第二章北宋初期与中期的词

《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!
王国维《人间词话》：
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之 境界：‚昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路。‛ 此第一境也。‚ 衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。‛ 此第二境也。‚ 众里寻他千百度， 蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。‛ 此第三境 也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸 词，恐为晏、欧诸公所不许也。
晏殊的《珠玉词》
1、娴雅的情调： 2、写富贵而不鄙俗，写艳情而 不纤佻。 3、情中有思的意境。 4、高超的情景交融的技巧。 “北宋倚声家初祖”（冯煦
《蒿庵论词》）
二、欧阳修
欧阳修对词的发展贡献： 1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但 欧词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子 容貌、服饰描写，注重描写心理。 2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇， 抒发情感。 3、风格创新
主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功 能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自 我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通 俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
“永叔‘人生自是有情痴，此恨 不关风与月’、‘直须看尽洛城花， 始共春风容易别’，于豪放中有沉 着之致，所以尤高。” ——王国维《人间词话》
王灼《碧鸡漫志》卷二： ‚叔原如金陵王、谢子弟，秀气胜韵， 得之天然，将不可学。‛ 陈廷焯《白雨斋词话》： ‚北宋晏小山工于言情，出元献（晏 殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙， 一时独步。‛ 冯煦《蒿庵论词》： ‚淮海、小山，真古之伤心人也，其淡 语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实 罕其匹。‛
寇准《踏莎行》
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青 梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香 袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满 慵将照。依楼无语欲销魂，，长空黯淡 连芳草。
林逋《相思令》
吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍 有离情。 君泪盈。 妾泪盈。罗带同心 结未成。江边潮已平。
这些士大夫之词，能以清丽淡雅的辞句来写 景抒情，不乏个人的佳作，但还没有造成整体 的声势，至于继承五代词风之余绪能加以发 展并有较大影响的作者当推晏殊等。
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞 低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别 后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银 釭照,犹恐相逢是梦中。
此词表现的是一对恋人的‚爱情三部 曲‛：初盟，别离，重逢。 ‚舞低‛句既点出了艳舞的持续之久， 又将月升日沉的自然现象化为其动态效应； ‚歌尽‛句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱， 直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽。 这两句造语精丽，发想新奇，于纤浓绮 华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所 推赏。
晏殊词讲析
《浣溪来自百度文库》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕 阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似 曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
‚夕阳‛、 ‚落花‛两种流逝难返的 意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体 现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体 悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生 命、对人生哲理的认识的情绪。 ‚无可奈何‛一联是传诵的名句，工整 精巧而自然浑成。
唐圭璋《唐宋词简释》： 此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁， 廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此 境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令 则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇 《芜城赋》。‚去年‛一句，疏通上文，引起下文。 ‚落花‛两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈臵此处， 衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花， 微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片 文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。‚记得‛两句， 忆去年人本服饰。‚琵琶‛一句，言苦忆无已，乃 一寓之弦上。‚当时‛两句，则因见今时之月，想 到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。 而出话之俊逸，更无敌手。
四、晏几道
（一）生平简介 黄庭坚称他是‚人杰‛，也说他痴亦绝人（‚四 痴‛）：‚仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴 也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一 痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。‛（《小山词序》） 于此，足见小山他仍未失却童心，难与一般俗 人合流。词风：哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山 词》。
三、张先 张先（９９０－１０７８），是 北宋年寿最高的词人。他一生官运虽 不亨通，却也没有太大的人生挫折， 精力又强健，因而一生流连风月，听 歌看舞，优游卒岁。 张先也常把听歌看舞的场面和感 受形之于词，传神地表现出那些歌妓 的才艺和表演时的情态，使人如临其 境，如闻其声，如见其人。
对自然景物的描写，张先也独具 匠心。他往往通过物影来表现景物的 动态美和朦胧美。他因善写‚影‛而 得‚张三影‛的美名：‚尚书郎张先 善著词，有云： ‘云破月来花弄影’， ‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影。’ 世称通之，号‘张三影’。‛
第二节 北宋词风的演变
一 晏殊
晏殊（991--1055） 江西抚州临川人，十四岁以‚神 童‛召试，赐同进士出身。仁宗时官 至宰相。性刚简，自奉清俭。能荐拔 人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。 他生平著作相当丰富，计有文集一百 四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为 《集选》一百卷。主要作品有《珠玉 词》三卷，存词一百三十余首。
上片写行人。由写景到抒情，又从抒情 到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐 喻诉不完的离愁。 下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到 山外行人。言闺人之怅望。‚楼高‛一句唤 起，‚平芜‛两句拍合。平芜已远，春山则 更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远， 不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。
《蝶恋花》：
代表作：《天仙子》
时为嘉禾小倅，以病眠，不 赴府会
《水调》数声持酒听， 午醉醒来愁未醒。送春春 去几时回？临晚镜，伤流 景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月 来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定，人初静，明 日落红应满径。
