西方古代服饰
西方古代服饰
荡。
房
被
看 作
乳房裸露
是
的时尚起
贞
源于15世
洁 的
纪的法国。
象 征
《钢琴课》电影剧照 中的女主人公的罗可可腰框
《乱世佳人》 里女主人公的紧腰裙
Charles Frederick Worth， 1826-1895
服装设计师成为世界时髦潮流的 中心，巴黎高级女装业的辉煌从
此开始。
穿着的艺术
服装是走动的建筑
－－奥格尔
西方古代服饰赏析
古 罗 马 服 装托嘎 Nhomakorabea世纪服装
歇尔考 考特
匍尔波安
女装：考特 歇尔考 男装：匍尔波安 肖斯
肖斯
文 艺 复 兴 时 期 服 饰
弗普兰德 （紧袖 长袖 ）
Ruff （装饰领）
斯拉修
（开缝装）
带有填充物的匍尔波安
Ruff （装饰领）
带 有 填 充 物 的 匍 尔 波 安
17世纪---19世纪的服装
捷斯托考卢Justaucorps
假
发
考尔·皮克 女性紧腰衣 Cors pique
帕尼耶
罗可可腰框
高
跟
鞋
考尔·皮克 女性紧腰衣 Cors pique
帕尼耶 罗可可腰框
帕尼耶 罗可可腰框
肩膀和大腿
是绝对不能
裸露的，否
裸
则被视为淫
露 乳
第1章 西方古代服饰
在
有
爱
袖
奥
子 构 成 的 丁 字
尼 亚 式 希 顿 外 套
形
穿
爱
多
奥
利
尼 亚 式 希 顿
亚 式 希 顿 的 妇
女
(3)希玛纯（Himation）：缠裹在希顿外的一 块布，相当于外套
穿
穿
希
希
玛
玛
纯
纯
的
的
希
希
腊
腊
学
女
者
子
古希腊的服装
穿
多
利
亚
式
穿
希
多
顿
利
和
亚
爱
式 希 顿 和 希
奥 尼 亚 式 希 顿
玛
(2)波斯的女装 与男性区别不大，只是女性要披面纱。上流社会使用的布料非常奢 华。
(3)波斯的发型、化妆与服饰品 波斯人非常重视头饰和化妆。他们毛发丰富，常常花很大功夫对
发型进行修饰和整理。男子对胡须很重视。男子对胡须很重视，年轻 男子也留长髯，这是男性吸引女性的性特征之一，胡须多为连腮胡， 还像头发一样，把胡须整理成优美的波浪卷。
服饰品及形象（1）假发
古埃及人的衣服造型简洁，但饰品却相当华美和豪奢，这是古埃 及服饰美的魅力所在。
服饰品及形象(2)珠宝与饰物 (3)鞋子
? 服饰品及形象(2)珠宝与饰物 (3)鞋子
第二节 古代波斯人的服饰
波斯样式是集古代东方服饰文化 大成，把东西方服饰文化巧妙地 融合在一起( 表现在体积感的布料 和亚述风格的纹样)。
腰
多 利 亚 式 希 顿 着 装 分 解 图
线 以 下 缝 合 的 多 利 亚 式 希 顿
(2)希顿（chiton）：连衣裙 多利亚式希顿（Doric Chiton ）
欧洲服饰发展史
• 后期法国路易十 四当政时是巴洛 克风格的成熟时 期，这时又出现 了“领带”的前 身，即用一块细 布打褶围在脖子 上，用花边缎带 扣住的“领饰”。
高跟鞋
• 男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着各种图 案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋慢慢变成男人 的代表，以法国国王路易十四为首的高跟鞋时代登 上台面，因为路易十四身材矮小，身高只有一米五 四，所以他特别喜欢穿高跟鞋。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
• 一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类 似，文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原 理的原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺 复兴时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪 西班牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽 管结构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰 心里的追求。
女性穿着
• 早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
与洛可可 前期发展 密不可分 的蓬巴杜 夫人
18世纪后半期以奥地利公主“玛丽”---法国国王“路易十六“的妻子，这位 挥霍无度的法兰西女王，主宰了法国大 革命前期皇宫的最后享乐和奢靡之风。 以她为主宰的矫揉造作的装扮成为洛可 可风的收官期。
