七绝的56种写法
如何写七言绝句五十六法
经年不省草生时。
莫言塞外无春到,
总有春来何处知”；
明黄荣《牡牛图》:
“江草青青江水流,
卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，
昨日南山虎食牛”。
第５法：首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
曾照吴王宫里人”;
明王廷相《芜城歌》:
“莫向隋宫问六朝，
璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，
犹对春风学舞腰”。
第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
“寒雨连江夜入吴,
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶”；
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
李商隐《夜雨寄北》：
“君问归期未有期,
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,
却话巴山夜雨时”。
“凡绝句,三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。
第２法：或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——１98３年)，名振，号“自然室主人”,17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类，先博举其例,而后综籀其法”，授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。
七绝格律56方法
• 如明陆容《题画》：
• 林屋重重枕野塘， • 水花千顷一归航。 • 何年了却公家事， • 来趁山人几日凉。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁” 等字不著在句首而在句中。
• 如唐孟浩然《送杜十 四之江南》：
• 荆吴相接水为乡， • 君去春江正淼茫。 • 日暮征帆泊何处， • 天涯一望断人肠。
• 宋苏轼《又和景文 韵》：
• 牡丹松桧一时栽， • 付与春风自在开。 • 试问壁间题字客， • 几人不为看花来。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、 “几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作 答，或并第四句亦承上句一气作问，
• 如唐白居易《魏王 堤》：
• 花寒懒发鸟慵啼， • 信马闲行到日西。 • 何处未春先有思， • 柳条无力魏王堤。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、 “几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于
其句首。
• 如唐李贺《南园》：
• 男儿何不带吴钩， • 收取关山五十州。 • 请君暂上凌烟阁， • 若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
• 唐张继《与贾岛闲 游》：
• 水北原南草色新， • 雪消风暖不生尘。 • 城中车马应无数， • 能解闲行有几人。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、 “不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字， 用在第四句之首。
• 如唐李白《赠汪伦》： • 明解缙《赴广西别甥 彭雪路》：
• 李白乘舟将欲行， • 忽闻岸上踏歌声。 • 桃花潭水深千尺， • 不及汪伦送我情。
• 多情为我谢彭郎， • 采石江深似渭阳。 • 相聚六年如梦过， • 不如昨夜一更长。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作 诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等 字。
七绝的56种写法
七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七言绝句56法
七言绝句56法冯振七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七绝的格律和种写法
七绝的格律和种写法七绝的格律和56种写法（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
七绝的格律和56种写法
《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无；
xx
《送春呈xx》
去年春尽在xx，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。第6xx：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋陆游
《看xx，马上戏作》
xx疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明；
xx
《吊xx》
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣。
第26xx：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
xx前奏花落，
凉风只在殿西头。
xx
《xx》
春风一夜到xx，
xxxx万里长。
如唐xx
《无题》
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层；
xx
《之xx宿剧头铺，夜闻xx》
xx事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒xx听子规。
第15xx：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世
《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，
独坐xx万感生。
今夜故人江上宿，
如唐xx《xx》
烟笼寒水月笼沙，
夜xx近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花；
xx
《题福教寺诗》
诗词“七绝”的56种写法(转载)
《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。
唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。
孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。
其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。
早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。
”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。
其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。
从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。
俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。
”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。
