3.3从细微处着手,深入刻画人物和情感

今天的题目是从细节入手，深入刻画人物与情节

从大的方面我怕讲的太空讲不好，所以从小的方面讲吧，希望有点帮助

一部好的小说，最重要的是故事情节和人物设置

情节是在各位作者的脑海里的

最后要通过文笔和铺排呈现在读者面前

这就要求具体化，把你脑海中构想的故事和人物具体化，用文字展现出来

有时候你可能想得很大，但是就这么直接地丢到读者面前，读者是想象不出你想要表达的具体影像的，不能形成一个直观的画面

举个例子

写文的时候可能描绘到房间的布置

作者脑海中可能是有一个实景图的

你要做的事，是把这个实景图具体化，放到读者面前让他们也能看到

你可以写墙上有一幅画

但也可以写，墙上有一幅梵高的星空

这两个表述给读者的感觉是不一样的

能把事物的描写具体化、细致化能帮助你的文章变得栩栩如生

古文言情里面

我们常常可以看到好的作者把那些雕梁画栋的实景写的栩栩如生，并不是他们怎么刻意去描绘了，就是把一个茶杯一个矮几写出具体的名称

咱们都没见过那些东西

但是根据他们所描述的，我们眼前仿佛能看到，这就是成功的

现代文，带入感强，这一点也很重要

我来用一个作者的文作例子

她的笔名是半盒胭脂,她的文章《强制霸爱：冷情boss请放手》就是细致的代表作。

她有过一段写男女主角在一个私人会所相聚

吃日式料理

她专门看了很多日式庭院的图片，去了解怀石料理的渊源和实际内容

写出来的时候，是让人很有身临其境的感受的，会让人觉得也很想尝试，向往那种体验

对于言情小说来说，这就是成功的

这也是我要说的一点

怎么做到描写细致，细节能抓人，就必须认真

平时要多积累各种知识，小说作者必须是一个杂家

然后遇到你想要呈现给读者但是你又不是那么了解的情况时，请记得查阅资料，多方探讨，这样细节才不容易出错而贻笑大方

然后比较有意思的是，她这个日式料理的场景我也借用过，因为我们俩比较要好，文中人物也有客串。我写的感觉又跟她有些不一样

王秘书缓缓往前走，她只能一边看周围的环境一边磨蹭着跟上。这庭院也是日式风格，竭力在小空间里藏一个大世界，一步一景，非常精致，石子小路弯弯曲曲，不利于奔跑。走了约莫一分钟，一栋一半架空在水池上的单层小屋映入眼帘，穿着和服的漂亮女子深深鞠躬：“欢迎。请脱鞋。”

林若初虽然知道进这种日式包厢的确有脱鞋的规矩，但是这样的话她等会儿更不好跑，对这个女服务员实在笑不出来，气哼哼的拒绝她伸过来的手，自己脱了鞋走到门口，一边腹诽这种有钱人消费的场所就是变态，竟然还让人家这么漂亮的女孩子帮着脱鞋。

包厢门被拉开，漂亮MM再次鞠躬，等她走进去便关上了门。临水的那个方向的门扇已经拉开，暮春胜景映入眼帘。她站在门口，手已经放进了包里，握紧了喷雾，警惕的看着坐在临水小桌之前的陆维钧。

他的表情很平静，声音亦然：“站着做什么，过来坐。”

“你到底要做什么？我没兴趣和你多说，捡了重点赶紧说完，如果是不正当要求，那就不必说了。”

“不正当要求当然不必说，直接做比较好。”他不看她，凝视着外面粼粼池水，看起来优雅至极，说的话却如此惹人厌。

林若初已经红了脸：“青天白日，做什么春秋大梦呢？”

他终于回头，静静看着她，漆黑的眼中闪过一丝警告：“不要试我的底线。”

服务生很快把衣服送到门口，又拉上了拉门，陆维钧拿起来走到水边沐浴阳光之处，手一扬展开和服，紫色的底子上的花纹是以浮世绘的手法描绘的松鹤，料子是上好的绸缎，光滑细致，阳光在上面流动，紫中带着一丝金色，华丽无比。林若初根本无心欣赏，指着陆维钧的鼻子道：“我不想满足你的恶趣味，你拿件正常的衣服给我。”

他收起衣服随意扔在榻榻米上：“不巧，这里在郊区，离商场太远，又是一个体会日式生活的地方，给客人准备的也只有和服。”

怀石料理，最早从日本京都的寺庙中传出。僧人的饮食清淡，而且过午不食，饥饿难耐之时便想到将石头加热后抱在怀中，抵挡些许饥饿感，后来渐渐有了“怀石”的说法。演变到今天，怀石料理将最初简单清淡、追求食物原味精髓的精神保留了下来，并最终完善成一套精致复杂的用餐程序。

第一个端上来的“先付”是一块小小的看不出材料的方块，有鲜虾仁和蘑菇衬托。等侍者离开包间之后，林若初盯了半天，觉得这东西怎么看怎么像豆腐乳，放进嘴里体味了一会儿才搞清楚是山药。下一道“八寸”也很漂亮，食材新鲜清淡，可是也不至于美好到让她体味出自然的美妙。她自嘲的挑了挑眉毛，觉得自

己真是没有高雅的天赋。随意看了看陆维钧，他的吃相很优雅，修长有力的手指拿着漆黑的乌木筷子，修得干干净净的指甲泛着珍珠一般的亮泽。

希望从这三小段里面能体会到一些细节描写上的功力，当然这些描写都是为情节服务的。男女主角这时候还是剑拔弩张的态势，却在这样平和美丽的景致中对抗，吃这样精致的食物，其实是很有戏剧张力的

戏剧的张力也是非常重要的

我们有时看电影，电影里面的男人和女人，男人和男人，有时没有多说什么，只是在一个环境下就有紧张的气氛，这就是镜头和音乐等运用得宜，配合演员的演技，就有了张力

没有张力无法吸引读者继续读下去

细节就是作者要运用的镜头和音乐

这些都不影响，积累之后你们可以自如运用就可以

再说说人物

人物也是需要细节的

你用形容词说这个女人温柔贤惠，是无论如何也写不满50万字的文的，对不对

所以，还是具体化

再举个例子，半亩池塘的文

《大律师请温柔一点》

女主过去学生时代就是喜欢男主角的，怎么喜欢，不可能只是反复强调爱他，对他好，怎么好法，怎么得不到他的回应，需要具体的事件去写

作者写的是端午的时候女主去买粽子，坐在公车上回忆过去他差使她去买粽子，下雨了，她被淋湿，他却只骂她是个笨蛋

然后公车的路线是他以前上大学回家的路线，那么就可以串起他们很多共同的回忆

她的憧憬，她的想象，为他送衣服送吃的，却连牵手压马路吃冰淇淋都是奢望

普通的事情，是平时大家都会经历的

放到小说里，往往有意想不到的效果，比浮夸要好

所以那一段，有读者说看哭了，就觉得女主爱的很苦