高发簪
• 人民以“蓬巴杜夫人”和“法兰西女王”审美倾向 为首的高耸向上发型成为那个时代的潮流。宫廷高 发簪上不仅有珍珠宝石的镶嵌，高雅的假花花卉， 飘逸的羽毛缎带，还有用小鸟、丘比特像、树枝、 蔬菜等装饰物将整个头部弄得无比盛大。这高耸的 发型，在当时还有一些有趣的名字，“英国花园”、 “疯狗”、“泡沫急流”等。
西方服饰简介
汇报人：日期:西方服饰简介古罗马服饰以豪华和炫耀为特点，如托加（ toga）、斗篷（ pallium）等，反映了古罗马帝国的强大和繁荣。
古代西方服饰的起源古罗马服饰古希腊服饰拜占庭风格哥特式风格中世纪西方服饰的变化文艺复兴时期文艺复兴时期，人们开始追求人体美和自然美，男装逐渐变得宽大，女装逐渐贴身，如长袍（ robes）、背心（ waistcoats）等。
工业革命时期工业革命时期，机器大生产代替了手工生产，服装开始变得标准化和普及化，如西装（ suits）、衬衫（ shirts）等。
同时，流行起了运动装、休闲装等新型服装。
现代西方服饰的演变男装女装文艺复兴时期的服饰巴洛克与洛可可风格的服饰巴洛克风格巴洛克风格的服饰强调豪华和壮观，男装以紧身、挺拔为主，女装则以巨大的褶皱和华丽的装饰为特点。
这种风格的服饰常用金银丝线和宝石点缀。
洛可可风格洛可可风格的服饰则更注重柔和、轻盈和精致的元素。
男装常采用柔软的面料和宽松的设计，而女装则以细致的褶皱、蕾丝和花朵等装饰为主。
工业革命后的服饰变革流行服饰时尚设计师装饰艺术运动随着爵士乐的兴起，时尚风格更加自由、奔放，强调个性和舒适度。
爵士时代20年代的时尚20世纪初的时尚变革50年代的时尚60年代的时尚70年代的时尚030201二战后的时尚发展80年代的时尚90年代的时尚21世纪的时尚现代时尚的多元化与个性化西方服饰在色彩运用上通常比较鲜明，喜欢使用对比色和饱和度高的颜色。
同时，一些经典的颜色组合如黑与白、红与绿等也经常被使用。
图案设计西方服饰的图案设计通常比较复杂，喜欢使用各种花卉、动物和抽象的几何图案。
这些图案不仅增加了服饰的美感，也表达了设计师的个性和情感。
色彩运用色彩与图案的设计VS面料与质感的选择面料选择质感表现款式与剪裁的特点款式设计剪裁特点西方服饰的文化内涵历史背景01艺术与工艺02象征与符号03文化交流通过服饰，人们可以了解不同文化之间的差异和相似之处，如西方设计师常从东方文化中汲取灵感。
西方远古服饰
外披多菜帕里卷衣内穿 卡拉西斯的王妃
假发：埃及人自古就留短发，进入王朝时
期，男女都时兴戴假发，它以染成蓝色的羊 毛做成，男子假发较短，女用假发一般长至 胸部。
假须：男子还有戴假胡须的习惯，假须约
长 2英寸 ，一般用细绳挂在耳朵上，这是 权力的象征。
王冠：上埃及的法老戴白色高冠，下埃
及的法老戴红色低冠，上下埃及统一后， 法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇分 别是上下埃及法老王权的象征。王后戴秃 鹰冠，据说能保佑战场上的法老。
【金头盔】
卷衣：其缠裹方法如图，女子的卷衣常把 双肩双臂都覆盖着。
【女子卷衣】
服色装饰：巴比伦王朝较注重衣服用色，
常用色有红。绿、青、紫，还用红、金、 灰、白色的流苏做装饰，并产生可以织出 花纹的工艺技术以及刺绣，巴比伦的服饰 物与苏美尔基本相同，没何鞋履。
丘尼克贴身长衣 + 卡夫坦型外衣： 丘尼克 + 乓乔型贯头衣：
【王妃的金质凉鞋和扣环手镯】
亚麻纤维：古埃及人很早就开始利用亚麻秆剥下 的纤维，织出的亚麻布成为主要的衣用材料，从 轻薄透明的织物可见其纺织技术高超。 纸莎草、莲花：服装面料上的装饰. 染色：本色（白色）因亚 麻染色较难，故以白色 为主，也配以蓝、 黄、绿、红等小面积颜色使 用。 由于生产力的局限，衣服仍属贵重物品，也 成了身份、地位的象征。
皇后的首饰和冠饰
坎迪斯：（丝绸制作）将一块半径相当
于上身长的圆形布料在圆心开洞，套在头 上，腋下部位稍作缝合收紧，视觉上造成 袖子和衣身的分离，下身用一长方形布料 围绕，上下衣间形成很多褶裥，边缘有装 饰。
穿坎迪斯的国王
(完整版)西方服装史
蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）
西方服装发展史
古希腊服饰
• 古希腊服饰特点——优美、典雅 • 主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。 • 古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要
