篆刻临摹教程
篆刻临摹技法
临摹技法传统的印章临摹一般有钩摹、摹刻、实临、意临与仿刻等几个步骤。
(一 ) 刀法篆刻使用的刀法可归纳为冲刀法和切刀法。
冲刀所表现的线条刚猛挺劲，流畅自然。
晚清吴让之、黄士陵和皖派印人多用此法，齐白石以单刀冲刀法将冲刀所表现出的刚猛挺劲发挥到极致。
切刀所刻出的线条虽不整齐但线条质感含蓄有力，张力极强。
浙派印人多用此法。
刀法训练1.长冲刀训练训练目的：培养流畅、准确的运刀方式及对刀势的感受能力，辨识各种不同方向、角度、速度所产生的线质。
A.刀杆与石面呈各种角度，运刀冲进辨识不同的角度时所受的阻力大小，以掌握合理的、流畅的运刀方式。
B.用毛笔在石上画出‘回’形，以冲刀刻去墨痕，刀在运行时保持相应的流畅性，注意避免刀冲出墨痕外，以此锻炼运刀准确性。
C.在石面上进行横向、纵向的冲刀排线训练，强化对刀势的感受能力。
D.用毛笔在石面上画出圆环形，以最少的冲刀次数可去墨痕，刀与刀的连接应圆润光滑。
以此锻炼运刀的流畅性与柔韧性。
2.切刀训练训练目的：通过不同的切刀角度，辨识切刀所产生的线质与冲刀的差异。
A.调整刻刀切入时刀杆前后运动的幅度，并保持同一运动幅动连续切入，辨识不同幅度的线质，体验切刀的细腻性。
B.用毛笔在石面上画出回形，以熟练的切刀动作刻去墨痕。
注意刀与刀的衔接，以此锻炼线条的准确性。
3.冲刀与切刀结合及刮、削训练。
训练目的辨识冲刀与切刀效果的差异，分析冲切刀结合时冲刀与切刀的作用。
了解刮削等手法的运用对于线质的作用。
临摹过程：1.选好临习范本后先用毛笔或铅笔在稿纸上进行分析判断，以形成自觉的理性的观察方式。
对印章的风格作出判断（如雄强、端庄、典雅等）2.要对印章的基本形状，每个字的结构形态及所在的位置比例做出判断，分析每个字的外形结构（正方、长方、梯形、倒梯形、圆形、三角形及不规则形等）。
3.要对线条的趋势（向上、向下、向左、向右、直、弧等），线与线之间的变化（相向、向背、渐变等），结构的趋势（稳定、上升、下坠、左斜、右斜等）进行判断.4.要对线条形状进行判断(匀称、左粗右细、右粗左细、中间鼓、中间细等）。
篆刻艺术
习印时印章的临摹
• 第一步是摹稿：用略微吸水的、半透明的薄纸复在原
印(指印蜕，不是原石章)上。再将小毛笔沾浓墨 • 第二步是渡稿：将摹稿反过来覆在印面上，用稍湿的 小片废报纸盖在摹稿的背面上，用手掌轻按几下，注意不 可移动摹稿，这样，摹稿上的墨色就复印到印石上了 • 第三步是携刻：以冲刀为主、切刀为辅，忌用复刀 。 注意印文的起笔、收笔、粗细、转折的细微变化。 • 第四步是心摹：从临摹中悟出篆刻的“三法”，即篆 法、章法和刀法。
印章上的文字
• 篆体 —主导地位 • 最早是与当时通用的字体是一致的
如战国时期：大篆、籀文 秦： 秦篆 秦汉 以后：缪篆、鸟虫篆 隋唐以来：篆体类文字，隶、楷等字体，殷代的甲骨文
Hale Waihona Puke 印章的起源• 从近代考古发现的实物来看，殷商时期就已存在印章了， 而战国时期的古印，已经达到相当高的艺术水准。这以前 的印章，统称为“玺”。秦统一后，规定只有皇帝的印才 能用“玺”，至于官员和百姓的印章，只能用“印”了。 以后封建社会中历代王朝大体沿袭这一制度。汉代开始出 现在官衔下加“章”或“印章”的印，如“广汉大将军章” 等，而唐武则天，因“玺”同息灭的“息”谐音改用 “宝”，如“皇帝之宝”等，此外，还有称为“记”、 “朱记”、“图章”等。
篆刻工具
• 刻刀 : “工欲善其事，必先利其器。” • 印床 : 印床为固定印料所用。当印料过小，过大不方
便手握着刻印章时，都可使用印床