《天仙子》简析：
此词为词人临老伤春之 作（53岁作于嘉兴）。 上片伤春感怀，藏无数 感慨。 下片即景生情，寓诸多 美趣，结尾点出伤春主 题。
晏几道的词，内容基本上还是传统的男 女爱情题材。不过也有自己的特点，那就是 带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦 幻感。 在艺术上，往往运用今昔对比的手法， 融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情 感表现得既真实动人，又耐人寻味。
作品讲析 《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说 相思。当时明月在，曾照彩云归。
《朝中普· 平山堂》
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂 前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万 字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰 翁。
展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐 观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。
欧词选讲
《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸 柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽 处是春山，行人更在春山外。
欧阳修具有名歌风味的词
在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，他 借鉴和吸收民歌的体裁（“定格联章体”）及表现手法， 使其词具有清新明畅的艺术风格。 渔家傲 花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。 莲舟荡。时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿。花腮酒 面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头搁在沙滩上。 渔家傲 荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。 悉不寐。朝来又觉西风起。 雨摆风摇金蕊碎。合欢枝 上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。
此词情柔语丽
代表作是《渔家 傲》和《苏幕遮》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼 高不见章台路。 雨横风狂三月 暮，门掩黄昏，无计留春住。泪 眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《古今词论》引毛先舒云：
‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因 花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一 层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语， 且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤 心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻 画费力之迹，谓非层深而浑成也？‛
陈廷焯《白雨齐词话》评曰：
‚下半阕曲折深婉，自有艳词，更不 得不让伊独步。‛ 末二句也许受到杜甫诗 ‚夜阑更秉独，相对如梦寐‛（《羌村三首》 之一），及司空曙诗‚乍见翻疑梦，相悲各 问年‛（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。
5.范仲淹（989—1052）： 范词气魄较大，但数量 很少。有写边塞风光的，有 写羁旅情怀的，内容与当时 词坛的流行趋势不一致，已 不仅仅将词作为一种娱乐工 具，而且以之抒发悲壮情怀， 拓宽了词的表现功能。对后 来的王安石、苏轼、贺铸有 一定的影响。
《采桑子》（十首之五）
春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴 日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙， 返照波间，水阔风高扬管弦。 画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳 泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜， 俯仰流连，疑是湖中别有天。 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。隐 隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。 微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野 岸无人舟自横。 西南月上浮云散，轩槛凉 生，莲芰香清，水面风来酒面醒。 天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应 惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田， 谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
晏殊词艺术特点——含蓄典雅，温润秀洁
1、脱于鄙俗而写出‚气象‛，‚气象‛ 指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写 出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。 2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的 感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的 心情。 3、善于从景物描写中暗示出对人生所 持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有 的旷达之情,因而显得意境格外高远。
总体说来，欧阳修的词虽也继承了晚 唐五代婉约词风，但是在他的词里已 经明显没有了花间词人那种铺金缀彩、 脂香粉腻的习气。他的大部分爱情词 虽也写得情致缠绵，但都意境清丽， 至於他那些写景抒慨之词，就更显得 清疏俊洁，不仅在题材和写法上超越 前人，在风格上也突破了传统。这也 与他自己倡导的诗文革新运动精神取 得了某种程度的联系。
（明）杨慎《词品》评曰：
如何理解王国维评此词 说“著一‘弄’字而境 界全出”？
“情景如画，画一不能 自至，绝倒绝倒！”
张先词的内容虽然主要是写‚心中事， 眼中泪，意中人‛（《行香子》），并没有 超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方 面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠 别酬唱，扩大了词的实用功能。二是率先用 题序，将日常生活引入词中（他现存１６５ 首词，有七十多首用了题序）。改变了以往 词作有调而无题的传统格局，也加强了词的 纪实性和现实感。 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作 的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正 因为如此，张先词被人视为‚古今一大转移‛ （陈廷卓《白雨斋词话》卷一）。
在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下， 词坛上确立了以小令为主的文本体式和 以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为 美的审美轨范。 与晚唐五代词人相比，宋初的一些词人 在词的题材内容方面没有大的变化，所 不同的是词的风格比较清新、淡雅、婉 转。如：
王禹偁《点绛唇· 感兴》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村 渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认 行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏 意。
第二章 北宋初期与中期的词
第一节 五代词风的延续
由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安 定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴 盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用 以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇 家的‚太平盛世‛ ,词就在这样的特定社会 环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大 量发展起来。