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高考第一轮复习2——中外戏剧与中国戏曲复习与鉴赏 .doc
【本讲教育信息】一、教学内容高考第一轮复习——中外戏剧与中国戏曲复习与鉴赏二、学习目标通过讲解中外戏剧与中国戏曲复习与鉴赏达到三个教学目标1、整理新教材中学过的中外戏剧与中国戏曲的作者与主要人物、主要情节。
2、重点分析《杨门女将》与《红灯记》。
3、了解中国戏曲知识。
三、知识点（一）回顾新教材必修中学过的中外戏剧与中国戏曲1、《窦娥冤》（关汉卿）2、《牡丹亭》（汤显祖）3、《哈姆雷特》（莎士比亚）4、《伪君子》（莫里哀）5、《杨门女将》（吕瑞明等）6、《红灯记》（阿甲翁偶红）7、《茶馆》（老舍）8、《狗儿爷涅槃》（锦云）（二）介绍《杨门女将》的作者吕瑞明（1925—），山东省青岛市人，一级编剧。
日本明治大学新闻研究科肄业。
学生时期酷爱京剧，1949年在青岛组织人民京剧团，与京剧表演艺术家吴素秋共同创作新戏《节烈千秋》，开始编剧生涯。
1953年入中国戏曲研究院从事戏曲创作，任专职编剧；2003年退休后，受聘任该剧院艺术指导委员会顾问至今。
《杨门女将》1959年由范钧宏和吕瑞明改编自扬剧《百岁挂帅》。
新编历史京剧。
（三）介绍《红灯记》的作者①阿甲（1907—1994），宜兴人。
中国当代著名的戏曲理论家、表导演艺术家。
阿甲原名符律衡，生于一塾师家庭。
不到六岁由其六姨娘带来宜兴，在宜兴长大，成家立业，并走上革命道路。
阿甲从小多才多艺，人称“十龄童”，曾跟显亲寺怀舟和尚学京戏书画。
做过记者、教员。
1938年春历尽艰辛到延安，曾当过延安平剧院研究室副院长。
延安演京剧《打渔杀家》，阿甲在剧中演“肖恩”，江青演“女儿”。
他们连演三场，毛主席连看三场。
阿甲还参加了《逼上梁山》的演出。
阿甲是延安的“京剧名角”，还经常得到毛主席的教诲和关心，参加了“延安文艺座谈会”。
阿甲被延安的老同志称为“中国共产党研究京剧的头牌创始人”。
建国后，阿甲任中国京剧院总导演、副院长，（梅兰芳为院长）。
五十年代发表著名论文《生活的真实和戏曲表演艺术的真实》。
中外戏剧史 (1)
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
中外戏剧史
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术着作和诗歌，其中着名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
中外戏剧史复习题
中外戏剧史复习题中外戏剧史一.、名词解释：（共20分每题5分）1、戏剧：从Theater的角度而言，要求有舞台、演员、观众这三个基本要素，当然还有演出的内容——故事；从Drama的角度而言，戏剧是行动（Act）的艺术，男演员（Actor）和女演员（Actress）向观众们展现行动的冲突、对抗和贯彻；从Play的角度而言，叫做“活人演活人给活人看；是游戏和寄情寄梦的方式。
2、荒诞主义戏剧：荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。
荒诞(absurd)一词，由拉丁文的sardus（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。
“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的贝克特、尤内斯库和品特这类剧作家作品的概括。
荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。
他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。
3、三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。
”4、易卜生：挪威剧作家，现代戏剧之父。
他的戏剧道路可分成三个阶段：浪漫主义、批判现实主义、象征主义。
代表作品有：《玩偶之家》、《培尔·金特》、《野鸭》等。
5.莎士比亚英国文艺复兴时期的伟大戏剧家。
其代表剧作是四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《马克白斯》。
6.程式化中国戏曲的主要艺术特征之一。
程式是戏曲反映生活的表现形式。
戏剧——精选推荐
戏剧中外戏剧史复习资料1、公元前750年，古希腊开始出现⽂化艺术的繁荣，成为西⽅⽂明的发祥地，古希腊悲剧和喜剧延续了300年，然后被古罗马承接了过去，继续繁衍了近600年。
2、公元前534年，雅典举办了“城市酒神节”，塞⼠⽐斯，成为世界上第⼀个为⼈所知的戏剧演员。
