六甲山集合住宅(1)
大师作品分析-光之教堂-安藤忠雄
安藤的设计思想
安藤忠雄是一位善于运用建筑语言进 行巧妙言说的建筑师，他的建筑由于充分挖 掘和体现日本人独特的环境心理及日本建 筑的内在精神而使人倍感亲切，又因其对待 环境所作出的匠心创意和对建筑要素的独 到运用而新意迭出。
安藤的建筑之所以有深度，因为它们有 一定的观念、哲理和创造性思维作为依托， 而不是那种仅靠镜面玻璃来体现“现代化” 或单凭琉璃瓦来体现传统的粗浅之作，也不 是凭空臆造，追求新奇的怪诞之作。安藤的 建筑观和美学观都是以鲜明的人文价值取 向作为基础的。
安 藤 忠 雄 —— 光 之 教 堂
大师作品分析
20 世纪 80 年代到 90 年代的安藤忠雄，从日本 群星璀璨的建筑界脱颖而出。今天，无论是他的名 字在国际建筑学出版物中出现的频率，还是其作品 本身的影响力，安藤已经当之无愧地达到了当今日 本建筑大师的地位。
安藤其人
安藤 1941 年 9 月 13 日出生于日本大阪，18 岁 时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、 神殿和茶社等传统建筑。60 年代起，他又开始游历 欧美，考察研究西方文明中的伟大建筑，绘制了大 量的旅行速写草图并一直保存至今。事实上，安藤 完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料 来学习建筑学的。
建筑占地面积（building area）：113 ㎡
总建筑面积（total floor area）：113 ㎡
教堂所在住宅区
场地﹒概况
设计极端抽象简洁的 仅为 113 ㎡的大阪光的教堂， 位于大阪闲静住宅街的一 角，一片普通的住宅区内， 是现有的一个木构教堂和 牧师住宅的独立式扩展。建 筑的布置是根据用地内原 有木造教堂和牧师馆的位 置以及与太阳的关系来决 定的。
求着他的纯粹空间，参照引入自然元素的设计原则。 水的教堂
六甲山集合住宅是安藤获普立兹克奖的重要案例
六甲山集合住宅是安藤獲普立茲克獎的重要案例，從1983年起就在神戶六甲山，以坡度超过60度的集合住宅设计而闻名，顺着陡坡融入长满树木的环境是他不改固有「自然与建筑融合」出发点，而此一挑战也让他获致世界性的令譽。
因此工程至今，六甲山總共累積四期坡地工程，他並認為，台日同處丘陵地，而如何在坡地建築中獲致建築與自然的協調，是让台湾朋友參訪的重點。
大久保並透露，安藤有一座別館在六甲山集合住宅，因此他有時在周日來度假時，順道巡視工地，並常要求工程打掉重做，「他的標準很高，有時覺得很討厭！」但大久保曾在淡路夢舞台工程負責國際會議廳茶屋，因此被視為頗能營造安藤的設計觀，20年來一直也作安藤的工程，事實上他昨日的說法，是日本人重視技術的一種驕傲的說法。
詢及未來有否可能來台灣交大美術館工作時？他說，只要安藤徵召，就會打包來台，他也曾參與美國德州休士頓當代美術館工程。
至於岡山縣直島美術館的木旅館工程，台灣同好在此看到出版巧連智的福武書店經營直島與地中美術館的成功經驗，而此一木旅館是安藤至今僅見少數的斜屋頂建築設計，由清水混凝土搭配木料構成，工地主任田中右島指出，這是根據日本國立公園法及業主要求表現日本傳統風格，而安藤捕捉日本傳統民居印象所完成的特殊設計，預計4月1日交屋。
台灣同好則在此兩工地，看到聞名於世的清水混凝土工程及安藤設計如何被執行出來，團長交大建築系教授劉育東說：「很感動安藤的安排，因他在全球各地都有業務，卻獨厚台灣，連續兩年邀約年輕學子及年輕建築師，親自講解並開放工地參訪，其用心期望能影響台灣的設計者，有機會能認同其理念，本著理想與堅持，為台灣多營造有創意的建築。
」神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。
平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。
奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。
这便是六甲山集合住宅。
安藤曾表示此设计受柯布影响，柯布早期的集合住宅大多拥有丰富的阳台。
坡地建筑之流水别墅,六甲住宅,万科十七英里分析
方案与施工
• 由于施工危险，大的建筑公司 不给施工，找了个小的建筑公 司，最后安腾和他们一起在那 个很危险的随时可能塌方的斜 坡上施工。最后六甲集合住宅 用了五年的时间在1983年圆满 竣工。
• 但是安腾希望每个用户都能体 会到外部空间生活的乐趣，但 是通过这个设计他明白了，日 本人大部分并不愿在室外生活。 他们在上六七点离家上班，回 到家已经是夜里十点以后了， 对于无法享受生活乐趣的日本 人来说，设计中的大阳台是没 有意义的。
布局层次 依山而建
避免景观受阻
布局设计概念
布局层次 依山而建
避免景观受阻
材料及细部
入口大门浮雕
门窗
铝合金外门窗： 1.从材料的耐腐蚀性考虑,框料采用氟碳喷涂; 2.从建筑的安全性考虑,玻璃采用6mm+0.72mm+6mm夹胶玻璃。
最初设想
复杂地形 • 六甲山原来是一座岩石山，
滑坡现象经常发生，安腾的 业主委托的建设用地前面有 一小块平地，后面是树木茂 盛的陡峭斜坡，坡度有六十 度。关于如何处理这个斜坡， 业主的回答是必须做一面坚 实的护崖墙。于是安腾便在 这时来了灵感，想利用靠在 六十度斜面上的护崖墙设计 一座集合住宅。
最初的想法是设计成将“帆船"埋在绿丛林的建筑。 但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。 安腾有好些建筑就是因为经济性、社会性、法律法 规等问题上有这些或那些的不如意，因此有很多设 计没有建成。在设计六甲集合住宅时安腾总结了经 验，使其变成了现实
规划设计
项目指标
规划总用地：67571.1 平方米 总建筑面积 ：50678平方米，其中
一期建筑面积： 26343平方米，107户； 二期建筑面积： 24335平方米（其中包括商 业 （含会所）2000平方米）约 340户 容积率： 0.75
10-安藤忠雄-光之教堂
