冯英：一生一事

冯英：一生一事作者：***

来源：《中国慈善家》2022年第01期

她是蜚声海内外的舞蹈家，也是艺术公益的有力推动者。

作为舞者，她曾主演《天鹅湖》《吉赛尔》《红色娘子军》等中央芭蕾舞团所有中外保留剧目，凭借高超的艺术造诣带给观众非凡审美体验;作为中国芭蕾的领军人物，她长期致力于青少年美育、高雅藝术普及，推动芭蕾舞进校园、进社区、进乡村，带来高水平艺术启蒙。

冯英

中央芭蕾舞团团长、艺术总监，中央芭蕾舞团舞蹈学校校长，中国舞蹈家协会副主席。曾任第九、十、十一届全国政协委员，第十二届全国人大代表。2008年入选中国公益事业形象大使，2016年至今连续三届担任中国宋庆龄基金会理事。2016年获国务院新闻办“讲好中国故事形象大使”和“中国中小学舞蹈教育年度（领军）人物”。2015年获得法国政府授予的文学艺术骑士勋章。

冯英自带“资深少女”气质。

粗直的麻花辫，颀长的身材，宽袍大袖衬托出舞蹈家的仙风道骨……她早已在岁月里被淬炼得炉火纯青，但又保持着艺术家的热情、率真。

“少吃、少睡、少玩”，是她口中的芭蕾舞演员三大戒律。从十岁踏上开往北京的火车，到十多年的中央芭蕾舞团团长生涯，这样的日子她已经过了半辈子。

白驹过隙，忽然而已。她不觉清苦，反而乐此不疲。无论台上台下、台前幕后，此生的目标只有一个，“一切的一切，都是为了大幕拉开的那一瞬间”。

大师、杂役

1月12日，上海东方艺术中心，演出前的基础训练课和排练环节。满台的青春气息，即便是身着便装，演员们的举手投足也美得让人窒息。

一袭黑衣的冯英穿梭其间，马裤、马靴的“打女”装扮让这位中芭当家人仿若一位总教头。她耐心地帮演员们抠细节，有时还要亲自示范一下，台上不时传出阵阵欢笑和掌声。

这是一个寻常的下午，也是中央芭蕾舞团一年两百多场演出中不被看见的“前戏”。每天至少一个半小时的基本功训练以及当晚演出剧目的连排，对于演员们来说就像上班打卡一样自然。

身为团长、艺术总监，只要没有重大公务在身，冯英总会亲自到场指导，俗称“进教室”。这是冯英的日常，是她最纯粹的时光。

冯英的故事也是从一间教室开始的。

1963年，冯英出生在哈尔滨的一个工人家庭。父母是兵工厂的检验员，他们对待四个孩子也如同流水线一样标准而严格。和哥哥姐姐一样，冯英长到两岁半就被送到吉林的姥姥家——这段经历后来也被她用来在芭蕾舞剧《林黛玉》中体验人物心理。

但冯英的童年是欢天喜地的，或许是受能歌善舞的小姨影响，她从小就爱唱歌跳舞，一听到《红灯记》《红色娘子军》的唱段就在镜子前连唱带跳，也因此成了街道的小红人。因为卖得一手好萌，她甚至比别的孩子提早两年入学。

十岁回到哈尔滨父母身边没两个月，冯英的命运轨迹又发生了改变。

北京舞蹈学院附中的老师到她就读的红街小学挑选芭蕾演员，一下选中了坐在后排的冯英。因为自幼不在父母身边，加之对音乐舞蹈的莫名热爱，冯英对到北京读舞蹈学校充满了热情。妈妈不想让她去，但是冯英态度坚决。火车开动的一刹那，她的眼泪也跟小伙伴们一起掉了下来。

“我小时候有点方肩膀，胖乎乎、圆圆的，是芭蕾选择了我。但是经过六年的芭蕾训练，重新塑造了一个我。”冯英回忆说。

在北京舞蹈学院，她接受了正规的舞蹈训练，除芭蕾专业外，还学习了民族舞、古典舞。芭蕾的训练颇为枯燥，有时每天反复只做一个动作，连她那么热爱舞蹈的人都有点受不了。尽管如此，冯英还是付出比别人更多的努力，平时上课她的训练量总是翻倍，有时星期天休息她也要给自己加课。