色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的 图形，还有几何图形。
古罗马服饰
• 古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
• 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。 • 古罗马人的服装 • 一般服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。 • 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性， 风格和表现手法的多样化
• 20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为 着装者增添了光彩。
第一次世界大战前S型曲线裙子
20世纪初女性的日装
20世纪30年代女性服饰形象
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展 时期。
第九、十、十一章
西洋服饰史是现代服饰的重要组成部分，它一般泛指古代西亚、 罗马、希腊等时期服饰起源阶段，以及近代西方服饰的风格潮流与精 神。
1） 古代埃及服饰特点 2） 美索不达米亚服饰 3） 古波斯服饰 4） 古希腊服饰 5） 古罗马服饰 6） 拜占庭服饰 7） 哥特式服饰 8） 文艺复兴时期服饰 9） 巴洛克服饰 10） 洛可可服饰
洛可可服饰
• 洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 • 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸
收英国绅士风格，简洁、严谨、实用。
• 女装强调温润柔艳、装饰琳琅，将浮华装饰于女子的服饰上。
第十二章 近代后期服装
19世纪无论是政治、经济，还 是从社会的状态直至文化、服装，都 发生了日新月异的变化。也是产业革 命的成果，转化为近代工业社会的变 革世纪。如与服装有关的新发现就有 1846年发明的缝纫机、1856年发现 染料、1884年发明人造丝等。
西方古代服饰
腰衣
腰衣
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰
筒形衣裙：合体简单呈直筒形的装束，多为 女子穿用。衣形式多样，都是紧身，从胸下直 到踝骨，用腰带或背带固定。衣上图案丰富， 色彩艳丽，基本上是几何形平行排列，也有对 角交叉式排列的。
多 里 克 式 希 顿 对折人体后，再向外折返，在肩上用别针固定，在腋下缝合
爱 奥 尼 克 式 希 对折人体后，不向外折返，侧缝处留出伸手的一段，其余部分缝合，形成筒状 顿 布料特别肥宽，系带之后，形成上下无数自然的褶裥
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
一、古希腊服饰
2、希玛纯（himation） 希玛纯，又译希玛申、希玛蒂恩，是一种古希腊男女都穿的披身式长 外衣，一般为方形的毛织物，大体上长约3至5.5米，宽约1至2米。希玛纯 的缠身方法是：一端开始于左脚踝或更高一些的地方，然后将衣料向上拉 向左肩，再通过后背从右臂下方向上提起，最后再回到左肩，有时直接拉 过右肩，有时又可以将头部盖上。
迪普罗伊斯
即两倍的、重 层的衣服。它是在 希玛纯的基础上发 展而来，增加了褶 裥，还在胸部和腰 间加上一层深褶的 衣料，具有明显的 双层效果。
迪普罗伊丁
特点是衣身增长，用两块长方形衣料 为前后衣片，右肩用别针固定，左肩不缝 合，下垂至腋下缝合，腰部系以腰带。
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
大量时间进行化妆，发式也十分美观。古罗马人继承了古埃及人戴戒指的 风俗，平民只能戴铁戒指，贵族戴金戒指，结婚时必须将戒指戴在左手无 名指上。至于鞋子，罗马人把鞋子和衣服等同看待，并附加上某种社会意 义。
西方服饰文化
一．古代服装古代西亚——苏美尔服饰男：裹裙，一直缠到底部边缘，而其余的织物挂在腰间，皮带，赤脚，长发成流苏状女：包裹服饰，不露肩，就想一大块布从她的肩上覆盖下来，赤脚，头发缠住她的头古代西亚——巴比伦服饰服装面料与图案都有了较大的变化，以棉，亚麻为衣料，取代了原来的羊毛衣料，服装的造型也有了改变，衣服的垂褶更加丰富，巴比伦穿这种缠绕式的衣服，衣长至膝下，成为卷衣。
