透视基本概念

透视学的发展历史
❖ 透视学作为一切独立的学科，始于文艺复兴时期，那时的人 们称之为远近短缩法。经几代人的科学研究，终于使人类能 够突破长期以来只能单纯地依靠视觉器官去获取印象和积累 经验状况的束缚，借助于对规律的认识与把握，使造型能力 发生质变，于是它成了文艺复兴时期所有造型艺术家所必须 学习的两门学科（透视学，解剖学）之一。
❖ 其中著名的建筑师兼画象列昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（文艺 复兴时期四大建筑艺术的灵魂之一）和翁布里亚画派的代表 人物比埃罗·德拉·弗朗西斯卡两人专门著述了《绘画论》 1435年，《绘画透视学》1485年，从而使绘画透视学成为 一门完整的理论体系。
❖ 达·芬奇、丢勒对透视学的论述和研究方法简介。
透视学的发展历史
透视的三要素：眼睛、物体、画面
❖ （1）眼睛在透视学中一般指视点，假设固定 的单眼“S”“E”
❖ （2）画面是假设在空间存在。“PP”
基本概念（术语）
❖ 理论视域 60°以下。符合人们正常的视觉印象 ❖ 视中线：穿过视圆锥体的中心轴，始终与画面成垂直关系。 ❖ 灭点：又称消失点、余点。是两个以上相平行的景物关系在
❖ 达.芬奇把透视分为：线透视、空气透视、隐没透 视。
❖ 焦点透视，就是以固定的视点，视向，在对固定 视域内的景物进行观察时，把人的眼睛（视点） 作为投影中心，这是和焦点投影原理相一致的一 种透视学理论，以正确性和科学性为主要特点。
❖ 散点透视是相对于焦点透视的一种透视分类的。 一切不受固定视点、视向、视域限制的绘画，都 可属于散点透视。
❖ （2）在中国，古代画家有许多这方面的论述，早在5世纪时，南朝-宋的 山水画家宗炳就提出了类似透明画面“令张绡素以远映”的方法，并阐 述了近大远小的基本规律。到宋代，画家郭熙在《林泉高致集》中分析 了山水画由于视点位置的变化所产生的高远、深远、平远三种透视变化 构图特点。但这些认识尚停留在对现象的阐述上。又加之无后人继续深 入地进行研究，所以始终无法形成一个体系。
❖ 位上下高度的变化
视 位 左 右 角 度 变 化
第一章透视的基本概念及基本原理
❖ 透视学的发展历史 ❖ 透视的分类及三要素 ❖ 透视的基本概念（术语） ❖ 透视的基本原理
透视学的发展历史
❖ 1、透视作为一种现象为绘画者引起注意由来 已久
❖ 2、文艺复兴时期的透视学 ❖ 3、今天的透视学比文艺复兴时期，已经前进
了许多。 ❖ 4、透视学在相关学科中的运用（举例） ❖ 5、透视学科在高等学院中的设置
❖ 今天的透视学比文艺复兴时期，已经前进了 许多。但是由于没能摆脱几百年前那种思维 方式的影响，只注重研究作图方法，忽视了 对其理论系统的建设。致使长期以来，一直 存在这样一种矛盾：一方面虽能对有些复杂 的问题作出解答。而另一方面却无法改变人 们对透视学感到繁琐、枯燥、难学、难懂以 至于怕学状况。
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透视的分类及三要素
基本原理
❖ 三要素的关系 ：一般取心点到画幅最远角的 2倍为视距长。
❖ 在等同条件下，近大远小的现象，是一切消 失现象中的根本现象。任何向纵深发展的平 行关系的线，必须相交于同一灭点：（该灭 点若在画幅上表示，则过视点作该组平行线 与画幅相交之点；凡同一灭点的关系，必然 相互平行。
视点的选择与画面 构图
透视学的发展历史
❖ （1）古希腊大学者 阿那克沙戈拉（Anaxagoras，约公元前500—428 年）对当时一位叫阿格塔丘斯（Agatharchos）的画家的一幅符合焦点 透视原理的舞台幕景所作的作品分析；以及那时希腊两个主要绘画中心 之一的“昔克翁画院”，在传授绘画技法理论和规则时是，已将透视学 和数学作为必修课。
纵深的交点。“V” ❖ 测点：又称量点。以余点为圆心，以余点到视点之间的长度
为半径，相交于灭点载线上对方一侧的点。是成角透视中用 于求纵深的重要条件。“M” ❖ 原线是指与画面成平行关系的直线，在透视图中保持原态， 不消失、不变形。
❖ 变线是指与画面成一定角度而彼此平行的直线，向远处延伸， 在无限远处必然消失到一个灭点上。