：中国现当代文学90年代
现当代文学第九节 九十年代小说
2 代的变迁和上海的发展变化历程，
从女性视角写出了女性在男权社会 中的附属地位及其悲剧命运，彰显
4 女性的生命意识。
四、九十年代小说的创作类型之 二：女性写作
0011 0010 1010 1101 0001 0100 1011
• ９０年代崛起成名的女作家
• 陈染《私人生活》倪拗拗 • 林白《一个人的战争》多米
一、九十年代小说的文化语境
现代人面临着商品、物质和权力等对人 性、独立性越来越严重的挤压和销蚀。 文学在九十年代由“中心”彻底退居 “边缘”。
二、90年代人文精神之争
• 人文精神“楷模作家”：史铁生 、张承志、余秋雨、张炜 P311-317
• 反讽式写作：王小波P318、王朔 • “废墟” 写作：贾平凹
王朔笔下的“顽主”形象
《顽主》
于观、马青、杨重不务正业，办 三T公司（替人解难、替人解闷、 替人受过）。对传统规范不屑一 顾，专干荒唐事。 • “顽主”躲避崇高、反抗权威， 生存于孤独的悬浮状态，缺乏精 神支点。
• P323
三、九十年代小说的创作类型之一： 新生代小说
1、新生代作家
一批出生于60年代的青年作家从个人立 场出发，展示年轻一代的人生与追求、 情感与心态，被称为“新生代作家”。
这位老人后来和我一起坐在那 棵茂盛的树下，在那个充满阳光 的下午，他向我讲述了自己。
—余华
“活着”就是处于历史边缘的小人物 的终极目标与理想。
“作家要向人们展示高尚”，历经苦 难而又坦然自若地活着，本身就是一
种高尚。
三、创作特色 1、“无我”的叙述方式
以不介入的方式、日常化的口 语，让福贵讲述自己的人生故 事，让人物的苦难不加节制地 呈现出来，使苦难的呈现获得
当代文学简答90年代文学创作的基本特征
当代文学简答90年代文学创作的基本特征一、引言20世纪90年代是中国社会历史发展的一个重要时期，这一时期的文学创作呈现出多样化、多元化的特点。
本文将从以下几个方面对90年代文学创作的基本特征进行简要分析。
二、现实主义与现代主义的融合90年代文学创作的一个重要特征是现实主义与现代主义的融合。
在这一时期，许多作家在继承现实主义传统的基础上，吸收了现代主义的一些表现手法，如象征、隐喻、意识流等，使得作品在表现形式上更加丰富多样。
这种融合既体现在小说、诗歌等传统文体中，也体现在戏剧、散文等其他文体中。
三、关注现实生活，反映社会变迁90年代文学创作关注现实生活，反映了社会变迁。
这一时期的文学作品紧紧围绕着改革开放、市场经济、社会转型等重大历史事件，展现了人们在这一特殊时期的生活状态和精神风貌。
这些作品既有对现实的直接描绘，也有对历史的反思，以及对未来的展望。
四、个性化与多样性90年代文学创作呈现出个性化与多样性的特点。
这一时期的作家们在创作中追求个性化的表达，注重作品的独特性和创新性。
同时，文学作品的类型和题材也呈现出多样化的趋势，如乡土文学、都市文学、女性文学、网络文学等，这些不同类型的文学作品共同构成了90年代文学创作的丰富多彩。
五、人文关怀与社会批判90年代文学创作具有鲜明的人文关怀和社会批判精神。
这一时期的文学作品关注人的生存状态、精神追求和价值观念，强调人的尊严和自由，体现了对人类命运的关注。
同时，这些作品也对社会现象进行了深刻的批判，揭示了社会问题的本质，为人们提供了思考和启示。
六、艺术创新与探索90年代文学创作在艺术形式和表现手法上进行了大胆的创新和探索。
这一时期的作家们在继承传统的同时，不断尝试新的艺术形式和表现手法，如叙事结构的变革、语言风格的多样化、意象的运用等，使得文学作品在艺术上呈现出独特的魅力。
七、结语总之，90年代文学创作以其独特的艺术风格和丰富的内容，展现了一个时代的风貌。
这一时期的文学作品既有对现实的关注，也有对未来的思考，既有对人性的挖掘，也有对社会的批判。
当代文学专题请简述90年代文学创作的基本特征
当代文学专题请简述90年代文学创作的基本特征
90年代的文学创作呈现出以下基本特征：
1. 多元化：90年代的文学作品在主题、风格和形式上呈现出多元化的特点，既有对传统现实主义题材的挖掘，也有对现代主义和后现代主义的尝试和创新。
2. 深入探索个体与社会的关系：90年代的文学作品更加关注个体与社会的
关系，深入探讨了人在社会中的位置、人的尊严和价值等问题。
3. 强烈的反思意识：许多作家在作品中表达了对历史和现实的深刻反思，以及对人类生存状态的关注和思考。
4. 跨文化交流与融合：随着全球化进程的加速，90年代的文学作品也呈现
出跨文化交流与融合的特点，既有对外国文学的借鉴和吸收，也有对中国传统文化的挖掘和重新诠释。
5. 语言创新和实验：许多作家在语言上进行创新和实验，尝试用新的语言形式和技巧来表达思想和情感，使得90年代的文学作品在语言表达上也独具
特色。
6. 对现实的关注与批判：90年代的文学作品对现实社会的问题和矛盾进行
了深入的关注和批判，反映了当时社会变革时期的种种问题和矛盾。
7. 形式创新与探索：许多作家在形式上进行创新和探索，突破了传统的叙事结构和形式限制，更加注重作品的艺术表现力和审美价值。
总体来说，90年代的文学创作在主题、风格、语言、形式等方面都呈现出多元化和创新的特点，深刻反映了当时社会的现实和人性的复杂性。
《中国现当代文学》PPT课件
赵丽宏：景清新、情真挚，人事质朴，宛如 林中小溪，意境悠远，有诗意之美。
《风啊,你这弹琴的老手》《生命草》《维纳 斯在海边》《与象共舞》《学步》《爱在 人间》《赵丽宏散文选》 等散文集
张洁、陈慧英、马瑞芳、李佩芝、斯妤、梅 洁、苏叶、王英琦、唐敏、叶梦、韩小蕙 等女性散文作家以独特的个人视角、女性 视角观察社会和人生，感悟生命，书写出 独具风情的多彩人生和别具一格的情感世 界。
