后现代主义大师共24页文档
后现代主义大师
他的代表作之一
---美国波特兰市的市政厅大楼
它给人的第一印象是有 些怪，一种未曾见过的 形象，既不像充斥世界 的冷冰冰的火柴盒式现 代建筑，也不同于法国 凡尔赛宫那样繁琐的古 典主义建筑。它平面方 形，是个粗粗的方方筒 子，如果不是进行了多 种的立面划分，并加上 色彩和装饰，它简直像 一个巨大而沉重的下蹲 的实体，一个傻头傻脑 的家伙。
现代派建筑所关心的主要是局限在初始 含意的区域内，即功能的区域。 功能主义者关心的重点是在这个区域中， 用一套法则替换另一套法则——例如， 用取决于房屋用途的非对称构图替换。 古典的建筑构成法的对称构图，就象 勒·柯布西埃的巴黎瑞士学生宿舍一样。 格雷夫斯主要关注的是二次含意的区域： 他感兴趣的不是规律间的替换，而是要 展示这些规律，那就是展示常用惯例及 常规禁例，他借助对现代派建筑词汇的 释义或引用来达到上 述的目的。
格雷夫斯的水壶
这把水壶具有一个最突 出的特征--在壶嘴处有 一个初出茅庐的小鸟形 象，当壶里的水烧开时， 小鸟会发出口哨声，非 常形象。会吹口哨的水 壶最先是在1922年芝 加哥家用产品交易会上 展出的，是一位退休的 纽约厨具销售商约瑟 夫·布洛克，在参观一 家德国茶壶工厂时得到 灵感设计的。格雷夫斯 设计的水壶上，有一条 蓝色的拱形垫料，能够 保护手不被金属把的热 量烫伤；它的底部很宽， 这样能够使水迅速烧开， 上面的壶口也很宽，便 于清洗。
后现代主义大师 ----迈克尔。格雷夫斯
什么是后现代
后现代主义(Postmodernism)是一场发生于欧美60年代， 并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思 潮。 其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现 代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一 个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式 限定原则与党派原则。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和 感性上的快乐主义。
后现代主
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安图
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。 上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理， 基本满足其功能上的要求。
立面分析：平衡和对称
在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用达 到了同样不相对称却十分 和谐的效果。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多 的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内 空间。
剖面分析
通过两侧落地窗和 高窗采光，使室内 光线充分而又柔和。
建筑综述：装饰
Robert Venturi 简介
1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
Robert Venturi 1925~
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代 主义基础的第一人。他提出“少就 是乏味”的原则，向“少就是多” 的现代主义提出了挑战。文丘里并 不反对现代主义的核心内容，他的 努力是在于改变现代主义单调的形 式特点。他的设计包含了大量清晰 的古典主义建筑特征，比如拱券， 三角门楣等。
后现代主义---杰姆逊
且使现代主义符号系统中的能指和 所指也产生了 分离, 所指被搁置在一旁, 只剩下了作为后现代文 化历史基础的能指 , 因而人们看到的只是纯的能 指本身所具有的一种新奇的自动的逻辑。
第二节 后现代文化与美学逻辑
杰姆逊认为:后现代主义是当代多国化的资本主义 的逻辑和活力偏离中心在文化上的一个投影。所以，后 现代主义与现代主义有明显的区别。
•
拼贴与杂糅、“拼盘杂烩”。后现代文化是
一种无中心的文化，诸般事物之间是随意拼接在
一起的，“东拼西凑”从而构成一种“拼盘杂烩”
也正是后现代文化的重要景观。（见哈桑后现代文化艺
术“重构”趋势的第二特征“种类混杂” p382）
•
