宋徽宗草书

合集下载

中华十大传世书法名帖高清原图!

中华十大传世书法名帖高清原图!第一帖-东晋·王羲之家族《三希宝帖》三希宝帖是东晋书圣王羲之家族留给后世仅有的三件真迹（分别是王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》），是现存最为古老的法书真迹，为历代奉为无上至宝、法书鼻祖，是当之无愧的中华神品，分藏于北京和台北故宫博物院。

《快雪时晴帖》，纵23cm；横14.8cm，行书四行，二十八字。

《快雪时晴帖》原本只是王羲之致朋友的尺牍（短信）。

在一场大雪之後，天晴的时刻，想起了远方的朋友，遂提笔写信问候。

缩略图局部图《中秋帖》草书，纸本，北京故宫博物院藏传为晋王献之书手卷，纵27cm，横11.9cm。

此帖曾经宋代宣和、绍兴内府，明项元汴，清内府收藏。

民国时溥仪将其携出宫外，流散民间。

建国前和王珣《伯远帖》一起被典当于香港一家外国银行。

1951年底，典当期将满时，国外有人意图购获，周恩来总理闻讯，当即指示有关部门购回，入藏故宫博物院。

缩略图局部图《伯远帖》行书纸本，因首行有《伯远》二字，遂以帖名。

此帖为晋代真迹，王珣书，故列希珍之宝。

此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻入《馀清斋帖》，至清代时归入内府，现藏北京故宫博物院。

缩略图局部图第二帖---东晋·王羲之《兰亭集序》，《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。

作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。

古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。

今天所谓的《兰亭序》，除了几种唐摹本外，石刻拓本也极为珍贵。

最富有传奇色彩的要数《宋拓定武兰亭序》。

不管是摹本，还是拓本，都对研究王羲之有相当的说服力，同时又是研究历代书法的极其珍贵的资料。

缩略图局部图第3帖唐.欧阳询-《仲尼梦奠帖》，本帖无款印,纸本25.5×33.6CM,七十八字，书法笔力苍劲古茂。

曾入南宋内府收藏，钤有南宋"御府法书"朱文印记两方，"绍""兴"朱文连珠印记，后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。