3、最杰出的三⼤悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧⾥庇得斯4、埃斯库罗斯“悲剧之⽗”代表作《被缚的普罗⽶修斯》《阿伽农》《奠酒⼈》《报仇神》《阿伽门》、《奠酒⼈》《报仇神》总名为“俄瑞斯忒亚”《波斯⼈》是现存的唯⼀⼀部以现实为题材的古希腊悲剧。
5、索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》欧⾥庇得斯代表作《美狄亚》6、古希腊喜剧家阿⾥斯多芬代表作《和平》《云》《鸟》，⽶南达代表作《恨世者》7、“中世纪”指的是⾃公元4世纪到13世纪的⼀千年时间，4世纪末，基督教成为罗马国教后，教主曾下过⼀道禁令，禁⽌戏剧演出。
8、梵剧在创作上产⽣了马鸣、跋娑，在理论上产⽣了婆罗多《舞论》这样具备完整体系的经典著作，出现了迦梨陀娑《沙恭达罗》这样的世界戏剧名著。
9、春秋战国时期，俳优汉代的，百戏，唐朝的歌舞戏，中有⼀类“参军戏”10、四⼤南戏《荆钗记》、《⽩兔记》、《拜⽉记》、《杀狗记》11、⽣、旦、净、丑四⼤⾏当12、元曲四⼤家关汉卿、马致远、⽩朴、郑光祖（王实甫）《汉宫秋》《墙头马上》《倩⼥离魂》《西厢记》13、五⼤名戏王实甫（元）《西厢记》⾼明（元末明初）《琵琶记》汤显祖（明）《牡丹亭》洪升（清）《长⽣殿》孔尚任（清）《桃花扇》14、魏良甫改⾰昆⼭腔15、明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位⼤家。
他们之间，在戏曲创作及其有关理论问题上，存在着尖锐的分歧，甚⾄达到针锋相对的地步。
后⼈称之为“汤沈之争”，⼜名之为临川派与吴江派的论争16、⽇本前后出现的能、狂⾔、歌舞剧、净琉璃都流传都今天17、“三⼀律”最初是由意⼤利学者卡斯特尔维特罗提出的，是指在⼀部戏中，时间、地点和⾏动都要有整体⼀致性。
中外戏剧史
中外戏剧史1.写出古希腊三大悲剧诗人的名字和他们个自的代表作。
埃斯库罗斯，代表作：《被缚的普罗米修斯》《波斯人》《祈援女》索福克勒斯，代表作：《埃阿斯》《俄狄浦斯王》《安提戈涅》《厄勒克特拉》欧里庇得斯，代表作：《独目巨人》《阿尔刻提斯》《美狄亚》《安德洛玛刻》2.写出《西厢记》和《桃花扇》的内容梗概。
《西厢记》故事梗概唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。
中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。
此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。
张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。
一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。
”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。
就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。
”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。
杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。
张生因此致病。
红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。
张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。
当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。
红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。
深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。
此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。
崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。
中戏 戏文系 西欧(外国)戏剧期末复习整理
