格律诗写作技巧

格律诗写作技巧

诗的格律是根据民族语言的特点，由诗人、诗理论家长期实践、探索、总结出来的一种高度艺术化、音乐化的民族形式。由这种格律构成的格律诗，在世界上是独一无二的。它的音韵回环流转之美，声调交替抑扬之美，句式骈散变幻之美，词语精炼含蓄之美，构成了世界上最灿烂、最富内涵的诗歌，是中华民族悠久历史和灿烂文化的瑰宝。我国古今多少伟大诗人都能娴熟地运用这种格律，施展他们的文学才华，写下了无数光辉灿烂、千古不朽的诗篇！

格律诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵。格律诗分绝句、律诗、排律三种，现以绝句为例，简述其写作技巧。

绝句共四句，第一句称作上句，第二句称作下句，第三句称作上句，第四句称作下句。第二句与第三句称作邻句。

七绝有四种格式，以第一句第二字和末一字的平仄来定。第一句第二字是平声，就叫平起，是仄声就叫仄起。如第一句末一字是平声，就叫平收，是仄声就叫仄收。以上第一个叫平起平收式，下一个则叫仄起仄收式。依此类推。七绝有四个式子：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。五绝也有四个式子，与其相同。

格律诗中每两个字音为一个节奏，五言句有三个节奏，七言句有四个节奏，最后一个字音也是一个节奏。一个节奏内两字的平仄最好相同，一句中相邻的两个节奏的平仄应是交替的。汉字的平仄规定为：汉语拼音四声的一声、二声为平声，三声、四声和古入声字为仄声。这里以○代表平声，以●代表仄声，以◎代表按格

式应为平声而此处平仄不拘，以⊙代表按格式应为仄声而此处平仄不拘，符号右边加*代表此字为韵脚，以☆代表空格（即这里有个字）。

一般讲，律句有“一三五不论，二四六分明”的提法。即每句的第一、三、五字的平仄是不讲究的，（但也有例外）。第二、四、六字的平仄是要严格掌握的。因为第二、四、六字是节奏的重点，除不得不使用拗救法外，其平仄是格律规定的，不能任意更改。

第一步：根据上下句相对应的字平仄要对立，邻句相对应的字平仄要粘连（平仄相同）的规定，现确定每句的第二、第四、第六字的平仄，以七言为例：

第一句：☆○ ☆● ☆○ ☆第二句：☆● ☆○ ☆● ☆

第三句：☆● ☆○ ☆● ☆第四句：☆○ ☆● ☆○ ☆

如果第一句的第二字是仄声，那即为下式：

第一句：☆● ☆○ ☆● ☆第二句：☆○ ☆● ☆○ ☆

第三句：☆○ ☆● ☆○ ☆第四句：☆● ☆○ ☆● ☆

这样就确定了每一句第二、四、六字的平仄。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。

第二步：七言第四字、五言第二字防孤平。即七言第四字、五言第二字是平声时，它前面的一个字也必须是平声。也就是说它的前后两个字如果都是仄声，成为● ○ ●就是犯孤平了。“孤平”是古人写格律诗的大忌。七言第二字不忌讳孤平。根据这一规定，在第一步式子的基础上，把第四字是平声的字前面各加一个平声字，即成下式：

第一句：☆○ ☆● ☆○ ☆第二句：☆● ○ ○ ☆● ☆

第三句：☆● ○ ○ ☆● ☆第四句：☆○ ☆● ☆○ ☆

如果第一句的第二字是仄声，即为下式：

第一句：☆● ○ ○ ☆● ☆第二句：☆○ ☆● ☆○ ☆

第三句：☆○ ☆● ☆○ ☆第四句：☆● ○ ○ ☆● ☆

这样就完成了第二步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。

第三步：解决每句末一字的平仄和押韵问题。按规定，第二句和第四句末一字，一定用平声且要押韵；第三句末一字一定要用仄声；第一句末一字可平可仄，如用平声，一般要押韵。七言第一句末一字，以平声为常格，以仄声为变格；五言第一句末一字，以仄声为常格，以平声为变格。在第二步式子的基础上，每句末加一字，即成下式：

第一句：☆○ ☆● ☆○ ◎* 第二句：☆● ○ ○ ☆● ○*

第三句：☆● ○ ○ ☆● ●第四句：☆○ ☆● ☆○ ○*

如果第一句的第二字是仄声，那即为下式：

第一句：☆● ○ ○ ☆● ⊙第二句：☆○ ☆● ☆○ ○*

第三句：☆○ ☆● ☆○ ●第四句：☆● ○ ○ ☆● ○*

这样就完成了第三步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。

第四步：每句末三字，防止三连同。每句最后三字，不准平平平（三平调），也不宜仄仄仄（三联仄，古人诗中偶尔有之）。按此规定，在第三步式子的基础上，各句增加第五字，即成下式：

第一句：☆○ ☆● ● ○ ◎* 第二句：☆● ○ ○ ● ● ○*

第三句：☆● ◎○ ○ ● ●第四句：☆○ ☆● ● ○ ○*

此式中第二句第五字以用仄声为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第三句第五字是平声时，第三字就成为可平可仄的了，这样第四字也不会犯孤平，因它后面的一个字已经是平声了。如果第一句的第二字是仄声，那即为下式：

第一句：☆● ◎○ ○ ● ⊙第二句：☆○ ☆● ● ○ ○*

第三句：☆○ ☆● ○ ○ ●第四句：☆● ○ ○ ● ● ○*

此式中第四句第五字，以用仄为宜，但要求不严，古人也有用平声的。此式中第一句第五字用平声了，那第三字就成为可平可仄的了。

这样就完成了第四步。去掉每一句前面的两个字，就是五绝。

至此，以上各式中其余空格都是可平可仄的了（当然，一个节奏内的平仄，最好一样）。

OK!全诗完成！

在此，还有一点需要说明，在各句末三字成为● ● ○时，其第五字以用仄声为宜，若用平声，也不会出现“三平调”，所以此处古人也有用平声的。例如：李白《清平调词三首》（其一）第一句“云想衣裳花想容”的“花”字，《望庐山瀑布》第一句“日照香炉生紫烟”的“生”字，刘禹锡《再游玄都观》第四句“前度刘郎今又来”的“今”字，都应该用仄声字，却用了平声字。可见，七言第五字，五言第三字，在用平用仄都不会出现“三联同”的情况下，对格律规定用仄声字，要求是不严格的，是可以通融的。在唐诗中，此处用仄声的较多，用平声的较少。

以上说的是绝句，但也完全适用于律诗。绝句是四句，律诗是八句，所以，只要将上面四个步骤重复一遍，就成了律诗。不过，有一点必须明确指出，律诗第五句末一字一定要用仄声，不像绝句第一句末一字是可平可仄的。

简述拗救法：