第二章xiu-原始时代的纹样
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论原始社会各时期各地域彩陶纹样PPT课件
概述
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段 的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展 到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始 文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的 历史。在这漫长的历史过程中，彩陶纹 饰随社会原始形态和原始人类审美意识 发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简 单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和 折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现 了较为写实的动物或人物图像。总体看 来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由 单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。 而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度 的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源 流传的最重要形式之一。
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03.马家窑文化——马家窑型彩陶
旋涡纹彩陶
舞蹈纹彩陶
彩陶双连杯
马家窑型彩陶主要分布在甘肃和青海的部分地区,距今约4600多年,由庙底沟型发展分化而来。半坡 型与庙底沟型彩陶多以敞口盆、钵为主,而马家窑型陶器则多是小口的壶、罐。其装饰多用同心圆 为中心组成图案,运用曲线和直线的组合,产生对比的效果,装饰花纹多用玄纹、波浪纹、同心圈纹、 网格纹、点纹、旋涡纹等。马家窑型装饰大多都布满器体,点的运用成为这个时期装饰的一大特点, 配以外部的旋涡纹,产生流畅、旋动的感觉,是马家窑彩陶中最有代表性的杰作。罐的肩部描绘的那 种气势磅礴、惊心动魄、千回百转的旋涡纹使我们仿佛看见当时黄河水流波涛汹涌的壮观画面。彩 陶的作者从奔流不息的河水中获得节奏和韵律的美感,并给以物质的体现,变为艺术的形象,因此特别 富有感染力。
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马家窑型彩陶又一杰作是青海大通县孙家寨的舞蹈纹彩陶盆。盆中装饰有三组舞蹈人物,每组五人, 手拉着手,面向一致,头部有辫子,每人后部都有一尾状装饰,围成一圈,翩翩起舞。每组人物的两端以 弧线分隔,两组弧线间 还有倾斜叶片纹装饰。我们透过这些抽象化的图案,可以想象出原始时期,虽然 生产力低下,但是氏族社会没有战争、没有压迫,人人平等,生产生活都很愉悦的社会状况。
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段 的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展 到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始 文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的 历史。在这漫长的历史过程中，彩陶纹 饰随社会原始形态和原始人类审美意识 发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简 单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和 折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现 了较为写实的动物或人物图像。总体看 来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由 单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。 而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度 的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源 流传的最重要形式之一。
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03.马家窑文化——马家窑型彩陶
旋涡纹彩陶
舞蹈纹彩陶
彩陶双连杯
马家窑型彩陶主要分布在甘肃和青海的部分地区,距今约4600多年,由庙底沟型发展分化而来。半坡 型与庙底沟型彩陶多以敞口盆、钵为主,而马家窑型陶器则多是小口的壶、罐。其装饰多用同心圆 为中心组成图案,运用曲线和直线的组合,产生对比的效果,装饰花纹多用玄纹、波浪纹、同心圈纹、 网格纹、点纹、旋涡纹等。马家窑型装饰大多都布满器体,点的运用成为这个时期装饰的一大特点, 配以外部的旋涡纹,产生流畅、旋动的感觉,是马家窑彩陶中最有代表性的杰作。罐的肩部描绘的那 种气势磅礴、惊心动魄、千回百转的旋涡纹使我们仿佛看见当时黄河水流波涛汹涌的壮观画面。彩 陶的作者从奔流不息的河水中获得节奏和韵律的美感,并给以物质的体现,变为艺术的形象,因此特别 富有感染力。
