北宋初期词
宋代最经典的12首豪放词，读了每一首都会让你热血沸腾
宋代最经典的12首豪放词，读了每一首都会让你热血沸腾词是诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在中国古代文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。
它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
宋词基本上分为：婉约派和豪放派两大派别。
“婉约”、“豪放”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。
盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。
大抵词体以婉约为正。
”南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：'我词何如柳七？’对曰：'柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。
学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。
’公为之绝倒。
”这则故事，表明了婉约派与豪放派这两大词派的不同风格。
婉约词特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
第一名：《满江红·怒发冲冠》《满江红·怒发冲冠》【宋】岳飞怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
《满江红·怒发冲冠》是宋代抗金将领岳飞的词作。
此词上片抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达自己继续努力争取壮年立功的心愿；下片抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。
全词情调激昂，慷慨壮烈，显示出一种浩然正气和英雄气质，表现了作者报国立功的信心和乐观奋发的精神。
关于宋词的资料
关于宋词的资料一、宋词的定义与起源宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。
宋词的起源可以追溯到唐代。
唐代的燕乐为宋词的产生奠定了音乐基础。
当时的一些诗人开始按照燕乐的曲调来填词，这些词虽然还处于萌芽状态，但已经具备了宋词的一些基本特征。
随着时间的推移，到了五代时期，词在花间派词人的手中得到了进一步的发展，词的风格逐渐多样化，题材也有所扩展。
二、宋词的发展历程1. 北宋初期•在北宋初期，词坛上主要有晏殊、欧阳修等词人。
他们的词多写贵族士大夫的闲适生活，词风婉约。
例如晏殊的浣溪沙·一曲新词酒一杯“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
”这首词通过对旧景旧物的描写，抒发了词人对时光流逝的感慨，词风清新淡雅，委婉含蓄。
2. 北宋中期•柳永是这一时期的重要词人。
他对宋词的发展有着巨大的贡献。
柳永大力创作慢词，扩大了词的篇幅和容量。
他的词多描写市民阶层的生活，词风通俗，善于用白描的手法。
如雨霖铃·寒蝉凄切“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”生动地描写了离别时的情景，情感真挚动人。
•苏轼则是北宋中期词坛的革新者。
他打破了词为“艳科”的传统观念，扩大了词的题材范围，使词可以表达更为广阔的社会生活内容。
他的词风格豪放旷达，如念奴娇·赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
北宋前期的词
第一章北宋词概说一、代表人物：以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。
主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。
二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展： 1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。
表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。
2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。
其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。
总之，北宋前期词既有继承，又有新变。
第一节、晏殊欧阳修创作一、非专力作词词人。
（或一时兴到之作，未为专诣）继承性大于创作性。
题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思）词体方面（以小令为主）贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓创新。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 1、晏殊生平概述：太平宰相富贵悠游五十年，始终明哲保身全。
词集《珠玉词》一百三四十首政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。
主要贡献：汲引人才：欧阳修、范仲淹、王安石等以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等）闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。
即：开创了以雅笔写艳情的新风人物形象的新变：自然清新气息的采桑女蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