宋徽宗草书千字文

宋徽宗草书千字文
宋徽宗草书千字文
天地玄黄，宇宙洪荒。

日月盈昃，辰宿列张。

寒来暑往，秋收冬藏。

钟鸣鼎食，衣冠禽兽。

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

露念真修，静虑深省。

凝红血战，诏列丹青。

峨汉穷边，匪虚竞功。

聆音察理，涂泥难书。

犯颜极谏，效命谦让。

日月逐逝，往来如流。

譬彼犀燃，不目视予。

产业茫茫，艰难苦恤。

尺璧非宝，寸阴是竞。

资父事君，曰严与敬。

孝当竭力，忠则尽命。

临深履薄，夙兴温凊。

似兰斯馨，如松之盛。

川泽纳污，港脉增清。

舜使厥良，干、许之墟。

德厚流光，容光焕发。

笃生福寿，南夷离燕。

岩穴激烈，风雷奋发。

临觞咏怀，斗酒相娱。

职竞若云，功赏哲匠。

三贞九烈，万古千秋。

辈禄谁加，留取丹青。

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐，胡虏肉食。

笑谈渴饮，马牛其译。

锦衣纨袴，卧薪尝胆。

视短步长，知兵乃克。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

爰及河清海晏，视人之多忧。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

宋徽宗的艺术成就和历史评价

宋徽宗的艺术成就和历史评价宋徽宗，是中国历史上著名的文化大帝，也是中国文化史上著名的艺术家之一。

他对中国文化艺术的发展作出了卓越的贡献，也因此成为了中国历史上的传奇人物。

在他任内，中国的文化艺术得到了空前的发展，以至于他被誉为“画圣、书圣、诗圣、礼圣、音圣”，可见他在各个领域的卓越贡献和无限历史价值。

下面就让我们来探讨一下宋徽宗的艺术成就和历史评价。

一、宋徽宗的艺术成就1.绘画艺术宋徽宗是中国历史上著名的书画大师之一。

他的绘画艺术以山水画和花鸟画为主，行笔独特、工法精妙。

他的山水画具有“恬淡玄蕴，意境高远”的特点，自成一体，影响深远。

他的花鸟画则以“精巧细致、形神兼备、清丽淡雅”著称，表现了他独具慧眼和深厚的艺术修养。

2.文学艺术宋徽宗善于诗词歌赋，他的诗歌涉及诸多方面，有山水诗、乐府诗、田园诗等不同风格，深受后人推崇。

他的文风古雅，清新简洁，富有哲理，视野开阔，被誉为“书谱开卷之始，诗贯中外之名”。

3.书法艺术宋徽宗的书法以欧阳询、颜真卿为榜样，注重结构和笔画的运用。

他的书法作品以楷书为主，结构平稳，线条流畅，质感鲜明，洒脱自如，达到了“意致浑远、法度宏邃”的艺术水平。

他创造了一种新型的“行草书”，即骈体草书。

4.陶瓷艺术宋徽宗还热爱瓷器技艺，并且亲历管理细事。

他大力推动钧窑、官窑、哥窑等各类瓷器的发展和制作，深受后世文化艺术界的推崇。

二、宋徽宗的历史评价宋徽宗是中国历史上的一位重要人物，他的作品和倡导对中国历史文化的发展作出了不可估量的贡献。

但是，在他执掌朝政时期，却出现了兵灾和外敌侵略的问题，这也成了历史上评价宋徽宗的争议点。

众所周知，宋徽宗是一位爱好文化艺术的皇帝。

他在各个领域十分用心，推采新思想，精力十分集中。

他提出了“玉石俱焚，不照先圣之书”的理念，意思是要把玉石宝石都焚毁，不让它们蒙蔽人民的眼睛，只照耀圣贤之书。

宋徽宗提出了这样的观念，体现出他对中国传统文化的崇尚和尊重，也成为后人学习他的重要思想。

赵佶书画赏析

赵佶书画赏析赵佶书画赏析赵佶（1082-1135年），宋神宗之子，宋哲宗之弟，1100年宋哲宗去世，因膝下无子，赵佶继承帝位，成为北宋第8位皇帝，即宋徽宗。

赵佶的书法，取法于薛稷、褚遂良诸家，后在长期的探索中，将诸家融会贯通，形成自己的风格。

出笔较薛、褚等更为瘦劲挺拔，撇如竖匕，捺如切刀，竖钩细长，笔致清朗，行笔瘦劲俊美，飘然乎宛有道家仙风，名之为“瘦金书”。

现在流传于世的赵佶款绘画作品，无论是其亲笔与否，艺术价值却是十分珍贵的，皆是宋代宫廷绘画艺术风貌的真实体现，对于研究宋代宫廷绘画的发展历程亦具有重要价值。

赵佶在政治上是失败的，但他在书画艺术史上确是拥有巨大成就的。

他对于书画艺术的痴迷，极大地推动了宋代书画的重大发展，他以科举的方式，用古人的诗词作题在全国选拔画家，成绩优良者任用为翰林画院侍诏、袛候等职，专职从事宫廷书画创作，从而形成了一整套严格的选拔、任用制度。

在他完善的画院体系中，出现了许多对于后世有深厚影响的画家。

他们的优秀技法直接发扬了宋代院体绘画精工细丽的风格，为后世留存了大量的珍贵作品，使令人得以一睹珍貌。

宋徽宗赵佶(1082—1135)北宋第八代皇帝。

1100～1125年在位。

年号先后为建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。

宋神宗赵顼之子, 哲宗赵煦之弟。

他重用蔡京、王黼、童贯、高俅、朱□、梁师成、杨□、李彦等人，横征暴敛，骄奢淫逸，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。

