第一章 辽金文学
古代文学资料笔记辽金元
试叙关汉卿风月爱情剧中的女性形象
元杂剧代表作家关汉卿擅长写女性题材，在他现存的十八种杂剧作品里，“旦本”戏多达十二种。有《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等。
元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
一．元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。
二．他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。
三．对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。
简述元好问诗歌的。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
辽金元文学
第一章 辽金文学
名词解释 国朝文派
一．金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。
二．蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。
宋辽金文学概述
宋辽金文学概述公元960年赵匡胤建立了宋朝，在其后的近20年中，先后吞并了南唐、吴越和北汉，结束了五代十国长期分裂的局面。
但宋王朝实行崇文抑武的政策，维持着庞大的官僚机构和军队，武备不修，统治集团内部党争不断，致使国家积贫积弱，在外族入侵中连打败仗，国土不断沦丧，最终导致汴京沦陷、徽钦二帝被虏、北宋王朝覆亡。
南宋王朝建立后，也只能勉强维持偏安一隅的局面。
然而，赵宋一朝在文化方面却有很大的建树，宋代文学也在唐代的基础上有较大的发展和创新。
诗词、散文方面涌现出了一大批著名的作家。
晚唐、五代兴起的词，经过宋代的发展，取得了很高的成就，成为宋代标志性的文学样式。
小说、戏剧等在宋代也有很大的进步。
宋代文学中词的成就最为突出，在词史上占有崇高的地位。
词这种起源于民间的新诗体，在晚唐、五代花间词人手中开始规范化，多以男女情爱离愁别绪为题材，风格柔媚婉约，确立了语言、风格、意境的文体特征。
宋初，朝廷上下耽于享乐，词成为娱宾遣兴的工具，继承了花间一派的婉约词风。
有代表性的词家是晏殊、晏几道父子，他们的词多为恋情欢宴、伤春感时之作，但语言风格趋于清丽，技巧上多有创新。
较早为宋词开辟新的意境的是范仲淹，尽管他并不以词知名，留下的词作也寥寥可数，但成就很高，其《渔家傲》一词，境界开阔、格调苍凉，上承唐人边塞诗，为宋词开拓了新的领域。
欧阳修的词，同他的诗文中表现的严肃庄重的感情完全不同，大部分也是写情爱，但那些描写个人抱负、即景抒怀的词作也表现了一种洒脱放旷的情怀，向清疏峻洁方面发展，开苏轼豪放词的先河。
柳永是北宋第一个专力写词的作家。
从题材来说，柳词多取材于都市生活，描写汴京、杭州等都市的富庶繁华以及市井风情的丰富多彩，也包括他个人流落江湖、留连坊曲的体验和感受，其中不乏对下层妇女特别是妓女的深切同情，也抒发了自己失志的不平。
柳永精通音乐，创制了许多新调，填写了大量的长调慢词，对词的发展做出了贡献。
他的作品大多以铺叙和白描见长，写景抒情融合无间而又绝少雕饰，且多以口语入词，适合传唱，故能广泛流传。
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。
辽金文学简介
辽金文学简介少数民族政权，文学上自然是远远比不上南朝的了。
虽然也有官方的推动和喜爱，但是水平就是没南方那么突出，这也是没办法的事情。
简单介绍一些背景的话，大概就是辽和北宋南北对峙，然后女真兴起，北宋君臣想联合女真夹击辽，把燕云十六州要回来，结果金一看你宋这么弱鸡，灭了辽就顺便灭了宋，但是后来遭到抵抗没打下去，于是局面转为南宋和金对峙。
辽和金虽然都是少数民族政权，但是受到中原文化的绝对影响，其文字就是仿照汉文所作，其统治上层均精通汉语。
陈述有《全辽文》，虽然其成就连金元都比不上，但依然不能磨灭其历史传承作用。
金以金世宗为界分为前后两个阶段，后期的世宗章宗时期文学比较繁盛，主要是散文兴盛，以赵秉文为领袖，再往后金被迫迁都，国势转危，诗歌兴盛，有元好问影响力最大。
|辽代文学辽国的王室汉文写作有相当高的水平，辽圣祖辽兴宗都对文学写作十分喜爱，后来的辽道宗耶律洪基更是精通儒学，善于书画音律，其皇后萧观音在文学史上颇知名，有《回心苑》词十首，是失宠后所作，歌词有缘，辞藻华丽，很受后人称道。
后来耶律乙辛令人作淫辞《十香词》，诬告皇后萧观音同伶人私通，这十首词写女体各处之香，可以从中了解当时俗词的水平。
天祚帝文妃萧瑟瑟的《咏史》水平也不错，写于辽国即将崩溃之时，斥奸抒愤，忧时伤国，水平不错。
辽道宗时期有《玉石观音唱和诗碑》，天庆寺偶然发现一块陈年弃石是玉质，于是将其雕为观音像，僧人和香客吟诗以纪念此事，目前原碑尚存。
契丹语的诗歌流传很少，不过也有辽寺公大师所作的《醉义歌》，由耶律楚材将其翻译为汉语七言歌行体，其用典精神等完全与中华文化一脉相承。
辽代的文存世不多，主要保存在陈述的《全辽文》中，其文风喜用骈体。