利奥塔德曾指出：“东拼西凑是当代一般文化的零度：
人们听雷盖乐；看西部片；中午在麦当劳吃饭，晚上吃地
历史意识消失产生断裂感
后现代人告别了传统、历史和连续性而浮上表层，只 在当下的时间体验中感受断裂感，历史感的消退意味着后 现代主义所拥有的是一种"非连续性"的时间观。
“历史感危机”导致的直接后果是人的历史记忆的打 乱、零散，甚至是彻底消除，取而代之的是大规模的伪历 史。
"除了‘文本’以外，正是一无所有了”。过去的消失， 即历史记忆的消失，过去意识和历史感的消失，也即在后 现代社会中文化的时间之维就此中断，对空间的关注成为 后现代主义文化的中心。
意图毕露 好似耗子们藏匿的山洞 在这样的一首诗中 大佛被炸 电视被埋 不戴面纱的 妇女被杀 人性和文明 惨遭践踏 总之这首诗 写得非常阿富汗
《狗镇风云录》 第7节
很有可能下一个 就是 你 你你你 艺术节
刘不伟
最微笑使者 最拆那使者 最友爱使者 最友谊使者 最卡通使者
后现代主义的主要人物及其基本主张
后现代主义的主要人物及其基本主张罗蒂的“后哲学文化”理查德·罗蒂（1931－）毕业于芝加哥大学和耶鲁大学，现任美国斯坦福大学比较文学和哲学教授，是当今英语哲学界中最具影响力的哲学家之一。
自上个世纪70年代末以来，《哲学与自然之镜》[②]和《偶然、反讽与团结》[③]等一系列极具思想冲击力的著作的问世，确立了罗蒂作为新实用主义领军人物的地位；另一方面，由于对反本质主义和反基础主义的本体论、相对主义真理观、最低纲领自由主义政治观、实用主义的女权主义和后哲学文化及政治理论的积极倡导，也使他同时成为了西方学界一位颇受争议的人物。
重要著作包括：《哲学与自然之境》（1979）、《实用主义的后果》（1982）、《偶然、反讽与团结》（1989）、《客观性、相对主义与真理：哲学论文第一集》（1991）、《论海德格尔及其他哲学家：哲学论文第二集》（1991）、《真理与进步：哲学论文第三集》（1998）、《立国论》（1998）和《哲学与社会希望》（2001）等。
理查德·罗蒂对传统哲学的批判基本上是循着：１．在本体论上反对实在论、２．在认识论上反对基础论、３．在心理学上反对自我论等三个维度展开的。
罗蒂不同于其他的后现代主义者，即不仅仅对现代哲学进行解构、对现代社会进行批判，而是要在批判与解构中进行重建。
这种重建就表现为罗蒂以哲学与文化的关系为基本点，提出了“后哲学文化”。
后哲学文化包含以下内容：今日之哲学充当了各学科的法官，获得了与中世纪神学一样的至尊地位。
这种哲学追求大写的“真理”、“善”、“理性”是一种大写的“哲学”，与神学一样，哲学也应该失去至上的地位，进入后哲学文化。
在后哲学文化中，哲学仅仅是后哲学文化中的一员，哲学和哲学家是小写的哲学和哲学家，在这里，没有任何特别的科学标准可以遵循，也因此没有人声称他们拥有说明一切的奥秘，没有科学家和学者以为他们的著作具有“普遍的人类意义”和“哲学意义”。
在《后哲学文化》中，罗蒂提出“后哲学文化观”：启蒙运动的先知们以哲学文化观代替中世纪的神学文化观，但随着人们对本质主义和基础主义日益增长的怀疑，哲学最终无法成为文化的核心。
后现代主义
（1）罗伯特· 文杜里[美] “少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代 主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定 时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。另一本著作《向拉 斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐喻和象征 意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的 传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块
样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻
孟菲斯集团成员的作品
埃托· 索特萨斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪状的书架
1980 “仆役”
使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组 合的造型不具备书架的功能。设计的 物品用途不明、含义模糊的。
1981
后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
后现代主义