住吉的长屋
住吉的长屋内院
安藤建筑作品的关键经常是有关建筑与自然的关 系。对安藤来说建筑是人与自然之间的中介，是一个脆 弱的、理性的庇护所。他重复地再现他的成名作"住吉 的长屋"的风格，是因为在这个设计中他在城市中建造 了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀 抱。安藤一直在有意的缩小他的建筑词汇调色板，并在 许多建筑中反复使用，从而形成安藤建筑空间的几何单 纯性和可识别性。 安藤的建筑语汇也并非创举，例如，来自柯布的方 盒子，平屋顶和"阳光，空气，绿化"原则，来自赖特草 原式住宅的空间回转，曲折入口，来自粗野主义的"素 混凝土"，等等，经过他的整和，形成了他自己独特的 建筑语汇。安藤的建筑特点可以用单纯来概括，用一种 洁净的空间语言，来表达他的建筑认知和精神追求。安 藤建筑的单纯并不是单调，它通过严谨的比例关系，严 格有序的空间，形体的穿插来表现安藤建筑的内涵。
大师作品分析
安藤忠雄·光的教堂 (日本大阪
1987-1989)
80年代到90年代的安藤忠雄，从日本群星璀璨的 建筑界脱颖而出。今天，无论是他的名字在国际建筑 学出版物中出现的频率，还是其作品本身的影响力， 安藤已经当之无愧地达到了当今日本建筑大师的地位
(一)
安藤其人 安藤1941年9月13日出生于日本大阪。从10岁到17岁，他迷上了船模和 航模的制作，并一度向住在他家街对面的木匠师傅学习木工手艺。之后，开 始了他的建筑自学生涯。18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的 庙宇、神殿和茶社等传统建筑。60年代起，他又开始游历欧美，考察研究西 方文明中的伟大建筑，绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今。事实上 ，安藤完全是通过考察真实的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑学的。 勒·柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响。安藤求学初期， 曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书。当他翻开这本书时，顿时就 对柯布西耶那些早期的方案草图着迷了。当安藤后来访问马赛公寓时，他开 始对柯布西耶真实作品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣 。 除了勒·柯布西耶，安藤后来也曾谈起过F·L·赖特，密斯，阿尔托 和路易斯·康对他建筑生涯的影响。 1969年安藤忠雄在其家乡大阪设立安藤忠雄建筑研究所，正式开始了建 筑生涯。安藤事务所一般常年保持在20人左右，另外还有一些临时帮忙的大 学生。其具体工作方法是，由助手将安腾的概念草图绘制成工程图，在施工 过程中，每一项目均由安藤本人和一名助手组成的二人小组共同负责，一旦 项目开工，他们就放弃休息时间直至完成。 1975年，安藤完成了他的成名作--位于大阪住吉区的东邸（Azuma House ），即住吉的长屋。该建筑荣获1979年日本建筑学会大奖。而后，安藤又荣 获了一系列的世界性荣誉。 1983年，六甲集合住宅（日本兵库县神户市）获得日本文化设计奖； 1985年，荣获芬兰建筑师协会第五届阿尔瓦·阿尔托奖； 1986年，获得美国布鲁诺纪念奖和日本文部省嘉奖； 1987年，六甲山教堂（风的教堂）获得每日艺术奖（Minichi）； 1993年，获得日本艺术学院奖； 1995年，在安藤54岁生日时，他又荣获了普利策建筑奖(the Pritzker Architec Ture Prize)； 1997年，英国皇家建筑师协会皇家金奖；法国艺术与文学荣誉勋位； 2000年美国建筑师协会金奖等等， 此外，安藤还是英国皇家建筑师协会，美国AIA的荣誉会员。 作为一位建筑师和艺术家，安藤在许多国家展览过的设计图纸和构思草 图也赢得了世界性的广泛好评和赞誉。 安藤20多年的建筑生涯，除了使用的建筑材料，安藤的作品从早期的民 宅直到最近还在施工的巴黎费朗西斯·皮诺当代美术馆，无论其工程规模大 小，性质如何，其设计哲学自始至终一脉相承，表现出安藤对自己设计理念 和价值理想的强烈自信和执着追求。总的来说，今天的安藤，已经成为一位 享有国际声誉的日本建筑师，安藤的作品亦已经远远超越了他的祖国而走向 了世界。 1
六甲集合住宅设计分析
六甲集合住宅设计分析一、最初的构思六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。
关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。
于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。
这就是浩大工程的开始。
二、必须越过的墙最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。
但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。
安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。
在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。
三、方案与施工在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。
最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。
住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。
由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。