《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。
（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
关于作者：冯振素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。
是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。
七绝56种写法练笔（二）
七绝56种写法练笔（二）第1法七言绝句/春日观镜（新韵）经年雪落盼春风，有赖春风万物荣。
孰料春风拂面至，却掀鬓雪一重重。
第2法顶针七绝/花月传情（新韵）夜静风和月照花，花羞月吻醉云霞。
霞飞月动花移影，影媚花欣沐月华。
第3法七绝/乡思之一（新韵）一江秋水一江潮，潮浪焉如心浪高。
已是乡思无寄处，乡思又被晚霞烧。
第4法七绝/乡思之二（新韵）露冷风凉又入秋，秋心上下几多愁。
乡思万里无归雁，一任乡思化梦流。
第5法七绝/乡思之三（新韵）去岁栖身在古榆，乡邻亲友尽相依。
今朝身徙春城里，遥念乡亲掩泪滴。
第6法七绝/暑天忆故居（新韵）昨日白屋似焖笼，临伏不断汗流胸。
今朝豪宇冲天立，不用摇翎自有风。
第7法七绝/久别相逢（新韵）一别学友在校园，蓓蕾鲜花恰少年。
而今相聚重阳日，霜寒鬓发两识难。
第8法七绝/伟人千秋（新韵）济世开元数润之，为民执政呕心思。
只今惟有雄文在，犹镇蛮夷百万师第9法七绝/中秋情（新韵）遥望枫山红叶飞，传情雁使又相违。
家乡风雨如相问，笑谓中秋共举杯。
第10法七绝/攻坚（新韵）改革正处水深区，勇者成功懦者糜。
欲问坦途何处有，英雄脚下是金堤。
第11法第11法七绝/雨夜秋寒（新韵）寒霖沥沥浸秋初，一叶孤舟荡远湖。
试问郎君曾念我，巴山夜雨寄诗无。
第12法七绝/慨叹（新韵）清江垂钓叹余身，心浪滔滔对酒吟。
何处青山不退色，人生能有几搏拼。
第13法（两首）七绝/秋夜（新韵）一轮明月照朱轩，万朵白云各自闲。
笑问飞鸿何处去，欲捎红叶到江南。
七绝/期盼（新韵）一入新居未尽眠，马达轰响荡尘烟。
工程收尾何时了，还我清宁静夜天。
第14法七绝/心忧南海（新韵）南海妖魔屡聚堆，分瓜列岛忘形为。
如何巨手劈长剑，更使全民唱采微。
注：“薇”，古书上指巢菜；“采薇”，《诗经·小雅》中有《采薇》篇，是周宣王时戍守边疆的士兵所唱的歌。
第15法七绝/反腐偶得之一（新韵）神州反腐举世惊，老虎苍蝇一律绳。
尚有巨贪溜外域，如何捕获有谋成？第16法七绝/反腐偶得之二（新韵）韭菜刀刀若肃贪，根基不断亦生然。
绝句56法练笔集
绝句56法练笔集前言；本篇练笔集按部就班，等风不曾精通绝句，偶得冯振心前辈《七言绝句56种作法》，练笔留之，纯属个人理解造诣！望众前辈，文友多多指点才是~~~《七言绝句56种作法》冯振心冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯振心先生是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，素有“广西才子”之称。
1927年至1949年，一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长，其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授；建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。
冯先生诞生于1897年，卒于1983年。
七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
七绝的格律和种写法
xx的格律和56种写法（建议写xx用xx）1，xx仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，xx仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，xx平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，xx平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1xx：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2xx：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3xx：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文
春日花开满小园，蝶儿飞舞意绵绵。
微风轻拂香盈袖，独赏芳菲乐似仙。
这第一种写法呢，首句就押韵。
就像讲故事一样，先把场景设定在春天花开满了小园。
那蝴蝶在花丛里飞舞，好像有很多的情意。
微风吹过来，花香都扑到袖子里了，自己一个人欣赏这美景，就像神仙一样快乐。
仄径幽深古木森，鸟鸣幽处韵难禁。
闲行且把风光看，忘却人间利禄心。
这种仄起入韵的写法，先说那弯曲幽深的小路，旁边古老的树木很茂盛。
鸟儿在幽静的地方鸣叫，那声音韵味十足让人忍不住沉醉。
然后悠闲地走着看风景，就把人间追名逐利的心思都给忘掉啦。
平林漠漠秋声起，雁字南归意韵长。
独倚高楼思旧事，愁心一片寄斜阳。
看这一首，首句没押韵。
先描绘出平旷的树林里秋天的声音响起来了，大雁排成字往南飞，那种意境很悠长。
自己一个人靠着高楼想起以前的事情，心里的忧愁就像一片云一样寄托给那西下的斜阳了。
仄韵秋风吹叶乱，寒鸦几点枯枝伴。
天涯羁客意阑珊，望断归乡云路远。
这个仄起首句不入韵的七绝。
秋风把树叶吹得乱糟糟的，几只寒鸦和枯枝作伴，这画面有点凄凉。
漂泊在天涯的旅人情绪低落，望着回家的路，可那路被云遮住，感觉很遥远，回不去啊，就像我们有时候想做一件事，可感觉困难重重，路好远好远呢。
如何写七言绝句五十六法
如何写七言绝句五十六法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“才子”之称的振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七绝的五十六种写法
七绝的五十六种写法七绝的五十六种写法七言绝句?以其善言情而易合于乐?，?最合于诗人之陶写?， ?自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃? （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，?宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统?（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有?广西才子?之称的冯振心先生（1897年??1983年），名振，号?自然室主人?，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，?就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法?，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
?《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省? （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用?却?字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》?客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡?；李商隐《夜雨寄北》：?君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七言绝句的56种作法
七言绝句的56种作法(一)并列式。
如杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
表(二)承接式。
如刘禹锡竹枝词山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。
四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。
如李白早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。
第三句转折很妙，使通首精神飞越。
r(四)因果式。
如王昌龄闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。
又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
七言绝句56法（冯振心）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
写七言绝句-我告诉你56种方法
写七言绝句-我告诉你56种方法写七言绝句我告诉你56种方法写七言绝句我告诉你56种方法原文地址：我告诉你56种方法">写七言绝句我告诉你56种方法作者：我醉癫狂---胡玉琢第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》：“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文一、首句入韵平起式这种写法就像是开启一场美妙的音乐之旅，一上来就奏响和谐的音符。
我写过一首“春景”：“桃花满树映朝霞，紫燕穿梭入旧家。
风抚柔枝香暗送，蝶儿戏蕊乐无涯。
”你看，桃花、紫燕、柔风、戏蝶，就像一群好朋友在春天的舞台上欢快地玩耍呢。
二、首句不入韵平起式这就像一个低调的开场，然后慢慢展开精彩画卷。
比如说我写的“秋意”：“秋风吹落满山枫，倦鸟归林暮色浓。
瘦菊独怜霜露冷，寒星几点月朦胧。
”秋风先把枫叶吹落，就像大自然的使者在宣告秋天的到来，后面的景象就依次登场啦。
三、首句入韵仄起式感觉像是一个神秘的故事拉开帷幕，从一个独特的角度切入。
我曾写“夏夜”：“月挂梢头洒碎银，萤虫点点舞湖滨。
荷香暗沁心脾醉，蛙鼓声声扰梦人。
”那月亮就像一个慷慨的富翁，把银子洒向大地，萤虫像小精灵在湖滨跳舞，多有趣。
四、首句不入韵仄起式恰似默默酝酿情绪后突然爆发。
像我的“冬雪”：“凛冽寒风卷玉尘，红梅点点绽冰轮。
柴门半掩无人迹，天地苍茫一色纯。
”寒风先带着雪到来，红梅在冰天雪地中绽放，多像一个勇敢的战士坚守阵地啊。
五、以景起兴式从景色入手，引出情感。
我写“思乡”：“杨柳依依拂古桥，暮云袅袅绕山腰。
故乡遥望千山外，愁绪悠悠似海潮。
”杨柳和暮云就像两个热情的导游，把我的思绪引向了遥远的故乡，那愁绪像海潮一样汹涌，你能感受到吗？六、以事起兴式通过一件小事开启诗篇。
就像我写“忆友”：“昔日同游桃树林，欢声笑语满幽襟。
如今独对残阳坐，不见君颜泪湿襟。
”曾经一起在桃林游玩是那么开心，现在只剩自己对着残阳想念朋友，这感觉好难受啊，你有没有这样思念过谁呢？七、直抒胸臆式毫不掩饰地表达自己的情感。
我写“壮志”：“我有豪情冲九霄，风云叱咤志难消。
何愁道路多艰险，剑指天涯胆气骄。
”我就是要把自己的壮志大声说出来，就像一个勇士在战场上喊出自己的口号，多豪迈！八、借物抒情式借助一个物体来抒发感情。
比如我写“咏梅”：“冰肌玉骨立寒涯，冷蕊香凝映月华。
七绝的25种章法
七绝的25种章法七绝是中国古代诗歌的一种形式，它由四句组成，每句七个字。
七绝的章法有很多种，这里介绍25种常见的七绝章法：1. 平起平收：第一、二句平起，第三、四句平收。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”2. 仄起平收：第一、二句仄起，第三、四句平收。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”3. 平起仄收：第一、二句平起，第三、四句仄收。
如杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”4. 仄起仄收：第一、二句仄起，第三、四句仄收。
如李白的《夜泊牛渚怀古》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”5. 平起平仄相间：第一、二句平起，第三、四句平仄相间。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”6. 仄起平仄相间：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”7. 平起平仄交错：第一、二句平起，第三、四句平仄交错。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”8. 仄起平仄交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”9. 平起平仄相间交错：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”10. 仄起平仄相间交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”11. 平起平仄相间交错叠韵：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”12. 仄起平仄相间交错叠韵：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”13. 平起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”14. 仄起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
诗词“七绝”的56种写法《七言绝句作法举隅》冯振
诗词“七绝”的56种写法《七言绝句作法举隅》冯振《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。
唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。
孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。
其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。
早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。
”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。
其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。
从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。
俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。
”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。
《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。
（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
《七言绝句作法举隅》1936年由“世界书局”出版，1985年3月，北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末，精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》）。
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七绝的56种写法七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
