透物见人 夏商周青铜器的装饰艺术研究(杨远)思维导图
中国美术史第二章夏商周青铜艺术
• 第一节 概述 • 一、历史背景 • 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历
史的开端。 • 1、启改禅让制为世袭制，部落转化为国家
机器。 • 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀
的统治，建立商王朝。 • 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
炊器——鼎
食器——簋
——
酒 器 爵
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕
刻
忽视的理论源头。
第二节 青铜器艺术
• 一、青铜器的材料 • 1、青铜是红铜加锡的合金。代表器物是“二里头
爵” • 2、青铜器的合金配方也有不同。 • 3、晚商周初的青铜器大多是鼎盛阶段的国家重器。
第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
慧眼识真：青铜器辨伪方法
中国青铜器造型多样，制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉，历来是国内外收藏界的宠儿。
近年来，随着收藏热的持续升温，青铜器的造假也日益猖獗。
笔者现就青铜器辨伪的一般方法做简要介绍。
一、形制辨伪中国古代青铜器虽然形制多种多样，但随着出土器物的增多以及专家学者的不断研究，已基本捋顺了青铜器的形制及其发展演变规律。
有关青铜器形制的知识，可以通过学习《考古图》《宣和博古图》《西清古鉴》等古代典籍以及当代学者朱凤瀚先生的《中国青铜器综论》来获得。
掌握这些基础知识，可以帮助我们有效地进行青铜器的辨伪工作。
拿到一件青铜器首先需要判定该器物的形制，如果该器物与图录中所见的某一件真器相似，即可按图索骥，与该时代的该类器物的特点进行比对，然后进行判定。
值得注意的是有些仿古青铜器是根据原器或者图录进行摹仿的，伪造出来的器物与我们所见的某一件真器相似，因此鉴别时要特别小心，可以通过称重或掂分量的方式进行辨别。
一般来说，由于真器经过了几千年的埋藏与氧化，铜质受到了改变，而仿器却没有这方面的改变，导致仿器比真器重，有压手感。
如果该形制的器物从未见过，那么我们就应该引起重视了，因为青铜器研究发展到现阶段，几乎所有的形制都已经被有关资料著述过了，作为普通收藏者，我们很少有机会发现一种新的形制，如果遇到了，就很有可能是作伪者臆造的伪器。
二、铭文辨伪青铜器铭文是指铸、刻在殷周青铜器上的文字，又称金文或者钟鼎文。
不同时期青铜器铭文的字体、铸刻方式、内容和书体风格也各不相同，所以对青铜器铭文的研究是我们进行青铜器断代和辨伪的一个重要途径。
1.不同时期的金文字体存在一定的差异。
以金文中常见的“王”字为例。
《甲骨文字典》曰：“王，象刃部向下之斧形，以主刑杀之斧钺象征王者之权威。
”意思是说，甲骨文中的毛洪东 杨丁 魏菲慧眼识真：青铜器辨伪方法图一.山东省博物馆馆藏“亚丑钺”12345图二、不同时期的“王”字写法比较图1.商晚期小臣系卣中的“王”字2.西周早期献侯鼎（成王鼎）中的“王”字1234576图三、不同时期的青铜器铭文商代晚期天鼎铭文（天）商代晚期鸟父癸鼎铭文（鸟父癸）西周成王时期德方鼎铭文（唯三月王在成周延武王福自镐咸王赐德贝廿朋用作宝尊彝）西周中期伯鼎铭文（伯作宝鼎）2 13456 7810 91112图四、青铜器代表纹饰图（作者简介：毛洪东(1981～)，男，山东即墨人，2011年毕业于陕西师范大学历史文化学院考古学及博物馆学专业，硕士研究生，现为山东省即墨市博物馆馆员；杨丁(1987～)，男，山东临朐人，2012年毕业于陕西师范大学历史文化学院考古学及博物馆学专业，硕士研究生，现为山东省蓬莱阁管理处科员；魏菲(1984～)，女，山东泰安人，2009年毕业于聊城大学历史文化学院历史学专业，本科，现为山东省即墨市博物馆助理馆员）成分的基础上，我们可以通过观察辨伪法、针扎辨伪法、烧灼辨伪法和结晶斑辨伪法四种方法进行铜锈的辨伪。
传统艺术的根脉—夏商周青铜器 PPT
兽面纹（饕餮纹）： 主要特征是它的 主体部分为正面的兽 头形象，两眼非常突 出，口裂很大，有角 与耳。具有威慑力， 渲染这狰狞与恐怖。 有的两侧连着爪与尾， 也有的两侧作长身卷 尾之形，饕餮纹的鼻、 角、口部变化很多， 从角、耳的不同形态 可以认出其生活原型 多是牛、羊、虎等动 物。