一、作家作品（一）古希腊：1.埃斯库罗斯（悲剧之父）：唯一现实题材的剧本——《波斯人》两部三联剧：《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒者》、《报仇神》（这三部可能考）2.阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《鸟》（最著名的喜剧）、《云》、《骑士》3.米南达：《恨世者》、《公断》（二）古罗马：１．普劳图斯：《孪生兄弟》、《一罐金子》、《撒谎者》严肃喜剧：《俘虏》（三）文艺复兴：1.塞万提斯[西班牙]：《奴曼西亚》２．维迦［西班牙］：《羊泉村》、《狗占马槽》又名《园丁之犬》、《马德里的矿泉水》、《今日新的编剧艺术》３．科尔德隆［西班牙］：《人生若梦》、《扎拉美亚的长老》、宗教戏剧：《创造奇迹的魔术师》、《十字架的信仰》《隐居的夫人》４．克里斯托弗·马娄［英］：《马耳他的犹太人》５．莎士比亚［英］：《雅典的泰门》（痛斥金子、讽刺拜金主义）传奇剧：《辛伯林》、《冬天的故事》、《暴风雨》、《科利奥兰纳斯》…6.基德[英]：《西班牙的悲剧》（莎士比亚的《哈姆雷特》受影响的剧本）9莎士比亚四大悲剧《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》《哈姆雷特》四大喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》10、古典主义时期的代表作家的代表作品高乃依《熙德》拉辛《昂得罗玛刻》莫里哀《伪君子》二、《诗学》《诗艺》《诗的艺术》１．亚里士多德［古希腊］：《诗学》（１）艺术的本质问题：《诗学》首先企图说明的是艺术的本质问题。
亚里士多德认为艺术的本质在于“摹仿”。
实物世界乃是真实世界，因而摹仿这种世界的艺术也具有真实性。
亚里士多德所说的摹仿不是单纯的临摹，而是创作。
艺术应该是艺术家根据自己的理想在现实事物的基础上进行创造的结果，而不是现实事物的消极的复制品。
（２）悲剧的定义问题：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
中外戏剧史复习资料 新
中国戏剧史复习资料1、北宋杂剧最初的兴起地点是都城汴京，商业性演出产所称之为“瓦舍勾栏”。
2、宋杂剧内容的首要特色在于它的政治讽刺性。
3、汉代百戏中最具戏剧性的是角抵戏，典型例证是具备了完整的故事情节的《东海黄公》。
4、唐代歌舞戏十分兴盛，最接近戏剧的剧目是《踏摇娘》，奠定了后世戏曲的主调，其主角歌唱，旁人帮和，男扮女装，旦、丑相对的表演形式，也开了宋代南戏的先河。
5、戏曲是一种把诗、歌、舞的艺术因素结合起来，使之共同为戏剧模拟人生情境的目的服务的舞台表演艺术。
这是一种在东方思维方式支配下孕育成熟的戏剧形态。
中国型的成熟戏剧——戏曲的出现是在两宋时期。
其代表形态是南北宋之交在东南沿海一带形成的南戏。
6、流传至今的宋代南戏戏文有5种，内容分为两类：书生负心戏，即《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《张协状元》三种；爱情磨难传奇，即《王焕》、《乐昌分镜》两种。
7、时空自由的美学原则是中国戏曲舞台最本质的审美特征。
8、南戏标志着中国成熟戏曲样式的诞生：宋代南戏已经能够熟练的运用是歌舞的综合舞台形式来表现完整的故事情节和比较复杂的场景，其基本表现形式是由角色装扮成剧中人物，模仿人物的生活情景，运用歌唱和对白的发声手段，利用舞蹈、身段、模拟动作等表演方式，在舞台上建立起一定的人物关系和戏剧情境，制造戏剧冲突，从而展现一个完整而有意义的人生故事，已经具备了中国戏曲的最一般特征，因此说标志着成熟。
9、上场诗：元杂剧里的任务上场时，大多都要先念几句诗，即所谓上场诗，格式通常为五言、七言四句，内容一般与人物身份、心情、境遇有关。
10、王实甫的《西厢记》第一次正面提出了以“有情”作为婚姻基础的理想。
11、元代南戏的集大成之作是高明的《琵琶记》，高明被誉为南戏中兴之祖。
高明的《琵琶记》的取得的艺术成就：（1）关目设计上的双线结构，剧情沿着两条线索发展；（2）展现了广阔的社会生活画面；（3）语言达到了极高的艺术成就，尤其长于人物的心理描写。
中外戏剧史复习
中外戏剧史复习希腊戏剧起源于酒神祭祀悲剧的定义：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿,他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧中各部分使用，模仿方式是借人的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化、宣泄）。
亚里士多德《诗学》悲剧的定义三大悲剧诗人1、埃斯库罗斯（悲剧之父）《被缚的普罗米修斯》●情节简单感人、语言雄伟严肃●庄严,雄浑,抒情气氛浓重2、索夫克勒斯●《俄狄浦斯王》●质朴,简洁,结构完美3、欧里庇得斯●对神话异议、妇女题材、计谋成分●《美狄亚》●华美而自然,以写实和心理描写见长●歌队-形式罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）悲剧作家：塞内加《美狄亚》《俄狄浦斯王》赏析主题：命运与自由意志的冲突•人物形象（悲剧英雄）•结构：锁闭式、明暗线交织•技巧：发现与突转。