置造作局，专门制造供皇室享用的奢侈品。

又设苏杭应奉局，搜括民间奇花异石，用大量船只一批批运至开封，称为花石纲。

在开封用人工筑成一座周围十余里的艮岳，在山上兴建亭馆楼台，耗费巨万。

设“西城括田所”，以没收荒地及户绝田为名，霸占大量民田。

他迷信道教，极力抬高道教的地位，设道官阶二十六等，和政府官吏同样领取俸禄。

徽宗的腐朽统治，激起了方腊、宋江等农民起义（见方腊起义）。

宋徽宗独一无二的“天骨鹤体草书”，笔笔能通神，看后令人精神一振！

宋徽宗独⼀⽆⼆的“天⾻鹤体草书”，笔笔能通神，看后令⼈精神⼀振！很多⼈都听说过“瘦⾦体”，并且认为这种字体很漂亮，但很少有⼈知道的是，宋徽宗在⾃⼰18岁的时候，就已经将“瘦⾦体”的技法完备了起来，也就是在这⼀年，他写下了著名的瘦⾦体《楷书千字⽂》，如果藏于上海市博物馆。

然⽽，这也并不是这位天才少年的所有成就，他在40岁的时候，更是将这种“瘦⾦体”写到了⼀种全新⾼度，创造出了“天⾻鹤体”，并且将这种写法应⽤到了草书当中，在他40岁⽣⽇这天，他犹如“神仙附体”⼀般，写出了著名的“天⾻鹤体”《草书千字⽂》。

在中国历代的书法家当中，从梁代的梁武帝时期开始，《千字⽂》的出现就成为了历代书法家争相创作和临摹的范本，《千字⽂》最初的创作就是为了配合王羲之的1000个范字，所以后世的书法创作《千字⽂》⼤有与前⼈⼀较⾼下以及流传后世的愿望，所以都写得⽆⽐⽤⼼。

作为⾄⾼权利的拥有者，宋徽宗在创作《千字⽂》的时候，更是丝毫不惜⼯本，什么都是最好的，所⽤的墨乃是宫廷御制的松烟墨，据说乃是黄⼭顶峰上的松枝之作⽽成，极为华贵，所⽤的宣纸更是千古⽆双⽆对。

据考证，宋徽宗创作的这种宣纸的材质，乃是数百位⼯⼈历经五百多道⼯序制成，乃是在河⽔当中捞制⽽成，制成之后，上⾯还有宣和画院的顶级画⼯描绘成的纯⾦龙纹，单是这张宣纸，就⾜以称之为⽆价之宝了。

书写这件《草书千字⽂》所⽤的⽑笔，乃是辽东顶级的黄⿏狼尾所制，据说乃是集合了⼏千只狼尾，选取最优质的尾毫所制。

宋徽宗在书写的时候更是“⼼⼿双畅”、“物我两忘”，全卷⼀千余字，“⼀⽓呵成，毫⽆迟滞”，并且这件作品⽆论你懂不懂书法，都能够从中读出⾃⼰的美感来，⾼明的艺术作品往往能够具备这样的魅⼒。

从“草法”上来讲，宋徽宗的每⼀个字都是精准的草书，对于学习草书的朋友⽽⾔，这件作品是⼤草⼊门到精进的⼀件极品之作，此作独有的节奏感也是当时书法学习者所最需要学习的地⽅。

宋徽宗这件《⼤草千字⽂》不仅能够提升⼀个书者的审美，还能够在“草法”和书法的情感营造上塑造出⼀种更⾼级的审美。

宋徽宗-赵佶《草书千字文》--中华十大传世名帖之八

宋徽宗-赵佶《草书千字文》--中华十大传世名帖之八北宋-徽宗赵佶《草书千字文》--天下一人绝世墨宝【名称】草书千字文【类别】狂草法书【作者】赵佶（宋徽宗）【形式】金云龙笺【年代】宋【原稿尺寸】纵 31.5厘米，横 11.72米【文物现状】辽宁省博物馆《草书千字文》细部:【作品说明】该帖是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。

