北宋初期词

北宋初期词：多为台阁词人 代表词人： 柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先 等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平 时期，自然形成了适应现实之需要的词风。 特点： 1、继承晚唐五代余风，为宋代词的过度时期。 2、沿袭中又有所革新。
二、北宋初期词的革新
晏殊——情中有思，闲雅情调，旷达怀抱 。 富贵悠悠五十年，始终明哲保身。 欧阳修评 词的内容：表现出文人士大夫的审美情趣 《珠玉词》
适宜用比兴手法， 通过象征性的意象 群来烘托、传达主 人公的情思。
长调中全用小令作法，另是一种风味。
谢池春慢
玉仙观道中逢谢媚卿
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余 寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多 少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲 相照。 尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过 施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双 蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入 相思调。
定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。 和我，免使年少，光阴虚过。
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心（年轻女子的心）是事 可可（平常，凡事不在意，一切事全含糊过去。）。 日上花梢（花木的枝梢），莺穿柳带（柳条。因其细 长如带，故称。），犹压香衾卧。暖酥消（喻皮肤光 泽细白，脸上搽的油脂消散了）、腻云亸duǒ（油亮 乌黑像云瀑的头发低垂，头发散乱），终日厌厌（安 静的样子）倦梳裹（梳妆打扮）。无那nuǒ（无奈， 无可奈何），恨薄情（不念情义，多用于男女情爱。） 一去，音书无个。 早知恁（这样，如此）么，悔当初、不把雕鞍 （刻饰花纹的马鞍﹔借指宝马。）锁。向鸡窗（书室、 书斋），只与蛮笺（古代四川产的彩色笺纸）象管 （象牙做的笔管），拘束教吟课（吟咏诵读）。镇 （整天）相随、莫抛躲（回避;抛弃），针线闲拈伴伊 坐。和我，免使年少，光阴虚过。
1、同样是抒写男女爱恋，离愁别恨，能够
以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女 之情，显得神清气远。

晏殊往往能够略去对女性容貌色相的描写， 而着重表现抒情主人公的恋情，词的情感基 调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自 我解脱的气度，过滤了唐五代花间词所包含 的轻佻冶艳，而显得纯净雅致。
2、对生命有限的忧思。善于从景色描写中暗 示对人生所持的理性态度，尤其是善于抒发 对人生所持的旷达心境，在情境之外给人以 启示。

纵游，小有才而无德以将之。 （少些国家政治内容。）
艺术上的贡献——三创之功 1、创体。
大量创作慢词，使慢词与小令并统 词坛，齐头并进，平分秋色。
（1） 柳永之前慢词共19首，柳一人创122 首。 （2）柳永之前的慢词多用小令手法，少铺叙 渲染，衔接跳跃不自然，情景相融不多。
艺术上的贡献——三创之功 1、创体。
1、“酒”是中国的传统文化，曹操说 “何以解忧，唯有杜康”，酒成消忧解愁 的最好办法，“酒醒”即“愁醒”，曾经 被麻醉的“愁”一经复苏，更是无以排解。
2、关于“杨柳”：古典诗词中“杨柳”是有特定的内涵 的，”柳”——“留”，杨柳和离别是联系在一起的。 “杨柳岸一词”在词中，则浸透着一种伤离别的凄清冷 落之情。 3、关于风：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的 季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉 的感觉。
两 宋 词
一、焦点问题
北宋初期词缘何青黄不接？ 北宋初期词变革
一、北宋初期词——青黄不接
为什么宋初词的创作青黄不接，成就不高？ 王灼《碧鸡漫志》：国初平一宇内，法度 礼乐，浸复全盛，而士大夫乐章顿衰于前 日。

李清照《词论》：逮至本朝，礼乐文武大 备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧 声作新声。
2、宋代——宋学流行
是一种怀疑精神，始于中唐 3、宋代人对士风的改造 （1）褒奖后周忠臣，建立儒家忠孝节义思想 （2）树立典型，重新评价 如对符合儒家思想的则高度评价，反之。重 建儒家思想体系。 （3）贬斥五代余风
例子：对冯道的评价
冯道（882——954），自号“长乐 老”，赢州景城（今河北沧州）人。他先 后辅佐了5个朝代（后唐、后晋、后汉、后 周、契丹）的11位君主，而且一直都保持 着宰相、太师、太傅这样所谓“位列三公” 的重要职务。
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（1）写中下层文人的羁旅行役 特点： 个性化，表现自我人生感受， 不再是普泛化的情爱缺失、时间流逝、 宇宙人生。《雨霖铃》《八声甘州》
Hale Waihona Puke Baidu
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（2）城市词 柳永主要描写都市的繁华风光、生 活习俗以及中下层市民的生活面貌。 《望海潮》
艺术上的贡献——三创之功 3、创法。
3、 文学传统——诗庄词媚