最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。
但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。
他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。
从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。
平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。
坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。
其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。
四、建筑与安全第二期是一座不到六米的网格互相重叠着的14层集合住宅，50户的平面全部都是不同的。
_安藤忠雄作品分析
建筑主体
南侧全景
北侧全景
将附近的自然水体引入基地。营建了一个 90m×45m的人工湖，安藤试图在这里实现这样 一个愿望，即以水为主题，完美处理好自然— 人—建筑的有机结合关系。
人工湖
2.建筑功能组织分析
光的盒子 入口 弧形楼梯
主教堂
“L”型墙
沿“L”型墙行走
入口处
入口处抬头可看見4根十字架立于屋顶的玻璃罩中。
安藤忠雄的建筑风格与创作思想
1.简洁外观与丰富空间
安腾的作品外表冷峻，内部却相当亲切 热情，用含蓄二字来诠释颇为恰当。其建 筑严格符合几何构图的原则，材料运用也 极为克制，但一进入建筑内部顺着建筑师 精心设计的流线，人们便会在运动中体味 到安腾建筑空间变化的无穷魅力。
2.建筑与自然的对话
在安藤的建筑中，自然是人们日常生活 中的一种自发的存在形式。自然与建筑有 了关系，自然就改变了原有的面貌，分化 成光、风、水或天空这样的元素，光、风、 水或天空成为自然的象征。尽管在一定程 度上自然保持其属性，通过在建筑中体现 的几何性所产生的共呜，自然可以成为一 种抽象。案例：风的教堂、水的教堂、光 的教堂等。
（1941年9月13日— ）， 日本大阪人，日本著名建 筑师。
安藤忠雄是当今最为活跃、最 具影响力的世界建筑大师之一， 也是一位从未接受过正统科班 教育，完全依靠个人才华和刻 苦自学成才的设计大师。在三 十多年的时间里，他创作了近 150项国际著名的建筑作品和方 案，获得了包括有建筑界“诺 贝尔奖”之称的普利策奖等在 内的一系列世界建筑大奖。他 的突出贡献在于创造性地融合 了东方美学与西方建筑理论； 遵循一人为本的设计理念，提 出“情感本位空间”的概念， 注重人、建筑、自然的内在联 系。
世界建筑大师作品赏析
1988年 任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城 户崎邸〉 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授、大阪艺术赏 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文 学艺术研究所颁发 Arnold W. Brunner纪念奖，丹麦 Carlsberg建筑奖 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑 学学会的荣誉会员
他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的 统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功 地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念， 他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。 安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的 建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的 来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将 普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作 品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安 藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实 他当过一段时间的木工学徒，掌握了日本传统木结构手艺。
3
庭 院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何 形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他 的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设 计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城 市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。