下面列举一些比较著名的篇目和文人。
时任蓟州军事判官的李仲宣所作《佑唐寺创建讲堂碑》，其中写蓟州盘山形势的段落尤佳。
萧韩家奴，博览经书，通辽汉文。
辽兴宗提拔，时常诏问天下治道，后来主持修国史。
著有《六义集》，翻译《贞观政要》《五代史》等，其策论尤佳，持有民本思想，文字通达。
第六编辽金元
第六遍辽金元文学(一)辽金文学6、金代文学分期(1)初期发展阶段，金开国后不久，“汉化”的程度就超过了辽。
占据金初诗坛的，几乎全是由宋入金的作家，这种“借才异代”的现象，不仅加快了女真民族的文明进程，也使金源文学的发展得以启动，是为金代文学的初期。
(2)中期繁荣阶段，金大定、明昌年间，金代文坛出现了“国朝文派”，金诗的发展进入了自具风格的时期。
(3)在民间则产生了董解元的《西厢记诸宫调》，这是金代文学发展的一个繁荣阶段。
(4)后期衰落阶段，金朝南渡后至亡国，是金代文学发展的后期。
因国运衰败，时危势乱，诗人作品里多感慨悲壮之音，但诗学颇盛。
7、金代作家组成金初文坛的作家，主要由两部分人组成，一是由辽入金的文臣，如韩昉、左企弓、虞仲文等，很少有作品流传;再就是由宋入金的文士，他们入金后的作品流传下来的比较多。
清人庄仲方在《金文雅序》中说：“金初无文字也，自太祖得辽人韩昉而始言文;太宗入汴州，取经籍图书。
宋宇文虚中、张斛、蔡松年、高士谈辈先后归之，而文字煨兴，然犹借才异代也。
”这借才异代说，揭示出了金初文学的起因及其性质。
8、金代各期主要作家宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。
(1)宇文虚中是金诗的奠基者，但他的诗中充满了眷恋故国的情绪。
他以深挚的笔调，抒写去国怀乡的哀愁和感慨，有一种前强烈的恋宋情结。
这几乎成了金初诗歌特有的感情基调。
(2)吴激的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题，但主要以词名世。
其最受人推崇的作品《人月圆∙宴北人张侍御家有感》，虽多概括和化用唐人诗句而成，但裁剪点缀巧妙，写得自然流转，宛若天成。
(3)蔡松年也主要以词名世，与吴激齐名，并称“吴蔡体”。
名作《大江东去》，写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中曲折透露出来的感情却十分复杂。
蔡圭、党怀英、王庭筠是金朝领土上成长起来的真正的金代作家，创作风格与由宋入金的文人不同，被元好问归为“国朝文派”。
辽金文学 讲义
“丧乱诗”
特点之一：诗歌广泛深刻地反映了国破家亡的 现实。体现了作者深刻的历史洞察力。 特点之二：诗风雄浑开阔。作者对国家灭亡、 人民遭难的现实不是一味的哀叹悲泣，而是把 悲壮慷慨的感情表现于苍茫雄阔的意境之中。
《壬辰十二月车驾东狩后即事》
Hale Waihona Puke 惨淡龙蛇日斗争，干戈直欲尽生灵。 高原水出山河改，战地风来草木腥。 精卫有冤填瀚海，包胥无泪哭秦庭。 并州豪杰知谁在，莫拟分军下井陉。
董西厢的艺术成就
结构的宏伟、情节曲折变化。 善于叙述。 语言清新流畅、典雅自然。
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关于“宫调”：
宫调由七声十二律构成。 七声指宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其中 以任何一声为主，均可构成一种“调式”。凡以宫为主 的调式称“宫”（即宫调式），以其他各声为主的则称 为“调”，合称“宫调”。 阳律六（六律）：黄钟、太簇、姑冼（xian)、 蕤宝、夷则、亡射（wu yi) ）、 十二律 阴律六（六吕）：大吕、夹钟、中吕、 林钟、南吕、应钟。
元好问的词、散文、笔记小说
摸鱼儿 问世间、情是何物，直教生死相许。天南 地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。 就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千 山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当 年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山 鬼自啼风雨，天也妒。来信与、莺儿燕子俱黄 土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访 燕丘处。
二、元好问
诗歌创作的三个时期
1190－1257，字裕之， 号遗山，太原秀容人。 编辑金代诗歌总集《中 州集》。
前期：28岁前。此时的诗歌体现出关心现实 的倾向，但不够成熟。 中期：29－金灭亡。创作的繁荣期，创作了 大量直接反映现实的诗篇。 “丧乱诗” 后期：入元后的23年。过着遗民生活，多唱 和之作，价值不高。
古代文学史：宋辽金文学
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