夔龙纹：
通常指那种长身弓 起，头上有角的侧面龙 形图像，有的腹下有鳍 形足，有的没有。其变 化很多，使用灵活。有 时作饕餮纹两旁填充空 白的辅助花纹。也可单 独构成连续排列的装饰 带。
四羊方尊
商代青铜器，是商代方尊中现存最大的一件，其造型独特 和工艺精美而堪称国宝。
四羊方尊高58.3厘米，重约34.5公斤，尊的肩部四角各有 一个卷角羊头，其中羊角是先铸成后再合范浇铸而成，因 为高超的技术而难见接口，浑然一体。整个器物通体饰繁 缛的凤鸟纹、兽面纹、蕉叶纹和云雷纹，纹饰精美。
全名是大禾人面纹方鼎，是商周时期的铸品。 原器通高38.5厘米，重12.85公斤，口长29.8厘米，宽 23.7厘米。鼎呈长方形，口沿外翻，立有两耳，鼎腹外四 面有四个人面纹，边角有象征性的角、爪纹装饰。
几何纹：
由点、线、圈等图案 组成的装饰题材。大 致有以下几类：（1） 云雷纹、（2）重环纹、 （3）波曲纹、（4） 垂鳞纹、（5）细密 的蟠螭纹和蟠虺[huǐ] 纹
二、青铜器发展的历史沿革 1、萌生期 以河南偃师二里头文化（见二里头遗址） 为代表，年代大约在公元前2080～前1580年间。 加上山西夏县东下冯、山东岳石文化、辽宁长 城东边的夏家店下层文化、黄河上游的四坝文 化等，都相继出现了品类繁杂的青铜制品，在 一些墓葬中还发现了人殉和 人牲。上述遗址的 放射性碳 素 断 代（见考古年代学）年代，正 好在历史记载的夏王朝纪年范围内，这些遗址 应是夏王朝时期的奴隶制文化类型 ，标志着中 国奴隶制国家已经形成。
级历史上册知识结构图思维导图
级历史上册知识结构图思维导图第⼀单元史前时期：中国境内⼈类的活动第1课中国早期⼈类的代表—北京⼈⼀、我国境内的早期⼈类1、我国是世界上发现古⼈类遗址最多的国家之⼀。
例如：云南、北京、重庆……2、元谋⼈⽣活年代：距今170万年发现地点：云南省元谋县⽣活⽣产：能够制作⼯具，知道使⽤⽕。
地位：我国境内⽬前已确认的最早的古⼈类。
⼆、北京⼈的发现⽣活年代：距今约70万⾄20万年发现地点：北京西南周⼝店龙⾻⼭上发现过程：1921—1929---此后发现化⽯意义：为复原特征和⽣活状况提供重要证据。
三、北京⼈的特征体质特征：保留了猿的某些特征，直⽴⾏⾛。
⽣活特征：⼯具、组织、⽤⽕1、能够制造和使⽤打制⽯器。
2、北京⼈过群居⽣活。
3、使⽤天然⽕，能保存⽕种。
★（怎样得到⽕？获得⽤途？⽕的意义？）地位及意义：P5四、⼭顶洞⼈⽣活年代：距今约三万年发现地点：北京周⼝店龙⾻⼭顶部体质特征：具有现代⼈类的特征⽣产⽣活：已掌握钻孔和磨制技术；具有审美观念三⼆⼆⼆⼀：三个远古⼈类、两个地点、两个⼤河流域、两个社会阶段—群居和⽒族、⼀个时期第2课原始的农耕⽣活⼀、半坡居民的⽣活1、⽣活年代：距今约六千年2、地点：黄河流域的陕西西安东部半坡村⼀带3、⽣产⽣活：房屋：半地⽳式圆形房屋⽣产⼯具：磨制⽯器、⾻器、⾓器等种植农作物：粟⼿⼯业：彩陶和装饰品、乐器陶埙、纺织、制⾐（⽣活物资来源：打猎、采集、种植、渔业、畜牧等）⼆、河姆渡⼈的⽣活1、⽣活年代：距今约七千年2、地点：长江流域的浙江余姚河姆渡遗址3、⽣产⽣活情况：建筑：A⼲栏式房屋、B⽊构⽔井主要农作物：⽔稻农业⼯具：⾻耜畜牧业：猪、狗、⽔⽜等⼿⼯业：陶器、⽟器、乐器；雕刻技术；天然漆三、原始农业的发展1、兴起过程：时间：稻距今约10000年、粟距今约9000~7000地区：黄河、长江、淮河等流域。
发展变化：⼑耕⽕种到⽾耜等翻⼟⼯具耕种。
2、兴起和发展的重要标志3、兴起和发展的意义第3课远古的传说⼀、炎帝联盟时间：四五千年前，中国进⼊部落联盟时期地点：黄河流域背景：部落间攻伐---合并---联盟（⾸领）经过：阪泉之战、涿⿅之战（双⽅、过程、结果）影响：炎黄部落以后逐渐形成为华夏族，因此后⼈尊崇炎帝和黄帝为中华民族的⼈⽂始祖，海内外的华⼈也以“炎黄⼦孙”⾃称。
殷墟青铜器研究
《殷墟青铜器研究》这本书的目录结构严谨，内容丰富，不仅为我们提供了 关于殷墟青铜器的宝贵资料，同时也为我们理解中国古代的历史和文化提供了重 要的视角和方法。通过这本书的研究成果，我们可以看到李济先生深厚的学术功 底和卓越的研究能力。
作者简介
这是《殷墟青铜器研究》的读书笔记，暂无该书作者的介绍。
殷墟青铜器研究
读书笔记
01 思维导图