这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”。

此作总体气象可谓神满气足，全篇浩浩荡荡有如奔腾之水顺势而行，视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素，正如陶宗仪在《书史会要》中的阐释那般：“意度天成，非可以形迹求也。

”此作为长卷，在上面书写草书，一定程度上约束了书家性情的发挥。

为何如此说？缘于书法的表现维度是自上而下的，特别是草书，一些率性之笔，往往是在纵向空间中产生的，而横向展开的空间毕竟很有限。

通观此帖，生龙活虎，精神飞跃，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。

在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例，使之疏朗、跌宕、灵动，充满高情远致，同时也起到导气、融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。

从此作中又不难发现，赵佶善于运用穿插错落的章法处理方式。

也许，他是从黄庭坚草书中得到了启示。

黄氏草书错落有致、风度翩翩。

其代表作《李白忆旧游诗卷》，极善运用线条的入侵与穿插，使某些字跨区域而行，侵入到其他字的线条空间。

这种处理方式使得章法的呈现不再止于单行、单列，而是予人以“乱石铺街”之美感。

赵佶此作中这种入侵的表达方式.可谓得黄氏精髓：初看怪异，再看惊绝，三看大称其妙。

从此卷中，还可以看出赵佶创作时的“放”态：对于笔画，在保证线质的基础上，写得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“舍我其谁”之势；此作作于描金云龙纸上，由于纸面光洁，使得笔墨的渗透来得缓慢。

赵佶《草书千字文》高清附释文难得一见

赵佶《草书千字文》高清附释文难得一见宋徽宗赵佶《草书千字文》狂草，作于1122年（宣和壬寅年），纵31.5厘米，横1172厘米，写在一张整幅描金云龙笺上，辽宁省博物馆藏。