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马家窑型彩陶又一杰作是青海大通县孙家寨的舞蹈纹彩陶盆。盆中装饰有三组舞蹈人物,每组五人, 手拉着手,面向一致,头部有辫子,每人后部都有一尾状装饰,围成一圈,翩翩起舞。每组人物的两端以 弧线分隔,两组弧线间 还有倾斜叶片纹装饰。我们透过这些抽象化的图案,可以想象出原始时期,虽然 生产力低下,但是氏族社会没有战争、没有压迫,人人平等,生产生活都很愉悦的社会状况。
中国纹样史上 ppt课件
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2020/12/2
二、仰韶文化的纹样
❖ 仰韶文化具有突出艺术成就 者，是彩陶工艺。
❖ 彩陶，是指原始社会的一种 用黑色和红色在陶坯上画出 各种装饰花纹，然后烧制的 陶器。
7
2020/12/2
二、仰韶文化的纹样
❖ 半坡鱼纹
❖ 多为圆底钵，上用黑色画出装 饰花纹，以鱼纹为代表，其中 的人面 鱼纹的表现形式可分 为单体鱼纹、复体鱼纹和综合 鱼纹三类。
8
2020/12/2
二、仰韶文化的纹样
❖ 从鱼纹的发展看，早期多 为写实，渐走向程式化、 进而抽象化，以至鱼形解 题而重新构成，如鱼头 组合、鱼身组合、鱼尾组 合，形成横式的直边三角 形的几何组织。
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二、仰韶文化的纹样
❖ 庙底沟鸟纹
❖ 庙底沟型以发现于河南陕县 庙底沟而得名。鸟纹是庙底 沟型彩陶中常见的装饰样， 有写实的，也有抽象的。从 表现动态看，有的作伫立观 望状、有的展翅欲的则作啄 食状。
❖ 在良渚工艺文化中，黑陶工艺最为突出， 近年来，经过不断的发掘和研究，始发 现玉器数量之多和制作之精美，是同时 代其他文化所少有的，遂引起世界的注 意。玉器有璧、琮、璜、珠、管、坠饰 等。用大量的玉器和玉琮随葬，此种特 殊现象，学界称为“玉敛葬”。
34
2020/12/2
❖ 神人纹
❖ 神人纹一般称为兽面纹，在 良渚玉器上常见，神人纹多 为神人与兽面所组成。浙江 余杭反山良渚墓出土的玉琮 神人纹装饰，可作为神人纹 的代表，是目前所见的最大 玉琮，被称为“琮王”。此 神人兽面复合像（纹）应是 良渚人崇拜的“神徽”。
16
2020/12/2
❖ 半山联涡纹
❖ 半山型由于发现于甘肃宁定半山 地区而得名。半山型彩陶制作工 整精美，器形比例和装饰法则， 已达到极高的艺术水平半山型彩 陶除用黑色外，还运用红色，使 色彩产生对比、纹样已逐趋程式 化，较马家窑型有更大发展。
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二、仰韶文化的纹样
❖ 仰韶文化具有突出艺术成就 者，是彩陶工艺。
❖ 彩陶，是指原始社会的一种 用黑色和红色在陶坯上画出 各种装饰花纹，然后烧制的 陶器。
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二、仰韶文化的纹样
❖ 半坡鱼纹
❖ 多为圆底钵，上用黑色画出装 饰花纹，以鱼纹为代表，其中 的人面 鱼纹的表现形式可分 为单体鱼纹、复体鱼纹和综合 鱼纹三类。
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二、仰韶文化的纹样
❖ 从鱼纹的发展看，早期多 为写实，渐走向程式化、 进而抽象化，以至鱼形解 题而重新构成，如鱼头 组合、鱼身组合、鱼尾组 合，形成横式的直边三角 形的几何组织。
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二、仰韶文化的纹样
❖ 庙底沟鸟纹
❖ 庙底沟型以发现于河南陕县 庙底沟而得名。鸟纹是庙底 沟型彩陶中常见的装饰样， 有写实的，也有抽象的。从 表现动态看，有的作伫立观 望状、有的展翅欲的则作啄 食状。
❖ 在良渚工艺文化中，黑陶工艺最为突出， 近年来，经过不断的发掘和研究，始发 现玉器数量之多和制作之精美，是同时 代其他文化所少有的，遂引起世界的注 意。玉器有璧、琮、璜、珠、管、坠饰 等。用大量的玉器和玉琮随葬，此种特 殊现象，学界称为“玉敛葬”。
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❖ 神人纹
❖ 神人纹一般称为兽面纹，在 良渚玉器上常见，神人纹多 为神人与兽面所组成。浙江 余杭反山良渚墓出土的玉琮 神人纹装饰，可作为神人纹 的代表，是目前所见的最大 玉琮，被称为“琮王”。此 神人兽面复合像（纹）应是 良渚人崇拜的“神徽”。
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❖ 半山联涡纹
❖ 半山型由于发现于甘肃宁定半山 地区而得名。半山型彩陶制作工 整精美，器形比例和装饰法则， 已达到极高的艺术水平半山型彩 陶除用黑色外，还运用红色，使 色彩产生对比、纹样已逐趋程式 化，较马家窑型有更大发展。
第二章 原始时代的纹样
第二章原始时代的纹样第一节概论原始时代约从170万年的元谋人开始，至公元前21世纪的夏代建立以前。
原始时代的氏族公社阶段，又可分母系氏族和父系氏族两个时期。
母系氏族时期，可以黄河流域的半坡氏族和长江流域的河姆渡氏族为代表，他们都创造了繁荣的工艺文化。