03 精彩摘录 05 目录分析
目录
02 内容摘要 04 阅读感受 06 作者简介
思维导图
关键字分析思维导图
研究
用途
研究
工艺
书中
制作
介绍
青铜器
青铜器
殷墟 时期
其他
殷墟
特点
学术
进行
深入
青铜
方面
内容摘要
《殷墟青铜器研究》是一本关于中国殷墟时期青铜器研究的学术著作。本书对殷墟出土的青铜器 进行了深入的研究，探讨了它们的制作工艺、特点、用途以及与其他文化的关系。
再次，本书探讨了殷墟青铜器的用途。在殷墟时期，青铜器被广泛用于祭祀、礼仪、生活用品等 方面。例如，青铜鼎是祭祀祖先时使用的重要礼器，而青铜壶则被用于盛装酒水等物品。
书中还介绍了青铜器在当时社会中的地位和作用。
本书总结了殷墟青铜器研究的成果和不足之处。虽然已经有很多学者对殷墟青铜器进行了研究， 但是还有很多问题需要进一步探讨。例如，关于青铜器的制作工艺、特点、用途等方面还需要进 一步深入研究。对于不同地区青铜器的比较研究也需要更加深入地进行。
谢谢观看
书中详细描绘了殷墟青铜器的种类、特点、制作工艺以及它们在历史上的地 位和意义。通过对青铜器的细致研究，我们可以了解到古代社会的风俗、习惯、 信仰、艺术、技术以及政治和经济等方面的信息。这些青铜器不仅是艺术品，更 是历史的见证，它们的存在和发现为我们揭示了一个早已被遗忘的时代。
青铜器纹饰PPT课件
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青铜器上的龙纹
青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙 纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡 是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为 夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。 其实，一足的动物是双足动物的侧面写形， 故不采用夔纹一词，称为夔龙纹或龙纹。 青铜器纹饰中，凡是较粗大的蜿蜒形体躯 的动物，都可归之于龙类，称之为龙纹。
• 钩连雷纹 作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、
所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代 中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线 条有用金、银和绿松石镶嵌的。
• 三角雷纹 外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下
连成横列，形成大的锯齿带状，角向上饰在簋腹上部，角向下则饰在腹 的下端。这类纹饰盛行于商末周初。晚期的三角雷纹作倒顺三角形交错 排列，金银片或金银丝的镶嵌一一相间。
• 弦纹 是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线
条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大 多数的情况下，是作为界栏出现的。
• 直条纹 是连续的竖直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有
多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条 纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。
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宴饮
弋射
采桑
徒兵搏斗
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水战
攻城
上述纹饰均来自 战国时期青铜器
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其他纹饰
• 人面纹 在青铜器纹饰中，人面纹是—“种半人半兽的怪 神，有的仅有面部，有的还有兽的身躯，面部虽作人形， 但还包含兽类的特点，如头上长角，口中有獠牙，这种人 面纹在商代中晚期的铜器上出现较多。