安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中 庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的 枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反 都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭 的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天 井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的 采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的 构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的 纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这 种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素， 变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。
安藤忠雄
领悟于自然 灌注于自然
1976 住吉的长屋，大阪市住吉区
1981 小筱宅，兵库县芦屋市
1991 姬路文学馆，兵库县姬路市
真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市
1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南 町
三得利博物馆，日本大阪府
1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎
1997 芝加哥的住宅，美国
整个建筑物的组成，就是将上述双重表层构 造的长方形体空间，加以连续幵列，幵运用 多种自然光的採光系统，使得单纯的整体构 成中，有更多样化的展示面和展示空间。这 个美术馆，除了提供以鑑赏和研究為目的的 使用之外，同时也开放成為一般市民的社区 中心，在户外的草坪、广场、水边，欣赏点 缀在基地内的每一件艺术作品，也可以享受 一些户外音乐会、室外宴会、嘉年华般的节 庆活动。
灵魂筑梦者—安藤忠雄
主要作品
1.1976 住吉的长屋，大阪市住吉区 2.1981 小筱宅，兵库县芦屋市 3.1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户 市 4.1984 Time’sⅠ，京都府 5.1989 光的教会，大阪府茨木市 6.1991 姬路文学馆，兵库县姬路市 7.真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市 8.1992 1992年塞维利亚万国博览会日本 馆 9.芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国 10.1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户 市 11.1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府 河南町 12.三得利博物馆，日本大阪府 13.1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎 14.1997 芝加哥的住宅，美国
15.1998 TOTO研究会馆，兵库县津名郡
16.织田广喜博物馆，滋贺县日野町
六甲集合住宅
六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常収生，安腾的业主委托的建设用 地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。关于 如何处理这个斜坡，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。于是安腾便 在这时来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。
安藤忠雄档案
安藤忠雄档案安藤忠雄（1941年9月13日—），日本大阪人，日本建筑师。
安藤忠雄简历：1941年出生于日本大阪，1957年左右，开始练习职业拳击，1959～1961年，考察日本传统建筑，1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲，1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”，1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。
此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。
1980年代在关西周边（特别是神戸?北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1987年- 担任耶鲁大学的客座教授。
1988年- 担任哥伦比亚大学的客座教授1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。
1989年- 担任哈佛大学的客座教授1995年，获得普利策建筑奖，1997年，执教于日本东京大学建筑系。
并担任东京大学工学部教授1997年- 2003年- 从东京大学退休，转任名誉教授2005年- 获得东京大学的终身特别荣誉教授【传奇经历】安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。
在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar 是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。
之后独自利用各种管道学习了室内设计和制图等技巧。
在成为建筑师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。
安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。
建筑创作过程中母题的运用