半坡氏族约距今6000—7000年，他们已有定居、畜牧和衣耕生活。
传说中的有巢氏、伏羲氏和神衣氏，反映了定居、畜牧和农耕生活的情况。
原始时代在工艺美术领域，出现了两次工艺文化高潮。
一是北方黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为代表的彩陶；二是南方江浙地区以良渚文化为代表的玉器。
它们代表了原始时代工艺美术和装饰纹样发展的最高水平。
第二节各文化类型的纹样一、磁山文化的纹样磁山文化是华北地区早期的新石器时代文化之一，此外还有裴李岗文化、大地湾文化等。
它们都早于仰韶文化，因而具有重要意义。
磁山文化因于1973年首次发现于河北武安磁山而定名，约为前5400—5100年。
磁山陶器的制作，有泥条盘筑和捏塑两种。
其纹饰有绳纹，编织纹，蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等。
这里介绍的陶盂纹饰，系以四条平行连弧纹堆饰在盂腹上部，其口缘还饰有一乳钉纹。
(图2—1、图2—2)图2—1 弧线纹陶盂高16.5cm 口径18cm二、仰韶文化的纹样仰韶文化具有突出艺术成就者，是彩陶工艺。
彩陶，是指原始社会的一种用黑色和红色在陶坯上画出各种装饰花纹，然后烧制的陶器。
根据造型和装饰的不同，可以为各种类型。
由于它是彩绘后再烧制，故纹样不易脱落；也区别于战国、汉代先烧后彩的彩绘陶。
原始社会的母系氏族时期，彩陶的制作遍及全国各地，而以黄河中上游的河南、陕西、甘肃、青海等地最为兴盛，代表了原始社会新石器时代高度的工艺文化水平。
按其发展先后及艺术特色，可分为以下各种类型。
1、半坡鱼纹半坡型以首次发现于陕西叫安尔邻的半坡村而得名。
它距今约6000一7000年，其文化遗址主要分布在陕西关中平原，向四周发展，西达甘肃陇东地区。
中国纹样史(上) 共96页PPT资料
马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期的 文化，因发现于甘肃临洮马家窑遗址而得 名。
马家窑文化以彩陶为最有特色。马家窑型 彩陶既有和庙底沟型的承继关系，又有其 不同的特点，显然是吸收了当地的土著文 化。
马家窑彩陶的装饰丰满，内彩很发达，在 器物的内部和外部都有加彩。善于用曲线， 富于动感。
各类直线纹：彩陶纹样发展到马厂期， 出现了大量的各类直线，成为此时期的 纹样特色。
联珠纹：有许多小圆连续排列成一个大 圆圈，在大圆圈内 加饰其它纹样。
谷纹、禾纹：谷纹如谷粒状，有的在中 间加线，有的不加 线，多与人形纹结 合，点饰在人形中间。
河姆渡在浙江余姚宁绍平原 南缘，装饰纹样的多样丰富， 也是区别于北方黄河流域的。 它的重要意义在于打破了以 前中国文化起源的中原地区 一元论，使人们认识到南方 地区也是古代文化的发源地 之一。
中国纹样史
目录
第一章 原始时代的纹样（前1700000 ——前4000） 第二章 夏商的纹样（前2100一前1100） 第三章 西周的纹样（前1100－前771） 第四章 春秋战国的纹样（前770一前221） 第五章 秦汉的纹样（前221－220） 第六章 三国两晋南北朝的纹样（220—589）
马家窑螺旋纹
螺旋纹是马家窑型彩陶纹样 中最为出色的，表现为三种 形式，一是同心圆由小到大 不断向外扩展；一是从中心 弧线连结向外旋转，成为典 型的螺旋纹；一是以点为中 心，呈多方向向外旋动，布 满装面。
马家窑型彩陶所表现的并行线， 有的呈水平并行线，有的呈弧线 并行线，线条流畅，间隔相等， 犹如现今之用仪器所描绘，没有 高度熟练的描绘技巧，是不可能 做到的。可见，此时彩陶的发展 已进繁荣期.马家窑纹样中的点 ，在装饰面上起着主导和指示的 作用，具有十分重要的地位，运 用得亦非常巧妙。
原始图案
借鉴运用
借鉴原始时期的涡旋纹为设计元素， 涡旋纹本就有天地回旋，源源不息 之意，用于投资公司中寓意投资是 钱生钱，生生不息的，另外中间还 加入方块元素，构成古钱币形象， 具有很强的行业特征。
中国古代传统纹样
我国古代传统图案纹样来源大致可分三个部分。 其一，来自民间工艺：陶瓷、刺绣、窗花、蓝印花布、蜡染、剪纸、雕刻、 编织等，这是劳动人民按照自己的意志发挥创造的，一般比较朴实、粗犷、 乡土气息浓郁。 其二，来自宗教艺术，如宗教传说和神话传说，庙宇、石窟中的壁画、塑像 服饰、基座、建筑、雕刻以及各种供器装饰。最典型的敦煌图案，是佛教传 统图案的精华部分。 其三，来源封建帝王、王公贵族、富豪商贾等所占用的陈设品、日用品、服 饰、首饰、建筑……这些工艺品图案是为了满足奢侈者的物质生活和空虚的 精神生活而精心设计的，并有专门的作坊由专人监督制作的，所以图案非常 精细，色彩富丽豪华。除了如前所说的那些传统图案外，相当一部分福、寿、 禄及文人字画、诗歌为题材的装饰图案。多数采用了“米”字格和“九宫” 格等格律形式。
现代标志设计中的应用
香港的城市形象标志，借鉴传统“龙纹”，但并非直接挪用，飞龙的龙身是由 香港的中英文名称组成，设计巧妙地把“香港”二字和香港的英文缩写H和K融 入飞龙图案内。飞龙的主体标志突显香港的历史背景和文化传统，而融入了中 英文名称则又恰好反映了香港东西方文化汇聚的特色。飞龙的流线型姿态给人 一种前进感和速度感，象征香港不断蜕变、不断演进的进取精神。飞龙富有动 感，充满时代气息，代表香港人勇于冒险创新、积极进取的精神，以及不达目 标绝不放弃的坚毅意志。
云气纹
汉魏时代流行的装饰花纹之一。是一 种用流畅的圆涡形线条组成的图案。 一般作为神人，神兽、四神等图像的 地纹。也有单独出现的。云纹寓意高 升和如意。
第二章 原始时代的纹样
