类型电影

三、警匪片发展简史

《法国贩毒网》 《铁面无私》 《英雄本色》 对体制的怀疑：《谈判专家》、《洛城机密》
《克雷默夫妇》影片分析
一、社会根源 1、家庭解体 2、妇女解放
二、艺术特点
（一）表现真情、以情动人 1、父子关系 2、母子关系 3、夫妻关系 （二）构思上首尾呼应 （三）表演真切自然
二、新好莱坞的继承、吸收与扬弃
经典好莱坞的困境 2. 欧洲艺术电影的影响、新浪潮的冲击 3. 新好莱坞的反叛 （1）价值观念的反叛 （2）新的镜头语言 （3）反梦幻的追求真实美学 （4）人物成为影片主要的表现对象
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三、新好莱坞简史
1、第一阶段（1960--1967）——改革尝试 《影子》、《邦尼和克莱德》 2、第二阶段（1969--1971）——黄金时代 《逍遥骑士》 3、第三阶段（1971—70年代末）——成熟与融入 好莱坞 科波拉的《教父》、《对话》 马丁· 斯科西斯的《出租车司机》、《穷街陋巷》 《飞越疯人院》、《大白鲨》……
三、爱情片引出的哲理沉思
1、爱情与婚姻 2、爱情与禁忌
悬念游戏与现代人的焦虑
——惊险片研究
一、惊险片概说

是一种让观众体验悬疑、惊悚情感的类型电影。 根源：现代人的人格分裂和心理压力
二、惊险片的形式元素



核心题材：一个无辜的人突然面临危及生命的灾 难 影片围绕身处险境的主人公建构情节框架 视听语言非常规
王家卫电影分析
1、时空 （1）空间：封闭、狭小、流动 （2）时间：用数字加以平面化和期限化 2、内心独白 孤独、害怕、脆弱 3、人物 （1）姓名
（2）身份：男性——阿飞、杀手、警察 女性——社会底层、边缘化、无归属感 3、行动：拒绝群体，又拒绝个体孤独性 4、其他 （1）手提摄影、跟拍、超广角镜头、高低速摄影 （2）超明星阵容 （3）流行音乐 （4）单恋、爱情快餐


以爱情为题材并以爱情的萌生、发展、波折、 磨难直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线 索的类型电影。 深受文学传统影响 风格：平实、浪漫、流畅
二、爱情片简史



爱情之上 纯粹 永恒魅力 《简爱》、《法国中尉的 女人》、《魂断蓝桥》、 《罗马假日》、《漂亮女 人》、《钢琴课》……
《一夜风流》 1934
机器时代，我们怎样诉说英雄故事
一、类型电影的形成
1、发展阶段 （1）20世纪初至二战结束 美国第一部西部片 《火车大劫案》 （2）50年代至70年代 “新好莱坞” 强盗片《邦尼和克莱德》 （阿瑟· 佩恩，1967）
（3）70年代至今 a、经典形式 黑帮片《美国往事》、《教父》 b、反类型 《可怜的大人物》、《一条叫 旺达的鱼》

作业 请问你最喜欢看哪种类型的影片？为什么？结 合一部作品具体说明。（800字左右，并用PPT 演示）
踩在法律两边的死亡游戏
——警匪片研究
一、警匪片的产生


以警察或执法人员和不法分子为主人公，描写 他们之间的冲突。 秩序与反秩序、体制与反体制改革
二、叙事模式
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象征性空间——城市 人物 固定道具——汽车和枪支等 动作因素
魍魉世界与共同规则
——黑帮片研究
一、黑帮片的概念

以黑帮人物为主人公、以他们的犯罪行为和被 惩罚为题材，以枪战、打斗等为形式的类型电 影
1962年内地经济困难时期，一个随难民潮逃 到香港的汕头青年伍国豪（吕良伟饰），不甘被 黑帮欺凌，投靠黑帮大哥肥波（郑则士饰），几 场血战，获肥波信任，且确立了豪在黑帮中的地 位。但豪势力日大，肥波渐感威胁，遂设局令豪 被毒枭追杀，豪虽幸免，但脚已残废。 为报此仇，豪设美人计，诬波藏毒，并透过 新闻界宣扬。终令波锒铛入狱。豪又藉为总华探 长夺位，获其赏识而接管波所有地盘，成为黑帮 四大家族之首。豪给愿为其效劳的警界中人买探 长做，以致警署成其贩毒保护伞。1973年香港 成立廉政公署，警队人人自危，总华探长劝其收 手，但豪因位高狂妄自大，终致众叛亲离，更被 手下出卖，被判三十年徒刑。 本片以七十年代香港著名大毒枭吴仲豪事为蓝本。 吴从售出毒品价值达三亿多元，涉及毒品产量逾 十六吨，是当年香港贩毒组织第一号人物，于 1974年11月11日晚被捕，本片拍摄时仍在狱中。 此案为香港最大刑事案之一，在香港街知巷闻。
二、黑帮片的模式构成
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叙事模式：以黑道分子的事业、友谊、成功与 失败和必然结局——死亡为线索 人物形象：浪漫化 / 双主人公 与其他文艺形式的关系：无父模式 全部使用都市环境 道具的表现力和上镜头性 对法律和道德的矛盾情感
三、黑帮片简史