3.张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事， 眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变 了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱， 扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将 日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量 用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受 张先的启发。
3.风格多样化：婉约 豪放
用题序
4.以诗为词的手法：以诗为词: 用典故
将诗的表现手法移植到词中
指出向上一路，新天下耳目
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故 垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华 发。人生如梦，一樽还酹江月。
3.俚俗语言的运用。
充分运用现实生活中的日常口语和俚语， 不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切 有味，又易于理解接受。
满江红：添伤感，将何计。空只恁，厌 厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得 都来些子事，甚恁底抵死难拚弃，等到 头，终久问伊看，如何是。
4.铺叙与白描。柳永词在表现方法
上创造性的运用了铺叙和白描的手法。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
宋辽金文学1剖析
第五编宋辽金文学绪论宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。
与中晚唐文学属于同一发展阶段。
公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。
此后20年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。
但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。
公元1127年的“靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。
公元1279年南宋亡。
本编文学的历史起讫(319年)北宋南宋南宋亡（960）（1127）（1279）【宋】:北宋九主太祖太宗，真仁英神哲宗徽钦；南宋九主高孝光宁，理度恭端投海帝昺。
太祖：960-975；太宗：976-997；真宗：998-1022；仁宗：1023-1063；英宗：1064-1067；神宗：1068-1085；哲宗：1086-1100；徽宗：1101-1125；钦宗：1126-1127第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响1、宋朝实行崇文抑武的国策；2、理学思想对文学的影响；3、文以载道说的盛行；4、印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高；5、诗文政治功能与议论成分的加强。
第二节忧患意识与爱国主题的弘扬1、民族矛盾激化的历史背景；2、忧患意识对文学家的影响；3、诗文中爱国主题的弘扬。
第三节宋代作家的性格特征和审美情趣1、儒释道三家思想的有机融合；2、社会责任感与个性自由的整合；3、新型的文人生活态度；4、审美情趣的转变——从严于雅俗之辩转向以俗为雅。
第四节城市的繁荣与词的兴盛1、手工业和商业的发展与城市的繁荣；2、士大夫的优裕生活与词的兴盛；3、社会的广泛需求对词人创作热情的刺激。
第五节宋代文学的独特成就与历史地位一、古文：1、宋代古文对唐代古文的继承与发展：文体的多样化；2、古文的实用价值与审美价值的整合；3、古文风格的变化；4、古文的普及。
二、诗：1、宋诗对唐诗的因革；2、题材向日常生活倾斜；3、以平淡为美的美学追求；4、唐诗之外又一美学范式的创建。
辽金元文学归纳汇总
辽金元文学归纳汇总第一章：辽金文学1、耶律倍：现存仅一首遭猜忌而被迫离国时作《海上诗》。
辽代第一位文学艺术家是（2013.10单选）：耶律倍辽代《海上诗》的作者是（2015.04单选）：耶律倍2、懿德皇后萧观音：辽代懿德皇后萧观音的应制诗是(2012.10单选)：《伏虎林》辽代寺公大师创作的契丹文长诗是（2013.01单选）：《醉义歌》3、耶律楚材：“一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是（2015.04单选）：《西域河中十咏》由宋入金代表——宇文虚中、吴激、蔡松年4、吴激：吴激词的风格特色是（2013.01单选）：清婉简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格（2013.10简答）：1.蔡松年，骨力较为苍劲，清切雄健。