第二章原始时代的纹样第一节概论原始时代约从170万年的元谋人开始，至公元前21世纪的夏代建立以前。
原始时代的氏族公社阶段，又可分母系氏族和父系氏族两个时期。
母系氏族时期，可以黄河流域的半坡氏族和长江流域的河姆渡氏族为代表，他们都创造了繁荣的工艺文化。
半坡氏族约距今6000—7000年，他们已有定居、畜牧和衣耕生活。
传说中的有巢氏、伏羲氏和神衣氏，反映了定居、畜牧和农耕生活的情况。
原始时代在工艺美术领域，出现了两次工艺文化高潮。
一是北方黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为代表的彩陶；二是南方江浙地区以良渚文化为代表的玉器。
它们代表了原始时代工艺美术和装饰纹样发展的最高水平。
第二节各文化类型的纹样一、磁山文化的纹样磁山文化是华北地区早期的新石器时代文化之一，此外还有裴李岗文化、大地湾文化等。
它们都早于仰韶文化，因而具有重要意义。
磁山文化因于1973年首次发现于河北武安磁山而定名，约为前5400—5100年。
磁山陶器的制作，有泥条盘筑和捏塑两种。
其纹饰有绳纹，编织纹，蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等。
这里介绍的陶盂纹饰，系以四条平行连弧纹堆饰在盂腹上部，其口缘还饰有一乳钉纹。
(图2—1、图2—2)图2—1 弧线纹陶盂高16.5cm 口径18cm二、仰韶文化的纹样仰韶文化具有突出艺术成就者，是彩陶工艺。
彩陶，是指原始社会的一种用黑色和红色在陶坯上画出各种装饰花纹，然后烧制的陶器。
根据造型和装饰的不同，可以为各种类型。
由于它是彩绘后再烧制，故纹样不易脱落；也区别于战国、汉代先烧后彩的彩绘陶。
原始社会的母系氏族时期，彩陶的制作遍及全国各地，而以黄河中上游的河南、陕西、甘肃、青海等地最为兴盛，代表了原始社会新石器时代高度的工艺文化水平。
按其发展先后及艺术特色，可分为以下各种类型。
1、半坡鱼纹半坡型以首次发现于陕西叫安尔邻的半坡村而得名。
它距今约6000一7000年，其文化遗址主要分布在陕西关中平原，向四周发展，西达甘肃陇东地区。
原始时代的纹样概念和特点
马家窑类型彩陶埙
半坡型 庙底沟型 马家窑型 半山型 马厂型
彩陶艺术特点比较表：
造型
装饰
盆（圜底） 鱼纹 人面纹
鼓 腹 小 平 底 鸟纹
钵
变体鸟纹
花瓣纹
罐/杯/豆/勺
点 螺旋纹 波纹
直颈鼓腹壶
漩涡纹 葫芦纹 锯齿纹
双 连 罐 、 带 四大圈纹 流 单 把 杯 、 人形纹 豆等器形 回纹
网格纹
表现手法
双凤朝阳象牙雕 河姆渡文化
牙梳是梳理头发的用具，牙梳下端有十六个 细密的梳齿，即用于梳理头发，或别在发髻 上作为装饰用品。
这件透雕象牙梳出土于新石器时代大汶口墓 葬中，曾出土象牙梳两件，此为其中一件。 在大汶口文化墓葬中，还出土过象牙雕筒、 象牙琮等多件牙雕制品，反映了当时牙制品 的雕制水平。
牙梳略呈长方形，顶端有四个开口，其下有 三个圆孔，梳身用平行的三道条孔组成“8” 字形的镂空装饰，内填T字形花纹，此装饰 图案的具体含义不得而知。梳的“8”字形花 纹的两边，刻出对称的三个条孔，上边刻出 两个条孔，构成了一个长方形的装饰画面。
红山文化玉器
代表性玉器有玉勾龙、玉兽头玦、兽面丫形 器、勾云形佩、马蹄形箍、内圆外方器、联璧、 双猪首三孔玉饰等，其中大多是礼器。
此外还有猪、鸟、燕、鸮、鹰、蝉、鱼、 鳖等肖生玉。
青玉双联璧
青玉双兽首三孔器
青玉兽形玦
玉龙
绿松石鸟饰
良渚文化玉器
代表性玉器有璧、琮、璜、冠形器、三叉形器、半 圆形饰、锥形器、管珠、坠饰、串饰、镯、带钩、 钺、纺轮，以及鸟、蝉、蛙、鳖、鱼等肖生玉。
马家窑文化彩陶双耳壶
马厂类型波折纹提梁罐
马家窑文化马厂类型 鸭形彩陶壶
马厂类型人头像壶
中国纹样原始时期
鹤衔鱼纹
马家窑文化
螺旋纹
马家窑文化
马家窑文化
波纹
马家窑文化
舞蹈纹
马家窑文化
龟纹
马家窑文化
四联涡旋纹
马家窑文化
葫芦形网格纹
谷纹
马家窑文化
菱形纹
马家窑文化
十字联珠纹
马家窑文化
回纹
井字纹
以上有不当之处，请大家给与批评指正， 谢谢大家！
22
中国纹样
原始时代
原始时代纹样概述
• 原始时代约从170万年前的元谋人开始，到公元前21世纪 的夏代建立以前。
• 原始时代在工艺美术领域，出现了两次工艺文化高潮，一 是北方黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为代表的彩陶， 二是以南方江浙地区以良渚文化为代表的玉器。他们代表 了原始时代工艺美术和装饰纹样发展的最高水平。
• 我们从原始时代重要的文化类型开始，分别介绍各原始工 艺文化装饰纹样的艺术特点。
• 包括：磁山文化、仰韶文化、马家窑文化、河姆渡文化、 屈家岭文化、红山文化、大汶口文化和良渚文化。
磁山文化
• 磁山文化是华北地区早期的新石器时代文化之一，约为公 元前5400年到5100年。
• 磁山的陶器的制作，有泥条盘筑和捏塑两种。 • 纹饰方面主要绳纹、编织纹、蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等。
仰韶文化
• 仰韶文化具有突出的艺术成就，是彩陶工艺。 • 彩陶：是ห้องสมุดไป่ตู้原始社会的一种用黑色和红色在陶胚上画各种
装饰花纹，然后烧制的陶器。
单体鱼纹
仰韶文化
复体鱼纹
人面鱼纹
仰韶文化
鱼纹的抽象
出土文物中写实的鱼纹
仰韶文化
太阳鸟
各式鸟纹
仰韶文化
鸟纹的抽象化
马家窑文化
螺旋纹
马家窑文化
马家窑文化
波纹
马家窑文化
舞蹈纹
马家窑文化
龟纹
马家窑文化
四联涡旋纹
马家窑文化
葫芦形网格纹
