婉约豪放说宋词

变革与贡献
1.大力创作慢词， 1.大力创作慢词，创用词调最多 。 大力创作慢词 现存213首词，用了133种词调。 213首词 133种词调 现存213首词，用了133种词调。 宋代所用880多个词调中， 100多调 880多个词调中 宋代所用880多个词调中，有100多调 是柳永首创或首次使用。 是柳永首创或首次使用。
其二，多方面展现了市井风情。 其二，多方面展现了市井风情。 望海潮》 《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥， 翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑 无涯。市列珠玑，户盈罗绮,竞豪奢。 无涯。市列珠玑，户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘（yan）清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管 重湖叠巘（yan）清嘉。有三秋桂子，十里荷花， 弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。 弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听 箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 自然形胜、经济繁华、民众乐事。 自然形胜、经济繁华、民众乐事。展现出当时社会的太 平气象，为文人士大夫所激赏。 平气象，为文人士大夫所激赏。
婉约豪放说宋词
第一章 婉约派词与李清照 第二章 豪放派词与苏东坡
第一章 婉约派词与李清照
北宋初：晏殊 欧阳修 柳永 北宋初： 北宋中后期： 北宋中后期：周邦彦 秦观 南宋初： 南宋初：李清照 南宋中后期： 南宋中后期：姜虁
一、柳永词的新变
宋词到柳永手中才发生重大 的变化。 的变化。 柳永（987？～ ？～1053？） 柳永（987？～1053？） ， 初名三变，字景庄， 初名三变，字景庄，后改名 字耆卿，崇安（ 永，字耆卿，崇安（今福建 武夷山市） 仁宗进士。 武夷山市）人。仁宗进士。 先后做过睦州团练推官、 先后做过睦州团练推官、馀 杭县令等地方官。后官至屯 杭县令等地方官。 田员外郎，世称“柳屯田” 田员外郎，世称“柳屯田”。 浪子词人”闻名。 以“浪子词人”闻名。
2.后期词写伤痛之情，文风凄凉。 2.后期词写伤痛之情，文风凄凉。 后期词写伤痛之情 靖康之难后，李清照家破夫亡， 靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和 折磨。人生命运的剧变， 折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境 的变化。 的变化。 李易安人生之五不幸： 李易安人生之五不幸： 国家飘摇 丈夫病逝 再婚不幸 金石遗失 晚年无子
《如梦令》二： 如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 帘人，却道海棠依旧。知否，知否？ 帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是 绿肥红瘦。 绿肥红瘦。 表现了其无忧无虑、开朗活泼的性格。 表现了其无忧无虑、开朗活泼的性格。
李清照从女性的心理出发，挑选女性怅惘 李清照从女性的心理出发， 悲愁时所容易联想到的事物， 悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻 的笔法加以组织， 的笔法加以组织，因而别有风致 。 轻解罗裳，独上兰舟。 ——轻盈 “轻解罗裳，独上兰舟。”——轻盈 才下眉头，却上心头。 ——缠绵 缠绵； “才下眉头，却上心头。”——缠绵； 帘卷西风，人比黄花瘦。 ——相思之 “帘卷西风，人比黄花瘦。”——相思之 苦和对青春易逝的尖锐感受。 苦和对青春易逝的尖锐感受。
二、南宋初年的词人：李清照 南宋初年的词人：
李清照（1084～ 李清照（1084～ 1155？）， 1155？），自号易安居 ？），自 济南（今属山东） 士，济南（今属山东） 漱玉词》 人。有《漱玉词》。出 身书香门第。 身书香门第。
李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就 李清照多才多艺，能诗词，善书画， 受人注意。 受人注意。 十八岁时嫁给太学生赵明诚， 十八岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之 也有很高的文化修养。 学，也有很高的文化修养。 夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物， 夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物， 生活颇舒心适意。闺房绣户是她的生活世界， 生活颇舒心适意。闺房绣户是她的生活世界， 而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。 而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。 南迁后景况坎坷，心情悒郁。 南迁后景况坎坷，心情悒郁。
3.创造性地运用了铺叙和白描的手法。 3.创造性地运用了铺叙和白描的手法。 创造性地运用了铺叙和白描的手法 《雨霖铃》 雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮 无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼， 无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今 宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年， 宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年， 应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情， 应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情， 更与何人说。 更与何人说。
整个送别的场景、过程，别前、别时、别后 整个送别的场景、过程，别前、别时、 的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪， 的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪， 都有细致的描绘和具体的刻画。 都有细致的描绘和具体的刻画。 即事言情，情由事生， 即事言情，情由事生，抒情中含有叙事和隐 约的情节性。 约的情节性。
《浣溪沙》 浣溪沙》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋， 淡 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋， 烟流水画屏幽。 烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁， 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝 帘闲挂小银钩。 帘闲挂小银钩。 王国维《人间词话》 最为凄婉” 王国维《人间词话》：“最为凄婉”。