古代北非——古埃及服饰由于古埃及天气炎热，服饰具有三个特点，宽敞、轻盈，省布，布料决定地位，法老的衣服用细软的亚麻布制作，还用金丝来装饰。
男：赤膊，下身包缠式围裙，通常采用亚麻布，法老的褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹的或者彩色布料的褶裙，卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品，简型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松，没有褶皱纹样，腰上馋着毒蛇的图案。
女：贴身长裙，以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直垂至脚踝。
紧身的直筒裙上做很多固定的褶皱，贵族用漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定。
宗教因素，出于爱干净的需要，男子剃光，女子剪短，假发，假胡子成为装饰品，新埃及王朝时期，假发发展到极致，镶黄金饰品，五彩玻璃，珠宝。
古代欧洲——古希腊服饰多利克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征，爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和优雅的女性特征。
希玛纯，穿在希顿外面的所有外衣，泛指矩形布料，一般为方形的毛织物，长3-5.5米，宽约1-2米，穿着大致分：全身包裹式、肩部固定式，单肩式，双肩披挂式，古代欧洲——古罗马服饰特点：豪华富丽、庄严古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。
托加，它是世界上最大的衣服，同时古罗马法律规定，只有罗马男公民才能穿。
帕拉：古罗马女公民制定的衣服，披肩外衣，穿在丘尼卡或者斯托拉外面。
二、中世纪服装拜占庭服装基本沿用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。
西方服饰发展史
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三、爱琴文明的服装文化 （1）克里特、迈锡尼的男装 1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印•克罗斯。 2. 迈锡尼的男装的罗印•克罗斯略长，是有裆的短裤形。 3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。 4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、**鞘和发型 的变化上。 （2）克里特、迈锡尼的女装 1.层叠式卡吾那凯斯。 2.利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只 有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。 3.象裤裙的裙子。 4.各种罗印•克罗斯。 5.迈锡尼第四节 关于人类穿衣动机的学说
• 一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体 保护说。 • 二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻 说、 礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。 • 三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、 性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章 古代服装 第一节 古代服装文化的特点
古希腊服装
古希腊服装
古希腊服装
古希腊风格服装
古希腊风格服装