北宋前期词
色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋前期词
• 浣溪沙 • 小阁重帘有燕过。 晚花红片落庭莎。曲 阑干影入凉波。 • 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。酒 醒人散得愁多。
• 张先（字子野）－－
“心中事、眼中泪、意中人” － － “张三中”。 善于写“影”（“云破月来花弄 影”，“帘压卷花影”，“堕轻 絮无影” ）－ － “张三影”
• 天仙子 • 水调数声持酒听。午醉 醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 • 沙上并禽池上瞑。云破 月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
北宋前期词
• 在题材上，多是花前月下、娱宾遣兴 之作，多言男女之情。在形式上多为 小令。 • 代表作家有晏殊、张先、晏几道父子、 欧阳修等。
• 晏殊字同叔，临 川（今属江西） 人，官运亨通， 做到宰相。有 《珠玉词》。
• 一、抒写男女之间的相思爱恋和离愁 别恨。 • “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）； • “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
二、抒发伤春感时的情怀
浣溪沙 • 一曲新词酒一 杯，去年天气旧亭 台。夕阳西下几时 回？ • 无可奈何花落 去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘 徊。
•
晏殊词语言精美，如珠圆玉润， 但又清新流畅，毫无雕刻之弊。
• 踏莎行 • 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色 阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑 行人面。 • 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐 游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照 深深院。
• 渔家傲 • 塞下秋来风景异。 衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里。 长烟落日孤城闭。 • 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐。 将军白发征夫泪。
• 苏幕遮 • 碧云天，黄叶地。秋色连波，波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 • 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠，化作相思泪。
唐诗宋词发展脉络个人整理
(2)盛唐边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、李颀 特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或 描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战 争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向 往与情怀。 代表作：高适：《燕歌行》、《别董大》、《蓟门行五 首》、《塞下曲》，岑参：《白雪歌送武判官归京》，王 昌龄：《出塞》，李颀：《古意》 盛唐边塞诗繁荣的原因是多方面的。一是现实状况所 致。唐自建国以来边事不断，这些重大的客观现实必然反 映到诗歌创作中去。二是从军赴边、建功立业是当时文人 的普遍时尚。戍边开疆、建功立业也成为他们建功立业的 首选途径。三是有悠久的文学渊源。先秦的《诗经》、 《楚辞》及汉乐府已有描写征戍的篇章，汉魏之际，南北 朝时边塞诗渐盛，盛唐边塞诗体裁完备。
“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王。他们开始把诗歌从宫廷移到了市井， 从台阁移到江山和塞漠，题材扩大了，思 想严肃了，五言八句的律诗形式也由他们 开始有了初步的定型。
陈子昂，他的思想是很复杂的，他既好纵 横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下 的精神，仍然是他思想的主导方面。他洞 察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。
一、北宋前期的词
代表词人晏殊、欧阳修、晏几道、范仲淹、张先、 柳永、苏轼 晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所 包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
欧阳修词作更展现出他潇洒旷达的风神个性。这 种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。 苏轼词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦 闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏 狂浪漫、多情善思的个性气质。有时则把对自然 山水的观照与对历史、人生的反思结合起来，在 雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生 感慨，如《念奴娇· 赤壁怀古》。
简述北宋词的发展历程
简述北宋词的发展历程
北宋词是中国古代诗歌的一种形式，其发展历程可以分为三个阶段。
第一阶段为初期北宋词的发展（公元960年-公元1030年）。