《中国古代物质文化丛书 套装5册 》读书笔记思维导图
羌族刺绣
1
付印题记
2
顾绣之起源
3
顾绣之传布
4
顾绣之技能
5 现存顾绣之名
作
园冶
01
出版说明
02
巧于因借， 精在体宜 （代序）
03
自序
04
冶叙
05
题词
06
圆明园四十 景
卷一 卷二
卷三 自识
兴造论 园说
相地 立基
屋宇
列架
装折
01
门窗
02
墙垣
03
铺地
04
掇山
05
选石
06
借景
长物志
01
出版说明
02
卷九·小木 作制度四
03
卷十·小木 作制度五
04
卷十一·小 木作制度六
06
卷十三·瓦 作制度 泥 作制度
05
卷十二·雕 作制度 旋 作制度 锯 作制度 竹...
壕寨制度
石作制度
雕作制度 旋作制度
锯作制度 竹作制度
瓦作制度
泥作制度
砖作制度
窑作制度
壕寨功限
石作功限
诸作用胶料例
诸作用钉料例
出版说明
02
集历代香典 之大成，窥 中华香事之 门径 （代...
03
香乘 Xiang Sheng
04
香谱 Xiang Pu
06
古今常用度 量衡对照表
05
陈氏香谱 Chen Shi Xiang ...
01
卷一·香品 （随品附事 实）
02
卷二·佛藏 诸香
03
卷三·宫掖 诸香
04
卷四·香异
06
青铜纹饰 ppt课件
ppt课件
22
• 在商周的纹饰中，可以看到以神化了的动物食人的方式来辟邪。
• 这种用图腾动物捕食怪物的形象辟邪，反映的是神与魔的斗争， 又曲折的反映了人与自然的抗争。
• 虎食人卣，铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器的三个支撑点， 而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，作噬食状，造型十分逼 真生动。此卣形制复杂，显示铸造的高超技艺。
或视之为本氏族的亲属或保护神，因此无比虔诚的敬奉它，崇拜它。
如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉祥、最神圣的
纹饰，是中华民族的传统文化的最具代表性的象征。
• 在新石器时期，龙纹接近蜥蜴、壁虎的形象、到、青铜器时代、 逐渐由演变成、夔龙、纹、、龙纹、夔是传说中的一种近似龙的动物。
夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于
• 它的一个很重要的特点就是真实、生动；而另 一类为想象动物型。
• 多有鸟首兽尊、鸟兽纹四足光觥等等。
• 这类动物多是人们把一些动物典型的特征加以 组合创造出来的，多恐怖、怪诞、神秘为主。
ppt课件
18
宗教意义
ppt课件
19
• 的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历 了十五个世纪。到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造的技术水平
青铜纹饰
ppt课件
1
目录
01
产生背景
02
演变原因、演变过程
03
类别、用途
04
宗教意义
05
种类详解
ppt课件
2
产生背景
ppt课件
3
早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。 对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自 己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。 用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其 身，以言报也。” 周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着 人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成 分。 这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动 的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。 狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族 是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。