建筑创作过程中母题的运用摘要：母题是建筑创作表达技巧之一，在众多建筑中得到运用。
建筑中通过母题的重复运用可以使建筑得到统一，给人留下完整深刻的记忆。
本文通过结合建筑设计实例对母题在建筑创作过程中的运用进行分析和研究。
关键词：建筑；母题；院落；方形；非物质文化遗产母题，在文学中的含义是指一个主题、人物、故事、情节或字句样式，其重复出现于文学作品里，成为利于统一整个作品的有意义的线索，也可能是一种意象，由于其重复出现，使整个作品的脉络得到加强。
在建筑设计中，我们提炼出一种符号作为设计的母题，并将其重复使用到建筑中，从而强调了创作者的立意构思，这种设计手法称为母题法。
建筑是由多种不同的元素构成的，不管是空间形式、平面布局还是形体构成。
建筑师在进行建筑创作和表达过程中如何运用和组织不同的元素使建筑达到完整和统一？建筑创作时通过立意构思和对众多元素的提炼，运用母题法可以使建筑得到完整和统一。
通过对母题的重复使用可以使人们在观赏建筑时加深对建筑的印象和理解。
纵观中外建筑，都有一些让人神往的母题，例如中国的院落、轴线、大屋顶、斗拱等，西方的柱式、尖券、拉丁十字平面、帕拉第奥母题等。
这些优美的母题也常常被运用到现代的一些建筑上。
下面结合非物质文化遗产博物馆设计方案，具体谈谈母题在建筑创作中的运用。
1 项目背景为发扬我国传统民族艺术，保留历史文脉，保护非物质文化遗产的目的，建立一座设施先进、功能齐全的非物质文化遗产博物馆。
项目选址辽宁省铁岭市，基地位于铁岭市凡河新区，它是独具魅力的中国北方水城，这也为博物馆增色许多。
建筑基地位于凡河新区昆仑山路以东、祁连山路以西、嘉陵江路以南的地段，西邻凡河，建筑用地面积70000万平方米。
非物质文化遗产博物馆的建设规模：基地内建筑面积50000万平方米。
规划主要由六个功能组成，包括陈列展示区、藏品储藏区、服务共享区、实验培训区、后勤保障区以及剧场表演区。
2 立意构思立意构思围绕着以下三点展开：(1) 如何将建筑功能的特殊性与地域建筑特色相结合？(2) 如何使单体建筑与城市的脉络及周边的环境相融合？(3) 如何将中国传统建筑文化体现在现代建筑当中？非物质文化遗产是指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。
退台建筑之六甲集合住宅
根据景观和建筑之间的相对关系，三栋 房子朝不同的方向退台，为居住者提供 一系列共享的屋顶平台，既可观山也可 望海。 交通流线设置在内院，并与所有共享平 台相连。 居民可以在这些风景优美的平台上共同
户 型 分 析
整个设计由墙体的放置分三种户型，拐角处基本是户型改变的地方。 户型面积基本一样大，主要考虑了员工生活的公平性。 房间功能较为单一，基本起到卧室的作用。像筒子楼的形式，两端 开口通风。
III. 在山体内有立体停车场用以解决 住户停车问题。
IV. 每层用户的视线基本无遮挡，便 于观看神户市区和大阪湾景色
局部分析
I. 上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元 完全接地。
户型分析
客厅 卧室 厨房
案例小结
I. 开放庭院，公共空间 II. 单元设计思路 III. 水平交通和竖直交通结合 IV. 结构下层支撑上层
小社区、开放空间
草图思路
单元设计法：
整个项目设计建立在5.2 x5.2平方米 的网格上，其中的每一组建筑为一 个正方形平面，每边长为网格边长 的5倍。
建筑物由一系列单元构成，每个单 元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着 山势而设计，平面对称，建筑物之 间空隙则设计了上下交通的阶梯， 它们使整个建筑物统一起来。
学习要点
I. 开放庭院 II. 单元设计思路 III. 形态设计参考 IV. 剖面功能分析
退台 方院
设计师：李虎、黄文菁 设计方：OPEN 建筑事务所 位置：福建 福州 设计年份： 2011-2014 设计理念： 创造一种内向的、相对独立的 “集体公社”，来形成强烈的社区 意识。 环境特征： 基地位于距海边不远的一片未 开发的处女地，既没太多的周 边环境，也没有明确的边界
安藤忠雄 六甲集合住宅
六甲集合住宅安藤忠雄100345陆垚建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。
各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。
1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。
如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。
刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。
六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。
整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。
整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。
地表式 跌落布局目的：一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。
安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。
如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。
住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。
小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。
六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。