当然与“大散文”观念相对的有“艺术散文” 的提倡。
“创作‘主体’以第一人称写法和真实、自 由的笔墨，用来抒发感情、表现个性、裸 露心灵的艺术性散体短文，即谓之散 文”。——刘锡庆
巴金的《随想录》
包括巴金从1978年12月至1986年9月写成的150 篇散文，共42万字。先以单篇的形式发表于 香港《大公报》等报刊上，后以发表时间为 序编成《随想录》《探索集》《真话集》 《病中集》《无题集》五集，以《随想录》 为总题出版，由人民文学出版社于1986年出 版，获全国优秀散文(集)荣誉奖。
●在散文理论上贾平凹提倡“大散文”观念。
其一是人情怀中走出 来,关乎时代、社会。
其二是主张散文的审美境界要“大”,美学风 格上要追求“大境界”、“大气象”。
其三则是力主散文文体形式可“泛”,正如贾 平凹所说的:“散文是大而化之的,散文是大 可随便的,散文就是一切的文章。”
杨绛的散文
杨绛(1911－ )，原名杨季康，江苏无 锡人，中国社会科学院外国文学研究 员，作家、评论家、翻译家、剧作家、 学者。
●情感表现的含蓄与文字的分寸感与准确，形成一 种含蓄蕴藉的美，使文章有一种大家气象：
一九七九年冬，中国社会科学院近代史研究
所为调查清末中国同盟会（包括其他革命团体） 会员情况，给我一封信，原文如下：“令尊补塘 先生是江苏省最早从事反清革命活动的人物之一， 参加过东京励志社，创办《国民报》《大陆杂 志》，在无锡首创励志学社，著有影响”，因此 要我介绍简历及传记资料等，并提出一个问题： “在补塘先生一生中，有过一个重大的变化，即 从主张革命转向主张立宪。这中间的原因和过程 如何，是史学界所关心的，盼望予以介绍。”
中国现当代文学考试题（2）
中国现当代文学考试题（2）中国现当代文学试题（满分：100 分）一、单项选择（每题1分，共10分）：1、宣称“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去了”、“文学是于人生很切要的一种工作”的文学社团是D 。
A、新月派B、新感觉派C、创造社D、文学研究会2、小说《海滨故人》是文学研究会的女作家 A 创作的。
A、庐隐B、叶灵凤C、冰心D冯沅君3、20世纪80年代后期90年代初期涌现的小说创作新潮流是 B 。
A、“反思小说”B、“新写实小说”C、“文化寻根小说”D、“伤痕小说”4、后期发生了巨大的转变，由提倡“为艺术”变为提倡无产阶级文学的是 C 。
A、语丝派B、象征诗派C、创造社D、鸳鸯蝴蝶派5、先锋小说家都很重视小说的语言，被称为善于制造“叙事圈套”的是 A 。
A、马原B、格非D、孙甘露6、30年代与中国诗歌会、新月派三足鼎立的诗歌团体是 A 。
A、现代诗派B、七月派C、九叶诗派D、创造社7、中国的第一个象征主义诗人是 C 。
A、冯至B、闻一多C、李金发D、徐迟8、哪个小说人物形象最能体现知识分子在肉体磨难中所承受的灵魂洗涤的心理历程BA、秦书文B、章永璘C、张贤亮D、陆文婷9、《芙蓉镇》是作家 C 的代表作。
A、汪曾祺B、余华C、古华D、梁斌10、《西线轶事》是作家 B 的作品。
A、李存葆B、徐怀中C、朱苏进D、周大新二、多项选择（每题2分，共8分）：1、下列属于语丝派的作家有ABC 。
B、徐志摩C、鲁迅D、林语堂2、以下哪些作品是属于郁达夫的ACD 。
A、《春风沉醉的晚上》B、《子夜》C、《过去》D、《沉沦》3、京派文学理论的主要代表人物有AB 。
A、朱光潜B、周作人C、胡风D、穆时英4、以下作品，属于韩少功的有ABD 。
A、《爸爸爸》B、《暗示》C、《红高粱》D、《马桥词典》三、名词解释（每题5分，共20分）：1、乡土小说在20世纪20年代初、中期，小说创作上出现了一批被称为“乡土小说”的作品。
中国现当代文学
鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿他杂文始终的灵魂。
鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是象征主义。
鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，另一方面又融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
鲁迅散文诗集是《野草》于1927年出版，标志着散文诗的成熟立人思想的确立与改造国民性的追求决定了他文学创作的价值取向。
现实题材小说集《呐喊》狂人日记，〈彷徨〉，抒情散文集朝花夕拾，关注女性命运《伤逝，祝福，离婚》。
杂文华盖集坟郭沫若现代文学史上高扬浪漫主义文学主张的第一人，注重艺术自身规律，感情自然流露。
〈女神〉白话文新诗奠基之作，毁坏旧事物，创造新事物，郭的第一部新诗集，结束了一个旧的诗歌时代，气势豪迈的自由体诗，为诗歌的革新和创造树立榜样。
戏剧主张：据古推近先欲制今而后借鉴与古失事求似前历史创作原则，内在历史精神的真实。
以史入剧，强调结构的风格。
诗文集〈星空〉，诗集〈瓶〉，历史剧〈屈原〉现代文学史上历史剧最高成就。
茅盾现实主义的倡导者，提出文学为人生的艺术主张，社会剖析派小说主将。
《春蚕，秋收，残冬》反应深刻的社会现实，控诉社会，唤醒人民，《子夜》标志现代长片小说成熟。
巴金激流，爱情三部曲（家春秋）（雾雨电）。
以家庭为主要创作题材，体现了作家自身人生经历与文学作品的高度融合；体现了文学作品与时代社会的高度融合。
从家庭来剖析整个社会本质老舍原名舒庆春，字舍予。
早年著有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》等，50年代后又创作了话剧《茶馆》、《龙须沟》和长篇小说《正红旗下》等。
从市民角度揭示社会本质问题。