描写男女恋情的词。写得比前人更为真 描写男女恋情的词。 挚动人， 鹊桥仙》 挚动人，如《鹊桥仙》： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？ 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 对于爱情的严肃态度，增添了“ 对于爱情的严肃态度，增添了“情”的 感染力。 感染力。 艺术特点：纤云弄巧。 艺术特点：纤云弄巧。
由乡关之思，身世之苦，丧失亲人的悲哀 由乡关之思，身世之苦， 和理想破灭的失望等等交织而成的 “愁”， 往往表现得非常沉痛乃至凄厉。 往往表现得非常沉痛乃至凄厉。
《声声慢 》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 晚来风急！雁过也，正伤心， 他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时 相识。 相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守 着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到 黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
•（一）两种词风
1.前期词写闺中之乐与相思之情， 1.前期词写闺中之乐与相思之情，文风活 前期词写闺中之乐与相思之情 泼。 如梦令》 《如梦令》一： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚 回舟，误入藕花深处。争渡，争渡， 回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起 一滩鸥鹭。 一滩鸥鹭。
《醉花阴》： 醉花阴》 薄雾浓云愁永wk.baidu.com，瑞脑消金兽。佳节又重阳， 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱厨，半夜凉初透。 玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。 帘卷西风，人比黄花瘦。 塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象， 塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从 而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵 。
其三， 其三，充分运用现实生活中的日常口语和俚 语： 诸如副词“ 诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词 自家” “我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊 阿谁” 动词“看承” 家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都 抵死” 消得” 来”、“抵死”、 “消得”等。 凡有井水饮处，即能歌柳词”——叶梦得 “凡有井水饮处，即能歌柳词”——叶梦得 避暑录话》 《避暑录话》卷下
4.表现自我独特的人生体验和心态。 4.表现自我独特的人生体验和心态。 表现自我独特的人生体验和心态
北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派， 北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派， 而追根溯源，都是从柳词分化而出。 而追根溯源，都是从柳词分化而出。
秦观
秦观，字太虚，后改字少游， 秦观，字太虚，后改字少游， 高邮（今属江苏） 高邮（今属江苏）人。 元丰八年进士， 元丰八年进士，因与苏轼的 关系被一贬再贬， 关系被一贬再贬，流放到郴 雷州，后来在赦还途中， 州、雷州，后来在赦还途中， 卒于藤州。 卒于藤州。 “愁”是其词中最常见的主 千秋岁》 春去也， 题 。《千秋岁》：“春去也， 飞红万点愁如海” 。 飞红万点愁如海”
2.变 2.变“雅”为“俗” 。 用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情 调。 其一， 其一，对世俗女性爱情意识的大胆泼辣表 现：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月 不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。 不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素， 独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山水 长阔知何处。——晏殊 蝶恋花》 晏殊《 长阔知何处。——晏殊《蝶恋花》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢， 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢， 莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duo)。 莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duo)。 无那。恨薄情一去，音书无个。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针 线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。— 柳永《定风波》 —柳永《定风波》
《鹤冲天》 鹤冲天》 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未 遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人， 遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人， 自是白衣卿相。 自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把 浮名，换了浅斟低唱。 浮名，换了浅斟低唱。 尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平， 尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，展现了叛逆 反抗精神和狂放不羁的个性。 反抗精神和狂放不羁的个性。
前期写愁——闲愁 前期写愁——闲愁 后期写愁——哀愁 后期写愁——哀愁
（二）艺术造诣
1.语言凝练而自然。 1.语言凝练而自然。 语言凝练而自然 如“ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 寻寻觅觅——若有所失的举止神态； ——若有所失的举止神态 寻寻觅觅——若有所失的举止神态； 冷冷清清——对环境的感受； ——对环境的感受 冷冷清清——对环境的感受； 凄凄惨惨戚戚——心理感受。 ——心理感受 凄凄惨惨戚戚——心理感受。 连贯的意脉——由寻觅不得而感到冷清， ——由寻觅不得而感到冷清 连贯的意脉——由寻觅不得而感到冷清，在 冷清中涌起内心的凄戚。 冷清中涌起内心的凄戚。
《一剪梅》： 一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云 中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此 情无计可消除，才下眉头，却上心头。 情无计可消除，才下眉头，却上心头。 别情离愁，尽显纸上，深情款款，自然率真。 别情离愁，尽显纸上，深情款款，自然率真。