安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。
保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。
建筑创作过程中母题的运用
建筑创作过程中母题的运用摘要：母题是建筑创作表达技巧之一，在众多建筑中得到运用。
建筑中通过母题的重复运用可以使建筑得到统一，给人留下完整深刻的记忆。
本文通过结合建筑设计实例对母题在建筑创作过程中的运用进行分析和研究。
关键词：建筑；母题；院落；方形；非物质文化遗产母题，在文学中的含义是指一个主题、人物、故事、情节或字句样式，其重复出现于文学作品里，成为利于统一整个作品的有意义的线索，也可能是一种意象，由于其重复出现，使整个作品的脉络得到加强。
在建筑设计中，我们提炼出一种符号作为设计的母题，并将其重复使用到建筑中，从而强调了创作者的立意构思，这种设计手法称为母题法。
建筑是由多种不同的元素构成的，不管是空间形式、平面布局还是形体构成。
建筑师在进行建筑创作和表达过程中如何运用和组织不同的元素使建筑达到完整和统一？建筑创作时通过立意构思和对众多元素的提炼，运用母题法可以使建筑得到完整和统一。
通过对母题的重复使用可以使人们在观赏建筑时加深对建筑的印象和理解。
纵观中外建筑，都有一些让人神往的母题，例如中国的院落、轴线、大屋顶、斗拱等，西方的柱式、尖券、拉丁十字平面、帕拉第奥母题等。
这些优美的母题也常常被运用到现代的一些建筑上。
下面结合非物质文化遗产博物馆设计方案，具体谈谈母题在建筑创作中的运用。
1 项目背景为发扬我国传统民族艺术，保留历史文脉，保护非物质文化遗产的目的，建立一座设施先进、功能齐全的非物质文化遗产博物馆。
项目选址辽宁省铁岭市，基地位于铁岭市凡河新区，它是独具魅力的中国北方水城，这也为博物馆增色许多。
建筑基地位于凡河新区昆仑山路以东、祁连山路以西、嘉陵江路以南的地段，西邻凡河，建筑用地面积70000万平方米。
非物质文化遗产博物馆的建设规模：基地内建筑面积50000万平方米。
规划主要由六个功能组成，包括陈列展示区、藏品储藏区、服务共享区、实验培训区、后勤保障区以及剧场表演区。
2 立意构思立意构思围绕着以下三点展开：(1) 如何将建筑功能的特殊性与地域建筑特色相结合？(2) 如何使单体建筑与城市的脉络及周边的环境相融合？(3) 如何将中国传统建筑文化体现在现代建筑当中？非物质文化遗产是指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。
六甲住宅_I_II_III期_神户市_兵库县_日本
六甲住宅（Ｉ ， ＩＩ， ＩＩＩ期），神户市，兵库县，日本ＲＯＫＫＯ ＨＯＵＳＩＮＧ Ｉ ， ＩＩ， ＩＩＩ， ＫＯＢＥ， ＨＹＯＧＯ， ＪＡＰＡＮ， １９９９日本的中央山脉在神户附近，离海最近。
该项目位于的陡坡上。
在基地上能看到自大阪湾到神户港的全景。
在日本，我们曾因铲平有坡度的建设基地而对自然造成严重伤害，所以我决定在这块基地上采用一种新方法，设计一座与自然相关联的建筑。
为了使建筑融入周围绿色的环境之中，必须使建筑顺着山体的坡度扎入基地之中，同时还要限制建筑的高度。
整个建筑由一组５．４ｍｘ４．８ｍ的单元构成。
从剖面看，建筑顺应地形的坡度，而在平面上它是对称的。
在沿着山坡阶梯式向上发展中，故意在建筑之间留出一些空地。
这些空地连成一体，可为各个居住单元服务，同时它们也具有广场的职能。
建筑边缘的房基空地用作设备空间，有利于通风和隔热。
堆积在山坡表面上的２０个住宅单元各具不同的形式和尺度。
每个单元都有屋顶平台，能看到许多不同的景观。
不规则的基地形态导致建筑中出现的不对称性为住宅带来许多变化。
在此项工程中，我为集合住宅中的生活赋予了一种新的特征；每一单元都直接与外部道路相连。
在建筑内部穿行的外部道路变成了组织居住单元的轴线。
周围绿色的植物融入建筑之中，而混凝土建筑的几何形态强化了它的人工性，使自然更为突出，自然之美变得更加强烈。
□（安藤忠雄 文 显荣 译）３１ 一、二、三期工程全景鸟瞰／Ａｅｒｉａｌ ｖｉｅｗ Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ２ 第三期工程东南侧外观／Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ ｖｉｅｗ ＩＩＩ３ 构思草图／ＳｋｅｔｃｈＶａｒｉｅｔｙ ｉｓ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ａｍｏｎｇ ｔｈｅ ｄｗｅｌｌｉｎｇｓｂｙ ｔｈｅ ａｓｙｍｍｅｔｒｙ ｏｃｃｕｒｒｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ ｏｆ ｔｈｅ ｉｒｒｅｇｕｌａｒ ｔｏｐｏｇｒａｐｈｙ ｏｆ ｔｈｅｌａｎｄ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｐｒｏｊｅｃｔ Ｉ ｈａｖｅ ａｌｓｏ ｐｒｏｐｏｓｅｄ ａｎｅｗ ｆｅａｔｕｒｅ ｆｏｒ ｈｏｕｓｉｎｇ ｃｏｍｐｌｅｘ ｌｉｆｅ ； ｅａｃｈｕｎｉｔ＇ｓ ｄｉｒｅｃｔ ａｃｃｅｓｓ ｔｏ ｔｈｅ ｏｕｔｅｒ ｒｏａｄ． Ｒｕｎｎｉｎｇｗｉｔｈｉｎ ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｉｔｓｅｌｆ， ｔｈｅ ｏｕｔｅｒ ｒｏａｄｂｅｃｏｍｅｓ ｔｈｅ ａｘｉｓ ａｒｏｕｎｄ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｄｗｅｌｌｉｎｇａｒｅ ａｓｓｅｍｂｌｅｄ．