在这个阶段，北宋词仍受到唐诗的影响，因此风格较为古朴、正统。
词人通过对生活与情感的描绘，表达出对时光易逝、人生无常的感叹和思考。
代表词人有李商隐、柳宗元等。
第二阶段为中期北宋词的发展（公元1030年-公元1127年）。
在这个阶段，北宋词开始脱离唐诗的影响，形成了独立的艺术风格。
词人开始注重语言的婉约、略带委婉的表达方式，同时追求曲调的优美和声韵的和谐。
代表词人有柳永、晏殊等。
第三阶段为晚期北宋词的发展（公元1127年-公元1279年）。
在这个阶段，北宋词进一步发展，达到了巅峰。
词人开始追求审美的极致，抒发自己的情感和内心世界，同时也关注社会现实和人生哲理。
这一时期的作品多以爱情、自然、山水等为题材，表现出深厚的感情和独特的思考。
代表词人有苏轼、辛弃疾等。
总的来说，北宋词的发展经历了从唐诗的古朴正统到逐步形成独立的艺术风格的过程。
在这个过程中，北宋词融合了古词的遗风，并注入了自己独特的思想和审美追求，成为中国古代文化宝库中不可忽视的一部分。
北宋前期词
北宋前期词北宋前期词承袭晚唐五代词，风格柔婉，内容主要写男女闺情，形式以小令为主，但是此期词也有一定创新。
这一时期的著名词人有：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先柳永晏殊有《珠玉词》内容多写男女相思、伤春感时。
晏殊词的特点：1 情中有思。
晏殊词在艳情内容外，又有较深的思想内蕴。
《木兰花》池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,检点如今无一半。
他不仅敏于感受（《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
），同时也有理性的思考，使得情感与理性融合在一起。
在伤春怨别的情绪中表现出理性的反思，引起人们的哲理联想。
《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
、《浣溪纱》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2 雍容闲雅。
晏殊具有高雅的审美趣味，其词雍容和缓，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。
《破阵子》多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重。
《踏莎行》尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。
《浣溪纱》油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
欧阳修有《醉翁琴趣外篇》。
欧词内容：除男女之情外，还有对仕途坎坷的感慨，如《临江仙》记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
；对山川景物的描写，《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
北宋前期词
主要特点：以小令为主 清新、明丽、婉转、缠绵 代表词人：张先、晏殊、柳永无物似情浓。离愁正引千丝乱， 更南陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认 郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后， 又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁 东风。
醉垂鞭 张先
当时共我赏花人，点检如今无一半 人生行乐耳，何自苦如此
三、柳 永
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯 田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于 世。
——李清照《词论》
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧？才子词人， 自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
传花枝
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新 词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里 都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道，可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰， 当美景，追欢买笑。賸活取百十年，只恁厮好。若 限满、鬼使来追，待倩个、掩通著到。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄； 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银 筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是 金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占 排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 曾玩府游州。
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
云破月来花弄影 娇柔懒起，帘压卷花影 柳径无人，堕絮飞无影 那堪更被明月，隔墙送过秋千影 中庭月色正清明，无数杨花过无影
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。
北宋前期词坛知识点总结