2.党怀英，体物精细，寄兴高妙。
3.王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病在金代成长起来的“国朝文派”作家有（2014.04多选）：A．蔡珪C．党怀英D．赵秉文5、董解元《西厢记诸宫调》：《西厢记诸宫调》（2015.04名解）：1.是现存唯一完整的诸宫调作品，故事起源于唐传奇小说《莺莺传》2.作家是西厢记诸宫调元好问——金代文坛最杰出的大家，金代文学史上一代伟人元好问的论诗诗、伤乱诗，以及清雄顿挫的词作，标志金代文学的最高成就和独特价值。
金元时期杰出诗人元好问的诗风特点是（2015.10）：沉挚悲凉6、元好问：论诗绝句：《论诗三十首》——唐宋以来，最系统、最全面的一组论诗绝句。
元好问伤乱诗的风格特色是（2013.10）:沉挚悲凉元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，字字血、声声泪。
第二章：元杂剧的兴盛和代表作家1、元杂剧：称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式由“四折一楔子”构成。
折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折就是四大套曲子，可选用不同的宫调。
楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。
在表演上由一人主唱。
元杂剧的角色“正末”是（2013.10）：男主角2、白朴——《梧桐雨》《墙头马上》：简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色（2013.01简答）：①《梧桐雨》是白朴最具代表性的历史剧，直接取材于白居易的《长恨歌》②善于表现杨玉环患难后李隆基的寂寞和衰残中的孤愤③沉雄悲壮，创造悲凉的意境元杂剧《梧桐雨》取材于（2015.10单选）：《长恨歌》简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色（2007.10简答）：1.由盛至衰的人世沧桑的悲剧。
《中国文学史》课程考核大纲
《中国文学史》课程考核大纲一、课程编号二、课程类别：汉语言文学专业专升本课程三、编写说明1、本考核大纲参考袁行霈主编的教材《中国文学史》进行编写。
2、本大纲适用于汉语言文学专业专升本考试。
四、课程考核的要求与知识点第一编先秦文学第一章先秦文学概说1、识记：（1）文学起源与先秦文学界限；（2）先秦文学特点；（3）礼乐文化；（4）诸子百家。
2、理解：（1）先秦文学特点；（2）礼乐文化、诸子百家与先秦文学。
3、运用：阅读中国哲学史、中国文化史、中国思想史相关内容，了解先秦社会与文化。
第二章中国古代神话1、识记：（1）神话；（2）文化人类学研究；（3）中国神话特点；（4）中国神话的价值和意义。
2、理解：（1）中国神话特点；（2）中国神话的价值和意义。
3、运用：中国神话与古希腊罗马神话差异及成因。
第三章诗经1、识记：（1）诗经；（2）三家诗、四家诗；（3）“诗六义”；（4）采诗、献诗、删诗；（5）重章。
2、理解：（1）诗经成书过程与流传；（2）《诗经》类别及主要题材内容；（3）诗经艺术成就及影响。
3、运用：赏析《诗经》主要题材诗歌。
第四章叙事散文（历史散文）1、识记：（1）易经；（2）尚书；（3）春秋；（4）春秋三传；（5）春秋笔法；（6）编年体、国别体。
2、理解：（1）先秦叙事散文渊源及发展进程；（2）《左传》《国语》《战国策》体例、内容和艺术特色。
3、运用：（1）浏览《左传》《国语》《战国策》选本；（2）掌握鉴赏叙事散文主要思路和方法。
第五章诸子散文（说理散文）1、识记：（1）诸子百家；（2）孔子、孟子；（3）庄子；（4）荀子、韩非子；（5）宫体诗。
2、理解：（1）先秦诸子散文发展进程；（2）《论语》《孟子》《庄子》文学价值。
3、运用：儒家、道家、法家基本思想及其深远影响。
第六章楚辞1、识记：（1）楚辞；（2）楚国文化；（3）离骚；（4）九歌；（5）九章。
2、理解：（1）楚辞特色与楚国文化；（2）《离骚》内容及艺术特色；（3）屈原楚辞成就及影响。
论辽金文学的历史定位与研究评述
辽金文学的历史定位与研究述评周惠泉公儿10世纪初到13世纪前期的三百余年，在祖国的北半部先后建立了契丹贵族统治的辽朝(916—1125)和女真贵族统治的金朝(1115--1234)，它们与五代、两宋北南并立，形成中国历史上又一次南北朝的局面。
辽金文学成长和植根于辽、金两代，辽、金两代在中国历史发展中的地位如何?这是研究辽金文学首先必然遇到和必须回答的问题。
对于两宋、辽金以后的中国历史，人们往往习惯于“宋元明清”的说法，它用两宋包容或代替辽金，把辽金作为两宋的附庸看待。
这样的表述，其实并不切合当时的实际情况。
就辽代而言，建立大辽的契丹人原本依附于突厥和唐朝，唐末藩镇割据，唐室衰微，契丹族首领耶律阿保机乘势而起，在唐朝灭亡的当年一907年即可汗位，916年称帝，国号大契丹，后又改名大辽。
辽朝创建四十五年以后，宋太祖赵匡胤方建立北宋。
其时大辽“东朝高丽，西臣夏国，南子石晋而兄弟赵宋、吴越、南唐航海输贡”[1]，包括据有中原人文荟萃之地的北宋在内的四周邻邦，均须视大辽之马首是瞻。