Ｔｈｅ ｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ ｇｒｅｅｎ ｐｌａｎｔｓ ｉｎｔｅｒａｃｔ ｗｉｔｈｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， ｗｈｏｓｅ ｃｏｎｃｒｅｔｅ ｇｅｏｍｅｔｒｉｃｆｏｒｍｓ ｅｍｐｈａｓｉｚｅ ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｂｅｉｎｇ ａｎｄ ｒｅｎｄｅｒｎａｔｕｒｅ ｍｏｒｅ ｃｏｎｓｐｉｃｕｏｕｓ， ｉｔｓ ｂｅａｕｔｙ ｍｏｒｅｉｎｔｅｎｓｅ．□（摄影／Ｐｈｏｔｏ：松冈满男／ＭｉｔｓｕｏＭａｔｓｕｏｋａ）４ 第二期工程南侧外观／Ｓｏｕｔｈ ｖｉｅｗ ＩＩ５ 二期的公共空间／Ｐｕｂｌｉｃ ｓｐａｃｅ ＩＩ６ 二、三期剖面／Ｓｅｃｔｉｏｎ ＩＩ、ＩＩＩ １：１ ５００７ 二期住宅室内／Ｉｎｔｅｒｉｏｒ ｖｉｅｗ ｏｆ ｔｈｅ ｈｏｕｓｅ ＩＩ８ 一、二、三期总平面／Ｓｉｔｅ ｐｌａｎ Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ １：２ ０００９ 二期游泳馆／Ｎａｔａｔｏｒｉｕｍ ＩＩ１０ 轴侧图／Ａｏｎｏｍｅｔｒｉｃ基地位置／ｌｏｃａｔｉｏｎ： 日本兵库县神户市滩区／Ｎａｄａ， Ｋｏｂｅ，Ｈｙｏｇｏ， Ｊａｐａｎ设计时间／Ｔｅｒｍ ｏｆ ｐｌａｎｎｉｎｇ： Ｉ ．１９７８／１０－１９８５／０８， ＩＩ． １９８５／０８－１９８９／０５， ＩＩＩ． １９９２／０９－１９９７／１０施工时间／Ｔｅｒｍ ｏｆ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｗｏｒｋ： Ｉ ．１９８１／１２－１９８３／０５，ＩＩ． １９８９／０６－１９９３／０５， ＩＩＩ． １９９７／１１－１９９９／０２基地面积／Ｓｉｔｅ ａｒｅａ： Ｉ ．１ ８５２ ｍ２， ＩＩ． ５ ９９８．１ ｍ２， ＩＩＩ． １１ ７１７．２２ ｍ２占地面积／Ｂｕｉｌｄｉｎｇ ａｒｅａ： Ｉ ． ６６８ ｍ２， ＩＩ． ２ ９６４．７ ｍ２，ＩＩＩ． ６ ５５０．５５ ｍ２总建筑面积／Ｔｏｔａｌ ｆｌｏｏｒ ａｒｅａ： Ｉ ．１ ７７９ ｍ２， ＩＩ． ９ ０４３．６ ｍ２，ＩＩＩ． ２４ １１５．４６ ｍ２。
安藤忠雄个人简介
安藤忠雄个人简介安藤忠雄作品安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日本建筑师。
安藤忠雄出生于大阪市。
利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。
那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。
安藤忠雄是双胞胎中的的哥哥。
双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。
3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·爱森曼的合作而知名）。
最初的建筑作品－Rose Garden（玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。
安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。
在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。
之后独自利用各种管道学习了室内设计和制图等技巧。
在成为建筑安藤忠雄作品--光之教堂师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的“住吉的长屋”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。
此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。
1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。
安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业后，前往世界各地旅行，并自学建筑。
1969年创立安藤忠雄建筑研究所。
1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。
安藤忠雄
安藤忠雄[安藤忠雄简历]：1941年出生于日本大阪，1957年左右，开始练习职业拳击，1959～1961年，考察日本传统建筑，1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲，1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”，1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。
此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。
1980年代在关西周边（特别是神戸・北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1987年- 担任耶鲁大学的客座教授。
1988年- 担任哥伦比亚大学的客座教授1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。
1989年- 担任哈佛大学的客座教授1995年，获得普利策建筑奖，1997年，执教于日本东京大学建筑系。