它是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。

这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

是赵佶40岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。

是继张旭、怀素之后的杰作。

今藏辽宁省博物馆。

文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。

【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。

日月【2】盈昃，辰宿列张。

寒来暑往，【3】秋收冬藏。

闰余成岁，律吕调阳。

云腾致【4】雨，露结为霜。

金生丽水，玉出昆【5】冈。

剑号巨阙，珠称夜光。

果珍李柰，菜重芥姜。

【6】海咸河淡，鳞潜羽翔。

龙师【7】火帝，鸟官人皇。

始【8】文制字，乃服衣裳。

推位让国，有虞陶唐。

吊民伐罪，周发殷【9】汤。

坐朝问道，垂拱平章。

爱育黎首，臣伏戎羌。

【10】遐迩一体，率宾归王。

鸣【11】凤在竹，白驹食场。

化被草【12】木，赖及万方。

盖此身发，四大五常。

恭惟鞠养，岂敢毁伤。

女慕【13】贞洁，男效才良。

知过必改，得能莫忘。

罔谈【14】彼短，靡恃己长。

信使可覆，器欲难量。

墨【15】悲丝染，诗赞羔羊。

景行维贤，刻念【16】作圣。

德建名立，形端表正。

【17】空谷传声，虚堂习听。

祸因恶积，福【18】缘善庆。

尺璧非宝，寸阴是竞。

【19】资父事君，曰严与敬。

孝当竭力，忠则尽命。

临深履薄，夙兴温凊。

【20】似兰斯馨，如松之盛。

川流不息，渊【21】澄取映。

容止若思，言辞安定。

【22】笃初诚美，慎终宜令。

荣业所基，籍甚无竟。

学优登仕，摄职【23】从政。

存以甘棠，去而益咏。

乐殊贵贱，礼别尊卑。

上和下睦，夫唱妇随。

昏庸帝王,文采风流

昏庸帝王,文采风流历代帝王喜好书法者，梁武帝开七源，继而唐太宗大力搜求“二王”书迹并亲力实践，由此书法成为帝王赏玩之能事一直延续至明清。

然其中有好文艺重于江山美人者，以南唐后主李煜、北宋徽宗赵佶为翘楚。

南唐后主李煜亦善书，然因战乱纷争等，存世书迹颇为罕见；而北宋赵徽宗赵佶于诗文书画无一不精，虽经国破家亡、颠沛流离，然其所存书画较之李煜，算是不少。

宋徽宗，名赵佶（1082-1135）宋神宗之十一子，宋哲宗之弟。

未封帝之前，先被神宗封为遂宁王、端王；哲宗称徽宗有福寿且仁孝，不同于诸王，故荐立徽宗，徽宗是宋朝第八位皇帝。

宋徽宗在位期间，任用奸臣如蔡京、童贯、梁师成等人主掌朝政，乱新法，禁锢元党人，祸国殃民；穷兵黩武，骄奢淫逸，诞漫逸豫，苛敛百姓，又四方搜寻奇花异石，大兴土木，道观林立，怠弃国政，日行无稽。

其昏庸与穷奢，激发民怨，兴起方腊、宋江起义；又当金兵攻宋之时，寄希望于道士郭京身上，妄想道士所谓“六甲法”来御敌破阵，可悲可笑，最终导致耻辱的“靖康之变”发生，北宋灭亡。

徽宗及钦宗亦被金兵俘虏，囚禁于五国城（今黑龙江依兰县），囚禁9年后，徽宗终因不堪精神折磨极度痛苦而死去，时年54岁。

《宋史》记载：“自古人君玩物而丧志，纵欲而败度，鲜不亡者，徽宗甚焉。

”徽宗政治上是个昏庸帝王，以致国破家亡，但在艺术上却是个天赋极高、文采风流的艺术家。

他自幼爱好笔墨丹青，对奇花异石、飞禽走兽很感兴趣，尤其书画方面表现出极大的天赋，在诗、文、书、画、乐等方面无一不精，无一不晓。

《宋史》中评价宋徽宗：“诸事皆能，独不能为君耳。

”宋徽宗在文学艺术方面的才情主要表现在诗词、书画、音乐上。

在诗词方面，撰有《宣和宫词》三卷，已佚；《全宋词》中占有五卷，近人辑有《宋徽宗诗词》。

宋徽宗在位太平期间即有创作大量诗词，但多粉饰太平之作；靖康之难后，深感时事，亲历痛切悲催，故诗词多情真意浓，发自肺腑。

他对诗词的爱好即使在流亡期间亦把它作为获得一点点精神抚慰的良剂。

笔走龙蛇——宋徽宗《草书千字文》赏析

笔走龙蛇——宋徽宗《草书千字文》赏析砚田文化 2016-11-28 10:03:38《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。

作于是1112年（宣和壬寅年）。

它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。

是继张旭、怀素之后的杰作。

以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。

这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

此卷草书《干字文》，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。

有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。

他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素《千字文》有四轴之多，完全有条件从事临摹，我们以为这种怀疑不是毫无根据的，但不一定完全符合实际情形。

可以肯定，赵佶草书出於怀素，不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》，而且还临过其它有关的草书帖。

从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，亦莫不如是。

凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经深入观察，会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。

再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。

此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。

值得提出留意的地方，卷中草书的字裏行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。

已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。

明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中，著录此卷时，指出“徽宗千文，书法怀素”，这裏用的“书法”两字，意义相当明显，是师法而非临摹，不好理解为“临摹”之意。

比较现存可见到的怀素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，书风神韵更接近怀素的《自叙诗帖》。