谷纹
马家窑文化
菱形纹
马家窑文化
十字联珠纹
马家窑文化
回纹
井字纹
以上有不当之处，请大家给与批评指正， 谢谢大家！
22
中国纹样
原始时代
原始时代纹样概述
• 原始时代约从170万年前的元谋人开始，到公元前21世纪 的夏代建立以前。
• 原始时代在工艺美术领域，出现了两次工艺文化高潮，一 是北方黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为代表的彩陶， 二是以南方江浙地区以良渚文化为代表的玉器。他们代表 了原始时代工艺美术和装饰纹样发展的最高水平。
• 我们从原始时代重要的文化类型开始，分别介绍各原始工 艺文化装饰纹样的艺术特点。
• 包括：磁山文化、仰韶文化、马家窑文化、河姆渡文化、 屈家岭文化、红山文化、大汶口文化和良渚文化。
磁山文化
• 磁山文化是华北地区早期的新石器时代文化之一，约为公 元前5400年到5100年。
• 磁山的陶器的制作，有泥条盘筑和捏塑两种。 • 纹饰方面主要绳纹、编织纹、蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等。
仰韶文化
• 仰韶文化具有突出的艺术成就，是彩陶工艺。 • 彩陶：是ห้องสมุดไป่ตู้原始社会的一种用黑色和红色在陶胚上画各种
装饰花纹，然后烧制的陶器。
单体鱼纹
仰韶文化
复体鱼纹
人面鱼纹
仰韶文化
鱼纹的抽象
出土文物中写实的鱼纹
仰韶文化
太阳鸟
各式鸟纹
仰韶文化
鸟纹的抽象化
原始时代纹样概念与特点
彩陶纹样中形式法则的应用： 1. 对比法；2. 分割法；3. 开光法； 4. 双关法；5. 多效装饰法
对比法
彩陶壶形网纹壶（半 山型）
分割法
半山型彩陶纹饰
开光法
马家窑文化四球纹瓶
双关法
半坡型鱼纹盆
庙底沟型花瓣纹盆
多效装饰法
马家窑类型复道竖线纹瓮
马家窑类型圆圈网线纹壶
马家窑类型竖带网线纹壶
分为印纹软陶和印纹硬陶两种。
器型有罐、瓿、尊、簋、豆、盘、盂等。
几何印纹陶的制作为手制、模制、轮制。
陶器上的几何纹，常见的有水浪纹、米字纹、回 纹、方格纹、编织纹、绳纹等。
西周几何印纹陶
战国几何印纹陶
第五节 其它工艺的装饰纹样
一、牙骨雕
山顶洞人遗址
河姆渡文化遗址
大汶口文化遗址
双凤朝阳象牙雕 河姆渡文化
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶小杯
黑陶工艺一般不用彩绘，除上面提到的镂空手 法，大都朴素无华。在轮制过程中，往往在器皿 上形成凹凸的单线或复线轮纹（或称弦纹），给 人节奏的美。
三、几何印纹陶
几何印纹陶的装饰为压印的几何纹。
几何印纹陶分布在江苏、江西、浙江、福建、广 东、台湾等广大地区，尤以沿海最为盛行。
华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文 化）
东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕 刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。
第二节 装饰的萌芽
最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装 饰;
用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰;
用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰
红山文化玉器
代表性玉器有玉勾龙、玉兽头玦、兽面丫形 器、勾云形佩、马蹄形箍、内圆外方器、联璧、 双猪首三孔玉饰等，其中大多是礼器。
原始纹样的装饰特征
鸟钮斜三角纹镂孔香熏
青釉刻花六系瓷罐
圆框三角纹束腰罐
（三）网状纹
网状纹也是这一时期常见旳纹样类型，多见于半坡文化年代 。
（四）弦纹
弦纹为凸起旳横线，一般一道至三道。有时单独出现，有 时作为其他复杂花纹旳烘托，装饰于器物旳颈、足部分，能够 产生一种简朴朴素旳美感。弦纹是从三角纹逐渐演变过来旳， 在氏族社会后期出现旳一种彩陶装饰纹样，弦纹用线旳曲直体 现动静，以线旳方向变化体现旋转。这种旋动旳纹样，因为线 旳密集和加粗，动感而有力，粗壮而浑厚，像黄河漩涡，因而 也称为涡纹。从这一点上不难看出，正是早期先民从对水旳崇 敬中，将水纹不断提炼升华出来旳一种原始纹样。这种极富动 感旳纹样，往往配以规则旳水平线，以静衬动。而且还经常用 大旳圆点压在线上，这是此前旳纹样上所少有旳，使流动感旳 线条中出现凝冻旳效果，有相对静止旳感觉，这么显得动中有 静，增长了纹样旳节奏美。如图5所示瓶陶质，敞口，束颈， 鼓腹，腹下渐收，平底。器表光滑，上腹部彩绘弦纹六周，纹 饰简洁明快，朴素大方，有很强旳装饰性。此类弦纹是马家窑 文化旳代表，在马家窑类型彩陶装饰中是常见纹饰。
经典几何纹样
（一）太阳纹
太阳是原始农业民族信仰旳“丰收神”， 它具有超自然旳力量，能使大地再生与净 化，太阳纹又叫“太阳花”、“岩石花”， 作为护身符号是古代时太阳神崇敬旳遗留 痕迹。当人们意志到全部生命过程都和太 阳旳运功有关，崇敬太阳就成了原始信仰 旳关键。因为对太阳旳崇敬，原始先民发 明出了太阳纹饰，作为一种原始旳崇敬。 其形象是以圆圈表达太阳，并以向各方发 射旳直线、曲线或虚线来表达其光芒。
马家窑
总结