北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。
他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。
苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。
他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。
苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。
柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。
柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。
他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。
柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。
代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。
欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。
二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。
这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。
王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。
他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。
苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。
其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。
北宋前期词风与柳永新变
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。
吕本中《采桑子》
恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?
二、开拓词境的尝试
1．独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹(989—1052)， 字希文，吴县(苏州)人。 大中祥符八年(1015)进 士。仕至枢密副使、参 知政事。
问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 答：是“红杏枝头春意闹”尚书
玉楼春 宋· 宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。” “着一‘弄’字，而境界全出。”
上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会 危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向 言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 • 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” • 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” • 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂 枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。
⑸题材取向上朝着自我化的方向发展—— 人生失意、羁旅行役、凄凉心境
北宋前期词人
第二章北宋词第一节北宋前期词人北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。
在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。
但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。
这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修。
晏殊（991-1055）字同叔，临川人。
7岁能作文，14岁“神童”，官至宰相。
他出身高贵，历官显要，生活豪华，其词内容不外乎留连诗酒，歌舞升平。
但他的一些描写离情和个人抒怀之作，在表现落寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》），便是这类词的佳句。
有《珠王词》。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
词与晏殊齐名，并称“晏欧”。
他的词受南唐冯延巳的影响较深，内容上写伤春惜别者较多，同他的诗文相比，题材甚窄。
但他的一些抒写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。
特别是那些描写自然风光的词，已开始突破词的传统题材和表现手法。
如歌咏颖州西湖的十首《采桑子》。
这类词语言精美，色调明丽，意境清新，洗涮了完唐五代词的脂粉气。
这些作品在内容与风格上都对词风的转变产生了影响，对北宋词的发展起了积极作用。
有《六一居士词》。
范仲淹（989-1054），字希文。
苏州吴县人。
他两岁父病故，母改嫁朱姓，（朱说）27岁考进七后恢复本性，改名仲淹。
自小苦学“断齑划粥”。
江苏泰州“范公堤”。
仁宗时，提为谏官，被贬。
读书，敬佩严光。
写《严先生祠堂记》。
不但政债突出，而且善于用兵。