创作个性及成就：1、对市民人生的文化关照；2、浓郁的民族风情和鲜明的地方色彩作品根本价值。
《中国现当代文学》作家作品
《中国现当代文学》作家作品◆中国当代文学作家作品（一）理论类黄浩——《当代中国散文:从中兴到没落》老舍——《答复茶馆的几个问题》孙瑜——《编导<武训传>记》谢冕——《在新的崛起面前》徐迟——《现代化与现代派》章明——《令人气闷的“朦胧”》程光炜—《不知所终的旅行—九十年代诗歌宗论》高行健——《现代小说技巧初探》、《论戏剧观》、《戏剧界》韩少功——《文学的根》李希凡、蓝翎——《关于<红楼梦简论>及其他》、《评<红楼梦研究>》李炳银——《问题报告文学面面观》毛泽东——《应当重视电影<武训传>的讨论》、《关于红楼梦研究问题的信》1977 年版《部队文艺工作座谈会纪要》孙绍振——《新的美学原则在崛起》徐敬亚——《崛起的诗群》《当代文艺思潮》余秋雨——《文化苦旅自序》丁帆、徐兆淮——《新时期风俗画小说纵横谈》、《论新状态文学——90 年代文学新取向》（二）作品类1、小说阿城——《棋王》、《孩子王》、《树王》池莉——《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》残雪——《山上的小屋》陈登——《风雷》陈染——《无处告别》、《与往事干杯》、《私人空间》冯志——《敌后武工队》方方——《风景》、《祖父在父亲心中》、《大篷车上》公刘——《读罗中立的油画（父亲）》格非——《褐色鸟群》、《迷舟》古华——《爬满青藤的木屋》、《芙蓉镇》（胡立香、奉书田）菡子——《万妞》浩然——《艳阳天》胡正——《汾水长流》洪峰——《极地之侧》、《瀚海》峻青——《黎明的河边》（小陈、老杨、小佳）、《最后的报告》、《海燕》、《胶东纪事》、《党员登记表》谌容——《人到中年》（陆文婷）路翎——《洼地上的“战役”》路遥——《人生》、《平凡的世界》柳青——《铜墙铁壁》、《创业史》（梁生宝、梁三老汉、郭也富、郭振声）刘流——《烈火金钢》刘恒——《伏羲伏羲》、《狗日的粮食》刘真——《黑旗》李准——《不能走那条路》、《李双双小传》梁斌——《红旗谱》（朱老忠）林白——《一个人的战争》、《说吧,房间》莫言——《透明的红萝卜》、《红高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殡》、《狗皮》马原——《冈底斯的诱惑》、《虚构》马烽——《我的第一个上级》、《三年早知道》曲波——《林海雪原》（杨子荣）、《山呼海啸》、《桥隆飙》苏童——《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》、《离婚指南》、《已婚男人杨泊》孙犁——《山地回忆》、《风云初记》王蒙——《组织部来了个年轻人》、《春之声》、《蝴蝶》、《布礼》《左伊犁》、《活动变形记》王朔——《一半是海水、一半是火焰》、《顽主》、《看上去很美》吴强——《红日》萧平——《三月雪》辛北——《走出迷惘》雪克——《战斗的青春》西戎——《宋老大进城》、《赖大嫂》徐星——《无主题变奏》余华——《十八岁出门远行》、《现实一种》、《许三观卖血记》、《活着》杨沫——《青春之歌》（林道静）、《芳菲之歌》、《英华之歌》叶辛——《我们这一代年轻人》、《风凛冽》、《蹉跎岁月》张浩——《沉重的翅膀》、《方舟》、《爱是不能忘记的》、张弦——《被爱情遗忘的角落》张炜——《古船》、《九月寓言》宗璞——《红豆》（江梅）、《我是谁》、《弦上的梦》曾卓——《悬崖边上的树》知侠——《铁道游击队》白先勇——《游园惊梦》、《金大班的最后一夜》从维熙——《大墙下的红玉兰》崔德志——《报春花》（主人公：白茹）陈忠实——《白鹿原》陈建功——《飘逝的花头巾》陈翔鹤——《陶渊明写〈挽歌〉》陆文夫——《小巷深处》（朱江霞）杜鹏程——《保卫延安》（彭德怀、李诚）邓友梅——《在悬崖上》、《那五》冯德英——《苦菜花》冯骥才——《啊!》高晓声——《李顺大造屋》、《陈奂生上城》高云览——《小城春秋》高行健——《野人》、《车站》韩少功——《爸爸爸》、《马桥词典》、《女女女》、《归去来》蒋子龙——《乔厂长上任记》、《开拓者》、《一个工厂秘书的日记》、《人事厂长》贾平凹——《满月儿》、《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》、《浮躁》、《小月前本》柯云路——《新星》（李向勇）陆文夫——《小巷深处》、《美食家》李存葆——《高山下的花环》、《山中，那十九座坟茔》李龙云——《有这样一个小院》李英儒——《野火春风斗古城》鲁彦周——《天云山传奇》卢新华——《伤痕》梁晓声——《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》刘心武——《班主任》（谢惠敏、宋宝琦）、《钟鼓楼》刘白羽——《日出》、《长江三日》刘索拉——《你别无选择》刘震云——《塔铺》、《一地鸡毛》、《单位》刘树纲——《一个死者对生者的访问》雷抒雁——《小草在歌唱》莫应丰——《将军吟》欧阳山——《三家巷》茹志娟——《百合花》、《剪辑错了的故事》、《静静的产院》沙叶新——《假如我是真的》《陈毅市长》《约会》《寻找男子汉》孙甘露——《访问梦境》、《我是少年酒坛子》孙捷生——《南方的岸》苏叔阳——《左邻右舍》汪曾祺——《受戒》、《异秉》王安忆——《本次列车终点》、《小鲍庄》、《小城之恋》、《长恨歌》王愿坚——《党费》、《粮食的故事》、《三人行》、《星火燎原》（小通讯员、新媳妇）、《妈妈》、《三根火柴》袭巧明——《思念你，桦林！》