• 印泥 • 砂纸 • 其它
中国篆刻史
• 印章
“印章”又名“印”，古称“玺”
• 印章的起源 • 印章上的文字 • 印章的用材
篆刻印章临摹
篆刻印章临摹（原创版）目录1.篆刻印章的历史与文化背景2.篆刻印章的临摹方法与技巧3.篆刻印章的实际应用与价值4.篆刻印章的未来发展趋势与挑战正文篆刻印章，作为中国古代的一种独特的艺术形式，承载着悠久的历史和丰富的文化内涵。
它是书法、绘画、雕刻等多种艺术形式的融合，以其独特的魅力备受人们的喜爱。
在现代社会，篆刻印章依然具有很高的艺术价值和实用价值，因此对篆刻印章的临摹与研究仍然具有重要意义。
首先，了解篆刻印章的历史与文化背景是进行临摹的基础。
篆刻印章起源于商朝，发展于战国时期，鼎盛于秦汉之际，距今已有三千多年的历史。
它起初主要用于玺印、官印等方面，后来逐渐演变为一种具有独立艺术价值的表现形式。
明清两代是篆刻艺术的黄金时期，许多著名的篆刻家如文彭、何震、丁敬等，都为后世留下了宝贵的艺术瑰宝。
其次，掌握篆刻印章的临摹方法与技巧是提高临摹水平的关键。
进行篆刻印章临摹时，首先要选择合适的印材，如篆刻石、印泥、印章木等。
其次，要熟悉篆刻印章的基本刀法，如起笔、落笔、转折、收尾等，以及如何处理印文的布局、章法等。
此外，还需要通过阅读印谱、观摩名家作品等方式，不断汲取营养，丰富自己的艺术手法。
篆刻印章的实际应用与价值也是临摹者需要关注的方面。
篆刻印章在书画、信笺、瓷器等领域都有广泛的应用，是中华传统文化的重要载体。
同时，篆刻印章也具有很高的艺术价值和收藏价值，许多名家作品都成为了拍卖场上的抢手货。
面对新时代的发展，篆刻印章也面临着一些挑战。
如何在传承传统文化的基础上，推陈出新，使篆刻印章艺术更好地融入现代生活，是当代篆刻家和临摹者需要思考的问题。
此外，随着计算机技术的发展，数字化篆刻也成为了一种新的趋势，为篆刻印章艺术开辟了更广阔的发展空间。
印稿的“临”“摹”方法大全，纯干货，初学篆刻必备！
印稿的“临”“摹”方法大全，纯干货，初学篆刻必备！一、初学者遇到的难题篆、刻是两回事，所以学习篆刻，须从书法、奏刀镌刻两方面入手，先学书而后习刻，书较刻尤难，刻虽较易，但也与学书一样，须经过一番学习过程，首先是临，其次是摹，临摹到家，然后才可谈创作。
就是书法写好了，再转篆刻。
书法相对较难一些，而刻字稍微容易一些。
最初级的创作，基本是“印中求印”的模式，即从《古玺文编》、《秦印文字汇编》、《缪篆分韵》、《汉印分韵》、《汉印文字徵》集字字典里查找出需要入印的文字在古印中的篆法，挑出来，集中到印面，加以章法处理，最后镌刻出来成一方印。
（常用的集字字典封面）（常用的大全类的篆刻字典）借助相应的《篆刻字典》，临刻的样本选择，临是临刻秦、汉古印以及历朝人印，首先是秦、汉古印，因为秦、汉印是印的模范，后世都以为法，初学刻者，应以此作基础，其次到历朝人印，因为历朝名刻，都是根据秦、汉而创出自己面貌的，通过临刻，为将来创作作基础，二者都须做到。
这一节谈的是临摹样本的选择问题，临印应当从秦汉印开始，后面所说的“历朝人印”，当然还是要了解篆刻史，从中选择有代表意义的篆刻名家的代表作品。
秦汉印是法则，是标准，名家印是从秦汉印出发，再加以自己的理解创出自己面貌的。
打好这些基础，将来的创作就有了相应的基础。