西北歌谣：“军中有一韩，（韩琦）西贼闻之心胆寒；军中有一范（仲淹），西贼闻之惊破胆。
是宋初杰出的政治革新家，提出十项改革主张，史称“庆历新政”。
他的词不多，但词风刚健，在北宋词坛独树一帜。
他用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。
宋词发展脉络
宋词发展脉络宋词是中国古代文学的重要组成部份，具有独特的艺术风格和文化内涵。
宋词的发展脉络可以从以下几个方面进行描述。
一、前期发展阶段（北宋初期）北宋初期，词的发展处于起步阶段。
这一时期的词作主要以乐府民歌为基础，受到《乐府诗集》的影响较大。
词作内容以田园、山水、爱情等为主题，形式上多采用五言绝句和七言绝句。
代表性的词人有苏洵、苏轼等。
二、中期发展阶段（北宋中期）北宋中期，词的发展进入了一个高峰期。
这一时期的词作在形式上更加多样化，除了五言绝句和七言绝句外，还浮现了律诗和长短句等形式。
词作内容也更加广泛，不仅有田园、山水、爱情等主题，还涉及社会现实、政治抒发等方面。
代表性的词人有辛弃疾、陆游等。
三、后期发展阶段（南宋时期）南宋时期，词的发展进入了一个成熟稳定的阶段。
这一时期的词作在形式上继续丰富多样，除了前期的形式外，还浮现了新词、词牌等。
词作内容上更加注重意境的营造，追求内涵的深度。
代表性的词人有杨万里、杨维桢等。
四、总结发展特点总体来说，宋词的发展脉络可以总结为以下几个特点：1. 形式多样化：从五言绝句、七言绝句到律诗、长短句等，宋词的形式呈现出多样化的特点。
2. 内容广泛化：宋词的内容涉及田园、山水、爱情等传统主题，同时也关注社会现实、政治抒发等方面。
3. 意境营造：宋词注重意境的营造，通过精细的描写和巧妙的比喻，营造出丰富的情感和意境。
4. 词牌创新：宋词的发展中浮现了许多新的词牌，丰富了词的形式和内容。
5. 个性化表达：不同的词人有着不同的风格和个性，他们通过词作表达自己的情感和思想。
总的来说，宋词作为中国古代文学的瑰宝，其发展脉络展示了丰富的艺术成果和文化内涵。
通过对宋词的研究，我们可以更好地了解中国古代文学的发展历程和精神追求。
北宋前期词
北宋前期词一、人物：1.冯煦《蒿庵词话》云：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中（冯延巳）。
”冯煦：（1842～1927），江南通儒。
光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修。
参与纂修《江南通志》。
工诗、词、骈文，尤以词名，著有《蒿庵类稿》等。
2．范仲淹朱熹：“有史以来天地间第一流人物”！《全宋词》仅五篇，另存目三篇。
渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒（窦宪典）归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
因晏殊“神仙一曲渔家傲”为词牌名。
1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋。
由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。
宋仁宗康定元年（1040），范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。
延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。
此词即作于知延州时。
评论：宋魏泰《东轩笔录》：“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳公尝呼为穷塞主之词。
”补：《剔银灯·与欧阳公席上分题》昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。
用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。
屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？人世都无百岁。
少痴騃、老成尪悴。
只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避？（化用白居易诗意）3. 晏殊（991-1055）有《珠玉词》三卷，存词130余首浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
七律《示张寺丞、王校勘》上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒有定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
梁园赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
《山亭柳》家住西秦，赌博艺随身。
花柳上，斗尖新。
诗歌讲解 第十四讲北宋初期词 晏殊 课件(58张PPT)
• "对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去 日苦多。"(《短歌行》)
• 南朝宋刘义庆《世说新语·任诞篇》:桓 子野每闻清歌，辄唤奈何。
特点：
• 第一，富贵闲雅、雍容大方，体现出 浓厚的“贵族”色彩。欧阳修《归田 录》卷二记载：“晏元献公善评诗， 尝曰‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’， 未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯 火下楼台’，此善言富贵者也。”晏 殊对“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡 淡风”，以及“楼台侧畔杨花过，帘 暮中间燕子飞”这样的诗句颇为得意， 说：“穷人家有这景致也无？”
• 思乡怀人词：