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群 国会大厦(1958) 山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
后现代主义的代表人物有哪些
后现代主义的代表人物有哪些后现代主义是 20 世纪后半叶在西方社会兴起的一种文化思潮，对艺术、文学、哲学、社会科学等多个领域产生了深远的影响。
在这一思潮中，涌现出了许多具有代表性的人物，他们的思想和作品推动了后现代主义的发展，并为我们理解当代社会和文化提供了新的视角。
让我们首先来认识一下让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）。
他是法国著名的哲学家和社会学家。
鲍德里亚的理论强调了现代社会中符号和象征的重要性。
他认为，在消费社会中，物品不再仅仅是具有使用价值的东西，而更多地成为了象征身份、地位和社会认同的符号。
他的著作《消费社会》揭示了消费行为背后的文化逻辑，指出人们消费的不再是物品本身，而是物品所代表的意义和形象。
这种对消费文化的深刻洞察，使得他成为后现代主义思潮中的重要人物。
另一位不得不提的是雅克·德里达（Jacques Derrida）。
德里达是解构主义哲学的代表人物。
解构主义旨在打破传统的二元对立观念，如主体与客体、真理与谬误等。
他通过对文本的细致分析，揭示其中隐藏的矛盾和不确定性。
德里达的思想挑战了传统哲学的基础，对文学批评、文化研究等领域产生了重大影响。
他的著作《论文字学》等为后现代主义的理论发展提供了重要的思想资源。
利奥塔（JeanFrançois Lyotard）也是后现代主义的关键人物之一。
他在《后现代状况》一书中，对“后现代”进行了定义和阐述。
利奥塔认为，后现代是对现代主义的宏大叙事的怀疑和否定。
现代主义往往依赖于一些普遍的、统一的理念和价值观，而后现代则强调多样性、异质性和局部的叙事。
他的观点引发了人们对知识、文化和社会发展的重新思考。
福柯（Michel Foucault）同样是后现代主义领域的重要思想家。
他的研究涵盖了权力、知识和性等诸多领域。
福柯通过对历史和社会现象的分析，揭示了权力是如何在社会中运作和渗透的。
他的著作如《疯癫与文明》《规训与惩罚》等，展示了权力对个体和社会的塑造作用，打破了人们对权力的传统理解。
后现代主义艺术设计代表人物.ppt
后现代主义设计代表人物•PastModernism•1950s —1960s后现代主义建筑后现代主义工业后现代主义设计运动是从建筑设计开始的。
建筑上的后现代主义从70年代初期发展以来，从建筑上影响到产品设计，平面设计各个方面，因而产生了后现代主义设计运动，在此期间产生了多位对当代设计影响重大的设计师。
在后现代主义以前已经存在过一些过一些设计运动，虽然是一些局部的个体的，但是存在了一些后现代主义的一些基本因素，比如50年代中一批青年设计师与CIAM 决裂，造成了现代地方主义，意大利的新自由主义，美国的形式主义，日本风格，和巴塞罗那派，到了60年代末和70年代出现了几个重要的后现代先驱人物，如罗伯特·温图利Robert Venturi ，查尔斯·穆尔Charles Moore ，迈克·格利夫斯Michael Graves ，罗伯特·斯坦恩Robert Stern,分类标题01分类标题02这四个美国建筑师迄今依然是现代主义最重要的代表人物，可以称为“后现代主义派”对于后现代主义建筑，不同理论家有不同理论家的分类方式后代主义建筑师罗伯特·斯坦恩Robert Stern 在他的著作《现代经典主义》就把这个内容繁杂的运动分成：1. 冷嘲热讽的古典主义，助长这种风格的后现代主义设计家有:罗伯特·温图利Robert Venturi 查尔斯·穆尔Charles Moore 迈克·格利夫斯Michael Graves 飞利浦约翰逊弗兰克盖利矶崎新特利法列尔。
其中，上面提到的后现代主义设计家主要建筑设计代表人物以美国为多几个主要的发起人如温图利，格列夫斯，穆尔都是美国人理论上也没过比较强特别是斯坦恩，詹克斯等等一批后现代主义设计理论家，其它还有瑞士的马里奥博塔,阿道罗西，德国的OM 温格斯，西班牙的波非，一下简单介绍几个重要代表人物，和他们的设计观点。
后现代主义代表人物及其作品
波普尔：科学伪证主义第一位泼洒后现代反权威主义、反教条主义理论图景的大师：卡尔·莱曼德·波普尔（Karl Raimund Popper）代表作：《科学发现的逻辑》（The Logic Of Scientific Discovery）《猜测和反驳》（conjecture and refutations）《客观知识：进化论观点》（objective knowledge-on evolutionary approach）《自我及其大脑：相互作用的论证》（self and its brain-an argument for interactionismj）库恩：科学历史主义托马斯·萨缪尔·库恩（Thomas Samual Kuhn）当代美国著名的科学哲学家、科学史学家、美国科学院士、美国科学史学会主席。