汉印临写样本：（前6方汉印作业）精选赵孟頫、吾衍、文彭、何震、苏宣、汪关、朱简、程邃、西泠八家（丁敬等）、邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵，如图：（文彭的作品）（何震的作品）（苏宣的作品）（汪关的作品）（朱简的作品）（程邃的作品）（丁敬的作品）（邓石如的作品）（吴让之作品）（赵之谦的作品）（吴昌硕作品）（黄士陵作品）（齐白石作品）入古是为了出新，既要在临摹中继承传统，又要在临摹中找到自己，这中间又有一个兼通和偏师的问题，遍临各家是为了兼通，偏师一家是为了深挖细掘。
最终大部分初学者会从晚清名家的风格中找到适合自家审美的印风，并深入研究，最终走向创作之路。
篆刻技法：印章的临摹要注意哪些事项？
篆刻技法：印章的临摹要注意哪些事项？临摹篆刻印章和书法国画的方式是不一样的。
书画作品的临摹相对来讲更加直接，选择好范本，直接照着临摹即可。
而篆刻作品的临摹需要临摹者先认识篆书，掌握篆书的书写技巧，并懂得如何把篆字刻出来。
这个过程要比书画的临摹复杂一些。
当然，真正的投入到篆刻中去，这种繁琐的过程也是很让人自得其乐的！1、怎么刻白文印章篆刻的刀法分为单刀和双刀。
单刀就是一刀直冲而下，这种刀法适合老手，新人因为控刀能力不够，所以不建议新手用单刀法。
刻满白文印章，用双刀法去把石面上的笔画挨个刻去。
即用流水作业法将一方印分四次刻成：①依次将横划的下部刻完，将石章转动180°。
②将横划上部全部刻完，轻转刀角修好笔画两终端。
③④竖线也依上述办法两次刻成，最后收拾印边及部分不够之处。
刻时“宁使刀不足，莫使刀有余”，因为不足可补，超过则不可补救。
2、怎么刻朱文印章白文印和朱文印的刻法正好相反。
朱文要把毛笔写下的笔画留下，把笔画以外的区域全部挖掉。
也有双刀作业法，一印分四次刻法，最后收拾印边，剔去笔画、印边之外的残留部分。
印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔画，否则刻成钤出后令人觉得白文变细，朱文变粗。
无论刻朱文白文，宜一次完成，即尽可能刻得周到，要刻出写写的笔意。
根据印文具体情况随时调整运刀速度，转换刀刃方向和角度也很重要。
大印要重而沉着，小印宜轻而流畅。
切忌不掌握轻重徐使笔画断裂，或刮削重复致全印死板。
一切须勤学苦练，方能心手相应，运用自如。
3、怎样临刻古印学习中国传统艺术，无论书、画、刻印，临摹是必经之路。
秦汉印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之于唐诗、宋词、元曲。
临刻古印开始主要选择秦汉印中比较平正、质朴一路的印以满白文为佳。
到有了相当的基础后，也可再选择有特别的巧思或古拙奇宕一路的印，就象写字先临楷书，再临行草一样。
办法是用水印法上石后，先以镜子校对，要力求写得与原印接近，刻好后，可用手指染墨轻拍印面，再同镜中的原稿核对修改。
【艺谈】——敔堂摹印步骤
【艺谈】——敔堂摹印步骤【艺谈】——敔堂摹印步骤作者：敔堂近来多有印友询问有关篆刻的临摹方法问题，为了方便大家学习交流，现将我的临摹方法整理成文字供篆刻爱好者们参考。
由于时间问题，文中相应的图例不够丰富，只有待我慢慢积攒补充进来了。
1、读印。
确定要临摹的目标后，就要瞪大眼睛看这方印的特点。
包括：a风格。
看整印属于平正、是拙朴、还是恣肆等。
b线条。
看单个线条是挺拔、是苍茫、还是圆浑等。
c笔意。
要看何时方何处圆，最好按每个字的笔顺眼看心摹的走一遍。
再关注横线与横线间的横向的错落、纵向的俯仰；竖线与竖线间的纵向排列，横向的并列等关系。
d章法。
比如要关注何处红多，何处白大，哪个字空间小哪个字占地大。
左右竖线、横线之间的关系。
e刀法。
根据以上方面的观察，想像一下怎样用刀才能达到原作效果。
读印不妨多看几遍，甚至看几天。
