“格高韵远”的北宋词(一)ppt

苏 幕 遮· 云 天 碧 范仲淹 碧云天,黄叶地。秋色连波,波 上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳 草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒 入愁肠,化作相思泪。
范仲淹，字希文。和包拯同朝，为北宋名臣，吴县 （今属江苏）人，少年十家贫但好学，当秀才时就 常以天下为己任，有敢言之名。曾多次上书批评当 时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事， 相当于副宰相。元昊反，以龙图阁直学士与夏竦经 略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老 子，夏人称为小范老子。1043年（宋仁宗庆历三年） 范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出「十事 疏」，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿 武备，推行法制，减轻傜役。宋仁宗采纳他的建议， 陆续推行，史称「庆历新政」。可惜不久因为保守 派的反对而不能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使， 后来在赴颍州途中病死，卒谥文正。
北宋前期词的特点： 沿袭唐五代词的精神，以婉约 风格为主流，以闲情和离愁别恨为 主旨，体裁以小、中调为多。
破 阵 子 春景 燕子来时新社,梨花落后清 明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂 一两声,日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴,采桑径里逢 迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝 斗草赢,笑从双脸生。
晏殊：
991——1055，字叔同， 抚州临川（今江西抚州）人。 幼孤，七岁能文章。景德初， 以神童荐，赐同近世出身。官 至同中书门下平章事兼枢密使。
如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草， 绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草， 更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正见出作者多 情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头 萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜 除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。 “除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦” 难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺 承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺， 以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于 是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮 酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败： “酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不 失沉雄清刚之气惠言主要依据北宋早期词的特点 和风格，北宋，柳永才开始写市民生活、苏轼才完 成了词由主要写儿女艳情转向表现社会生活的内容 的转变。晏殊、欧阳修等人的词作，题材相当狭窄， 主要写艳情，以娱乐抒情见长，少有寄托，同时代 的范仲淹写了少量边塞词，欧阳修还嘲笑他为“穷 塞主之词”，王国维甚至称北宋早期词为“倡优 也”，所以《蝶恋花》不可能是政治诗，这是时代 限定的。 内容基本承袭唐五代艳词，艺术手法高超，意 境深远，体现北宋词“格高韵远”的发展创新。
延伸：三首词都写春景，它们有何异同？
三首词都描写春天景色，时间有些差别： 《踏莎行》时令略早一些，《破阵子》 《蝶恋花》略晚一点，是暮春景色。 都写到落花：《破阵子》纯粹交代时令， 描绘春色；《踏莎行》既交代时令，也表现 别情；《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之情。 手法不同：《破阵子》是正衬，《踏莎行》 是反衬，《蝶恋花》是借景抒情。
“春水”的比喻好在何处？
“春水”比喻愁情，承袭“问君能有 几多愁，恰似一江春水向东流”的写法， 以形象表现抽象，也是以乐写哀。“离 愁渐远渐无穷”和“迢迢不断”为比喻 作了两层铺垫，很是自然。
如何理解登高、远望的写法？
登高是为了远望，不要登高是因 为无法远望，无法远望的原因是平阔 的草地之外是春山，春山已经无情的 遮断了远行人的身影。这是层层深入 的写法。 “春山”是闺中人想象、思念所 能达到的极限，这以后的痛苦只能让 读者去想象了。结句言有尽而意无穷。
天仙子 水调数声持酒听,午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回?临晚镜, 伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花 弄影。 重重帘幕密遮灯,风不定, 人初静,明月落红应满径。
范仲淹喜好弹琴，然平日只弹履霜一 曲，故时人称之为范履霜。他工于诗 词散文，所作的文章富政治内容，文 辞秀美，气度豁达。他的《岳阳楼记》 一文中的“先天下人之忧而忧，后天 下人之乐而乐”两句，为千古佳句。 也是他一生爱国的写照。
上片主要写景，写了哪些意象？按 什么顺序写的？表达了什么情感？从哪 里看出是表达了这种情感？
表达思乡，从“芳草无情， 更在斜阳外”和“寒”看出。
下片写“黯乡魂，追旅思”，这种 “思乡和羁旅”之愁，作者是想如何排 遣？
一是寄希望于“好梦”。 二是登高望远，但不能独倚。 三是借酒浇愁愁更愁，化作相思泪。
总 结
此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤 见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯 一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫 《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句， 落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色 与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带 寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成 一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入 画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同 时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离 情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是别离主题赖以 生发的意象之一，
探究北宋早期婉约词词的特点，评价 其在词的发展过程中的地位影响。