宋徽宗的字体特点

宋徽宗的字体特点
宋徽宗赵佶的书法字体，被称为“瘦金体”。

其特点主要包括：
1. 瘦直挺拔，秀劲异常。

2. 横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。

有些连笔字象游丝行空，已近行书。

3. 用笔源于褚、薛，写得更加瘦劲。

4. 结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。

宋徽宗的“瘦金体”虽然美，但有人认为仅存其体骨，缺少筋肉，韵致有亏。

其存世草书《千字文》也有声名，其草书师法怀素，笔翰飞舞，行云流水。

然而，有人认为其笔力未免伤于虚浮，线条未免失之纤弱。

总的来说，其书风雄秀，结体丰丽，用笔遒厚。

以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询历史学家。

天下第一墨宝赵佶写的是什么

天下第一墨宝赵佶写的是什么
天下第一墨宝赵佶写的是《草书千字文》。

宋徽宗赵佶《草书千字文》是其于宣和壬寅年（1122）创作的一幅草书作品。

该帖纵31.5厘米，横1172厘米，写在一整幅描金云龙笺上，为赵佶40岁时所写。

现藏于辽宁博物馆。

《千字文》的来历在其他文章中已经介绍多次，这里再重复一遍，以便阅读。

南朝时，梁武帝为教育子辈，令人从王羲之书写的碑文中拓下了一千个字，供皇子们学书用。

但是，这些字单独孤立，互不联属，不好记忆，他就让大才子员外散骑侍郎周兴嗣将之编缀成文，以便识记。

周兴嗣用了一个晚上，把这一千个字编串次韵，就是今天我们看到的《千字文》。

宋徽宗简介

宋徽宗，名赵佶（公元1082年～1135年），北宋皇帝，书画家。

在位时广收古物书画，网罗画家，扩充翰林图画院。

使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》等。

擅书法，真书学薛曜，创瘦劲锋利如“屈铁断金”的“瘦金书”。

瘦金书“横划收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空”，极有个性。

也写狂草，传有真书及草书《千字文卷》等书迹。

宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。

以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。

如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。

这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。

张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。

宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。

作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。

北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗宣和画院随之结束，一些画院画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。

宋徽宗还亲自出题，留下了“踏春归来马蹄香”的佳话：一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。

这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。

许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。

有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣，但都表现不出“香”字来。

独有一青年画匠奇思杰构，欣然命笔。

画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。

已有丹青约,千年指白头

已有丹青约，千年指白头展开全文——书画皇帝赵佶的艺术人生余甚爱诗，读诗、诵诗、写诗，因诗喜人，境由心生，则物我皆忘矣。

尤爱“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。

已有丹青约，千秋指白头”这首宋徽宗《腊梅山禽图》五绝题画诗。

约者为何？丹青也，知己也；白头几何？终老也，千秋也。

宋徽宗《腊梅山禽图》整个画面半边布局，横斜布势，视野正中有双白头翁背向栖于腊梅绽放的枝头，下有花草两束亦素花微笑。

线条笔笔精勾，寸羽片片细染，似闻鸟语啾啾，似闻花香袭人。

左以瘦金书落四行小诗，亦书亦画，诗中有画，画中有诗，写实耶？构思精巧、花鸟怡情、清高散淡，生动可人，虽写实而不失灵逸，虽简单而不显单调。

“已有丹青约，千年指白头”，斯人已去，斯鸟已去，此诗尚在，此画尚在，此情尚在，三生有幸，我们得以见证这笔墨丹青，得以见证这千年盟誓，诗与画、画与诗，相得益彰也。

若无此诗，吾相信，艺术和审美价值减半矣！宋徽宗《听琴图》宋徽宗，被后世评为“诸事皆能，独不能为君耳！”但在中国书法史上有着不可或缺的地位，傲然独步书坛，吾常将李煜、赵佶和朱由检并称皇帝三巨匠，因南唐后主乃词国皇帝也，宋徽宗乃书画皇帝也，明熹宗朱由检乃木匠皇帝也。

宋徽宗“瘦金体”与李煜的“金错刀”交相辉映，堪称中国书法史上耀眼的双壁。

以凡人观之，正所谓“最错生在帝王家”，否则以此三人天赋，千年亦凤毛麟角也，悲哉！艺术皇帝赵佶，独领风骚的原因有二：其一是就是他独创的“瘦金书”，对笔法、结构、笔画等进行了全新的创造和审美意识的引领，取人之长而不落窠臼，独辟蹊径，卓而不群。