姚雪垠——《李自成》张贤亮——《灵与肉》、《绿化树》（章炳麟、马缨花）《男人的一半是女人》、《刑老汉和狗的故事》张承志——《北方的河》、《黑骏马》张天翼——《大林和小林》、《秃秃大王》、《百炼成钢》、短篇集《夜归》张一弓——《犯人李铜钟的故事》周克芹——《许茂和他的女儿们》周立波——《山乡巨变》（盛佑京、刘雨生）赵树理——《“锻炼锻炼”》、《登记》、《三里湾》（王金山、范登高、袁天成、马多寿）扎西达娃——《系在皮绳扣上的魂》罗广斌、杨益言——《红岩》2、诗歌艾青——《鱼化石》、《归来的歌》、《礁石》、《光明的赞歌》北岛——《回答》海子——《麦地》、《春天，十个海子》韩东——《山民》、《有关大雁塔》、《你见过大海》公刘——《读罗中的油画<父亲>》顾城——《一代人》、《远与近》、《我是一个任性的孩子》、《黑眼睛》江河——组诗《纪念碑》、《太阳和他的反光》绿原——《又一名哥伦布》、《重读〈圣经〉》牛汉——《半棵树》、《华南虎》舒婷——《致像树》、《神女峰》、《祖国啊,我亲爱的祖国》、《双桅船》食指——《这是四点零八分的北京》、《相信未来》梁小斌——《中国,我的钥匙丢了》、《雪白的墙》雷抒雁——《小草在歌唱》（革命烈士张志新）李亚伟——《中文系》余光中——《春天，遂想起》、《乡愁》、《白玉苦瓜》翟永明——组诗《女人》于坚——《感谢父亲》、《尚义街六号》杨炼——《大雁塔》、《诺日朗》杨牧——《站起来，大伯》伊蕾——组诗《独身女人的卧室》斟卓——《有赠》、《悬岩边的树》闻捷——抒情诗集《天山牧歌》（包括《吐鲁番情歌》﹑《博斯腾湖畔》﹑《水兵的心》﹑《果子沟山谣》《撒在十字路口的传单》等组诗和叙事诗《哈萨克牧民夜送“千里驹”》——、叙述长诗《复仇的火焰》郭小川——《致青年公民》、《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《在社会主义高潮中》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》、《严厉的爱》、《望星空》、《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《秋歌》、《林区三唱》、《西出阳关》、《团泊洼的秋天》贺敬之——《回延安》、《桂林山水》、《三门峡》、《梳妆台》、《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《中国的十月》3、戏剧曹禺——《胆剑篇》老舍——《茶馆》、《龙须沟》田汉——《关汉卿》、《文成公主》杨绛——《干校六记》郭沫若——《蔡文姬》、《武则天》李云龙——《小井胡同》沙叶新——《陈毅市长》、《约会》、《假如我是真的》、《寻找男子汉》苏叔阳——《丹心谱》沈西蒙等——《霓虹灯下的哨兵》朱祖贻、李恍——《甲午海战》张中兴——《负暄琐话》4、散文、报告文学、杂文巴金——《生活在英雄们中间》、《怀念萧珊》、《小狗包弟》、《解剖自己》、《随想录》《再思录》余秋雨——散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《千年一叹》，散文《道士塔》、《一个王朝的背影》、《苏东坡突围》、《上海人》刘白羽——《长江三日》、《红玛瑙》、《日出》、《樱花漫记》、《平明小札》、《冬日草》吴伯箫——《记一辆纺车》、《菜园小记》、《窑洞风景》、《歌声》张洁——《从森林里来的孩子》、《爱，是不能忘记的》、《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》曹靖华——《花》、《好似春燕第一枝》、《忆当年，穿着细事且莫等闲看》杨朔——《香山红叶》、《茶花赋》、《荔枝蜜》、《亚洲日出》、《海市》丰子恺——《缘缘堂续笔》、《南颖访问记》、《庐山面目》、《上天都》冰心——《樱花赞》巴人——《况钟的笔》碧野——《天山景物记》川岛——《记重印游仙窟》邓拓——《燕山夜话》丁铃——《“牛棚”小品》何为——《第二次考试》峻青——《欧行书简》老舍——《无名高地有了名》、《养花》茅盾——《斯德哥尔摩杂记》孙梨——《晚年集》、《春露集》、《无为集》陶承——《我的一家》唐弢——《“言论老生”》唐敏——《女孩子的花》秦牧——《社稷坛抒情》、《土地》钦文——《鉴湖风景如画》钱钢——《唐山大地震》魏巍——《谁是最可爱的人》、《我的老师》万全——《搪瓷茶缸》徐迟——《歌德巴赫猜想》（报告文学）杨绛——《干校六记》叶梦——《羞女山》、《今夜，我是你的新娘》周涛——《巩乃斯的马》、《守望峡谷》陈白甘——《云梦断忆》陈平原——《学者的人间情怀》陈昌奉——《跟随毛主席长征》丁一三——《九一三事件》方令孺——《在山阴道上》黄宗英——《小丫扛大旗》高行健——《绝对信号》、《野人》、《车站》贾平凹——《秦腔》、《一棵小桃树》刘宾雁——《在桥梁工地上》史铁生——《我与地坛》吴运铎——《把一切献给党》魏钢焰——《船夫曲》徐开垒——《竞赛》叶圣陶——《游了三个湖》姚雪垠——《惠泉吃茶记》余光中——《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》杨植霖——《王若飞在狱中》周作人——《知堂回想录》端木蕻良——《传说》穆青等——《县委书记的榜样——焦裕禄》王石等——《为了六十一个阶级弟兄》罗广斌、刘德彬、杨益言——《在烈火中永生》农村小说（反映农村合作化运动）周立波——《山乡巨变》赵树理——《三里湾》柳青——《创业史》浩然——《艳阳天》陈登——《风雷》马烽——《我的第一个上级》、《三年早知道》李准——《不能走那条路》、《李双双小传》西戎——《宋老大进城》、《赖大嫂》爱情小说宗璞——《红豆》邓友梅——《在悬崖上》陆文夫——《小巷深处》历史剧郭沫若——《蔡文姬》、《武则天》曹禺——《胆剑篇》朱祖贻、李恍——《甲午海战》田汉——《关汉卿》、《文成公主》沈西蒙等——《霓虹灯下的哨兵》。
现当代文学90年代新诗PPT
90年代新诗
一、新诗的繁荣
民刊的发达 网络诗歌的兴起