在祖国北半部开创了威震东亚、烜赫一时的兴盛局面。
由于声名远播，影响巨大。
世界上有些国家和民族例如俄罗斯，直至现在仍把中国称作“契丹”。
就金代而言，建立金朝的女真族其先世肃慎、挹娄、勿吉、靺鞨长期臣附于中原王朝，辽朝创建之后女真人则受制于大辽。
大辽与北宋在女真人的军事打击之下相继覆亡以后，金朝便与南宋以江淮为界北南共存，其幅员乃广于辽，实力则强于宋，雄峙于北半部中国一百二十年之久。
在南宋始而以称臣纳贡、继而以称侄纳贡为条件达成与金朝的和议以后，女真人由长期沿袭下来的纳贡主体转变为名正言顺的受贡主体，使北方民族在中华民族发展史上的地位得到快速提升，为蒙古族和作为女真人后裔的满族这两个北方民族成为整个国家的统治民族和建立大一统的元、清政权准备了条件，从而使辽金对于中华民族发展史做出了重要贡献。
可见用两宋包容或替代辽金、把辽金作为两宋的附庸，显然属于有悖历史真实的看法和并不科学的表述。
辽金文学
元明清文学史
• 二、课程安排（共18周，72学时） 课程安排（ 18周 72学时 学时） 章 节 辽金文学 第六编 元代文学 第七编 明代文学 第八编 清代文学 第九编 近代文学 总计 学 时 2 22 22 22 4 72
夹缝中求生存： 夹缝中求生存：辽金文学
主 讲：李 颖 E-mail: 285002203@
• 他是我国金末元初最有成就的作家和历史学家，文坛盟主， 是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文 学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。 其诗、文、词、曲，各体皆工。诗作成就最高，“丧乱诗” 尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其 散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。 • 元好问之文继承唐宋大家传统，清新雄健，长短随意，众 体悉备，为金代文学批评之巨子，仿杜甫《戏为六绝句》 体例所写《论诗绝句三十首》，在文学批评史上影响颇大。 • 今存词377首，艺术上以苏、辛为典范，兼有豪放、婉约 诸种风格，当为金代词坛第一人。今存散曲仅9首，用俗 为雅，变故作新，具有开创性。《续夷坚志》为其笔记小 说集，为金代现存的优秀短篇小说。
第二节 元好问
• 元好问 元好问（1190—1257）字裕之，号遗山，太原秀容（今山 西忻州）人。系出北魏鲜卑族拓跋氏，元好问出生七月， 过继叔父元格。七岁能诗，十四岁从学郝天挺，六载而业 成。兴定五年（1221）进士，不就选。正大元年（1224）， 中博学宏词科，授儒林郎，充国史院编修，历镇平、南阳、 内乡县令。八年（1231）秋，受诏入都，除尚书省掾、左 司都事，转员外郎。金亡不仕，元宪宗七年卒于获鹿寓舍。 • 工诗文，在金元之际颇负重望；诗词风格沉郁，并多伤时 感事之作。其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇 有地位；作有《遗山集》，编有《中州集》。
宋辽金文学
2010.09
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。宋代文 学基本上是沿着中唐以来的方向发展起来的。韩愈等人发动的 古文运动在唐末五代一度衰颓之后，得到宋代作家的热烈响应， 他们更加紧密地把道统与文统结合起来，使宋代的古文真正成 为具有很强的政治功能而又切于实用的文体。诗歌方面，注重 反映社会现实，题材、风格倾向于通俗化，这两种趋势也得到 继续发展，最终形成了与唐诗大异其趣的宋诗。词这种新诗体， 到宋代达到了巅峰状态。戏弄、说话等通俗文艺在宋代也有迅 速的发展，逐渐形成了以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏剧样 式为代表的通俗叙事文学，从而改变了中国古代文学长于抒情 而短于叙事、重视正统文学而轻视通俗文学的局面，并为后来 元明清小说、戏曲的发展奠定了基础。从整个文学史的大视角 来看，宋代文学与中晚唐文学属于同一发展阶段，它是中古文 学第二段的一个重要组成部分。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
一、手工业和商业的发展与城市的繁荣 宋初百馀年间，国内比较安定，生产持续发展，经济 高度繁荣。 宋代的城市经济繁荣。北宋的都城汴京（今河南开 封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建康、成都等 都是人口达十万以上的大城市。宋代还逐渐取消了都市中 坊（居住区）和市（商业区）的界限，不禁夜市，为商业 和娱乐业的迅速发展提供了更有利的环境。 二、士大夫的优裕生活与词的兴盛 繁华的都市生活，滋生了各类以娱乐为目的的文艺形 式，说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起 和发展，而词则成为宋代最引人注目的文学样式。