纵观整个原始氏族时期，人们发明了非常多旳原始纹样，这些纹样 基本都和图腾崇敬有关。从新石器时代出土旳某些彩陶器皿上我们 已经能够找到，人们利用抽象旳点、线、面等元素组合成最原始旳 几何图形装饰自己旳彩陶器皿，式样多样，朴素优美。并掌握了一 定旳布局和划分等纹样装饰技巧，产生了无穷变幻旳装饰效果。这 些纹样在当今纷繁复杂旳物质社会看来显得朴素无华，但这正是这 些原始纹样所特有旳朴素之美，就算在当代社会，这些高度提炼旳 线条依然独具魅力。重现古老旳几何纹饰，使我们从充斥当代主义 设计旳社会中解放出来，回归天然，享有淳朴旳古老艺术之美。它 是自然主义和形式主义完美旳结合。
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这些可以说是最早的装饰图案了，人们常常把它比作人 类的童年，单纯、天真、稚趣、富于幻想，并满怀信心地 向更成熟的阶段迈进。
原始本能的再现
我们对图案的形成因素和基本概念可以归纳为： 借助在物体上的装饰图形，使原有事物更加美观，为 生存空间增添光彩，也可以说，对远古的现实生活的体验， 形成了最早的装饰。
灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。
三、彩 陶
彩陶： 是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕 黄色的陶器。“彩陶文化、“仰韶文化”。
彩陶的分布： 地域广阔，在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、 甘肃、青海等地有仰韶文化；在黄河下游和淮河下游有 大汶口文化和青莲岗文化；在长江中下游有河姆渡文化 和屈家岭文化等。
华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文 化）
东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕 刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。
第二节 装饰的萌芽
最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装 饰;
用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰;
用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰
中国各区域的原始社会装饰纹样：
黄河流域以有着精美的彩绘纹样的彩陶而著称于世。
（大地湾文化、半坡类型的彩陶、庙底沟类型的彩陶、马家窑文化）
东部沿海的新石器时代文化文采鲜明，追求复杂而华丽 的装饰，因而工艺技术精益求精。
长江中游地区是竹器流行的地区，陶器上摹拟竹编物的 几何形纹样是这一地区装饰纹样的特点。
半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多 组成直边三角形，很少运用曲线。
2. 庙底沟型 代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、
圜底釜 装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条纹、
圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶 纹、鸟纹、蜥蜴纹
彩陶钵
仰韶文化庙底沟类型彩陶
仰韶文化庙底沟类型彩陶盆
数个单位 3. 以曲线为主，流行运用锯齿纹
半山型彩陶大罐
半山型彩陶四系罐
半山型彩陶双耳罐
半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变 化的节奏美，艺术风格富丽、精巧
5. 马厂型
马厂型彩陶发展的三个阶段：
1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常 用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且 锯齿又粗又钝；
无为而为的图案
中国还有些纹样是在无为而为的偶然中诞生的，这些 纹饰都是原始人在日常生活中发现的，并被保留下来，成 为独具特点、别具一格的装饰纹样，如绳纹、席纹、篮纹、 网纹等。
第三节 石器图案
打击 磨制 钻孔
投掷尖状器
形与线的对比关系和左右对称的 形式
第四节 陶器工艺
马家窑类型彩陶舞蹈纹钵
马家窑文化彩陶双系罐
马家窑类型束腰罐
马家窑类型圆点网纹瓶
马家窑类型圆圈波纹瓶
双耳漩涡纹彩陶瓶
马家窑文化彩陶
4. 半山型
代表器型： 短颈广肩鼓腹的彩陶罐, 器腹直径与高相等或超过高度。
半山类型涡纹壶
装饰纹样的特点：
1. 用漩涡纹组成装饰 2. 用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分
一、陶器的起源 陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 陶器的重要意义不仅在于丰富了生活用具，而且
加强了定居的稳定性。
等。 陶器表面的加工：
压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆贴；刻划。 我国目前发现的年代最早的陶器：
1962年在江西万年仙人洞出土 的陶器。 新石器时代的陶器品种：
蜥蜴纹彩陶瓶
鹳衔鱼纹彩陶缸
庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合，构成 曲边三角形，纹饰的黑白双关是其特色。
3. 马家窑型