二、知识分子写作与民间写作
知识分子写作 作为一种写作的诗歌 《岁月的遗照》 《帕斯捷尔纳克》 民间写打工生活之痛
《无
题》郑小琼
我怀抱着热爱和忧伤在异乡行走 一盏孤独的路灯 照亮了影子 往事 朋友 亲人 也照亮了工作 奔波 劳累 还有一场来不及说出口便消逝的恋爱 这么多年了,在这个南方小小的村庄里 我怀抱着美梦和青春行走 这么多年了,小酒馆的主人换了三个 但是贩卖苹果的河南人没有走 只是老了不少,理发店的女人换了无数 还有一同跟我来的六个 一个去了深圳出卖肉体 一个在南海开自己的服装店 一个在韶关搞传销 一个在流水线上劳作 一个回家嫁人了,最后一个是我 还在黄麻岭黯淡的路灯下 念着这些散乱的诗歌
中国现代汉语文学史第46章1节 90年代散文
中国现代汉语文学史第46章1节 90年代散文
二、余秋雨、张中行的散文
1、概述：九十年代散文创作的一个重要现象就是 出现了 “学者散文”或“大散文”的形态。
这些散文拓展了散文创作的领域，开阔了作者表 现和思考的疆域。一大批具有深厚学术修养和人 生阅历的学者介入散文，加重了散文的知识品位 和文化分量，显示了人文知识分子关注现实问题 和参与现实文化的“民间情怀”。
3.4 张中行散文行文活泼，或从一首古诗、一则典故入手，谈古论今， 指西道东；或呼唤科学、民主精神，鞭挞封建专制；或批评假药、假酒 、假文凭，反对假话；婉如一幅幅世象漫画，把人间的各种嘴脸暴露无 遗。冷静的评述来表现出一种生活的哲思和审美情趣，也向读者展现了 他的学识和人生态度，具有一种历史的厚重感。张中行的文化随笔尤为 突出的一个优点即是行文较为活泼，少了一般言理散文的学究气。
生死，“是生存，还是毁灭”这个人类的终极命题当初其 实是作为一个非常具体的现实问题被推到史铁生的面前的 。他的思考是要为“不自杀”找到充分的理由，为“活下 去”找到充足的根据。
《我与地坛》、《好运设计》、《对话四则》等一系列的 散文，可以充分地感受到在看似超脱的文字下面潜藏的内 心激流，理性的史铁生和感性的史铁生日日夜夜互相辩驳 、安慰、鼓励。史铁生的生死追问从来不是坐而论道，枯 谈玄理，而是始终伴随着强烈的情感体验，所有的思考都 是为了让世俗中的自己从内心活得更坦然，更理直气壮！ 他要寻找生命的意义，以超越自我超越困境。
1990年代以来中国现代文学中的语言研究
人等提出的“ 人的文学 ” 是思想革命 ， 而胡适提 出 的废 文言兴 白话则 仅 仅 是 一 场 语 言形 式 的变 革 ，
因而 将 白话 文 运动视 为 一个次 要 的 、 从 属 的过程 。 而 当下 的研 究 者 更 多地 从 语 言 本 体论 出发 ， 认 为
“ 人权” 、 “ 理 性” 、 “ 法制 ” 等， 则大都有鲜 明的意 识形 态色 彩 ； 这 些词 汇 的引入 ， 必然 极大 地 改变 了 中国人的思想 、 认知和思维方式。他认为 ， 当中国
的变革 ， 人们对语言 的价值和意义 的认识有 了一 个根 本 的变 化 。论 者 普遍 认 识 到 ， 语 言 其 实 就 是
思想 ， 文 学 的发展在 每一 步都 离不 开语 言 的影 响 ，
一
识， 能够从语言本体论角度切入 白话文的研究 ， 从 而实现 了一个方法论的更新 。其 次， 与这种研究 观念与方法 的更新相对应 ， 当下的研究者能够更
［ 摘
要］ １ ９ ９ ０年代以来 ， 中国现代 文学 中的语 言 问题研 究发 生 了相 当大的 变化 。此前语 言的意 义被
限制在形式论 的范畴 ， 文学 史上的语 言变革被 认为 附属 于思想 变革。近年 来， 受到 西方现 代语 言论 的影 响， 人们认识到 ， 语言既是思想 ， 也是 思维方 式， 文 学的 变革很 大程 度上 就是语 言的 变革 。这种观 念 的转 变导 致
节 上 。这个 时 期 关 于 “ 五 四 ”白话 文 的 研 究 与 此
前的不同主要有两个 方面。首先 ， 这个研究领域 中的大多数学者 已经实现 了一个语言 的 自觉， 即 接受了西方“ 语言论转 向” 后提 出的诸多理论 ， 包
括 从索 绪 尔到海 德格 尔等 西方 思想 家对语 言 的认
《中国当代文学史》下编(80-90 年代的文学)读书笔记
《中国当代文学史》下编（80-90 年代的文学）十六、文学“新时期”的想象1、“转折”与文学“新时期”1976 年10 月江青等“四人帮”收到拘捕，1977 年8 月在北京召开的中共第十一次代表大会，宣布历时十年的“文化大革命”以“粉碎”‘四人帮’为标志而结束“。
这次会议把”文革“结束后的中国社会，称为社会主义革命和建设的”新时期“；1978 年12 月中共十一届三中全会肯定了”实践是检验真理的唯一标准“的命题，确定停止”以阶级斗争为纲“和”无产阶级专政下继续革命“的路线，提出中共”全党工作重点“转移到”社会主义现代化建设“的方针。
左倾激进的”阶级斗争“式的社会历史革命，为”现实主义“的现代化的发展主题所取代。
”文革“被广泛地称作是”十年动乱“、”十年浩劫“和”梦魇时代“，知识界和文学界普遍使用”第二次解放“来强调”文革“结束对于民族、个人，对于社会生活、文化所具有的历史性意义。
与社会政治关联密切的文学界，随后也把”文革“后的文学称为“新时期文学”。
“新时期文学”的发生，被看做是20 世纪中国文学的另一次重大“转折”。
“新时期文学”的“转折”，表现为文艺激进派主要依靠政治体制”暴力“所开展的”文化革命“，也为政治体制的”暴力“所中断。
”文革“中被损毁、破坏的”当代“文学体制得到修复。
在重建的政治、文学体制的主导下，展开一系列否定”文革“，也暧昧不明地处理”十七年“的“历史改写”活动；这些活动当时被称为”拨乱反正“和”正本清源“。
对在”文革“中被批判、攻击的文学观念和作家作品”正名“、”辩诬“，是建构”新时期文学“的最初步骤。