三、文以载道说的盛行 宋代的士大夫在政治和学术上都具有强烈的使命感， 十分重视诗文的政治教化功能。虽然对于多数宋代文学家 来说，在强调“道”的同时，并未放松对“文”的追求。 但宋代诗文的说教意味显然比唐代浓厚，这不能不归咎于 “文以载道”说的流行和影响。 四、印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高 宋王朝十分重视文治教化，印刷业和教育事业都有空 前的发展。印刷业虽然在唐代已经发明，但印刷业的繁盛 却始于宋代。宋代公私刻书业的兴盛使书籍得以大量流通， 不但皇家秘阁和州县学校藏书丰富，就是私人的藏书也动 辄上万卷。
中国古代文学史宋代辽金文学全部内容
似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
“风流蕴藉，一时莫及；而
温润秀洁，亦无其 此。”
——《浣溪沙》
有《珠玉词》
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上句伤春，留露 出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，
无奈之中有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。
二、柳永在词的发展史上的贡献
柳永（987？～1053？原名三变，字耆 卿，又称柳七、柳屯田）专意作词，在词 的体制、内容、风格诸方面均有所突破， 受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有 井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。 有《乐章集》
❖ 在艺术技巧方面，最重要的贡献是成熟地运用了长调词适 于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒 情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓 了新路。
❖ 柳永词的语言。一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象， 另一方面雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路。
一、苏轼生平、思想、文学主张
束缚
三、苏轼的诗
苏轼诗歌的分类： （一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、
《荔枝叹》等。 （二）写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、
《游金山寺》等 。 （三）题画诗。如《惠崇春江晚景》 。 （四）理趣诗。如《题西林壁》 。
关于“理趣”：
宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由 于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入 诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄 《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有 韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必 须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小 精悍，发人深省。沈德潜《清诗别裁》“诗 不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”
易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于选取自己 的日常生活来展示自我的内心世界，用最平 常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的 心理和多变的情感流程，以白描手法创造出 淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多 有效法者，称之为“易安体”。
(完整word版)00539《中国古代文学史(二)》考试大纲
《中国古代文学史（二）》考试大纲课程代码：00539Ⅲ课程内容与考核要求第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、学习目的与要求本章的重点内容是宋初“三体诗”和晏殊词。
学习要求：①准确了解宋初诗风和文风的整体面貌及其基本走向；②重点掌握王禹偁诗歌、西昆体诗歌的创作特征；③重点掌握晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
二、考核知识点与考核要求（一）王禹偁与宋初文风和诗风识记：①柳开、穆修是宋代古文运动的先驱；②宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体。
