第二章、电影艺术的声音

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主 题： 第二章、电影艺术的声音
发件人： "ruanyiming" <ruanyiming@> 发送时间：2004-10-11 20:52:15
四、语言中的对白
（后面“电影剧本写作基础”中讲）
第二节、电影声音中的音响
思考题：
①、如何评价音响元素？
②、举一部你认为音响处理有特色的影片，谈它好在哪里？
③、电影音响主要包括哪些内容？
④、音响在电影中主要有哪些作用？
⑤、创作中如何处理音响元素？
音响：除语言、音乐之外，电影中一切声音的统称。我认为：音响是电影声音中的最重要的内容。为了更好地认识音响元素，在讨论电影音响之前，我们先讨论一下音响世界：
⑥、人物语言的背景声音效果，应与影像中的客观环境的声音效果一致。如空室中，山中，立交桥下都要有其特点。
三、语言在电影中的作用
１、配合影像交待说明推动叙事。
它不应仅理解为“故事发生在抗日战争时期……”而是用几句话交待需要大量影像内容才能表现的内容。如：一个女青年抱着一个孩子走过，一个老太太对另一个老太太说：“瞧，不‘扫黄’成么？！结婚证还没领呢，就……”
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四、电影创作中的音响处理：
１、制订音响方案：
为了使自己的作品更加成熟和圆满，创作者应在最大程度上使音响元素进入剧作和影片。这就要求创作者制订全片的音响方案。创作者在构思阶段、创作阶段要不断地给自己提出这样的问题：“除了影像元素之外，我如何用音响元素更有力地、更丰富地展示我的故事和主题？”这是一个大问题，它实际包括以下几个小问题：如：①、该作品是一个什么样的音响主题？②、音响主题与影像主题如何配合？③、音响的风格。④、设置重要的音响段落。⑤、设置某种贯穿全片的特殊音响。⑥、音响的剪辑……等问题。下面我们分别讲述：
②、人物的语言的音量的大小，应与说话人在影像中实际上发出的音量的大小一致。
③、人物的语言的音量的大小，应与该镜头的景别一致。
④、人物的语言的音量的大小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致。
⑤、人物的语言的音量，应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动（包括镜头焦距的改变带来的景别的变化）而变化。
西方化和东方化，理性和非理性（悟），哪一个能更好地把握世界的本质？能够更好地表现我们这个世界？这是一个大的文化的问题，我们在这里暂不下判词。我们需要注意的是：世界上那些著名的电影导演他们对音响元素的态度和他们是如何在他们的作品中使用音响的：
安东尼奥尼讲：“我非常重视声带，我总是在这上面下很大工夫。我说的声带是指自然音响、即背景噪音而不是音乐。我为《奇遇》录制了大量的音响效果：海上生浪时的种种声音，激浪，海槽内的隆隆的波涛声。我有一百盘全都是音响效果的录音带。我从中选用了你们在影片的声带上听到的那些声音。我认为这是真正的音乐，可以同影像匹配的音乐。常规的音乐很少能跟影像融为一体；其作用多半是催人入睡，不让观众欣赏跟前的景象而已。经过深思熟虑，我还是比较反对‘音乐解说’，至少是现行的那种形式。我觉得有点陈腐。理想的办法是搞一条由噪音组成的声带，请一位乐队长来指挥。不过，能胜任这件工作的乐队长大概还是导演本人吧？” 《电影的元素》Ｐ８３
３、音响风格
根据影片的风格，确定音响的风格。
Ａ、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等……）。
Ｂ、浪漫夸张风格：没有一定之规。
Ｃ、商业片：
①、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好来坞梦幻的手段。）
③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。所以，纪实风格的影片多用此方法。
人物语言的录制主要是后期配音和同期录音。另外，人物的语言在影像中出现时在技术上应做到以下几点：
①、人物的语言应与说话人在影像中的口型一致。
背景音响：通称群众杂音。
机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。
特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。
三、音响在电影中的作用
我对电影音响的认识也是初步的。这里，我仅从现在我看到的电影出发，简单地谈一下音响在电影中的作用：
①、增加银幕的真实感。
２、音响主题
音响的作用决不仅仅是为了使影像更具真实感。音响必须有主题，有总体构思。
《太阳雨》：
静动。
静：亚曦，图书馆；
动：女孩，广州。
静：东方文明传统的，优雅的，内向、封闭的；
动：西方文明崭新的，奔放的，外向、开放的。