不能忘了“温故知新”这四个字哦！等到你急不可耐的想搞定它时再做下面的工作。
2、选石。
我是看印面有裂有砂钉的肯定丢弃。
印面质量合适了，还要看大小，我主张临印要临原大，偶尔尝试一下放大临或缩小临也是调剂，也许有意外收获，这里只讲临原大。
所以印面大小要适合原印大小，略微大一点没关系，但一点儿也不能小了。
3、复印。
将原印图片拿到复印社印一张，如下图（作用见第5步）。
4、打印。
将原印做成反转片打印一张，如下图（作用见第6步）。
5、上石。
与水渡法上石步骤一样，但用具不同。
将复印稿与印石对好，倒转后在纸背涂抹一层透明指甲油（注意，不是水），立即覆以四层宣纸用指甲压磨一会儿，注意位置不要搓动。
手法的当的话，印稿会很真实的渡到石面上，连微小细节也很清晰。
6、摹刻。
将步骤4中提到的，反转后打印的印稿放在旁边，作为对临。
这样，印稿是反字，印面也是反字，是不是难度降低了很多？接下来就是对刻的要求较高了，要每一次下刀前都认真看好石面上的线条形态反映出来的信息，琢磨不要刻走形了。
用眼前的反转片印稿对比笔画粗细，位置是否一致。
篆刻临摹上石详细图文教程
篆刻临摹上石详细图文教程在学习篆刻的过程中，临摹前人的优秀篆刻作品是打好基础、提高水平唯一的也是最有效的途径，没有之一。
在临摹的过程中，有一些困难需要克服，最主要的困难就是如何把临摹作品印到石面上，如果手工描摹难免失真，失真度太高就失去了临摹学习的意义。
当然，现在也有透明粘贴印模，效果不错，我试过这种印模，它有几个不太令人满意的地方，一是选择性有限，只能选择商家做好的印模进行临刻；二是刻制时在细节处贴模容易脱落，临刻时不方便；三是贴纸操作需要一些技巧，稍有不慎可能就贴废了。
本教程介绍了一种篆刻临摹从印面图像处理到上石全过程的方法，供学习篆刻者参考。
因为是用风油精上石的原理，所以使用本教程的方法需要有一台激光打印机、一瓶市售的风油精，使用者能进行基本的photoshop操作。
好了，言归正传。
第一步是在网上找到欲临摹的篆刻作品图，这个根据个人的爱好和兴趣选择，作为例子，我选了一枚陈巨来的朱文印“平淡天真”，对图像的要求是尽量的大和清晰。
如果是在网上选的，在图像上点击右键，然后选择“复制图片”把图片存在剪贴板里，如图1所示：图1.第二步是在PS中导入所选的印稿，先打开PS，然后选择新建选项，如图2，在弹出的新建对话框中，为了使打印效果更细腻，把“分辨率”改成300像素/英寸，其他参数默认，如图3所示。
新文件建好后，打开编辑菜单，选择粘贴选项，把刚才放到剪贴板里的图片贴到新建文件里，如图4和图5所示。
图2.图3.图4.图5.第三步是在PS中处理导入的图片。
处理图片要达到两个目的，一是保证打印出来图像的清晰，二是图片的大小与欲刻制的石料大小匹配。
观察已经导入的图片，觉得有两点需要调整，一是印面的颜色为红色，打印时墨粉的浓度可能不及黑色，二是印面线条以外的区域不是纯净的白色，而是有点灰白，这两点都会影响图片的对比度，从而影响上石的效果，对于篆刻临摹来说，实际需要的是黑白分明，边缘清晰，线条结构与原作一致的图片，因此我们按照这个原则对图片进行处理。
鲁美版高中美术选修篆刻：汉印的摹刻
临印欣赏
王义之印
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横海候印
临印欣赏
军曲候印
汉印的摹刻
知识点
壹· 汉印的临摹 贰· 仿汉创作
汉印的临摹
文人摹仿汉印风格治印，如果从宋 代算起，至今已有一千年；通过临摹汉 印学习篆刻的方法，盛行于明代，至今 也已有五百年。因此，以临摹汉印作为 学习篆刻艺术的入门途径已经成为一 种传统的学习方法。怎样临摹汉印，也 已经是一个古老的话题。