理解：“白体”。
应用：王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献。
（二）杨亿和西昆体、晚唐体识记：①《西昆酬唱集》；②杨亿的生平；③杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格。
理解：①西昆体；②晚唐体。
应用：①西昆体诗歌的一般特色；②林逋诗歌的特点。
（三）晏殊的令词识记：①晏殊的生平；②《珠玉词》。
应用：晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
第二章欧阳修与北宋诗文革新一、学习目的与要求本章的重点内容是欧阳修、王安石以及梅尧臣、苏舜钦等的文学创作。
学习要求：①识记并理解有关北宋中叶诗文革新的情况；②重点掌握欧阳修的各体文学创作成就，深入理解他在诗文革新中的领袖地位；③重点掌握梅尧臣和苏舜钦诗歌创作的特点，深入理解他们对宋诗风格的影响；④重点掌握王安石的各体文学创作成就；⑤翔实理解曾巩、苏洵和苏辙散文创作的特点。
二、考核知识点与考核要求理解：北宋中叶的诗文革新运动。
（一）欧阳修的文学贡献识记：欧阳修的生平。
理解：①欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位；②《秋声赋》的艺术特点。
应用：①欧阳修散文的艺术特点；②欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性；③欧阳修词的艺术特点；④欧阳修的文学成就和贡献。
（二）梅尧臣和苏舜钦识记：①梅尧臣的生平；②苏舜钦的生平。
理解：梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家。
应用：①梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点；②苏舜钦诗歌的风格特征。
（三）王安石的文学成就及其他识记：王安石的生平。
辽金文学
第一章辽金文学第一节辽代诗歌学习记忆：耶律倍的《海上歌》。
耶律洪基《题李俨黄菊赋》诗。
契丹族女诗人萧观音《伏虎林应制》的风格。
辽代民间歌谣。
《醉义歌》的汉化表现手法和契丹民族特色。
第二节金代文学学习记忆：金代文学分为初期、自具风格时期、繁荣时期、后期四个阶段。
“借才异代”。
一部分由辽入金，一部分由宋入金。
金初文学的起因与性质。
宇文虚中、吴激、蔡松年诗歌的特色。
国朝文派。
蔡珪、党怀英、王庭筠诗歌的风格。
重点难点：董解元《西厢记诸宫调》对戏剧艺术发展的重要影响。
学习记忆：金后期文学。
赵秉文、李纯甫、王若虚诗歌的风格。
第三节元好问学习记忆：元好问的生平。
元好问的《论诗三十首》绝句。
审美追求，诗歌创作观。
元好问诗歌的思想和艺术。
元好问的词。
元好问词的艺术风格。
重点难点：元好问是金代文坛最杰出的作家。
第二章前期元杂剧第一节白朴学习记忆：白朴的生平。
历史剧《梧桐雨》。
思想和艺术。
爱情喜剧《墙头马上》。
艺术风格。
第二节马致远学习记忆：马致远的生平。
马致远代表作《汉宫秋》的思想和艺术。
马致远的神仙道化剧。
艺术特点。
重点难点：白朴《梧桐雨》和马致远《汉宫秋》的不同特色。
第三节王实甫及其《西厢记》学习记忆：王实甫的生平。
《西厢记》的剧情和体制。
《西厢记》的人物塑造。
《西厢记》的词章之美。
重点难点：《西厢记》的艺术特色。
第四节其他前期杂剧作家作品学习记忆：纪君祥《赵氏孤儿》的内容及艺术处理史料的手法。
尚仲贤《柳毅传书》的剧情和神话性。
李好古《张生煮海》的剧情和神仙道化倾向。
高文秀《双献功》、康进之《李逵负荆》、石君宝《秋胡戏妻》的剧情特点。
神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》的艺术特点。
重点难点；《李逵负荆》中的李逵形象与性格塑造艺术。
第三章关汉卿第一节关汉卿的生平、性格和剧目学习记忆：关汉卿的生平、性格和为人特点。
关汉卿的杂剧剧目。
第二节关汉卿的历史剧学习记忆：关汉卿的历史剧代表作《单刀会》。
《单刀会》的艺术特点。
《西蜀梦》及其风格特点。
《宋辽金文学》课件
当代的传承与发展
当代文学对宋辽金文学的传 承与创新
宋辽金文学在当代文学中的 影响
宋辽金文学在当代文化中的 地位和价值
宋辽金文学在当代教育中的 传承与发展
总结与展望
宋辽金文学的成就与不足
成就：宋辽金文学是中国古代文学 的重要组成部分，具有很高的艺术 价值和历史价值。
展望：宋辽金文学的研究和传承对 于弘扬中华民族优秀传统文化具有 重要意义，需要加强研究和推广。
影响：分析宋辽金时期文学对后世的影响，如对明清文学的影响等
宋辽金文学作 品
代表作品介绍
宋词：苏轼的《水调歌头》、 李清照的《如梦令》等
辽诗：耶律楚材的《过阴山 和人韵》、萧观音的《怨》 等
金诗：元好问的《摸鱼 儿·雁丘词》、王若虚的 《满江红·怒发冲冠》等
宋文：欧阳修的《醉翁亭 记》、苏轼的《赤壁赋》等