在当时文人雅士的观念里，制作这种阴 柔和婉、以情动人的供歌筵酒席演唱的小 词这一行为本身违背了正统儒家对士大夫 的道德要求。而纯然以作词为业，混迹于 贱伶之列，这更是正人君子所不齿的行为。 对词创作的投入及其有悖于传统伦理 与道德要求的生活方式，与北宋正统文人 奉守的经儒家理性精神修饰过的道德规范 格格不入，从而引起了社会上层的普遍反 感。
一、为什么宋初词的创作青黄不接，成 就不高？
（一）王朝更替 （二）儒家思想与词的关系 推荐阅读：
《儒家思想的演变与词史流程》张再林
1. 中唐：儒家思想受到质疑和挑战 代表人物：


啖助、赵匡、录淳，他们的思想为怀疑精 神：疑经，异儒 三人等同为唐人解经别派，实开宋儒之先 河。
中唐时代背景： 大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪， 侈于游宴。 孙光宪：唐末举人，不问士行文艺，但勤于请谒。
体 会 诗 意
离别前: 勾勒环境
离别时: 描写情态 因情设景 离别后: 刻画心理 杨柳、晓风、残月 好景虚设、风情难言 （情语） 寒蝉、长亭、骤雨 （景语） 执手、泪眼、凝噎 （情语） 烟波、暮蔼、楚天 （景语）
名句赏析
明代词评家贺裳称柳永这首词中有一句“千古俊句”， 你认为是哪句？为什么？
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月
3、对仗工巧流利，
欧阳修——艳情词 《南乡子》
好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢、 忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。 剗袜重来。半亸乌云金凤钗。行笑行行 连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。 《系裙腰》玉人共处双鸳枕，和娇困、睡朦胧。 起来意懒含羞态，汗香融。系裙腰，映酥胸
《词苑丛谈》记述道： 欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公 为西京留守……一日宴于后园，客集，而欧与妓 俱不至，移时方来。钱责妓：“末至，何也？” 妓云：“中暑往凉堂睡，失金钗，犹未见。”钱 曰：“若得欧阳推官一词，当为偿汝。”欧即席 赋就《临江仙》词，众皆击节。妓满斟送欧。钱 令偿以公库钱。 欧阳修对钱惟演家妓的亲近、怜惜，为了让 对方敬自己一杯酒，他居然不吝即席作词以助雅 兴。
（1）比如与冯道同时代的人：
宋初的名臣范质： 厚德稽古，宏才伟量，虽朝代迁贸，人 无间言，屹若巨山，不可转也。” —— 《资治通鉴》卷二九一引
（2）宋代：
欧阳修： 予读冯道《长乐老叙》，见其自述以为 荣， 其可谓无廉耻者矣，则天下国家可从 而知也 。 《新五代史•杂传第四十二》 司马光： 乃奸臣之尤。《资治通鉴》

1、同样是抒写男女爱恋，离愁别恨，能够
以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女 之情，显得神清气远。




《清平乐》 上片：修书寄情，表达作者深情难寄的惆怅。 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水， 惆怅此情难寄。 下片：触景兴情，寄情山水。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何 处，绿波依旧东流。
铺叙衍情法——以赋为词，将铺排式的叙 事与白描式的写景结合起来写；言情叙事 意义：增强了词的叙事因素，使得抒情中 带叙事性和情节性。 叙述结构独特——线型结构，利用时空变 化来叙事言情，时间线索明晰。
《雨霖铃》的由来 《雨霖铃》这一词调，本是唐代教坊大曲，来 源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的 爱情故事。相传唐玄宗入蜀，到斜口时，淋雨连 日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事， 于是创作此曲，悼念杨贵妃，以寄托哀思。 可想这一词调悲怆低下、凄楚欲绝的情味。
评价
还没有找到长调慢词与小令各自特殊的 写法，是加长版的小令。
题：一句话 慢词：缓慢 小令：急促