临摹模板的选择要求是：平正、工 稳、清晰、完整是最基本的原则。
汉印临摹的步骤
钩摹印稿
把薄纸覆盖在选好的印上，用细笔将笔画 及印边描出。
翻渡印稿
将印稿正面贴紧印面，用少许清水使纸 面湿润，另以毛边蒙在纸上，用大拇指指甲 反复压磨。
运刀仿刻 力求亦步亦趋，以冲刀的效果为佳。
篆刻
对比改进
摹刻完毕后要对照汉印原稿，认真思考得失。
仿汉创作
临摹首先要力求形似，但仅 仅满足于依样画葫芦，是不会有艺 术上的成绩的。我们在摹刻中充分 体味到汉印的形神，将神韵运用到 自己的设计中。
篆刻入门：手把手教你学篆刻，太全了！「珍藏版」
篆刻⼊门：⼿把⼿教你学篆刻，太全了！「珍藏版」为了让篆刻初学者有不⾛冤枉路，我们特别整理了这篇⽂章，以供初学者们参考。
我们认为篆刻初学⾄少需要配备以下⼏种⼯具或材料。
⼀、练习⽯⼆、篆刻⼑三、印泥四、印床五、砂纸或磨盘六、⼯具书和教材七、笔墨纸⽑笔可以选⽤⼩楷⽑笔，有弹性，好使就⾏。
篆刻写稿⽤的墨建议⽤⼀得阁墨汁或者⾃⼰⽤墨条研磨出来的墨。
写印稿建议⽤连史纸，⾦⽯印坊⼿⼯连史纸散页，幅⾯不⼤，使⽤⽅便。
⼋、其它杂件如何选择篆刻⼑？钨钢⼑钝了到底还能不能⽤？硬质合⾦⼑崩了⼀个⼝怎么办？篆刻⼑应该怎么磨？⽤什么⼯具磨⽐较好？这是很多篆刻初学者的疑惑，我们特别整理了⼏个常见问题，希望对篆刻爱好者有所帮助。
（1）钨钢⼑和硬质合⾦⼑有什么区别？碳钢⼑好⽤吗？答：硬质合⾦⼑俗称钨钢⼑，两种名称指的是同⼀种⼑。
碳钢⼑是⽐较普通的⼀种篆刻⼑，硬度较低，⼀般适合学⽣使⽤，有⼀定的基础还是建议⽤⽩钢⼑或者钨钢⼑。
（2）钨钢⼑钝了到底能不能磨？（3）⼀般⽤多久需要磨⼀次⼑？答：不⼀定，要看篆刻⼑使⽤的频繁度，⼀般感觉⽐较钝了，影响到篆刻，则可以考虑进⾏修磨，当然，对于习惯使⽤钝⼑的朋友则别当别论了。
（4）是钨钢⼑好还是⽩钢⼑好？（5）有没有⼿⼯刻⽟的篆刻⼑？答案：⽬前还没有，⼀般⽟的硬度⾼于6，⼿⼯篆刻⼑是很难刻动的，除⾮是慢慢的凿出，但⾮常伤⼑。
翡翠、红宝⽯、蓝宝⽯为8度，⾦刚⽯、⽔晶、海蓝宝⽯为7—7.5度，和⽥⽟为6-6.5，玛瑙为7。
⽬前市⾯上能刻硬质材料的⼀般是⽤电动的雕刻机或喷砂⼯艺完成。
（6）篆刻⼑应该怎么保养？1、篆刻⼑只宜刻制⽯章（青⽥、寿⼭、昌化、巴林）有机玻璃等印材，切勿⽤于⽟、瓷、⽔晶等坚硬材质。
2、刻制时切勿⽤榔头等敲击尾部，以防⽌断裂。
3、应防⽌摔于⽔泥、瓷砖地板等硬质地⾯损伤刃⼝。
4、如果⼑刃损伤，建议更换新品或使⽤⾦刚⽯磨盘进⾏修磨。
为了保证⼑锋的平正，⼀般磨的⽅向是与篆刻⼑的⽅向相同，往前或往后进⾏平磨。
大篆入门-3临摹方法
大篆入门-3临摹方法大篆书体总体天真浪漫，同一个字，不同国家的青铜器，甚至同一国家青铜器都有不同的写法。
由于岁月浸蚀，现存的青铜器少于整洁如新的，部分文字笔画缺失。
而且，不少字的释文也有争议。
那么，我们要怎么临摹学习呢？需要注意以下几点：一、一般来说，学习大篆时，尽量不要学时人的，也不要学晚清、民国时期的名家的临本。
因为名家临本中个性明显，而且由于各人对于大篆的理解不同，己意加多或少，已与原拓本有了明显的区别。
比如吴昌硕临摹的《石鼓文》，与原拓本区别至少有两点，一是结构，原拓本中的字大多是左右等高，而吴昌硕临本则明显的左低右高。
二是线条，原拓本的线条粗实挺拔，而吴昌硕临本的线条则厚重大气。
三是吴昌硕临本中有不少错字，比如“鱼”字，中部两边不是“又”。
二、版本的选择，尽量选择清晰的原拓本，不要选择名家临本。