其笔法刚劲清瘦、锐利而飘逸轻盈；结构疏朗俊逸、字形颀长若插花美女；笔画如屈铁断金、至瘦而不失其风骨、张力十足；笔意如鹤韵绰约、风韵秀美雅致而舒畅洒脱。

故人称曰：“笔势飘逸，如冲霄鹤影，高迈不凡；掠水燕翎，轻盈无迹，瘦劲而不纤，端整而不板”。

赵孟頫云：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。

”明代陶宗仪在《书史会要》评：“笔法追劲，意度天成”。

赵佶《草书千字文》高清附释文

赵佶《草书千字文》高清附释文宋徽宗赵佶《草书千字文》狂草，作于1122年（宣和壬寅年），纵31.5厘米，横1172厘米，写在一张整幅描金云龙笺上，辽宁省博物馆藏。

它是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。

这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

是赵佶40岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。

是继张旭、怀素之后的杰作。

今藏辽宁省博物馆。

文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。

【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。

日月【2】盈昃，辰宿列张。

寒来暑往，【3】秋收冬藏。

闰余成岁，律吕调阳。

云腾致【4】雨，露结为霜。

金生丽水，玉出昆【5】冈。

剑号巨阙，珠称夜光。

果珍李柰，菜重芥姜。

【6】海咸河淡，鳞潜羽翔。

龙师【7】火帝，鸟官人皇。

始【8】文制字，乃服衣裳。

推位让国，有虞陶唐。

吊民伐罪，周发殷【9】汤。

坐朝问道，垂拱平章。

爱育黎首，臣伏戎羌。

【10】遐迩一体，率宾归王。

鸣【11】凤在竹，白驹食场。

化被草【12】木，赖及万方。

盖此身发，四大五常。

恭惟鞠养，岂敢毁伤。

女慕【13】贞洁，男效才良。

知过必改，得能莫忘。

罔谈【14】彼短，靡恃己长。

信使可覆，器欲难量。

墨【15】悲丝染，诗赞羔羊。

景行维贤，刻念【16】作圣。

德建名立，形端表正。

【17】空谷传声，虚堂习听。

祸因恶积，福【18】缘善庆。

尺璧非宝，寸阴是竞。

【19】资父事君，曰严与敬。

孝当竭力，忠则尽命。

临深履薄，夙兴温凊。

【20】似兰斯馨，如松之盛。

川流不息，渊【21】澄取映。

容止若思，言辞安定。

【22】笃初诚美，慎终宜令。

荣业所基，籍甚无竟。

学优登仕，摄职【23】从政。

存以甘棠，去而益咏。

乐殊贵贱，礼别尊卑。

上和下睦，夫唱妇随。

宋徽宗书法源流

宋徽宗书法源流宋徽宗赵佶，是一位极具艺术天赋的皇帝。

他的书法自成一派，被称为“瘦金体”，被誉为“天骨遒美，逸趣霭然”。

然而，宋徽宗的书法并非凭空而来，而是源于前人的基础之上，经过他的推陈出新，形成了独特的风格。

在宋徽宗的书法之路上，黄庭坚的书法对其影响深远。

黄庭坚的书法深得怀素精髓，笔法肆意漂洒，以草书为主。

宋徽宗在学习黄庭坚的过程中，汲取了其书法的精髓，掌握了草书的笔法，为其日后创立“瘦金体”打下了坚实的基础。

然而，宋徽宗并未止步于此。