定风波
张先词“古今一大转移，适得其中。
范仲淹 《渔家傲》开边塞词豪迈境界
王安石 《桂枝香》怀古词
柳永词 凡有井水处，皆能歌柳词。 都下富儿，虽脱村野而声态可憎。 ——王灼《碧鸡漫志》
张舜民《墁话墁录》：三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三 变不能堪。诣相府。 晏公曰：“贤俊作曲子（词）么？” 三变曰：“只如相公亦作曲子。” 公曰：“殊虽作曲子，不曾道：彩线闲拈伴伊坐’。柳遂退。
张先——把词引进社交场合
方式： 1、开始大量用词来赠别酬唱，扩大词 的日常交际功能，不再只是写给歌 伎演唱。 2、率先用题序，使得词这种题材趋于 日常生活，增强词的纪实感和现实 性。

3、参与了慢词的创作 —— 用小令手法写慢词
小令：56个字以内； 中调：56-90字 长调：90字以上
大量创作慢词，使慢词与小令并统 词坛，齐头并进，平分秋色。
（1） 柳永之前慢词共19首，柳一人创122 首。 （2）柳永之前的慢词多用小令手法，少铺叙 渲染，衔接跳跃不自然，情景相融不多。
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（1）写中下层文人的羁旅行役 特点： 个性化，表现自我人生感受， 不再是普泛化的情爱缺失、时间流逝、 宇宙人生。

《宋裨类钞》记欧与声妓风流之约： 欧阳修闲居汝阴时，一妓甚颖，而文 公歌词尽记之。筵上戏约他年当来作守。 后数年，公自维扬果移汝阴，其人已不复 见。视事之明日，饮同官湖上，有诗留 “撷芳亭”云：“柳絮已将春色去，海棠 应恨我来迟。”
诗庄词媚
欧阳修——清新明畅 1.扩大了词的抒情功能，用词抒发 自我的人生感受。 2、改变词的审美趣味，朝通俗化的 方向发展。 艳词、借鉴民歌
4、宋代文人身份特点： 官僚、学者、才子一体，使得词在抒情中 多了一份理性特质。 石介：上视汉魏隋唐五代，凡千五百年，其 间非圣神之主，圣明之时，未有如此选人之 精，得人之多，进人之尽。实为希阔殊尤。 赵翼：恩逮于百官者唯恐其不足。 宋仁宗：寒儒逢景运，报国合如何? 《宋史· 文苑传序》：上之为人君者，无不典 学，下之为人臣者，自宰相以致令录，无不 擢科，海内文士彬彬辈出焉。

《浣溪沙》 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下 几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径 独徘徊。
（上片：饮酒听歌引发年华逝去、青春不再的伤感。 ）

（下片：借景抒发惜春之情。 ）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。


1、以白描手法抓住花落去燕归来的情景，落 花与归燕都是呈现于作者眼前的实景。 能够选取暮春世界最有代表性的两组景物， 抒写惜春之情。
3、 文学传统——诗庄词媚
王荆公初为参知政事，闲日因阅读晏元 献公小词而笑日:“为宰相而作小词，可 乎?”……时吕惠卿为馆职，亦在坐，逮 曰:“为政必先放郑声，况自为之乎?”
晏叔原，临淄公晚子.监颖昌府许田说手 写自作长短句，上府帅韩少师.少师报书:嚼 新司盈卷，盖才有余而德不足者，愿郎君捐 有余之才，补不足之德，不胜门下老吏之望 云。
晏殊认为柳永词
1、俗情。市民的生活理想
2、俗言俗语。
起居饰物描写华丽：暖酥、腻云、香衾、 雕鞍、蛮笺象管。 女子的神态情思直接、大胆 手法：不运用传统的比兴和客观的具体形 象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞， 而是感情的直接抒写和咏叹。
村上哲见：柳永对京城的怀念不是 停留在仕宦政治、才华的美好上， 而是对旧游、旧欢的怀念，重于感 官刺激。 浪子气息很浓重，总是在回顾华丽 的青春，回顾过往一去不复返。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。


2、景物中又有象征意味，体现了作者情感上伤感与 旷达的结合，是理智与情感的结合：花象征美好的事 物，但是已经落去，象征着生命的衰亡与短暂，是不 可抗拒的自然规律的体现；而燕子恋旧。依旧归来， 则象征着新生与永恒，同样是生生不息的自然规律的 体现。 作者对落花的逝去无可奈何，表明对美好生命即将 结束的哀叹和惋惜，而似曾相识的归燕却重新唤起了 作者对生命的希望和信心。