绵绵白绢铺原野，素裹银装天地间，借问梅花何作伍，白郎不嫁再无攀。
( 白郎——指雪）。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
好诗妙对网屏栽，词友诗朋喜乐哉。
试问空间题字客，几人不是爱文才。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
儿女求知接送忙，供应高校费饥荒。
何年操就儿孙事，高枕无忧福寿康。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
学生毕业觅差忙，父母无权心脑伤。
鸿雁不知何处去，欲流心泪费思量。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
枉法贪赃混蛋官，酒山肉海腹便便。
如何流落狱中客，原是东窗事已翻。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
钓鱼宝岛属中华，入海咽喉唯有它。
海产原油多益善，如何容忍外人挖。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
你在东来我居西，亲情骨肉两分离。
何如两岸归一统，老幼团圆长相依。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
秋末娇燕向南飞，余音贯耳绕梁回。
不知今日离别后，更待何时再相随。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
钓岛纷争烦我心，日倭本性掠夺侵。
不知谁肯驱敌寇，陆海空军亮剑魂！第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
蜜蜂追马闻花香，花落桃园遍地红。
不知为甚群蜂舞，香气携于花苑中。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
蚍蜉撼树（新韵）和平共处普天和，侵略从来惹祸多。
日寇不知前日错，钓鱼宝岛岂容剥。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
雪梅情*新韵*梅披白雪寂无声，素裹银装绿色空。
只待春来新蕾孕, 不知花绽为谁红。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
诉心声**新韵**微博之上诉心声，披露真情鸣不平，但使官人无腐败，不知自己语威轻。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
挚友难寻一纸清词寄素心，心声单向友人吟。
不知多少擦肩客。
长久相交剩几人？第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
长途跋涉日西斜，辘辘饥肠昏眼花。
忽见桥头标酒帜，知是酒馆权为家。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
珍惜人生**人生百岁也还终，利禄功名本属空。
不及离离原上草，春风过后又葱葱。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
春夏秋天赏百花，袭人香气满山涯。
鲜花不及青松翠，傲雪迎霜冬令华。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
夫妻情深世界斑斓谨慎行，野花野草向财生。
暂时孽缘深千丈，不比夫妻长久情。
第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
驴友情驴友蒙山观景行，松青柏翠古楼亭。
竹林喜鹊歌还舞，景色不如人意情。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
斥日寇**钓岛从来我主权，日倭贼寇太贪婪。
分明无理来侵犯，二战亡国怎忘完？第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
打日本清朝软弱太无能，世界八国挑战争。
倭寇重温昔日梦，分明找打罪不轻！第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
心愿**久晴无雨敬青天，民众祈求雨救干。
一种行为心两愿，机主盼旱好赚钱。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
昔日雷锋遍宇中，今观翁倒绕开行。
欲帮一种心矛盾，反咬伊人诉不清。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”）。
浚河之上架宽桥，无阻通行流似潮。
犹记当年桥破窄，几多过客被冲消。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
赌博成瘾不由衷，贪小便宜家当空。
莫向牌桌前面靠，唱歌跳舞乐融融。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
昔日为官肆意行，忘乎所以乱钢绳。
锒铛入狱谁来怨，莫怪公安法不容。
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
学子读书用苦功，哪曾容尔一时松。
不须游遍全球地，一切全包经卷中。
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第45法：“纵”字用在第四句首者。
咏菊笑脸娇姿压众芳，百花开后我才张。
忽然一日天飘雪，纵死犹存枝顶香。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
敬老日月如梭荏苒急，别嫌老者泪鼻滴。
人生短暂如春梦，少壮何愁到古稀。
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
松柏春温万物竞芳芬，冬冷千花无绿茵。
独有山间松柏翠，年年照样色常新。
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
诗书继世长唐宋名篇万古芳，仄平格律韵悠扬，诗仙词圣随云去，只有文章永放香。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。
反腐当习毛润之，无一失业稳安时，自从秋后清查账，公共钱财不少丝。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。
雪飘遍野路溜滑，不少行人跟斗趴。
好是跑鞋穿脚上，步行稳健好回家。
第51法：第三句以“若为”二字作起者。
祈盼**人海茫茫贫富殊，何时民众共清福。
若为腰裹千千万，定让一人穷苦无。
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。
天宝梨花*天宝梨花引客来，漫山遍野似银白。
等闲再上峰尖望，心旷神怡悠乐哉。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。
瑞雪兆丰年年前瑞雪赛鹅毛，好比银蝶降碧霄。
正是腊梅新蕊绽，笑迎新岁更妖娆。
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
中华军队保和平海南不断狼烟起，东海时闻钓岛争。
如此主权如此地，中华军队保和平。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
思念*前岁参军出远门，常常思念老人恩。
如今退伍双亲会，又见发间一片银。
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
万里长城中华泱泱盘巨龙，闻名世界古长城。
横跨七省工程大，山海关达嘉峪城。
七绝之写法不一而足，还可以举出一些，有待广大诗词爱好者在读诗时自悟…。