宋辽金文学是中国古代文学的重要组成部分，具有很高的文学价值。 宋辽金文学对后世文学产生了深远的影响，如元明清时期的文学创作。 宋辽金文学中的诗词、散文、小说等作品，具有很高的艺术价值和思想价值。 宋辽金文学中的人物形象、故事情节、语言风格等，对后世文学创作产生了重要的影响。
宋辽金文学的 创作手法
叙事手法
宋辽金时期是中国古代文学发展的一个高峰时期，涌现出了许多杰出的文学家和作品。
宋辽金时期的文学风格多样，既有豪放派的豪迈奔放，也有婉约派的细腻柔美。
宋辽金时期的文学题材广泛，既有反映社会现实的作品，也有抒发个人情感的作品。
文学发展历程
宋辽金时期：文学发展的重要 时期
宋辽金文学的特点：多元化、 创新性、民族性
在世界文学中的地位
宋辽金文学是中 国古代文学的重 要组成部分，具 有重要的历史地 位和文学价值。
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成熟与旺盛时期：道宗与天祚帝两朝，女诗人萧观音、萧瑟瑟。
耶律倍（899—936）自幼接受汉文化教育，聪明好学，博览群书，喜 吟咏，善书画，能用契丹文、汉文两种文字写作。出于对唐朝大诗 人白居易的推崇，他自称乡贡进士黄居难，字乐地。开国之初他即 被立为太子，太祖死后淳钦皇后主政，欲改立次子德光，耶律倍主 动提出让位。后遭太宗德光猜疑排挤，不得已载书泛海避于后堂。 可惜他的诗文作品多已失传，今仅存收录于《辽史》的《海上诗》 一首。
元好问画像
【诗】 “丧乱诗” 癸巳四月二十九日出京 塞外初捐宴赐金，当时南牧已骎骎。 只知灞上真儿戏，谁谓神州遂陆沉！ 华表鹤来应有语，铜盘人去亦何心？ 兴亡谁识天公意，留着青城阅古今。 国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。 ——赵翼《题遗山诗》
【词】
其作品题材颇为广泛，其中有寄托神州陆沉之痛的“丧乱词”，有 对自然山水景物的描写，有对纯美忠贞爱情的赞美，也有咏怀、吊 古、咏物、送别、射猎、边塞等方面内容。
——萧观音《回心院（其一其二）》
勿嗟塞上兮暗红尘，勿伤多难兮畏夷 人；不如塞奸邪之路兮，选取贤臣。 直须卧薪尝胆兮，激壮士之捐身；可 以朝清漠北兮，夕枕燕云。
——萧瑟瑟《讽谏歌》
第二节 金代文学
【诗歌】 初期：“借才异代”
宇文虚中、吴激和蔡松年等； 去国匆匆遂隔年，公私无益两茫然。
——宇文虚中《己酉岁书怀》 不堪南向望，故国又丛台。
——宇文虚中《又和九日》 “吴蔡体”
中期 蔡珪、党怀英、王庭筠、刘迎、王寂、周昂等； “国朝文派”
末期 赵炳文、杨云翼、李纯甫、王若虚等； 元好问
第三节 元好问
元好问（1190—1257）字裕之， 号遗山，忻州秀容（今山西忻 州）人。祖上是卑微鲜卑贵族 拓跋氏。32岁登进士第，曾任 南阳县令、东曹都事等微职。 汴京城破后，被俘囚于聊城。 数年后释放，拒绝出仕，回到 家乡从事著述。有《园艺山先 生全集》传世。
以司空大师不肯赋诗，以诗挑之 耶律宗真
为避绮吟不肯吟，既吟何必昧真心。 吾师如此过形外，弟子争能识浅深。
题李俨黄菊赋 耶律洪基
昨日得卿黄菊赋，碎翦金英填作句。 袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去。
扫深殿，闭久金铺暗。游丝络网尘作 堆，积岁青苔厚阶面。扫深殿，待君 宴。
拂象床，凭梦借高唐。敲坏半边知妾 卧，恰当天处少辉光。拂象床，待君 王。
艺术表达上以师法苏、辛为主，又注意吸取借鉴宋代各家之长，因 而兼有婉约、豪放的不同特色。
道旁僵卧满累囚，过去旃车似水流。红粉哭随回鹘马，为谁一步一 回头？
白骨纵横似乱麻，几年桑梓变龙沙。只知河朔生灵尽，破屋疏烟却 数家。
——《癸巳五月三日北渡》其一、其三 深于用事，精于炼句，风流蕴藉处，不减周秦。
——张炎《词源》 乐章之雅丽，情致之幽婉，足以追稼轩。
——郝经《祭遗山先生文》
【散曲】
〔双调〕《骤雨打新荷》一首当时流行颇广，名姬多歌之（陶宗仪 《南村辍耕录》）。
元代最早开始写作散曲的著名诗人，用俗为雅，变故作新，具有开 创性。
【文】
笔记小说集《续夷坚志》
【文学理论批评】
《论诗绝句三十首》
第四节 董解元《西厢记诸宫调》
《西厢记诸宫调》（“董西厢”） 【内容】
唐代元稹的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》） 对流传已久的崔张爱情故事的再创作 【艺术】 结构的宏伟与情节的曲折跌宕 高超的叙述故事才能 【影响】 王实甫《西厢记》
第一章 辽金文学
辽代文学 金代文学 金代文学 董解元《西厢记诸宫调》
第一节 辽代文学
今存辽代文学作品以诗文为主，完整存世的诗篇共有80余首。其中 包括无名氏诗人的17首，寺院僧人作者10人共13首。其他作者则以皇室 帝王后妃为主。
孕育和起步阶段：辽开国前期太祖、太宗两朝，统治者开始由崇尚 武勇向文治转化。
【诸宫调】
诸宫调是流行于宋金时期的民间说唱艺术，其组织方式是取同一宫 调的若干曲牌连成短套，再用不同宫调的许多短套联缀成长篇，中 间加以适当说白，用来叙述情节曲折的长篇故事。因全篇说唱结合 以唱为主，故被称为“诸宫调”。
唯一完整存世的金代作品董解元的《西厢记诸宫调》，两部残缺不 全的金、元作品《刘知远诸宫调》和《天宝遗事诸宫调》。