尽量选择原拓影印的版本，不要选择临刻的版本。
因为在原拓本基础上再次翻刻的作品，已与原拓相差太远。
比如市面上就曾有《散氏盘》的翻刻本，已与原作相去甚远。
（图一为翻刻本、图二为原拓本）三、选笔，尽量选择中长峰羊毫笔，因为市场上所谓的兼毫笔大多加尼龙，因为超过三公分的狼毫价太多高。
质次的，则大多加尼龙，尼龙笔不易控制，极易妄生圭角。
市面上所谓的“长峰笔”其实是“大鹤颈”，笔肚大细，腰部过硬（在前文中已详述，在此不再赘述）。
四、临帖前，一定要先读序言。
初学者拿到大篆字帖后，不要急于上手临摹，先读一下序文。
一般来说，序文中大多会对字帖中文字的结构特点、线条特点等内容进行概述，这会使我们可以快速对于字帖的特点有初步的了解，不至于像盲人摸象般胡乱临摹。
五、粗临，先通临摹一遍，找感觉。
明代著名书法家董其昌曾说过：临帖如骤遇异人，不必相其耳目手足头面，而当观其举止笑语精神流露处。
第一遍找感觉非常重要，感觉找不到，或是找错了，将来极有可能会走很长的弯路。
而且字帖的感觉，最好有明师指点，这样可以少走弯路。
六、精临，从第二遍开始，需要精临。
一步一步学篆刻：如何临印？
⼀步⼀步学篆刻：如何临印？当⽼师，我还远远不敢，但⽇⼦久了，就觉得肩膀上⼜背了个担⼦，觉得对这些在⽹上找到我，向我问问题的朋友，我都有责任帮助他们，于是⼜建了个群，开始每天给⼤家布置汉印作业，这些汉印作业当然我是⼀⽅⽅临过的，并且从中受益良多，每⼀⽅印我也都陆续会讲⼀点我⾃⼰的理解给⼤家，尽可能缩短⼤家在篆刻上⼊门的时间。
尽管，我⾃⼰还站在篆刻⼤门的门⼝。
最近，陆续就有⼈问我为什么要临摹这些汉印的问题，汉印的重要性，甚⾄我们能从汉印⾥学点什么，我也都写过⽂章交待过，汉印的好⾃不待说，我们今天重点讲的是：为什么要临摹？怎么临？先结合临摹说说篆刻技法的七⼤部分内容，解释为什么要临摹：1、字法：就是把⼊印的⽂字写对，⼀⽅印章上的⽂字正确性应当是第⼀位的。
这⼀点，⼤可通过常临经典碑刻，多看看《说⽂解字》，多看看汉印，多看看古玺来解决，⽽且，临写篆书我讲过，临帖好，刻印才会好。
如果真照做了，字法问题，当然也就不成问题了。
2、篆法：前⾯字法部分，选了某种字体打算⼊印，那这些⼊印⽂字的正确性已经解决，但这些字放在印⾯上是不是好看，则是篆法要解决的问题，有的⼤篆刻家认为不好篆的印不刻，这是有道理的，刻出来不好看的印，就不是艺术家的追求了。
因此，篆法的艺术成份相对较多，可是，新⼊门的篆刻学习者，并没有这样的艺术认知，因此，初学者需要到各种古⼈印章⾥去感知篆法之美。
（临摹当然不拘于汉印，明清两代的著名派系的名家代表印，也在此列。
）3、章法：章法是个经常被提及的问题，也是篆刻学习者认为不好把握的知识点之⼀，它牵涉到印⾯⽂字的分布规则及相关技法，也是⼊印⽂字组织结构的⽅法和原理。
字法、篆法解决了单个字的问题之后，在章法部分，要解决多个字结合在⼀个印⾯上是不是美的问题，印章的空间毕竟有限，如何布置才好看，这也是个艺术性⾮常强的部分，新⼊门的篆刻学习者也同样缺乏认知，怎么办？临摹！去见识更多的印章，从这些著名作品⾥去寻找章法上的规律性的东西，慢慢感知，吸收，潜移默化成⾃⼰的东西。
篆刻临摹技法
一、平正、匀落 这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主。汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。
二、疏密统一 对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一。