《下层社会》1927 《人民公敌》1930 《邦尼和克莱德》1967 《教父》 《美国往事》1984 《好家伙》1990
黑 色 电 影
一、作为一种风格的描述

出现于四五十年代的好莱坞，以大量的街道背 景；表现主义的视觉风格；侦探、犯罪类的题 材和阴暗、悲观、恐惧情绪为特征的影片。
二、基本特征
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低调子、低角度照明，大光比的布光，硬朗 不稳定的构图、光区、线条等形成对人的分离 和挤压 演员经常处在阴影中 主题：绝望
舞王：阿斯泰尔

《雨中曲》 《西区故事》 70至80年代青春派歌舞片 《红磨坊》（2001）
油 脂
三、音乐歌舞片核心：纯粹形式美感


有意味的形式——克莱 夫· 贝尔 歌声、舞技、场景、故事
四、音乐歌舞片的模式
1、叙事时空完全舞台化， 《西区故事》 2、有较为写实的叙事时 空，《荣誉》 3、两种模式并存，《音 乐之声》
惊险片
侦探片
叙事功能 主人公处于危险中， 主人公无危险，威胁 威胁不知来自何处 来源明确 观赏心理 结局 体验惊悚 主人公暂时脱险 欣赏逻辑推理 真相大白
基本情感
视听语言
现代人内心的焦虑 和恐惧
主客观镜头交替， 引向观众主观认同
对理性、科学、法制 的信心
客观镜头
三、惊险片中的悬念

悬念是一种心理状态 针对人与生俱来的悲观、焦虑、恐惧 带有犯罪感、负疚感
三、发展源流

《马尔他之鹰》1941 大卫· 林奇《蓝丝绒》、《我心狂野》 《七宗罪》 《巴顿· 芬克》 《沉默的羔羊》 《低俗小说》
杂糅、反讽与巴洛克式风格
——新好莱坞创作对 类型电影的巨大改变
一、新好莱坞诞生的背景
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逃跑的观众和反托拉斯裁决 电视狂潮 政治动荡与文化反叛
2、工业社会中的艺术品 3、成规和创新 作者电影
二、类型电影的概念

在美国好莱坞发展起来的，在世界许多国家盛 行、按照外部形式和内在观念的模式进行摄制、 欣赏的影片。
三、类型电影的特征
1、创造集体神话，塑造当代英雄 2、创造定型化人物 3、非写实主义手法
永恒题材中的浪漫与困境
——爱情片研究
一、爱情片模式构成与文学源流
后现代状况下的类型电影
一、后现代状况和后现代理论

后现代是一种状况，不是时髦、新潮流、更不 是新主流
二、后现代电影的特征
1、类型杂糅、风格类型混用的拼贴效果 2、暴力美学 3、时空游戏 4、模糊性、暧昧性 5、喜剧、嘲弄、反讽的使用
三、后现代风格电影作品
《天生杀人狂》、《低俗小说》、《重庆森林》、 《暴雨将至》、《猜火车》、《滑动的门》……

有趣味的形式和娱乐的伦理
——音乐歌舞片研究
一、何为音乐歌舞片


以音乐舞蹈观赏为主， 音乐舞蹈进入叙事并成 为叙事模式的类型电影。 30年代兴起 50年代《雨中曲》、 《一个美国人在巴黎》 音乐和叙事模式契合 工作和娱乐
二、音乐歌舞片简史



1927年首部有声电影 《爵士歌王》 《百老汇的旋律》， “后台故事” 明星魅力
《飞越疯人院》影片分析
一、社会寓言与当代英雄 主题词“疯狂” 二、反叛与秩序 1、麦克· 默菲——秩序／反叛 ２、护士长——秩序／非反叛 ３、众疯子——非秩序／非反叛 ４、酋长——非秩序／反叛 “反讽”
三、叙事与隐喻 １、写实 ２、隐喻：“水泥柱台” 3、色彩的把握 四、体制与反体制 男性文化体制 护士长——恶魔母亲形象
四、希ຫໍສະໝຸດ Baidu柯克技法论

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《爱德华大夫》、《后窗》、《西北偏北》、 《精神病患者》、《群鸟》、《三十九级台 阶》… 从天而降的威胁，无辜者的无辜感 营造突然效果与观众心理游戏 幽默调节剧情 特定的女性形象 背景简单化 恶势力总比好人强得多
《后窗》影片分析
三重障碍 1、视觉方面 2、情节与心理方面 3、伦理方面 三镜头法 长焦距镜头