• 第五节 古罗马的服装 • 一、罗马服装的特性 • 1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人 的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明 确在服装上表现阶级差别。 • 2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。 • 3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。 • 二、伊特鲁利亚人的服装 • 尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的 装饰。品种有： • 1.丘尼克：很短、有边饰；女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩 缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。 • 2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托 姆“。 • 3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。 • 4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。 • 5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。 • 6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。
西方服饰文化
美索不达米亚服装 苏美尔，阿卡德（公元前3500 - 2000 年）
苏美尔服装 公元前2140年至2000年 女人 连衣裙从脖子缠裹到脚踝 单独的披肩裹住她的胳膊
美索不达米亚服装 巴比伦的服装（公元前1894年至1595年）
服装面料与图案都有了较大 的变化，以棉，亚麻为衣料， 取代了原来的羊毛衣料，服 装的造型也有了改变，衣服 的垂褶更加丰富． 巴比伦穿这种缠绕式的 衣服，衣长至膝下，称为卷 衣．
男子服饰
赤膊 下身包缠式围裙，通常采 用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾， 士兵则穿着带有条纹的或 彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯，征战美索不 达米亚的战利品 筒型上衣，穿在半身围裙 外的罩衣，长而宽松，没 有褶皱纹样，腰上缠绕着 毒蛇的图案
装饰品与形象
发型与头饰
宗教因素，出于爱干 净的需要，男子剃光， 女子剪短，假发，假 胡子成装饰品 新埃及王朝时期，假 发发展到极致，镶黄 金饰代，五彩玻璃， 珠宝
西方服饰赏析
班级：15人物形象一班 姓名：侯玉尧 学号：1518431046
西方服装史的划分
古代服装 （B.C.3100年～A.D.5世纪） 包括：古埃及、古西亚、古希腊、古罗马服装 中世纪服装（A.D.5世纪～15世纪） 包括：拜占廷时代、欧洲文化黑暗时代、罗马式、哥特式 时代服装 近世纪服装（15世纪～18世纪） 包括：文艺复兴、巴洛克、洛可可时期服装 近代服装 （19世纪） 包括：新古典主义、浪漫主义、新洛可可时代、巴斯尔时 代、S形时代 现代服装 （20世纪）
巴比伦时代：披肩或多莱帕里 亚述时代：带披肩或无披肩的丘尼克
美索不达米亚的服装材料
西方服装史复习资料
第一章古代服装讲稿古代服饰是卷衣时期，中世纪是从宽衣到窄衣发展过程，近世纪窄衣发展阶段。
一、古埃及主要衣用材料：亚麻布。
初期以棕榈纤维为主。
白色亚麻布。
2、古埃及衣服是非常贵重的物品，是身份、地位的象征。
3、古埃及男装最古老、最基本的衣服形态叫“罗印•克罗斯（Loin Cloth缠腰布）”。
4罗印•克罗斯普及埃及所有阶层。
古埃及新王国时期服装的几种形式3、丘尼克：丘尼克是一种筒形紧身衣，出奴隶外，妇女一般穿丘尼克，是埃及妇女的正式服装，古埃及男女服装区别不大，衣服对于埃及人并非仅仅为了蔽体，强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的，古埃及冠帽、鞋履：鞋对于古埃及人在一定程度上是最贵重的服饰品，是身份高贵的人的专用品，但他们还是让侍从为自己拿鞋，习惯于赤脚，旅行时也常提鞋赤脚行走，到目的后在穿鞋。
桑达尔（Sandal凉鞋）用草芦苇棕榈和皮革等做成。
帽：为了防晒，古埃及人常带厚棉帽、亚麻帽、羊毛帽，并有很多装饰物，莲花、宝石等。
二、古希腊（公元前8世纪——公元前146年）最具代表的是希顿和西玛纯。
希顿“麻布的贴身衣”，男女都穿的一种内衣，是与外衣西玛纯相对而论，内衣与现在意义不同，实际是古希腊人的常服。
从穿着方式可分多利安式和爱奥尼亚式。
多与爱区别：1、多利用毛织物，爱奥麻织物，2、多利有折下来的阿波太革玛，爱奥没有3、多利用别针在双肩固定两点，爱奥固定多处4、多利侧缝不缝合，爱奥侧缝必须缝合5、多利没有袖子，爱奥有袖子。