主要造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗,以小口的壶、罐为
主。
马家窑型彩陶的艺术特点： 1. 满：从器物的口沿到接近底部，多而满 2. 内彩：马家窑型彩陶的一种流行的装饰 方法，也有内外都加彩的 3. 点和螺旋纹：点的外面围以螺旋纹，有 动的感觉
马家窑文化彩陶双耳壶
马厂类型波折纹提梁罐
马家窑文化马厂类型 鸭形彩陶壶
马厂类型人头像壶
马厂类型彩陶堆塑 人形壶
6. 彩陶的装饰艺术 装饰位置：与器皿的使用条件相适应
装饰布局：从不同的视角，体现装饰的完整效果
装饰题材：几何纹、山纹、水纹、人形纹、动物 纹、谷叶纹、花瓣纹
装饰纹样的产生：1. 编织的模拟 2. 劳动的节奏感 3. 图腾的表号化 4. 自然物的抽象化
2. 中期彩陶壶的数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆 圈纹很流行；
3. 晚期的彩绘则流于简化，多运用波折纹。
代表器型：小口双耳罐、提梁壶、双连壶、带 流罐、鸭形壶、豆、勺等。
装饰纹样：折线纹、回纹、人形纹（蛙纹）、 四大圈纹、网纹,以人形纹（或称蛙纹）最具特色
马厂类型蛙纹壶
马厂型彩陶罐--四大圆圈纹,在圆圈纹有装饰
仰韶文化的船形陶壶 马家窑文化的网纹彩陶罐
仰韶文化的陶鹰尊
大汶口文化的红陶兽形壶
1、半坡型
分布：在渭河流域，以陕西关中平原为中心。 早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
造型：品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。代表器型有圜底盆、
卷唇盆、小口尖底瓶、船形壶等， 其中以卷唇圜底盆为典型器。
装饰图案：几何图案（宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形
纹）、鱼形花纹、人面形花纹、鸟纹、蛙纹等。
半坡类型圜底钵
半坡类型彩陶钵
几何纹彩陶盆
尖底陶瓶
人面鱼纹彩陶盆
船形彩陶壶
鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于 卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹 和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用 横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。
人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻 唇浅腹盆的内壁。
第二章 原始时代的纹样
（公元前1700000~前4000年）
第一节 概说
中国的图案纹样有着源远流长的历史，其始起可追溯 到万年以前的旧石器时代晚期。在旧石器时代晚期，人们 不仅为了生存的需要去从事物质生产，而且还有意识的进 行精神生产，以表达他们在物质生产活动中所产生的愿望 和理想。
陶器的发明和陶器艺术的繁盛是这一时期工艺美术的划 时代的成就，我国新石器时代遗留下的装饰纹样，以陶器 的装饰纹样最丰富。
原始本能的再现
我们对图案的形成因素和基本概念可以归纳为： 借助在物体上的装饰图形，使原有事物更加美观，为 生存空间增添光彩，也可以说，对远古的现实生活的体验， 形成了最早的装饰。
灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。
三、彩 陶
彩陶： 是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕 黄色的陶器。“彩陶文化、“仰韶文化”。
彩陶的分布： 地域广阔，在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、 甘肃、青海等地有仰韶文化；在黄河下游和淮河下游有 大汶口文化和青莲岗文化；在长江中下游有河姆渡文化 和屈家岭文化等。
华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文 化）
东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕 刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。
第二节 装饰的萌芽
最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装 饰;
用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰;
用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰
中国各区域的原始社会装饰纹样：
黄河流域以有着精美的彩绘纹样的彩陶而著称于世。
（大地湾文化、半坡类型的彩陶、庙底沟类型的彩陶、马家窑文化）
东部沿海的新石器时代文化文采鲜明，追求复杂而华丽 的装饰，因而工艺技术精益求精。
长江中游地区是竹器流行的地区，陶器上摹拟竹编物的 几何形纹样是这一地区装饰纹样的特点。
半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多 组成直边三角形，很少运用曲线。
2. 庙底沟型 代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、