在深入学习黄庭坚的同时，他又开始学习褚遂良的书法。

褚遂良的书法则是一心沉醉于王羲之的书法，以楷书为主。

宋徽宗在褚遂良的楷书作品中，领悟到了书法艺术的另一种境界，即端庄秀丽，笔力劲健。

宋徽宗在吸取了黄庭坚和褚遂良的优点后，开始尝试揉合各家的书法，以期形成自己的风格。

他以黄庭坚的草书为骨架，融入了褚遂良的楷书韵味，再加以自己的创新，最终形成了飘逸洒脱、瘦劲挺拔的“瘦金体”。

这种字体既有黄庭坚的草书之气势，又有褚遂良的楷书之端庄，独具一格。

宋徽宗的“瘦金体”不仅在书法界独树一帜，更影响了后世的书法创作。

自北宋后，元明清都曾有许多习书法之人学练徽宗的“瘦金体”，但是得形易，得神难。

所以收藏界基本上没有宋徽宗作品的书法赝品。

宋徽宗不仅在书法上有卓越成就，他的画作同样风格独特，被后人称为“院体”。

尤好花鸟。

同时，徽宗大力推动、保持了当时的画院建设，使北宋的金石书画文化迥异于他朝。

这大概是对徽宗为数不多的正面评价之一。

综上所述，宋徽宗的书法源流可以追溯到黄庭坚和褚遂良等前人。

他在学习前人的基础上，不断推陈出新，最终形成了自己独特的“瘦金体”。

这种字体不仅在当时独领风骚，更影响了后世的书法创作。

尽管宋徽宗在位期间表现并不出色，但他在艺术领域的成就却是无法忽视的。

第1 页。

韭花帖名词解释

韭花帖名词解释韭花帖名词解释：指宋徽宗赵佶楷书《韭花帖》。

纸本，纵23.8厘米、横17.2厘米，现藏台北故宫博物院。

此作品又称《千字文》，是写给大妹的一首信札。

虽然只有十四个字，却洋溢着兄妹之间亲密无间的感情。

宋徽宗赵佶草书七言诗轴纸本草书，纵31.3厘米，横81.5厘米。

台北故宫博物院藏。

草书七律诗一首，末署“政和三年闰四月御笔”，并钤有“宣和”印。

诗后自题小引，其中云：“乙酉正月二十日，赐蔡京新修成的玉清昭应宫落成，制赐御书‘玉清昭应宫’五字，及‘天下一人’一章。

未几，除端明殿学士，试学士院，转对，仍充端明殿说书。

戊申，出知杭州。

己亥，以龙图阁直学士提举洞霄宫。

庚子，复召见，进所作诗，仍御书‘洞霄’二字以赐。

辛丑春，召还，夏四月朔遂得代去。

”观此幅作品墨色苍润，神采飞扬，不仅可看到宋徽宗娴熟精湛的草书技巧，而且能够从这件作品中领略他早期的用意。

内容主要记述了与当时宰相蔡京关于郊祀礼乐等问题上的分歧，表达了欲效法古人建立功业的雄心壮志。

该卷曾经南宋贾似道、元吴师道，明项元汴、董其昌、张孝思等收藏，乾隆皇帝亦收入内府，并著录于《石渠宝笈续编》。

《韭花帖》为行书，纵23.8厘米，横17.2厘米，台北故宫博物院藏。

前隔水有“政和”双玺，后有宋徽宗瘦金体“政和”、“御书”朱文连珠圈，前有王诜跋，有双龙戏珠、“宣和”朱文连珠圈、“天下一人”白文方印。

卷后有明李东阳篆书引首“翰墨天下”四字。

此帖运笔飘逸灵动，结构严谨端庄，线条丰腴遒劲，风格秀丽俊美。

此贴笔画圆润挺拔，柔韧婉转，如铁丝银钩；撇捺舒展，犹如长剑大戟，刚健有力；点画跌宕起伏，变化多姿，气势奔放流畅，在狂怪中蕴含端庄凝重。

此贴集诸家书法特点于一身，显示了他书法艺术广涉博取的宽阔胸怀。

赵佶擅长各种书体，尤工草书，创“瘦金体”，笔法外露，笔势劲健，独具风貌。

据载，徽宗每获一书，即命侍从以毡裹之，埋于地下，谓之“天水帖”。

由于土中的水气侵蚀，竟至漫灭失真，仅存八百余字。