（3）、希玛纯（Himation）：是古希腊男女子都穿的一种披风，一般把希顿作为内衣，把希玛纯作为外衣来理解，希玛纯是披在希顿的外面。
三、古罗马托加：古罗马男子服装的代表是托加（Toga），这不仅是世界上最大的衣服，同时也是古罗马人的身份证，持有罗马市民权的人可以穿，是区别服用者所属及社会地位的象征物。
产生于B。
C。
6世纪前后，是罗马人引以为荣的，广为人知的特殊衣服。
持有托加的人有三个条件：1、很富有2、有空闲时间3、使用着众多奴隶。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
西方服装史第二章ppt课件.ppt
法国 南部 克鲁 马努 岩洞 壁画 早期 服装 款式
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
直披 兽皮 人形
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
在俄罗斯贝加尔湖西侧出 土的约10cm的骨制着衣女 像，从头到脚皆为衣物所 包裹，其刻法就很像是在 表现皮毛。
俄罗 斯贝 加尔 湖西 侧出 土的 骨制 着衣 女像
王朝以前，埃及人就开 始用黄金和宝石制成佩 饰品。已出土的首饰， 包括有金珠项链、胸饰、 耳环和戒指，以及模仿 石扣的金纽扣等。
埃及法老 胸牌饰
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
服装史的育成期，是人类从直接利用自然，到 有意识地对自然加工、修饰以装饰完善自我服 饰形象的探索中，迈出了意义重大而且深远的 一步。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
圣经故事讲，亚当、夏娃最早穿起的裙子，是将无 花果树枝、树叶系扎在腰间，这实际上类同于本书 概念中的草裙。
南太平洋岛屿的巴布亚新几内亚在20世纪50年代仍 然保留着人类童年期，即石器时代的文化。在那里 的土著居民身上可以看到真正的草裙，是由新鲜的 草捆扎加编织而成的，鲜嫩、青绿，带着露水，重 现了万年前的草裙风姿。
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纹。流苏装饰成为等级的象征，上层官员的服装不仅拖
长，周身饰满流苏，下层官员只有小块流苏饰边。
上 流苏较少
上层官员、衣服拖长、周身布满流苏
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 4、波斯服饰 波斯服饰汲取埃及、巴比伦、希腊各民族的艺术成就，
历史上最早的 完整衣袖和分腿裤
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
一、古代西亚
二、北非古埃及
古埃及地图
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰 腰衣（lion cloth）：英译为罗印克里斯，简称
罗印。这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，
是古埃及出现最早、持续时间最长的服装样式，也称
头饰-假胡须和发饰-人人留短发-带假发
假发与假须
假发
假发
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及 2、装扮与饰物
饰品与化妆：古埃及首饰的种类主要有项饰、耳
环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护身符及项 饰平衡坠子等。化妆在古埃及已很发达，眼影是最 明显的装饰，不论男女皆以矿物粉末画出大眼睛， 把眼角描得很长。女子把嘴唇涂成洋红色，脸颊涂
交，用几个扣结固定。卡吾拉凯斯的特征是衣
上有“流苏”样装饰，
卡吾拉凯斯衣料
腰衣
腰衣、下摆流苏
腰衣、下摆流苏
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 2、巴比伦服饰 巴比伦时期，服装以棉、麻为衣料，取代了 原来的羊毛衣料，衣服垂褶更加丰富。服式仍 为缠绕式，称为卷衣。衣长至膝下，男子露出
套头式褶纹衣 包缠式褶纹衣
男子系腰带或衣襟扎于腰际，女子则系结于胸前。
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
2、装扮与饰物 冠帽头饰：冠帽是古埃及社会阶级区分的 象征，一般人不能带冠帽。上埃及为白色高大 的王冠，外形如一根柱子；下埃及是红色平顶