内容：三首词基本上都是以第三人称来写。作者尽量淡出抒 情主体的角色，这是当时的词风所决定的。以词为“诗余”， 走的是五代、南唐词人艳词的老路，在题材上仍以传统的红粉 佳人为主，明显受到唐五代“诗庄词媚”思维定式的影响。北 宋早期词人，多应酒宴之间歌儿舞女的要求，填词当筵演唱。 北宋早期词人作词，是随意性的应酬，是业余的娱乐消遣，是 逢场作戏，是私生活的真实描写，是无遮掩性情的流露。 晏欧词也有所开拓创新。如晏殊的《破阵子》（燕子来时 新社），由传统的红粉佳人写到了乡村“采桑径里”的女伴， 人物形象生动传神，脂粉气淡了几分，给词坛带来自然清新的 气息。如欧阳修《踏莎行》里男性开始悄悄成为主体。 这就体现出本课课题《“格高韵远”的北宋词（一）》中 的“格高韵远”，初步显示出不同于唐五代艳词的特点。
“格高韵远”的北宋词（一）
学习目标
1、初步了解北宋前期詞以婉约风 格为主流、以闲情和离愁别恨为主 旨的艺术风貌。 2、能够对诗歌中佳妙的炼字进行 鉴赏。 3、能够展开联想，驱驰想像，撰 写文笔隽永的诗词意境想像文。 4、背诵“燕子来时新社”、“庭 院深深深几许”“碧云天”“对潇 潇、暮雨洒江天”四首词。
踏莎行 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风 暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢 不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫 近危阑倚。平芜尽处是春山,行人 更在春山外。
欧阳修(1007～1072) ，北宋政治家、文学家。 唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六 一居士（金石刻一千卷，《集古录》一千卷，藏 书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一 壶。）。吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称 庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。 生平欧阳修幼年丧父，在寡母抚育下读书。 仁宗天圣八年（1030）进士。次年任西京（今洛 阳）留守推官，与梅尧臣、尹洙结为至交，互相 切磋诗文。景佑元年(1034)，召试学士院，授任 宣德郎，充馆阁校勘。景佑三年，范仲淹上章批 评时政，被贬饶州。欧阳修为他辩护，被贬为夷 陵（今湖北宜昌）县令。后官至枢密副使、参知 政事。谥文忠。
“游冶处”与“章台路”之间有关系吗？
“游冶处”就是“章台路”。 这句有倒装，应为：楼高，不见 玉勒雕鞍游冶处――章台路。
下片的前两句写的是什么意思？ “春”字如何理解？
写的是雨横风狂催送着残春，也催 送着女主人公的青春芳年。“春”字语 意双关，表明上指自然界的春天，又指 词中女子自己的青春年华。
选写残梅、细柳有什么作用？
①选写残梅细柳有交代时令、描写路上所 见景色的作用。 ②“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆 觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安 与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头 人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细 柳”也暗用折柳送别的典故，想到家人送别 情景。表明行人思念家人的意思。
“草熏风暖”有什么表达作用？ “摇征辔”的“摇”好在何处？
“草熏风暖”是描写春色秾丽， 以乐景写哀愁，在大好春光里离家 远行，更觉悲伤。 “摇”形象写出行人不忍速行， 时时勒紧缰绳，眷顾美好景色的情 态。
“离愁渐远”怎么会“渐无穷”？
常理离愁越远越淡，然而这里 离愁越远越多，原因是离家，离思 念自己的女子越远。生动形象地表 现行人的悲伤之情。
清代人张惠言《词选》认为这 首词是一首政治诗，有道理吗？
清代人张惠言认为，“庭院深深”就是说 王宫已经非常深远，不易进入；“楼高不见” 是说君王又不觉悟；“乱红飞去”喻大臣被 贬逐，即北宋韩琦、范仲淹被贬。 王国维认为张惠言是穿凿附会，在《人间 词话》里说：“固哉，皋文（张惠言字）之 为词也！”认为本词只是兴到之作，没有寓 意，就是写豪门大户的弃妇之怨。
艺术形式
对仗：《破阵子》三组工整的对偶句，《踏莎行》两组精巧的 对偶句，还有句中的对偶，如“草熏风暖”“雨横风狂”等， 加上散句，既具有对称和谐之美，也具有袅娜多姿之态。 风格：柔媚婉约，细腻别致。 声韵：平缓舒徐的节奏，丰富多彩的韵脚，精严多样的字声配 合，别具一种雍容富贵的气度。雅致文丽的语言，使词向典雅 净洁的方向迈进一步。词的形式更加成熟，味道更加隽永，与 唐五代词相比初步显示出韵味隽永的特点。 结论：以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期词艺术手法胜于思想 内容，令词的形式日益丰富多彩，声韵格律变化繁多而又规范 整饰，创作技巧已经达到炉火纯青的高水平。是宋词走向成熟、 走向巅峰的重要发展阶段。
有人说本词上片的特点是“景深”， 你能说说它是如何写“深”的吗？
一是堆雾的层层杨柳，二是无重数的帘幕，三 是站于高楼也不能望见外面（章台路）。 三个“深”字重叠，前两个重叠直接强调深的 程度，第三个“深”又推进一层，与“几许”构 成疑问语气，与下面“杨柳堆烟，帘幕无重数” 呼应起来，别有一番情趣。
结句是触景生情还是借景抒情？
王国维《人间词话》里将情景交融 分为有我之境和无我之境，触景生情就 是无我之境，把自己激动的心情加到客 观的景物里去，缘情造景，这就是有我 之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋 千去”中“泪眼”表明词里女主人公自 己心情已经非常激动，把自己的感情附 着到“乱红”之上，这应该是借景抒情。
何谓“晏欧词派”？
所谓“晏欧词派”指的是仁宗朝出现的 一批词人，他们以宰辅大臣晏殊欧阳修为代 表，词作的内容侧重于表现士大夫阶层雍容 典雅的生活，自得闲适、流连光景、感伤时 序的情怀；情调温婉端丽，辞采含蓄清隽、 气度闲雅；言情缠绵而不儇薄，达意明白而 不直露；体制短小，多为小令，基本上是晚 唐五代词风的承续，而致意于提高令词的品 位，尤着重于句法的变化。
分析赏析：
1、前后两个“笑”的安排；
2、“疑怪”的理解：
优点：
1、与前之晚唐五代主流之华艳风格相比，本 词清新俊俏，放在宋初，于风格上有展拓之功； 2、此词下片引入闺阁少女斗草的风俗片段， 与前之晚唐五代词之青楼妓女相比，于描写人 物上有开辟之力。 3、从具体手法而言，本词不事华藻，纯用白 描，与人物个性、作品风格吻合。
蝶 恋 花 欧阳修 庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无 重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计 留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋 千去。
李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》 有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之。” 李清照为何酷爱这句？
李清照本人是叠词高手，故酷爱这句。 （声声慢 [李清照] 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄 惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两 盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心， 却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损、如 今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐 更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一 个愁字了得。）