 。 ——老子《道德经》第十一章
三十根条幅集中在车毂的周围，车毂中间有了穿轴的 空洞（无），才有车的作用。揉抟粘土作器具，当器 具中有空虚的地方才有器具的作用。开凿门窗建造房 屋，当房屋中有空虚的地方才有房屋的作用。所以 “有”只提供条件，“无”（空虚）才起到作用。
虚存面：指由视觉——心理意识到的面。
❖面的构图作用： ▪限定体的界限 ▪以遮挡、渗透、穿插关系分割空间 ▪以自身的比例划分产生良好的美学效果
▪以自身表面色彩、质感处理，产生视觉上的不 同重量感
▪对空间的限制作用最强，是主要空间限定因素
基本形态要素 要素介绍
点 线 面 体
4.体
❖ 实体（体量）：有长、宽、高3个量 度。性质上分为线状体、面状体、块 状体；形状上分为有规则的几何体与 不规则的自由体，各产生不同的视觉 感受如方向感、重量感、虚实感等。
构成不同的空间，产生强烈的围护感。
B.平行垂直面
❖构成外向性空间，有明显的对称轴线，开放端产 生强烈的方向感，在垂直面上开洞则引入次要轴线， 可调整空间的方位特征。
D.系列线要素
多根线要素限 定一个由虚面 构成的通透空 间。
柱廊限定空间 边缘，并使空 间与周围有视 觉和空间的连 续性。
例：多根线要素形成虚面围合空间
D.系列线要素
柱列与墙 面结合为 壁柱或倚 柱，可改 变墙面比 例及韵律。
柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。
E.双向线列
有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划 分出不同的空间地带。