王冠，可套于白王冠上，冠顶后侧向上突起。
白或红色，用橙色的散沫花汁涂染指甲。
饰品
耳饰
颈项饰
指饰和手链
眼线膏瓶和笔
女子节日化妆图
矿物粉末画出大眼睛、眼角描长、嘴唇涂洋红色、面颊红或白
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
3、鞋履 埃及人的鞋履用纸莎草、芦苇、棕榈叶和皮革制成，与凉鞋相似，为
贵族穿用，一般奴隶赤脚。埃及人很珍惜鞋子，一般备而不穿，外出常提
围腰布或胯裙，主要为男性穿着。身份低的人采用单
一的横向缠绕，王者则使用条纹布料作为复杂的缠绕。
腰衣
腰衣
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及 1、主要服饰 筒形衣裙：合体简单呈直筒形的装束，多为
女子穿用。衣形式多样，都是紧身，从胸下直 到踝骨，用腰带或背带固定。衣上图案丰富， 色彩艳丽，基本上是几何形平行排列，也有对 角交叉式排列的。
志就是人体美。古希腊的服装独具风采，以其自然、质朴的风格体现出一
种健康、自由、充实的美。
古希腊平面图
迈 锡 尼 狮 子 门 、 代 表 高 大 城 墙 和 城 楼 建 筑 水 平
克里特人
木建筑
金属制品
米诺斯王宫---迷宫模型
米诺斯王宫---迷宫遗 址
米诺斯王宫---迷宫遗址
米诺斯王宫---迷宫遗址
着鞋，赤脚步行，直到目的地才郑重地穿起来。
鞋履
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
一、古希腊服饰（约公约前11世纪~公元前2世纪）
浓厚的哲学气氛和经典的希腊神话，造就了古希腊人洒脱、浪漫而富 有诗意的气质，推崇静观、思辨、理智、自由，使古希腊文明崇尚自由， 富于热情，又强调理性。因此，古希腊艺术主要成就表现在神与人合一的 雕塑和神庙建筑，体现了人们对神的赞美，实际上也是对人类自己的赞美。 希腊艺术的主要特点是无所不包的和谐与规律性、庄严与静穆，其主要标
王后冠帽装饰简于国王。
上埃及白冠
下埃及红冠
左为下埃及红冠，右为上埃及白冠
女子冠帽
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
2、装扮与饰物
假发假须：埃及人不分男女都将发剪至最短，
再带上假发，以假发长短与形状区分阶级。男
子假发较短，女子则长至胸前。埃及人不留胡
须，在正式场合带假胡须，一般人胡须较短， 法老胡须则很长，底部呈方形，神的假须则在 尾部翘起。
右肩，女子则不露肩。服色常用红、绿、青、
紫色，用红、金、白、灰做流苏饰边。
卷衣、衣长至膝 下、下摆流苏
卷衣、衣长 至膝下、垂 褶、男露右 肩、女不露 肩
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 3、亚述服饰 亚述帝国的服装更加注意外表的装饰和设计，流苏装 饰得到频繁运用。流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺 绣方法做成的花纹装饰成为亚述服装的主要特征。流苏 往往把布料边缘处理成毛边，又在边缘上饰以整齐的花
筒形衣裙、扎腰带、图案平行或交叉排列
筒形衣裙、背带
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰 套头式褶纹衣（kalasiris）：音译为“卡拉 西里斯”。实际上为一种套头的简单长袍、短袖、 无纽，男子系腰带或衣襟扎于腰际，女子则系结
于胸前。采用一种薄棉布料，半透明，轻柔美观。
构成自己的特色。其材料主要是羊毛，也有亚麻和丝绸， 衣服上绣满多彩图案，喜欢黄色系和紫色。波斯人穿坎迪 斯（candys）长衣，袖子呈喇叭状，在后肘处做出许多褶 裥，形成优美的下垂造型，里面穿有紧身套衫和宽松裤子
以及长袜。传统波斯人穿合身、齐膝的束腰外衣和齐足的
长裤。
袖子呈喇叭状，在后肘处做 出许多褶裥，形成优美的下 垂造型
第十二章 西方古代服饰
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
一、古代西亚
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 1、苏美尔服饰 苏美尔人服装的最大特点就是单纯，而且男 女同质同型，主要用一种称为卡吾拉凯斯 （kaunakes）的衣料制成腰衣，缠绕身体，由
腰部垂下掩饰臀部，垂至小腿，在后背左侧相
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