代表作：《哥白尼学说的革命：西方思想发展中的行星天文学》《科学革命的结构》《量子物理学史资料：目录和报告》《必要的张力》《黑体理论和量子的非连续性》《什么是科学革命》费耶阿本德：多元主义方法论保罗·卡尔·费耶阿本德（Paul Karl Feyeraben），先后在英国大学、加州柏克利大学、瑞士苏黎世工业大学任哲学教授。
代表作：《反对方法：无政府主义知识理论的刚要》《自由社会中的科学》《实在论、理性主义和科学方法》《经验主义问题》夏皮尔：反预设主义和相对主义杜德理·夏皮尔（Dudley Shapere）：当代国际学术界颇具广泛影响的美国哲学家。
代表作：《科学理论的结构》《理性与知识的探索》弗洛姆：后现代生存主义埃里希·弗洛姆（Erich Fromm）：美国籍德国哲学家，法兰克福学派重要代表。
代表作：《逃避自由》《自为的人》《健全的社会》《超越幻觉的链条》《马克思关于人的概念》《人之心——其为善为恶之天赋》《你像神一样存在：一种旧的及其传统的基本的解释》《希望之革命：趋向一种人性化的技术》《人的毁灭性分析》《占有还是生存》《论不顺从及其他论文》莱恩：后现代理解主义莱恩代表作：《分裂的自我》《自我与他人》《健全、疯狂与家庭》《理性与暴力》霍兰德：后现代主客融合主义诺曼·N·霍兰德（Norman N. Holland）：代表作：《后现代主义精神分析》德里达：解构主义德里达代表作：《人的终结》《人类科学话语中的结构、符号和游戏》《播撒》《文字语言学》《书写与差异》《解构与批评》《继续生存》福柯：反人本主义米歇尔·福柯（Michel Foucault）代表作：《精神病与心理学》《疯狂与文明》《诊所的诞生：医学知觉的考古学》《事物的秩序：人文科学的考古学》《知识考古学》《什么是作者》《话语的秩序》《权利知识》《戒律与惩罚：监狱的诞生》《作为自由的实践的自我关照的伦理学》《性史》利奥塔：反总体同一性让-弗朗索瓦·利奥塔（Jean-Francois Lyotard）代表作：《力比多经济学》《话语、图像》《回答这个问题：什么事后现代主义？》《后现代状况：关于知识的报告》罗蒂：后现代文化观理查德·罗蒂（Richard Rorty）代表作：《哲学与自然之镜》《实用主义的后果》《哈贝马斯与利奥塔论后现代性》《偶然性、反讽和协同性》《客观性、相对主义好真理》《真理与进步》哈桑：后现代不确定性和内在性伊哈布·哈桑（Ihab Hassan）代表作：《超批评：对时代的七种推测》《正义的普罗米修斯之火：想象、科学和文化变迁》《奥尔甫斯的解体：走向后现代文学》《创新/革故：人文科学研究的新视角》《什么是后现代主义？西方文化中的新思潮》《后现代转折：后现代理论与文化论文集》杰姆逊：后文化心理逻辑弗雷德里克·杰姆逊（Fredric Jamwson）代表作：《马克思主义与形式》《语言的囚牢》《侵略性的预言》《大众文化中的物化与乌托邦》《政治无意识》《后现代主义与消费社会》《后现代主义或晚期资本主义的文化逻辑》。
后现代主义的主要人物及其基本主张浅析
后现代主义的主要人物及其基本主张浅析理查德·罗蒂（1931－2007年6月8日逝世于加州帕罗奥多,享年75岁）毕业于芝加哥大学和耶鲁大学,现任美国斯坦福大学比较文学和哲学教授,是当今英语哲学界中最具妨碍力得哲学家之一.自上个世纪70年代末以来,《哲学与自然之镜》[②]和《偶然、反讽与团结》[③]等一系列极具思想冲击力得著作得咨询世,确立了罗蒂作为新有用主义领军人物得地位；另一方面,由于对反本质主义和反基础主义得本体论、相对主义真理观、最低纲领自由主义政治观、有用主义得女权主义和后哲学文化及政治理论得积极倡导,也使他同时成为了西方学界一位颇受争议得人物.重要著作包括：《哲学与自然之境》（1979）、《有用主义得后果》（1982）、《偶然、反讽与团结》（1989）、《客观性、相对主义与真理：1991）、《论海德格尔及其他哲学家：第二集》（1991）、《真理：第三集》（1998）、《立国论》（1998）和《哲学与社会盼望》（2001）等.理查德·罗蒂对传统哲学得批判差不多上是循着：１．在本体论上反对实在论、２．在认识论上反对基础论、３．在心理学上反对自我论等三个维度展开得.罗蒂不同于其他得后现代主义者,即不仅仅对现代哲学进行解构、对现代社会进行批判,而是要在批判与解构中进行重建.