由于文学在”当代“是政党的政治动员和建立新的意识形态的有力手段，在社会结构、经济发展的转变过程中有重要的的作用，因而，在许多时间里具有突出的身份，收到包括政治领导者和一般民众的重视。
在”新时期文学“的上面，不同作家都放置了乐观的期待；对这一文学形态的建构，也汇聚了他们当时拥有的共同的问题意识。
90年代诗歌概况
90年代诗歌概况
90年代是中国文学史上的一个重要时期，也是中国诗歌发展
的一个重要阶段。
在这个时期，中国的社会、政治、经济发生了巨大的变化，反映在诗歌创作中，也呈现出不同以往的特点。
90年代的诗歌作品展现了思想的开放和个体的自由，诗人们
表达了对社会现实的不满和对传统观念的挑战。
他们关注社会问题，关注个体命运，批判社会不公和道德沦丧，表达了对自由、民主和人权的追求。
同时，他们也追求个人独白式的表达方式，对传统诗歌形式进行了突破和创新。
在90年代的诗歌中，涌现了一批优秀的诗人和作品。
其中代
表性的诗人有北岛、余秋雨、海子、西岳、唐晓阳等。
这些诗人的作品充满了激情和批判精神，直指社会问题和人性困境。
此外，在90年代的诗歌创作中，也出现了一些特殊的诗歌流派，比如“新魏晋”派、“废墟诗派”等，他们通过独特的诗歌语
言和意象，呈现出对时代变迁和人性困境的独特理解。
总的来说，90年代的诗歌在探索语言和形式、表达思想和情
感上都具有非常大的创新性和多样性。
它们对传统观念的挑战和对社会现实的批判，为中国当代诗歌的发展打下了坚实的基础，也在一定程度上影响了后来的诗歌创作。
90年代中国当代诗歌
90年代中国当代诗歌
90年代的中国当代诗歌具有以下特点：
- 口语化：当时的诗人热衷于“口语”做诗。
- 智性化：诗歌理论不断更新，诗人更加注重思考和智慧的表达。
- 地域性：城市化进程加快，诗歌创作开始关注城市经验和现代社会的时代精神。
- 女性诗歌：女性诗人逐渐崛起，创作了不少具有深刻思想和独特风格的作品。
- 民俗化倾向：大量诗人开始关注日常生活和普通人的命运，创作了不少具有深刻民间色彩的作品。
- 语言直白：不同于之前的诗歌流派，更多的诗人开始使用简单、清晰明了的语言来表达思想。
90年代的中国当代诗歌在思想性、艺术性和表现形式等方面都有了新的发展和突破，呈现出丰富多样的特点。
中国现当代文学汇总
中国现当代文学一、填空题1、“三红一创”指的是红日、红岩、红旗谱、创业史；“青山保林”指的是青春之歌、山乡巨变、保卫延安、林海雪原。
2、建国之后爆发的三次文艺批判运动分别是对电影《武训传》的批判、对俞平伯《红楼梦》研究学术思想的批判、对胡风反革命斗争思想的批判。
3、八个样板戏包括《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《林海雪原》等。
4、1977年底刘心武发表的《班主任》开伤痕文学的先河，茹志鹃的《剪辑错了的故事》开反思文学的先河，1979年蒋子龙发表的《乔厂长上任记》成为改革文学的先导。
5、1985年前后，新时期小说创作进入第三阶段，寻根文化小说是这一阶段主要特征。
代表作有阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》、莫言的《红高粱》。
6、90年代的文学代表作有王蒙的“季节四部曲”、余华的《活着》、王小波的《黄金时代》、陈忠实的《白鹿原》、王安忆的《长恨歌》。
90年代的诗歌先锋性和探索性依然受到关注。
90年代的散文代表作有余秋雨的《文化苦旅》、史铁生的《我与地坛》、韩少功的《夜行者梦语》。
90年代的戏剧代表作是高行健的《绝对信号》。
7、茅盾将茹志鹃的《百合花》的艺术风格概括为“清新、俊逸”。
8、90年代中短篇现实主义小说作家体现在河北的“三驾马车”，分别是谈歌、何申和关仁山。
谈歌的《大厂》、何申的《信访办主任》、关仁山的《大雪无乡》。
9、90年代女性主义倾向和性别特征比较突出的小说女性作家是林白和陈染。
10、顾城的《一代人》：“黑色给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”。
11、巴金的随想录共分为五集：《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》和《无题集》。
12、余秋雨从此打出了“学者散文”（文化散文）的旗帜。
13、十七年的话剧有：郭沫若的《蔡文姬》和《武则天》、田汉的《关汉卿》、曹禺的《短剑篇》。
二、填表题三、名词解释1、朦胧诗指以舒婷、顾城等一批文革中成长的青年诗人为代表的具有探索性的新诗潮。
对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵的探险构成了朦胧诗的思想核心。
中国现当代文学文学派别名词解释汇总
中国现当代文学文学派别名词解释汇总
本文档将对中国现当代文学中的一些主要文学派别进行简要解
释和概述。
1. 现代派
现代派是中国现代文学发展中的重要阶段，影响了很多后来的
文学流派。
它的特点是注重突破传统形式，追求现实主义和真实性，对社会现象进行犀利批判。
2. 诗歌革命派
诗歌革命派是20世纪初期中国文学的兴起，代表作家有郭沫若、徐志摩等。
他们主张摒弃旧有的文言体诗歌，推崇自由、直接
和现代感。
3. 朦胧派
朦胧派是20世纪30年代中国现代诗歌的一个重要流派，代表
作家有徐志摩、白朴等。
他们以委婉、模糊和隐晦的表现手法，传
达了一种情感上的迷离感和浸润感。
4. 新感觉派
新感觉派是20世纪30年代至40年代中国文坛的一股重要力量，代表作家有丁玲、冰心等。
他们以新颖、独特的感觉和形象描
写方式，表达主观情感体验。
5. 红色文学
红色文学是指中国革命时期，特别是抗日战争和解放战争时期