1980年进入中央芭蕾舞团，冯英在台上跳了17年，演过中芭所有保留剧目的女主角。她曾一人分饰《天鹅湖》中白天鹅奥杰塔、黑天鹅奥黛丽两个角色，也曾在《堂·吉诃德》中饰演女主角吉特丽、卖艺女，在《吉赛尔》中饰演女主角吉赛尔、幽灵女王;她是《红色娘子军》中英姿飒爽的琼花，也是《林黛玉》中含蓄善感、柔中有刚的林黛玉……作为第三代“琼花”的代表人物，她被誉芭蕾修养最全面的舞蹈家。

从1997年开始，冯英参与教学、排练、编导工作，用她的话说是“边跳边教边带”。2000年，她开始讲授芭蕾大师课。2009年担任团长以后，她依然尽量抽出时间给大家上课。

“身体语言的记忆，呼吸匀称不匀称，这些每天都要练，反复练习非常必要。”在冯英眼中，演出是中芭最主要的工作，提升作品质量就是硬道理。不管在中国或是世界任何一个舞台，大幕拉开的瞬间就要把最美好的艺术表达奉献给观众。

既然认定了“戏比天大”，所有的工作也都围绕这个中心展开。她把团长身份称为服务大家的“杂役”，艺术呈现和日常管理一肩挑，归根到底还是为了让团队健康、良性运转，拿出好作品。

在冯英提出的“传承古典、创新民族、开拓现当代”三足鼎立艺术创作特色推动下，近年来中央芭蕾舞团在原有保留剧目的基础上，陆续推出了《过年》《鹤魂》《敦煌》《九色鹿》《花一样开放》《沂蒙》《世纪》等一批优秀原创剧目。

为了提高人员待遇、改善工作环境，尽可能留住人才，冯英要做的“杂役”还很多。她要寻找合适的时机、场合去倾诉，向政府部门争取更大的政策支持，也要想办法争取更多的商业赞助。

北京市西城区太平街3号，五层的红色小楼是中央芭蕾舞团多年的办公场地，典雅朴素，正如中芭人“少说多做，脚踏实地”的行事风格。但是，业务用房不足的问题也一直困扰冯英，她为此争取了近十年，终于取得突破性进展，但何时能兑现她还在等待中。

公益、情义

冯英说自己是幸运而幸福的：幸运地被芭蕾选中，幸福地从事了一辈子喜欢的工作。因为这份“幸运”，她更觉得自己有义务把舞蹈之美、生命之美与更多人分享。

她有着浓厚的人本主义情结，认为人都追求美的天性，谦称自己的工作是在提升公众的艺术审美上做点努力。她觉得公共艺术与公益事业原本就是一回事，为的都是人的完善，也在推广艺术、参与公共事务时无往不乐。

善的种子在冯英身上似乎是与生俱来的。早在1980年代，还是年轻演员的她就曾带头发起过对团内困难职工的捐款。当年，中芭的一位老职工无力负担女儿心脏手术的巨额开支，冯英主动提出为这位同事捐出自己的演出酬劳，也得到了全团同事的响应。

这是她公益之路的起点，“人人为我，我为人人”的理念或许与她从小受到的教育不无关系，而她自己的理解是每个人在社会上都离不开与他人相处、共同分担或是分享欢喜忧愁，能够帮助别人自然是一件快慰之事。

在女儿一两岁的时候，冯英就主动引导她对街头乞讨者或是外地来京的困难群体施以援手。在她的言传身教之下，2008年汶川地震发生后，当时尚在读高中的女儿主动去灾区当了一个月的志愿者。在灾区，劳累加上淋雨，女儿发高烧躺在门板拼成的临时床铺上。冯英心急却又无法前往，但她也为女儿的勇敢和急公好义深感欣慰。