这种重建就表现为罗蒂以哲学与文化得关系为差不多点,提出了“后哲学文化”.后哲学文化包含以下内容：今日之哲学充当了各学科得法官,获得了与中世纪神学一样得至尊地位.这种哲学追求大写得“真理”、“善”、“理性”是一种大写得“哲学”,与神学一样,哲学也应该失去至上得地位,进入后哲学文化.Wwwm在后哲学文化中,哲学仅仅是后哲学文化中得一员,哲学和哲学家是小写得哲学和哲学家,在这个地方,没有任何专门得科学标准能够遵循,也因此没有人声称他们拥有讲明一切得神秘,没有科学家和学者以为他们得著作具有“普遍得人类意义”和“哲学意义”.在《后哲学文化》中,罗蒂提出“后哲学文化观”：启蒙运动得先知们以哲学文化观代替中世纪得神学文化观,但随着人们对本质主义和基础主义日益增长得怀疑,哲学最终无法成为文化得核心.不论是哲学、科学依然政治,基本上平权得文化,不存在“文化之王”和“文化得最后法官”,而民主先于哲学.罗蒂还反对真理符合论,认为真理是人们相信为确实东西,认为真理只是指所有确实陈述共有得一种性质,真理没有本质,它只是用来表示人们对事物得态度,不表示对事物得讲明.因此,真理是我们最好加以相信得东西.德里达得解构主义雅克·德里达,j jacques derrida (1930～)20世纪下半期最重要得法国思想家之一,法国哲学家、解构主义得代表.他得思想在60年代以后掀起了巨大波澜,成为欧美知识界最有争议性得人物.德里达得理论动摇了整个传统人文科学得基础,也是整个后现代思潮最重要得理论源泉之一.要紧代表作有《文字语言学》(1967)、《声音与现象》(1967)《写作与差异》(1967)、《散(sàn)播(bō)》(1972)、《哲学得边缘》、《立场》(1972)、《人得目得》(1980)、《马克思得幽灵》等.解构主义针对结构主义而言.结构主义,顾名思义,确实是对世界采取结构式得、系统式得研究.由来已久.然而,严格意义得上得结构主义指得是索绪尔结构语言学兴起之后得思维方式,它所强调得是一个系统得意义并不取决于外部,而是依靠于系统内部之间得关系.系统个不单位之有意义并不是他们本身具有什么实体性得意义,它们得意义仅仅是由于它们之间相互关系得作用.德里达解构得对象要紧是传统哲学.认为一切基本上不确定得,他从语言入手,拆解“逻各斯中心主义”与“在场”,否认本体、本质得存在.事物不存在一个固定得、先在得全然性特征或本质,一切基本上变动得、不确定得,意义只存在于解释者得解释行为中,“阅读确实是一种误读”.因此本体、在场是不存在得,“逻各斯中心主义”和“形而上学得在场”也是必须解构得.反对二元论,主张自由嬉戏,德里达从反“逻各斯中心主义”动身,消解中心与本原,颠覆二元结构和等级结构,使事物之间、等级结构得两极之间变得“自由嬉戏”.假如坚持以“逻各斯中心主义”或“在场得形而上学”得观点观看事物、认识事物,则必定会导致形而上学得“二元论”.即认为世界有精神和物质、中心与非中心等得二元结构.认为要把一切都放在同一平面上,让各要素之间、等级结构得两极之间进入一个自由嬉戏得范围.全然不能回头想什么源头或根源.反对语言中心主义,并由此更进一步地解构形而上学大厦本身,语言中心主义确实是认为语言和写作是对立得,“语言得本质是讲话而不是写作,写作只是是讲话得派生物（记录）”语言更能直截了当地表达讲话人得意思,写作则使讲话人得意义不能完全自我呈现.言讲优于写作.他认为言讲和文字是一种平等和互补得关系：文字、书写记录言讲,是讲话得记录形式,讲话是文字、书写得补充形式,二者不可偏废.循着对语言中心主义得颠覆、拆解,德里达一鼓作气,直抵形而上学大厦本身,拆解中心本身得在场与不在场.德里达不顾一切地解构,使其解构主义走向了另一极端,即虚无主义和怀疑主义.利奥塔得知识合法化危机与元话语、中心得被放逐法国当代闻名哲学家、后现代思潮理论家让—弗郎索瓦·利奥塔(1924—1998).青年时代经历过二战和德国纳粹对法国得占据.纳粹得暴行,尤其是“奥斯威辛”集中营得大屠杀,成了利奥塔不断反思得对象,也令他对黑格尔思辩叙事得前提“凡是存在得基本上合理得”产生怀疑,这成为后现代主义得来源.利奥塔得要紧理论著作有《利比多经济学》（1974）,《后现代状况：关于知识得报告》（1979）,《公正》（1984）和《多元共生得词语》（1986）等,《后现代状况》一书,曾经在80年代初引起西方哲学界有关后现代主义咨询题得深入论争,至今仍被认为是研究这一课题得经典著作之一.利奥塔是以“后现代主义理论家”为人所熟知得,何谓后现代主义?利奥塔称：“我将后现代一词定义为对元叙事得怀疑.”那么,何谓元叙事?利奥塔讲：“元叙事或大叙事,确切地是指具有合法化功能得叙事.”