产生的文学作品。
红色文学常常以革命的主题和英雄的形象为中心，弘扬社会主义价值观。
6. 伤痕文学
伤痕文学是20世纪80年代末至90年代初中国文坛的一支兴起的文流，主要代表作家有余华、苏童等。
伤痕文学以对社会现实的刻画和对人性的痛苦探索为特色，传递对生命和人性的关怀。
以上是对中国现当代文学中一些文学派别的简要解释和概述。
这些文学派别的兴起与发展不仅反映了时代的变迁，也对中国文学发展产生了重要影响。
中国当代文学史下编80-90年代的文学
中国当代文学史下编80-90年代的文学中国近代文学史下编80-90年代的文学第八章文学新时期的想象一、思想解放和外来文化共同构建80年代中国文学背景1、思想解放大潮涌起1984年中国作协提出了“创作自由”，为文学的思想解放提供了理论上的可能性，作家们开始自由创作，出现“争鸣”，文学环境变得宽松。
2、外来文化影响巨大(1)单元文化背景向多元文化背景置换(2)外来文化的实际影响a打破了中国原有的生活秩序，许多新的生活观念和行为准则纷至沓来——萨特：存在主义（人的行为决定他是什么样的人，不自由的痛苦）——亚当·斯密：一只看不见的手（人生来是自私的）——弗洛伊德：性力说——尼采：超人哲学（超越平凡）（以自我为中心的价值体系）b影响了中国人的政治观和社会发展史观c拓展了国人的思维方式（3）外来文化与中国文学a影响中国80年代文学的外国文学——英美法文学：心理剖析与心理活动的描绘、灵活地心理表现手法（心理小说）——日本文学：细腻的东方情感和优雅的艺术风格——拉美文学:魔幻现实主义（百年孤独）——俄苏文学：重视个人与社会的联系，始终将人放在宽阔的社会背景下进行书写（平凡的世界路遥）b新时期文学的外来主题——存在主义主题：强调“人在存在中可以自由地选择”，弘扬新的人道主义。
（反思文学）（人到中年谌容）——荒诞主题：认为世界是荒诞的，生活是不合理的，不可理喻的。
人不了解自己的世界，也无法理解自己的世界。
先锋文学《不无法选择》《车站》——魔幻主题：利用魔幻的表现方式审视人与文化的关系寻根文学《爸爸爸》二、作家的分化与重组1、复出与归来作家复出后的创作取材：自身所经历过的苦难生活，表现知识分子在困难中的反思以理性思考书写人生张贤亮《邢老汉与狗的故事》2、知青作家（知青生活）知青文学记录了他们在近十年动荡中的生活历程和心灵轨迹，具有“自序传”的性质（1）在伤痕文学的浪潮中扮演重要角色，以控诉、揭露和义愤代表一代人的觉醒卢新华《伤痕》（2）走出伤痕后，重新审视生活，出现思辨、哲理化的倾向王安亿《本次列车终点》（3）相对集中和独立的状态开始打破，逐渐融入到整个文学进程中去。
中国现当代文学(小说、诗歌)欣赏
2. 《孤独者》主要内容 孤独者》
写于1925年，成功塑造了魏连殳这个典 年 写于 型形象。 型形象。 魏连殳是接受过民主思想熏陶的知识分 子，在辛亥革命失败后看不惯形形色色 的封建习俗， 的封建习俗，又断然不肯与社会同流合 于是，便成了这个社会的“ 污。于是，便成了这个社会的“孤独 者”。
3.魏连殳人物形象分析 魏连殳人物形象分析
小说集的基本内容（主题）：体现“ 小说集的基本内容（主题）：体现“五 ）：体现 启蒙运动和思想革命的要求。 四”启蒙运动和思想革命的要求。 大致体现的内容是： 大致体现的内容是：
（1）对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 ）对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 （2）对辛亥革命经验教训的总结，对改造国 ）对辛亥革命经验教训的总结， 民性问题的关注。 民性问题的关注。 （3）对变革时期几代知识分子道路和命运的 ） 探讨。 探讨。
魏连殳是辛亥革命后的彷徨者和颓唐者。 魏连殳 最终毁灭自己。 复，最终毁灭自己。 “受伤的狼”，“愤怒而悲哀”。 受伤的狼” 愤怒而悲哀”
四、小说艺术特色
1.“杂取种种人，合成一个”的典型化方 杂取种种人，合成一个” 杂取种种人 法。 2.白描手法，采取“画眼睛”和“勾灵 白描手法，采取“画眼睛” 白描手法 的方法。 魂”的方法。 3.口语化特征，语言简洁、生动。 口语化特征，语言简洁、生动。 口语化特征
（2）第二阶段（1978年--1989年） 1989年 第二阶段（1978年--1989
“复苏”标志：1978年8 月开始的“伤痕文 复苏”标志：1978年 月开始的“ 学” 1978年12月十一届三中全会的召开 1978年12月十一届三中全会的召开，标志着 月十一届三中全会的召开， 战争文化规范被否定。 战争文化规范被否定。 1979年 0月在第四次文代会邓小平提出了 1979年1 0月在第四次文代会邓小平提出了 不要横加干涉” “不要横加干涉” 。 80年代文学充满生机和活力。 80年代文学充满生机和活力。 年代文学充满生机和活力
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一、文学观念的变化 文体的大解放（大破 坏）：白话文、诗歌 的格律、小说的章回、 戏剧的程式。
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1
胡适的文学改良： 白话文写作
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2
梁启超提倡新民说
陈独秀《文学革命论》
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3
二、作家视点下移。 同情民众、弱者， 关注个体需要，揭 露中国落后观念： 男尊女卑、等级观 念、官本位、婚恋 不自由、封建迷信 等等。