高乃依《熙德》，法国悲剧创作史开山之作莫里哀论喜剧：•观众常识是评判戏剧优劣的标尺•观众的直观快感比艺术法则更重要•喜剧未必比悲剧低下三一律：•时间和空间高度简练、紧凑、集中•人物性格单一化、类型化，戏剧结构绝对化、程式化《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。
《伪君子》主人公：答尔丢夫，桃丽娜《伪君子》艺术特色：•基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。
•结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。
•开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了” ，暴露过程有层次的深入展开•一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩•语言个性化，人物形象鲜明•直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用《伪君子》不足之处：•结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果•人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满莎士比亚作品的艺术特色：1 莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想--人文主义思想。
2 莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。
《中国戏剧史》复习重点汇总
《中国戏剧史》复习重点汇总1第一章戏曲概说第一节、什么是戏曲一、什么是戏曲？1、戏曲”名称的最早出处：至咸淳（1265-1274），永嘉戏曲出，泼少年化之，而后淫哇盛，正声歇。
——[宋]XXX《水云村稿·词人XXX2、其它文献中的“戏曲”名称：元人XXX《南村辍耕录》卷二十七《杂剧曲名》有“戏曲”一词，凡二见。
明人XXX《南词引正》：“清唱谓之冷唱，不比戏曲。
戏曲藉锣鼓之势，有躲闪省力，知者辨之。
”中国近代学者XXX撰写了《戏曲考原》、《宋元戏曲考》等著作，最终确定了用以指称中国传统戏剧样式的“戏曲”概念。
然后代之戏剧，必合言语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意义始全。
故真戏剧必与戏曲相表里。
——XXX《宋元戏曲史》戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。
——《辞海》3、现代戏曲学的奠基人XXX（1877-1927），字静安，号观堂，浙江海宁人。
清朝秀才，著名学者。
1907年起任XXX编辑，从事中国戏曲史和词曲的研究，著有《曲录》《宋元戏曲史》《人间词话》等，开创了研究戏曲史的风气。
1913年起从事中国古代史料、古器物、古文字学、音韵学的考订，尤致力于甲骨文、金文和汉晋简牍的考释。
1925年任XXX教授，除研究古史外，兼作西北史地和蒙古史料的整理考订。
4、现代戏曲学的另一位奠基人XXX（1884-1939），字XXX，号XXX，长洲（今姑苏）人。
戏曲作家、表演家、实际家、教育家、收藏家。
著有《奢摩他室曲话》《顾曲麈谈》《曲海目疏证》《中国戏曲概论》《元剧研究》《瞿安读曲记》《曲学通论》《南北词简谱》。
有名门人有任二北、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等。
第二节、戏曲戏剧曲艺1、戏曲与戏剧同一关系：在中国古代，戏曲是戏剧的唯一形式，戏曲就是戏剧，戏剧就是戏曲。
并列干系：在今世，戏剧有时专指西方话剧，和古代戏曲形成并列干系。
属种关系：在一般情况下，戏剧包括话剧、歌剧、舞剧、戏曲等样式。
第二单元 中外戏剧 复习课件
茶馆
哈姆莱特 伪君子
雷雨
人与时代的 人物与自己 冲突（外） 的冲突（内）
悲剧
喜剧
大段独白 （显）
精炼对白 （丰富的潜 台词）（隐）
松散而紧凑 的戏剧结构
（变）
“三一律” “三一律” （常）
• 文体常识
戏剧是与诗歌、散文、小说并列的文学体裁， 是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞 蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会 矛盾，反映现实生活。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗 情绪。