• 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思 泪。 （《苏幕遮》）
张先
• 张先（９９０－１０７８），善写“影” 而得“张三影”的美名
• 陈师道《后山诗话》记载：尚书郎张先善 著词，有云：“云破月来花弄影”，“帘 压卷花影”，“堕轻絮无影。”世称诵之， 号“张三影”。
• 晚清的词学大家王国维在论述做学问 的三个境界时，曾摘编晏殊《蝶恋 花》、柳永《蝶恋花》、辛弃疾《青 玉案》的词句，辑录成如下论述： “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽 天涯路。衣带渐宽终不悔，为伊消得 人憔悴。众里寻他千，蓦然回首， 那人却在灯火阑珊处。”
《山亭柳·赠歌者》
• 家住西秦，赌博艺随身。花柳 上，斗尖新。偶学念奴声调， 有时高遏行云。蜀锦缠头无数， 不负辛勤。 数年来往咸京道， 残杯冷炙谩消魂。衷肠事，托 何人?若有知音见采，不辞遍 唱《阳春》。一曲当筵落泪， 重掩罗巾。
• 影响
• 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词， 古今一大转移也。”
第二章_北宋前期词
《鹤冲天》
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何
向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依 约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎 红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把 浮名，换了浅斟低唱。
2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。
曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地， 饱尝羁旅行役之苦。 景佑元年（1034）终于中进士。据说曾 面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗， 未能如愿。仕途很坎坷 ，死时无钱下葬。
二、第二代词人群，以苏轼（1037-1101）、
黄庭坚（1045-1105）、晏几道（10371110）、秦观（1049-1110）、贺铸（10521125）、周邦彦（1055-1121）为代表。其 创作年代主要在神宗、哲宗、徽宗三朝。 从社交群体又可分为二：1、苏轼和苏门词人 群，主要活跃于神宗、哲宗朝。2、大晟词人 群。周邦彦、晁冲之、曹祖、万俟咏等皆曾 任职大晟府。
三、第三代词人群，以叶梦得（1077-
1148）、朱敦儒（1081-1159）、李纲 （1083-1140）、李清照（1084？-1155？）、 张元干（1091-1161）等南渡词人为代表。 1、志士类。叶梦得、朱敦儒、李纲、张元干、 陈克、赵鼎、向子諲、陈与义、岳飞、李光 （1078-1159）、胡铨（1102-1180）等词人。 2、遁世者。周紫芝、扬无咎（1097-1177） 等。
1、年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。
叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游 狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为 辞，始行于世。于是声传一时。” 胡仔《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》： “柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词， 然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填 词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填 词。’由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间， 无复检约。自称云：‘奉旨填词柳三变。’”
高中作文素材之北宋前期词
闺 意 献 张 水 部
画 眉 深 浅 入 时 无
妆 罢 低 声 问 夫 婿
待 晓 堂 前 拜 舅 姑
洞 房 昨 夜 停 红 烛
先 天 下
后 天 下
之
忧 而 忧
之
乐 而 乐
措 大 口 中 嚼 出 宫 商 角 徵
晏殊
内容主要是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
然而，其恋情词往往略去对女性容貌色相的描写，着 重表现主人公的恋情。情感基调雍容和缓，淡淡的忧 愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗 “花间” 词的脂粉气和浓艳色彩，清丽淡雅，温润秀洁。还经 常表现对生命的忧思，有时与情爱的缺失交融在一起， 不仅加深了词中情感的浓度，而且渗透着理性沉思的
长 记 平 山 堂 上
奉 送 原 甫 侍 读 出 守 永 兴
义 气 论 交 相 得 晚
文 章 惊 世 知 名 早
嗟 我 久 衰 欢 渐 鲜
爱 君 尚 少 力 方 豪
笔 若 骏 马 驰 平 坂
酒 如 长 虹 饮 沧 海
公于学博，自六经、百氏、古今传记，
下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄
之说，无所不通。 …… 其为文章，尤敏赡。
为豪放先声。
借咏叹历史名臣伊尹、吕尚因君 臣际遇而建立奇功，慨叹自己怀才不 遇，寄寓着风云际会以建立功勋的人
生理想。
张先词
张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中 泪，意中人” ，但他从两个方面改变了词的发
展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的