并担任东京大学工学部教授1997年- 2003年- 从东京大学退休，转任名誉教授2005年- 获得东京大学的终身特别荣誉教授【设计作品一览】1990-1991 现代美术馆?建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩1990-1991 JR京都车站改建，日本京都1992 奈良市民会堂，日本奈良1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦1995 韩国国立博物馆，韩国1996 罗马教区教会，意大利1997 沃斯堡现代美术馆，美国一等奖兵库县立新美术馆，日本兵库县一等奖1998 新笛洋美术馆，美国旧金山1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国一等奖奈尔森?阿特金斯美术馆，美国堪萨斯苏菲亚王妃艺术中心，西班牙马德里布利码头博物馆，法国巴黎2000 圣保罗大教堂圣台，英国伦敦安特卫普市立美术馆，比利时圣约翰阿比宾馆，美国明尼苏达州一等奖考尔德美术馆，美国费城一等奖2001 皮诺基金会美术馆，法国一等奖2002 音乐之家，丹麦奥尔堡主要作品1976 住吉的长屋，大阪市住吉区1981 小筱宅，兵库县芦屋市1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市1984 Time’sⅠ，京都府1989 光的教会，大阪府茨木市光的教堂1991 姬路文学馆，兵库县姬路市真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市1992 1992年塞维利亚万国博览会日本馆，西班牙贝乐思之家，香川县直岛芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南町三得利博物馆，日本大阪府1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎1997 芝加哥的住宅，美国1998 TOTO研究会馆，兵库县津名郡织田广喜博物馆，滋贺县日野町1999 六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市2000 淡路梦舞台，兵库县东浦市水的教堂南岳山光明寺，爱媛县西条市贝纳通传媒研究及发展中心，意大利特莱维索光之教堂位于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角，是现有一个木结构教堂和牧师住宅的独立式扩建。
关于坡地建筑案例分析
自产业革命以来，经济与科技突飞猛进，为坡地建筑的发展 提供了 必要的物质条件。一方面，由于交通工具的发展，极大 地扩展了人的活动范围， 如缆车、索道、电梯、自动扶梯等的 广泛使用，这些现代交通工具超越了人的生理极限，解决了坡地 建筑中最主要的竖向交通问题。另一方面，由于建筑技术的发展， 使得复杂地形的建筑工程问题可以得到进一步解决，从而为坡地 的开发利用创造了物质技术条件。此外， 人们对自然土地资源 利用的观念更为理性化，坡地建筑的相关理论知识和实践经验 也在逐渐深化。可喜的是， 一些国家和地区对坡地的开发和建 筑进行了长期的研究，并取得了一定的成果，将一些新的理念、 新的设计原则和方法应用于坡地建筑的设计实践中，为有效利用 环境、保护环境、节约土地资源、丰富建筑创作作出了现实和超 前的探索。
所以在成本控制上面要做得更加的精细另外也要想一些办法比如在坡地上景观地利用提到水景我们坡地本身有很好的一些山地的溪流的水景这些水景我们充分地利用把这些溪流的沟床做一些处理下雨的时候水很大不下雨的时候水就很小这个没关系不下雨的时候水就很小
关于坡地建筑案例分析
目录
1
Conten建筑的历史几乎与建筑史一样长久。早在远古时代， 人 们就知道“择高处而居”， 人类在坡地环境中的建筑活动已非 常频繁， 当时的主要目的是为了防洪涝侵袭和抵御外敌。于坡 地、瘠地之上建住宅，而将平地、耕地留出，以达到“保土”的 目的，这种古老的生态意识使坡地民居受 益于自然，并得到了 极大的发展。 由于坡地分布区域极广，区域特征的文化肌理演进加入，使 得坡地民居建筑呈现出千姿百态的形态，其中许多堪称经典的建 筑文化形态流传至今，有着极高的实用价值和审美价值。 风水， 作为我国传统文化的宝贵财富，体现了我国传统的民族自然观。 风水理论在很大程度上影响着坡地建筑的建构。风水的本质要求 人 们追求人与自然环境的融合，主张人们应尽量顺应自然环境， 不强借人 力来改变环境。风水中所要求的许多具体作法，都饱 含着古老的生态意 识，如“水随山而行， 山界水而止”，追求 “背山面水”、“藏风聚气”的布局原则。就是对选址的要求。 从中可见， 古人将复杂多变的坡地形态， 看作是建筑的有利条 件。
建筑环境与地形分析
六甲山集合住宅背倚六甲山，前方俯瞰神户 市区和大阪湾，整个住宅沿山而上呈阶梯状嵌 在山坡谷地上，其基地坡度达到了60度。 安藤因地制宜，采取把斜面削平之后深挖、 将建筑“栽”在地下的方法，并摆脱从前在山 地建房要克服地形限制，在一面加高地基的形 式，而是顺应山势，将现代高层建筑的垂直立 面改成呈阶梯状排布的倾斜立面。如此一来， 限高（按日本法律，山地建筑不得高于两层） 和遮蔽率的问题迎刃而解。
建筑主轴线与等高线垂直，外部以樱花大道为主要交通，内部
以大的踏步作为主要的交通路线。
地形处理手法
老斋舍地形处理
建筑巧妙地顺应了自然地势的变化，对原地形进 行了最大程度的保存，在这基础上同时借助山势 使建筑构成气势磅礴的立面效果。在不同标高处， 沿等高线建成不同层次的房屋，各排房屋底层地 面在不同高度上，而屋面则在同一平面上，形成 “天平地不平”的格局。
The End
Thank You For Watching
环境与地形
小组成员：
熊梓枫 赖炜石 耿春雨 宋兴涛 张 威 赵予晨 杨何木 刘洋河 刘 雪 李 蕊
建筑布局及流线位置不同视角不同建筑内部流线轴线处理地形武大历史建筑坡地设计经典山地建筑场地处理summerhousealvaraalto地理summerhousealvaraalto概况summerhousealvaraalto定位成果六甲集合住宅安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大他希望用一种新的方式使建筑融入山体
建筑布局及流线
位置不同，视角不同
建筑内部流线
轴线处理
地形
武大历史建筑坡地设计 经典山地建筑场地处理
地理
Summer House
Alvar Aalto
Summer House