音响主题可以和与影像主题一致。但是，有时它也可以与影像主题不一致（表面上的不一致）。其目的都是为了更好地表现作品的主题。
①、自然界中的音响是不以人们的意志为转移的客观实在。
②、自然界中的音响是开放的，多层次的。信息量是极为丰富的。
③、音响世界的外部特征是模糊不清、不易把握、看不见摸不着的。
④、音响世界是直觉的、情感的、女性化的、东方化的。
弗立滋?朗格讲：“音响近来很少被人从戏剧性上加以运用。但是，现在世界上却越来越侧重于听觉，越来越东方化了。我们的文化正逐渐从视觉转向听觉。视觉是我们身上唯一不偏不倚、客观和理性的感觉。其它一切感觉，特别是声音，都是非理性的。” 《电影导演工作》Ｐ６２６３
（“４”、“５”两种音响的出现要努力出现的自然，要水到渠成，藏而不露。
６、音响的剪辑
主要是指音响如何与影像配合。下面一章“剪辑部分”重点讲。
★、课堂作业：
①、用音响完成一个微型剧作构思（可以讲述一件事），书面完成。
②、用录音带制作完成一个声音剧作构思“友谊”。
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⑥、塑造人物：
《太阳雨》：“静”亚曦
“静”东方文明（“静”的美，“静”的尴尬）。
⑦、隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想：
《乡音》：水边的木锤声。
结尾：独轮车的声音和远处的火车声。
⑧、作为剧作因素：
☆、课堂练习：
用音响讲述一件事，其主题是：“都市社会工业化对人心理平衡的破坏”。
⑤、自然界中的音响是人类永远不可摹拟的（不是录制，是后期配音、或者说 “混录”）。换句话说，即电影中人为配制的音响，永远不能和自然界中的音响画 “＝”。
⑥、人们现在对音响的认识还是远远不够的。
二、音响的种类
动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。
自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。
电影声音的录制主要采取以下三种方式：
①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。
②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。它往往能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。
②、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。
４、设置重要的音响段落
《乡音》的结尾：小独轮车的“吱扭”“吱扭”声和远处的火车声交织在一起。
《红色沙漠》：强烈的机器噪声中，女主角不禁捂住耳朵发疯。
５、设置某种贯穿全片的特殊音响
《乡音》：磨房水车带动的锤声。
《玛丽娅布劳恩的婚姻》：类似搅拌机和机关枪的嘟嘟声。
②、选一段你认为好的人物对话，讲它好在哪里？
③、如何写好人物对话？
语言：电影中人嘴说出的声音。
一、语言的分类
１、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。
２、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。三种情况：
电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。
语言就是人嘴说出的话；音乐是电影中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音；音响是电影中除了语言、音乐之外的所有声音的统称。
语言、音响、音乐三个部分，音响是我们要特别考虑的内容。
第一节、电影声音的语言
思考题：
①、电影中的语言主要包括哪些内容？
于是，人们终于开始了对声音环境的孜孜探求。值得骄傲的是：在对声音世界的探求中，电影工作者走得最远，取得的成绩也最大。尽管这一切努力，在对于声音世界的全面认识上，可以说，依然是初步的。
２、音响的认识与评价
上面我们已经讲到了，就是直到今天为止，我们对我们所处的声音的世界的认识依然是初步的。所以，我在这里总结对声音的认识也是困难的。下面我试着谈几点粗浅的想法：
一、音响的认识与评价
１、“伪音响”与真音响
７０年代以前电影音响的运用主要是为了交待事件、刻划人物、喧染矛盾冲突和突出主题，即主要是戏剧化的作用。它的主要特征是：“想当然”地模仿自然界中的音响，即所谓的“配音”为影像内容“配上”声音。应该说这是一种“伪音响”。
６０、７０年代，世界科技高速发达，录音技术也达到了可以再现自然界真实音响环境的水平。这也导致人们突然发现了一个连自己都感到陌生的全新的音响的世界。科学实验证明：人们一般只是对视觉形象以及语言、音乐等外部特征较为明显、突出的听觉形象比较熟悉。故有人甚至对我们人类自己提出这样的问题：“我们究竟是在一种什么样的声音环境中生活？”