实用功能，从而在观念上提高了词的文学地位； 二是率先用题序，将日常生活引入词中，改变了 以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的 纪实性和现实感。
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1、同样是抒写男女爱恋，离愁别恨，能够
以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女 之情，显得神清气远。
晏殊往往能够略去对女性容貌色相的描写， 而着重表现抒情主人公的恋情，词的情感基 调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自 我解脱的气度，过滤了唐五代花间词所包含 的轻佻冶艳，而显得纯净雅致。
2、对生命有限的忧思。善于从景色描写中暗 示对人生所持的理性态度，尤其是善于抒发 对人生所持的旷达心境，在情境之外给人以 启示。
北宋初期词：多为台阁词人 代表词人： 柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先 等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平 时期，自然形成了适应现实之需要的词风。 特点： 1、继承晚唐五代余风，为宋代词的过度时期。 2、沿袭中又有所革新。
二、北宋初期词的革新
晏殊——情中有思，闲雅情调，旷达怀抱 。 富贵悠悠五十年，始终明哲保身。 欧阳修评 词的内容：表现出文人士大夫的审美情趣 《珠玉词》
体 会 诗 意
离别前: 勾勒环境
离别时: 描写情态 因情设景 离别后: 刻画心理 杨柳、晓风、残月 好景虚设、风情难言 （情语） 寒蝉、长亭、骤雨 （景语） 执手、泪眼、凝噎 （情语） 烟波、暮蔼、楚天 （景语）
名句赏析
明代词评家贺裳称柳永这首词中有一句“千古俊句”， 你认为是哪句？为什么？
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月
铺叙衍情法——以赋为词，将铺排式的叙 事与白描式的写景结合起来写；言情叙事 意义：增强了词的叙事因素，使得抒情中 带叙事性和情节性。 叙述结构独特——线型结构，利用时空变 化来叙事言情，时间线索明晰。
《雨霖铃》的由来 《雨霖铃》这一词调，本是唐代教坊大曲，来 源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的 爱情故事。相传唐玄宗入蜀，到斜口时，淋雨连 日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事， 于是创作此曲，悼念杨贵妃，以寄托哀思。 可想这一词调悲怆低下、凄楚欲绝的情味。
评价
还没有找到长调慢词与小令各自特殊的 写法，是加长版的小令。
题：一句话 慢词：缓慢 小令：急促
定风波
张先词“古今一大转移，适得其中。
范仲淹 《渔家傲》开边塞词豪迈境界
王安石 《桂枝香》怀古词
柳永词 凡有井水处，皆能歌柳词。 都下富儿，虽脱村野而声态可憎。 ——王灼《碧鸡漫志》
张舜民《墁话墁录》：三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三 变不能堪。诣相府。 晏公曰：“贤俊作曲子（词）么？” 三变曰：“只如相公亦作曲子。” 公曰：“殊虽作曲子，不曾道：彩线闲拈伴伊坐’。柳遂退。
晏殊认为柳永词
1、俗情。市民的生活理想
2、俗言俗语。
起居饰物描写华丽：暖酥、腻云、香衾、 雕鞍、蛮笺象管。 女子的神态情思直接、大胆 手法：不运用传统的比兴和客观的具体形 象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞， 而是感情的直接抒写和咏叹。
村上哲见：柳永对京城的怀念不是 停留在仕宦政治、才华的美好上， 而是对旧游、旧欢的怀念，重于感 官刺激。 浪子气息很浓重，总是在回顾华丽 的青春，回顾过往一去不复返。
大量创作慢词，使慢词与小令并统 词坛，齐头并进，平分秋色。
（1） 柳永之前慢词共19首，柳一人创122 首。 （2）柳永之前的慢词多用小令手法，少铺叙 渲染，衔接跳跃不自然，情景相融不多。
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（1）写中下层文人的羁旅行役 特点： 个性化，表现自我人生感受， 不再是普泛化的情爱缺失、时间流逝、 宇宙人生。
1、同样是抒写男女爱恋，离愁别恨，能够
以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女 之情，显得神清气远。
《清平乐》 上片：修书寄情，表达作者深情难寄的惆怅。 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水， 惆怅此情难寄。 下片：触景兴情，寄情山水。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何 处，绿波依旧东流。
定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。 和我，免使年少，光阴虚过。
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心（年轻女子的心）是事 可可（平常，凡事不在意，一切事全含糊过去。）。 日上花梢（花木的枝梢），莺穿柳带（柳条。因其细 长如带，故称。），犹压香衾卧。暖酥消（喻皮肤光 泽细白，脸上搽的油脂消散了）、腻云亸duǒ（油亮 乌黑像云瀑的头发低垂，头发散乱），终日厌厌（安 静的样子）倦梳裹（梳妆打扮）。无那nuǒ（无奈， 无可奈何），恨薄情（不念情义，多用于男女情爱。） 一去，音书无个。 早知恁（这样，如此）么，悔当初、不把雕鞍 （刻饰花纹的马鞍﹔借指宝马。）锁。向鸡窗（书室、 书斋），只与蛮笺（古代四川产的彩色笺纸）象管 （象牙做的笔管），拘束教吟课（吟咏诵读）。镇 （整天）相随、莫抛躲（回避;抛弃），针线闲拈伴伊 坐。和我，免使年少，光阴虚过。