? 1922 年，鲁迅批判梅光迪等学衡派。 《学衡》，国粹，融贯中西
? 1925 年郁达夫、沈雁冰等反击甲寅派。 《甲寅》攻击白话文，“读经救国”，新 文学救国。
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20
? 出版合出诗集《湖畔》。 ? 以清新质朴、大胆率真的
情诗在白话诗发展上占有 一定位置。
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汪静之
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4、浅草、沉钟社
? 浅草社成立于 1922 年冬的上海，主要成员有 林如稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版《浅草》 季刊。
? 1924 年，杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至又创 办《沉钟》周刊，得名沉钟社，直至 1934 年 停止活动，被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚 实，挣扎得最久的团体”。
中国青年艺术剧院 演出《玩偶之家》
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4
? 三、现代报刊、社 团的兴起。
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5
? 《新青年》（青年杂志） 、 《小说月报》、《语丝》 《新月》等刊物
语丝
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新月
6
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7
1 、文学研究会
? 1921 年1 月在北京成立，发起人有周作人、 郑振铎、沈雁冰、叶绍均等12 人。
? 鲁迅被称为“语丝派主将”， 语丝社成员还有周作人、林 语堂、孙伏园等 。
? 侧重社会批评和文化批评，
为新文学灌注了现实关注意
识，
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7、新月社
? 1923 年，徐志摩、陈源、胡适、梁 实秋等以聚餐会形式开始在北京活动
? 1924 年4 月，成立了新月社，徐志 摩创办《晨报副刊·诗刊》 , 由此形 成新月诗派，聚集了闻一多、徐志摩、 朱湘等诗人
周作人
沈PP雁T 课冰件
叶绍钧
9
2、创造社
? 1921 年7 月，在日本东京成立，最早的成员有 郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学 日本学生。
? 先后在上海创办《创造》季刊，《创造》周报， 《创造日》，《创造月刊》等十余种刊物。
? 创造社以 1925 年为界分为前后期，前期以建设
新文学为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和
? 以上海商务印书馆出版的《小说月报》为代 用会刊，以“研究介绍世界文学，整理中国 旧文学，创造新文学”为宗旨
? 受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响，倡 导“写实主义”文学精神。
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8
? “将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消遣的 时候，现在已经过去了。”
? “……文学应当反映社会的现象，表现并且 讨论人生的一般问题”
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5、南国社
? 南国社是出自创造社的田汉 领导创立的一个综合性艺术 社团，以戏剧的成就与影响 最大。 1924 年即有《南国半 月刊》，田汉 20 年代的剧本 代表作都在上面发表。 1927 年冬，南国电影剧社改组， 正式定名南国社。
田汉
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15
6、语丝社
? 1924年11月因以文学为主的 综合性《语丝》周刊创刊于 北京而得名。
天才，主张“文学是自我的表现”。
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10
? 在创作上，较多地接受 了欧洲浪漫主义及现代 主义文学流派的影响
? 以浓重的浪漫主义色彩 和“为艺术而艺术”的 文学立场区别于文学研 究会
PPT 课件郁达夫来自113、湖畔诗社? 1922 年 3 月成立于杭州， 主要成员有应修人、汪静 之、冯雪峰、潘漠华。
? 倡导新格律诗，对现代新诗的发展有 重要贡献
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17
? 1927 年，徐志摩、闻 一多、梁实秋等在上海 创办新月书店，并相继 出版《新月》月刊、 《诗刊》季刊
? 成为一个自由主义作家 聚集的文学团体。
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18
四、文学论争：新文学与林 纾、学衡派、甲寅派的论争
? 1919 年，蔡元培、李大钊 、鲁迅反击林 纾。《新青年》和《国故》。