利奥塔后来对“后现代”这一提法不满,因为它容易使人误以为“后现代”是“现代”之后得一个时代,而事实上,后现代乃“现代得一部分”,后现代只是对“现代”得预先规定及假设提出疑咨询,“后现代总是隐含在现代里,因为现代性,现代得临时性,自身包含着一种超越自身,进入一种不同于自身得状态得冲动”.由于在被认为是后现代主义大伙儿得思想家中,只有利奥塔坦承自己是“后现代主义者”,因此他对“后现代”得解释具有专门得权威性,并基于其立场,利奥塔反复强调“后现代”乃“对宏大叙事得怀疑”,因而应对宏大叙事得霸权予以批判.利奥塔讲：“假如哲学家们关心了如此一种观点：在不存在权威得地点存在权威,并予这种权威以合法性,那么他们就不再是在真正得考虑.”利奥塔还认为,在普遍适用得宏大叙事失去效用后,具有有限性得“小叙事”将会繁荣,给予人类新得意义价值.利奥塔不像德里达直截了当以本体论为批判对象,也不像罗蒂以哲学和文化得关系为差不多点,来建构一个后现代理论,而是把对本体论得批判转化为对知识得合法性和知识分子得地位得考察,以此来实现他“去中心”、消解同一性和整体性、放逐元话语得目得.他宣告：元话语差不多过时,元叙述得社会语境如英雄圣贤、挽救解放、伟大胜利等已散入了后现代知识得杂乱得星空中,人们不再相信伟大“推动者”、伟大“主题”,人们只运用“小型叙事”,只相信后现代世界是一个“凡人”得世界.哈贝马斯得现代性救助哈贝马斯认为资本主义得科技和理性出现偏差得缘故并不在于科技,而在于日益官僚化得行政机构以及由此而来得文化意识形态防备系统.需要冲破资本主义得意识形态系统,摆脱思想压制,进行自由交流,重建新型人类关系和新理性.主张后现代性是不可能得,强调交往和共识,建立“新理性”,“自己能证实一个种类为了生存必须依靠语言交往和合作得结构,理性得活动必定要依靠理性”.哈贝马斯将人与人之间得交流、沟通、理解和获得共识作为自己研究得重点.他得“新理性”确实是一个人们通过交往、交流并对阻碍交往、交流得社会因素进行批判而达到一种具体得共识得过程.。
后现代主义建筑共24页PPT
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
后印象主义大师共20页PPT
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
后印象主义大师
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
查尔斯·穆尔
查尔斯·穆尔（Charles Moore）——刘建平一、查尔斯·穆尔（CharlesMoore）简介查尔斯·穆尔（Charles Moore 1925-1994）美国杰出的后现代主义设计大师。
他对于建筑设计一向持有非常浪漫的艺术态度，不少建筑都具有鲜明舞台表演设计的特点。
他对于自然环境、社区环境与建筑的吻合、协调特点非常重视。
1925年生于美国密执安州。
他在密执安大学学习建筑，1957年在普林斯顿大学获得博士学位。
1959-1962年在加利福尼亚大学伯克莱校区担任教授，之后在伯克莱建立了自己的事务所。
1970年在艾塞克斯（Essex）开设另一个建筑设计事务所，当时已经开始探索后现代建筑了。
1962年他在加利福尼亚州的奥林达（Orinda）为自己设计了住宅，是他的最早的后现代主义设计，使用了金字塔形的屋顶，具有明显的使用历史建筑符号来加强建筑本身文化含量的趋向。
1963-1965年期间，他设计了在奥林达的一系列度假住宅，把历史符号和周围的环境统一起来，是早期杰出的作品。
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。
1975年以后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授，这个时期开始，他的后现代主义思想进入成熟阶段。
二、代表作品1、1977-1978年，路易斯安那州新奥尔良市的“意大利广场“（右图）。
设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。
于1975年-1980年建成的此广场表现出设计师对罗马-地中海历史风格的偏爱。
这一设计也是穆尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。
此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调。
广场在设计中吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆。
穆尔还直接把意大利的地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型的古典柱式。