圜底釜 装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条纹、
圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶 纹、鸟纹、蜥蜴纹
彩陶钵
仰韶文化庙底沟类型彩陶
仰韶文化庙底沟类型彩陶盆
数个单位 3. 以曲线为主，流行运用锯齿纹
半山型彩陶大罐
半山型彩陶四系罐
半山型彩陶双耳罐
半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变 化的节奏美，艺术风格富丽、精巧
5. 马厂型
马厂型彩陶发展的三个阶段：
1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常 用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且 锯齿又粗又钝；
无为而为的图案
中国还有些纹样是在无为而为的偶然中诞生的，这些 纹饰都是原始人在日常生活中发现的，并被保留下来，成 为独具特点、别具一格的装饰纹样，如绳纹、席纹、篮纹、 网纹等。
第三节 石器图案
打击 磨制 钻孔
投掷尖状器
形与线的对比关系和左右对称的 形式
第四节 陶器工艺
马家窑类型彩陶舞蹈纹钵
马家窑文化彩陶双系罐
马家窑类型束腰罐
马家窑类型圆点网纹瓶
马家窑类型圆圈波纹瓶
双耳漩涡纹彩陶瓶
马家窑文化彩陶
4. 半山型
代表器型： 短颈广肩鼓腹的彩陶罐, 器腹直径与高相等或超过高度。
半山类型涡纹壶
装饰纹样的特点：
1. 用漩涡纹组成装饰 2. 用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分
一、陶器的起源 陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 陶器的重要意义不仅在于丰富了生活用具，而且
加强了定居的稳定性。
等。 陶器表面的加工：
压磨；施加陶衣，加以彩绘；压印；堆贴；刻划。 我国目前发现的年代最早的陶器：
1962年在江西万年仙人洞出土 的陶器。 新石器时代的陶器品种：
蜥蜴纹彩陶瓶
鹳衔鱼纹彩陶缸
庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合，构成 曲边三角形，纹饰的黑白双关是其特色。
3. 马家窑型
主要造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗,以小口的壶、罐为
主。
马家窑型彩陶的艺术特点： 1. 满：从器物的口沿到接近底部，多而满 2. 内彩：马家窑型彩陶的一种流行的装饰 方法，也有内外都加彩的 3. 点和螺旋纹：点的外面围以螺旋纹，有 动的感觉
马家窑文化彩陶双耳壶
马厂类型波折纹提梁罐
马家窑文化马厂类型 鸭形彩陶壶
马厂类型人头像壶
马厂类型彩陶堆塑 人形壶
6. 彩陶的装饰艺术 装饰位置：与器皿的使用条件相适应
装饰布局：从不同的视角，体现装饰的完整效果
装饰题材：几何纹、山纹、水纹、人形纹、动物 纹、谷叶纹、花瓣纹
装饰纹样的产生：1. 编织的模拟 2. 劳动的节奏感 3. 图腾的表号化 4. 自然物的抽象化
2. 中期彩陶壶的数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆 圈纹很流行；
3. 晚期的彩绘则流于简化，多运用波折纹。
代表器型：小口双耳罐、提梁壶、双连壶、带 流罐、鸭形壶、豆、勺等。
装饰纹样：折线纹、回纹、人形纹（蛙纹）、 四大圈纹、网纹,以人形纹（或称蛙纹）最具特色
马厂类型蛙纹壶
马厂型彩陶罐--四大圆圈纹,在圆圈纹有装饰
仰韶文化的船形陶壶 马家窑文化的网纹彩陶罐
仰韶文化的陶鹰尊
大汶口文化的红陶兽形壶
1、半坡型
分布：在渭河流域，以陕西关中平原为中心。 早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
造型：品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。代表器型有圜底盆、
卷唇盆、小口尖底瓶、船形壶等， 其中以卷唇圜底盆为典型器。
装饰图案：几何图案（宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形
纹）、鱼形花纹、人面形花纹、鸟纹、蛙纹等。
半坡类型圜底钵
半坡类型彩陶钵
几何纹彩陶盆
尖底陶瓶
人面鱼纹彩陶盆
船形彩陶壶
鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于 卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹 和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用 横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。
人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻 唇浅腹盆的内壁。
第二章 原始时代的纹样
（公元前1700000~前4000年）
第一节 概说
中国的图案纹样有着源远流长的历史，其始起可追溯 到万年以前的旧石器时代晚期。在旧石器时代晚期，人们 不仅为了生存的需要去从事物质生产，而且还有意识的进 行精神生产，以表达他们在物质生产活动中所产生的愿望 和理想。
陶器的发明和陶器艺术的繁盛是这一时期工艺美术的划 时代的成就，我国新石器时代遗留下的装饰纹样，以陶器 的装饰纹样最丰富。