一、为什么宋初词的创作青黄不接，成 就不高？
（一）王朝更替 （二）儒家思想与词的关系 推荐阅读：
《儒家思想的演变与词史流程》张再林
1. 中唐：儒家思想受到质疑和挑战 代表人物：
啖助、赵匡、录淳，他们的思想为怀疑精 神：疑经，异儒 三人等同为唐人解经别派，实开宋儒之先 河。
中唐时代背景： 大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪， 侈于游宴。 孙光宪：唐末举人，不问士行文艺，但勤于请谒。
1、“酒”是中国的传统文化，曹操说 “何以解忧，唯有杜康”，酒成消忧解愁 的最好办法，“酒醒”即“愁醒”，曾经 被麻醉的“愁”一经复苏，更是无以排解。
2、关于“杨柳”：古典诗词中“杨柳”是有特定的内涵 的，”柳”——“留”，杨柳和离别是联系在一起的。 “杨柳岸一词”在词中，则浸透着一种伤离别的凄清冷 落之情。 3、关于风：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的 季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉 的感觉。
两 宋 词
பைடு நூலகம் 一、焦点问题
北宋初期词缘何青黄不接？ 北宋初期词变革
一、北宋初期词——青黄不接
为什么宋初词的创作青黄不接，成就不高？ 王灼《碧鸡漫志》：国初平一宇内，法度 礼乐，浸复全盛，而士大夫乐章顿衰于前 日。
李清照《词论》：逮至本朝，礼乐文武大 备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧 声作新声。
《宋裨类钞》记欧与声妓风流之约： 欧阳修闲居汝阴时，一妓甚颖，而文 公歌词尽记之。筵上戏约他年当来作守。 后数年，公自维扬果移汝阴，其人已不复 见。视事之明日，饮同官湖上，有诗留 “撷芳亭”云：“柳絮已将春色去，海棠 应恨我来迟。”
诗庄词媚
欧阳修——清新明畅 1.扩大了词的抒情功能，用词抒发 自我的人生感受。 2、改变词的审美趣味，朝通俗化的 方向发展。 艳词、借鉴民歌
2、宋代——宋学流行
是一种怀疑精神，始于中唐 3、宋代人对士风的改造 （1）褒奖后周忠臣，建立儒家忠孝节义思想 （2）树立典型，重新评价 如对符合儒家思想的则高度评价，反之。重 建儒家思想体系。 （3）贬斥五代余风
例子：对冯道的评价
冯道（882——954），自号“长乐 老”，赢州景城（今河北沧州）人。他先 后辅佐了5个朝代（后唐、后晋、后汉、后 周、契丹）的11位君主，而且一直都保持 着宰相、太师、太傅这样所谓“位列三公” 的重要职务。
（1）比如与冯道同时代的人：
宋初的名臣范质： 厚德稽古，宏才伟量，虽朝代迁贸，人 无间言，屹若巨山，不可转也。” —— 《资治通鉴》卷二九一引
（2）宋代：
欧阳修： 予读冯道《长乐老叙》，见其自述以为 荣， 其可谓无廉耻者矣，则天下国家可从 而知也 。 《新五代史•杂传第四十二》 司马光： 乃奸臣之尤。《资治通鉴》
3、 文学传统——诗庄词媚
在当时文人雅士的观念里，制作这种阴 柔和婉、以情动人的供歌筵酒席演唱的小 词这一行为本身违背了正统儒家对士大夫 的道德要求。而纯然以作词为业，混迹于 贱伶之列，这更是正人君子所不齿的行为。 对词创作的投入及其有悖于传统伦理 与道德要求的生活方式，与北宋正统文人 奉守的经儒家理性精神修饰过的道德规范 格格不入，从而引起了社会上层的普遍反 感。
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（1）写中下层文人的羁旅行役 特点： 个性化，表现自我人生感受， 不再是普泛化的情爱缺失、时间流逝、 宇宙人生。《雨霖铃》《八声甘州》
2、创意—作为升平时代的落魄文人
（2）城市词 柳永主要描写都市的繁华风光、生 活习俗以及中下层市民的生活面貌。 《望海潮》
艺术上的贡献——三创之功 3、创法。
《浣溪沙》 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下 几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径 独徘徊。
（上片：饮酒听歌引发年华逝去、青春不再的伤感。 ）
（下片：借景抒发惜春之情。 ）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
1、以白描手法抓住花落去燕归来的情景，落 花与归燕都是呈现于作者眼前的实景。 能够选取暮春世界最有代表性的两组景物， 抒写惜春之情。
4、宋代文人身份特点： 官僚、学者、才子一体，使得词在抒情中 多了一份理性特质。 石介：上视汉魏隋唐五代，凡千五百年，其 间非圣神之主，圣明之时，未有如此选人之 精，得人之多，进人之尽。实为希阔殊尤。 赵翼：恩逮于百官者唯恐其不足。 宋仁宗：寒儒逢景运，报国合如何? 《宋史· 文苑传序》：上之为人君者，无不典 学，下之为人臣者，自宰相以致令录，无不 擢科，海内文士彬彬辈出焉。
适宜用比兴手法， 通过象征性的意象 群来烘托、传达主 人公的情思。
长调中全用小令作法，另是一种风味。
谢池春慢
玉仙观道中逢谢媚卿
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余 寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多 少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲 相照。 尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过 施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双 蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入 相思调。