秦二爷的形象特点
搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民 党当作“逆产”没收，拆毁。在帝国主义，官僚资 本主义的重压下，破产不可避免。
这是民族资产阶级的典型代表。
松二爷的形象特点
旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。清朝灭亡前， 他游手好闲，整日喝茶玩鸟，清亡后，“铁杆庄稼”没有了， 但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
• 文体常识
喜剧，是和悲剧同样历史悠久的戏剧体裁。一般地说，喜剧的主要内容 是嘲笑、讽刺丑恶和腐朽的事物，肯定美好、进步的事物。喜剧的结局，或者 是丑恶事物的失败，或者是正面力量在斗争中取得胜利。
在喜剧创作中，一般是充满了偶然性事件，充满了误会、巧合，运用夸 张的手法和幽默、诙谐的台词。喜剧的特殊力量是通过笑引起观众对反面事物 的鄙视、警觉，从而产生消除这种现象的要求。由于剧本的内容和表现手法不 同，喜剧又分为“情节喜剧”、“性格喜剧”、“生活喜剧”、“抒情喜剧”、 “讽刺喜剧”、“闹剧”等。
王利发的形象特点
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里 继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他 胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。 在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无 法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十 分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的 命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
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主题：命运与自由意志的冲突
?人物形象（悲剧英雄）
?结构：锁闭式、明暗线交织
?技巧：发现与突转。
高乃依《熙德》，法国悲剧创作史开山之作
莫里哀论喜剧：
?观众常识是评判戏剧优劣的标尺
?观众的直观快感比艺术法则更重要
?喜剧未必比悲剧低下
三一律：
?时间和空间高度简练、紧凑、集中
?人物性格单一化、类型化，
戏剧结构绝对化、程式化
莎士比亚作品的艺术特色： 1 莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想 义思想。 2 莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物 象。 3 在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。 4 莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。
第一代话剧作家的三个群体及其特色 ?文明戏过来的（欧阳予倩陈大悲） 过来的（田汉郭沫若）
从国外学习归来的（余上沅熊佛西丁西林洪深
? 从文学家
主流： 非主流：熊国玺 中国旅行剧团：
成熟剧作：曹禺的艺术特点：
原野受《奥赛尼》的影响
老舍的艺术特点：
茶馆：
一《茶馆》的艺术构思
?
反描法，侧面透露法，人像展览式
中外戏剧史复习
希腊戏剧起源于酒神祭祀
悲剧的定义：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿，他的媒介是语言，具有
各
种悦耳之音，分别在剧中各部分使用，模仿方式是借人的动作来表达，而不是采用叙述法
,借
引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化、宣泄）。
亚里士多德《诗学》悲剧的定义
三大悲剧诗人
1、 埃斯库罗斯（悲剧之父）
演员在
舞台上离开剧本任意发挥。较多接受了日本新派剧和欧洲近代浪漫派戏剧
的影响，
在戏剧技巧上比较注重正规严谨，如剧本的整齐分幕，舞台动作与对口
较少有戏曲
味而偏向写实型戏剧，说标准的普通话等。这些也都从艺术上为中国
话剧奠定了最
早的基础。
《净化团》 进化团派的剧目以讽刺喜剧和闹剧居多，春柳派以悲剧见长。
第一代剧作家特点：
艺术特点：内容：一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。
?
浓郁的抒情味，丰富的潜台词
?
取材于日常生活，情节朴素进展平稳
?