中国美术史第二章夏商周青铜艺术
食器——簋
——
酒 器 爵
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
第二章 夏商周青铜艺术
• 第一节 概述 • 一、历史背景 • 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历
史的开端。 • 1、启改禅让制为世袭制，部落转化为国家
机器。 • 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀
的统治，建立商王朝。 • 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕
刻
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
忽视的理论源头。
第二节 青铜器艺术
• 一、青铜器的材料 • 1、青铜是红铜加锡的合金。代表器物是“二里头
爵” • 2、青铜器的合金配方也有不同。 • 3、晚商周初的青铜器大多是鼎盛阶段的国家重器。
古代家具的装饰图案研究
古代家具的装饰图案研究
杨锋;孙迟
【期刊名称】《建筑与设备》
【年(卷),期】2011(005)003
【摘要】@@ 我国社会进入了商朝,青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步,创造了
闻名于世的青铜文化.现在从大量的出土青铜器中,看到商周时的青铜礼器,如青铜俎、青铜禁等,以其造型的基本特征与后世家具相对照,可以看出,这些俎和禁等,实在是后世桌、案、箱、柜的雏形.这些青铜礼器可谓家具之始祖.
【总页数】2页(P18-19)
【作者】杨锋;孙迟
【作者单位】沈阳建筑大学建筑与规划学院;沈阳建筑大学建筑与规划学院
【正文语种】中文
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——以传统吉祥图案为例
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夏商周时期青铜器装饰纹样_夏商周时期青铜器纹样数字化交互应用研究
夏商周时期青铜器装饰纹样_夏商周时期青铜器纹样数字化交互应用研究[摘要]中国青铜器给世人留下了一笔宝贵的财富，其中夏、商、周时期是中国古代青铜器最为精彩的一页，在其器型上有着非常丰富的装饰图案，这些纹样的组合方法给我们今天的设计提供了非常优秀的设计思维的思路。
我们可以通过数码电子产品进行人机交互，用趣味性、娱乐性的方法传承中国传统图案艺术，通过游戏的方式借助io，Android等操作系统，达到全球性艺术文化的交流和传统纹样数字交互应用研究的目的。
[关键词]青铜器交互数字化纹样doi：10.3969/j.in.1002-6916.2022.24.043中国青铜器经过了几千年的历史发展，形成了典型的特色，无论是制造工艺、还是造型和纹样，它给世人留下了一笔宝贵的财富。
其中夏、商、周时期，是中国古代青铜器最为精彩的一页。
在这个时期的青铜器的造型中，主要有礼器、兵器、杂器、乐器等，在其器型上有着非常丰富的装饰图案。
我们可以透过青铜器的制作工艺特点，看到形成的凹凸三层不同的纹饰的制作特色，又称为“三叠法”，展现了形和图的对称、静谧、神秘的视觉美感。
这些优秀的纹样，无论从造型形象还是青铜器的纹饰，题材丰富，常见的纹样有饕餮纹、云雷纹、龙纹、夔纹、鳞纹、几何纹、动物纹等。
从这些纹饰我们可以看到古人的设计思想，古人通过对自然界一些动物的认识，加以主观和客观的加工，产生了一种以幻想为主的动物纹饰，形成了典型的威严、神秘、凶悍的饕餮纹。
据《吕氏春秋》记载：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及己身，以言报更也”。
由此可见饕餮形象在自然界中是找不到原形的，古人是根据自己的想象力，经过夸张变形而产生的形似动物，类似的形象还有：龙纹、夔纹等。
龙是古代神州传说中的动物；夔是传说中的一种近似龙的动物，它们的造型多为一角，一足，口张开，尾上蜷，一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体身躯与一爪张扬。