富有深刻象征意义。
果戈里：《钦差大臣》开放式结尾 戏剧的三大体系：斯坦尼斯拉夫斯基一一芭蕾舞剧，布莱
希特一一西方戏剧
梅兰芳一一中国京剧
风格流派：
表现主义：
□ 斯特林堡（象征主义戏剧，存在表现主义因素）
荒诞派戏剧：
贝克特《等待戈多》《美好的日子》
?尤内斯库《秃头歌女》《椅子》，
? 热内《女仆》《阳台》《黑人》等。
演员表演力、观众想象力
后现代派戏剧之贫困戏剧：
波兰戏剧家格洛托夫斯基提出并实验。
中国部分 《黑地雪》
《春柳社》 春柳社成员有李叔同、 陆镜若、曾孝古、欧阳了倩等 , 春柳社好演悲 剧，
有着严肃的艺术作风，坚持先有完整的剧木，然后照木排练，反对幕表制和
《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。
《伪君子》主人公：答尔丢夫，桃丽娜
《伪君子》艺术特色：
?基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。
?结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。
?开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了
" ，暴露过程 有
层次的深入展开
?一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩 ?语言个性化，人物形象鲜明 ?直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用 《伪君子》不足之处： ?结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果 ?人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满
主?■人文 形
《威尼斯商人》里面的情节线索（艺术特点）：
在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三条线索：安东尼奥和夏洛克有关签立契约、照
约割
肉的故事情节为第一条线索；巴萨尼奥和鲍西娅“选匣子”的故事情节为第二条线索
; 杰西卡
同基督徒罗兰佐私奔的爱情故事情节为第三条线索。前两条为主线，后一条为副线
, 三条线索
《被缚的普罗米修斯》
?情节简单感人、语言雄伟严肃
?庄严，雄浑，抒情气氛浓重
2、 索夫克勒斯
?《俄狄、 欧里庇得斯
?对神话异议、妇女题材、计谋成分
?《美狄亚》
?华美而自然，以写实和心理描写见长
?歌队 ?形式
罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）
悲剧作家：塞内加《美狄亚》
《俄狄浦斯王》赏析
?阿波利勒尔《蒂莉西亚的乳房》
残酷戏剧：
阿尔托：改编剧本：《钱起》 理论著作：《戏剧及其双重性》
布鲁克的残酷戏剧实践排演《马拉被杀记》
?排演《女仆》
存在主义戏剧：
? 等。
萨特
《苍蝇》《密室》《死无葬身之地》
《肮脏的手》《恭顺的妓女》
?加缪
《误会》《卡利古拉》《戒严》和《正义者》等。论文《西西佛斯神话》
代表作家：莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生 .......... ■易卜生：现实主义戏剧《社会支柱》 1877《玩偶之家》 1879《群鬼》 1881《人民 公敌》 1883
俄国的两大戏剧大师：
契珂夫：《伊凡诺夫》 （ 1887）、《海鸥》 （ 1896）、《万尼亚舅舅》 （1896）、《三姊
妹》 （1901）、 《樱桃园》 （ 1903）
□《到大马士革去》 1898,《鬼魂奏鸣曲》 1907
□德国 索尔治《乞丐》 （1912,第一部）
□
凯泽：《从清晨到午夜》 （1916）；
□
托勒尔：《群众与人》 （1921）；
□捷克斯洛伐克恰佩克：《万能机器人》 1920
□美国奥尼尔《毛猿》 （1921）《琼斯皇》 （1920）
超现实主义：
?
科克托《奥尔甫斯》（《奥尔菲》）《艾菲尔铁塔上的婚礼》，
既交错又平行，在作品中形成了错综复杂的情节线索，体现了作者匠心独运的艺
术构思。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》
浪漫主义的开启者雨果 雨果《欧娜妮》：彻底抛弃了古典主义的清规戒律，随着作者浪漫的激情随意奔泻 喜剧相融合，打破“三一律”
悲剧
现实主义： P152. 艺术家对现实生活的忠实描绘 表现下层社会尤其是工人阶级的生活
?二，《茶馆》的戏剧结构
? 1,全剧纵横交错、虚实结合的座标式
? 2,三个时代社会横断面、串珠式场面结构、每幕戏眼、主题的观照和贯串式人物 ?三，《茶馆》的人物塑造
? 单纯化人物语言、人物间偶然碰撞出的火花、人物生活中某几个闪光点
当代作品 :