[执刀法] 执刀如同执笔，一般是无定法的。各种执刀都有利弊。无非是适应刻者的习惯。看篆刻作品的好坏，并非观摹操作表演。但采用适合自己习惯的执刀法可有助食指、中指执定，无名指、小指辅于中指之后，角度约45。靠上述三指的关节收送，由右下方朝左前方刻去，运刀方向不变，象打拳一样便于向外发动。熟练后还可变换刀刃角度、方向，随意运刀加工细节之不足。
七、穿插、 笔 有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“ 笔”处理，使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止，在外围要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应留心学习名印中的笔法。
[选印石知识] 这里介绍的是适宜青少年学刻用的普通石章 一青田石：产浙江青田。最名贵的是“封门青”冻石，一般印石中以青田石最易受刀。 二寿山石：产福建寿山。最名贵的是“田黄”，价同黄金，呈黄色半透明。三 昌化石：产浙江昌化。最名贵的是“鸡血石”。因石质红斑鲜艳如鸡血而得名。但一般昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。 其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)及目前开采的石源，很多采用爆破，故出售的普通石章往往有裂纹，还有以蜡填嵌裂口的，需要仔细选择。
篆刻入门：临摹描印稿该如何操作？
篆刻入门：临摹描印稿该如何操作？篆刻学习，以临摹为正途。
而在临摹之中，不管是临古玺、汉印，还是各种流派印，有一件事，都大致躲不过去，这件事就是勾摹印稿。
先说两句关于印稿上石的闲话，在印稿上石这件事上，有很多种操作方法，大致有三类：1、直接反写上石。
因为这种方法往往需要很好的篆书功底，且对篆书结构非常了解才行，于是，持这种观点的人就认为这才是正确方法，无比的高大上；2、渡稿上石法。
就是在纸上写好印稿，然后通过各种方法，不管是水印上石，还是借助于其他材料上石（洗甲水、风油精等），这种方法，其实也需要写好印稿，写印稿也是很复杂的事情，篆书也需要点功夫，且不同的上石方法，大家又各有不同的评价，似乎传统的水印上石才是正途，其他的风油精、稀料、洗甲水、复写纸等现代的手段为传统印人所不齿；3、直接拿刀开刻。
也有一部分“高手”，写完印稿，把印稿反过来，扔在桌子之上，对着反字，就在石头上开刻了，并不上石，也不反写，甚至还有人啥也不做准备就直接奏刀，大家看上去就觉得这种“大神”水平一定很高，胸有成竹，真心赞一百下。
我的观点是要破除迷信，因为我各种方法都曾尝试过。
水印上石也可以，直接在石面上反字写稿也可以，有时直接在石上涂黑了拿刀刻也可以。
直接反写上石线条的起止、结体笔势其实都是相反状态，所以适合印文少，印文的字平直对称，稳健工整之类的印，复杂的印文用此方法并不上佳，而写意类的印章，因为乱头粗服，并不需要十分严谨，而且在刻的过程中又可以临时做调整，也可以用此方法。
要求细节的印文内容类别的印，则还是水印上石比较靠谱，那种认为水印上石是初学者才用的方法，我认为是误解，否则陈巨来那样的大师，难道也是初学者。
好了，话题拉回来。
既然临摹古印，需要描印稿，那么，把印稿写好就很重要。
总体的勾描印稿的要求就是“精、准、细”。
勾摹的方法是用渗水性不强且透明性比较好的拷贝纸、宣纸覆盖在要勾摹的印拓上，用浓墨（一定用浓墨，一般的墨会洇开或不易干。
初学篆刻入门，治印临摹三步：选印、摹印、临刻
初学篆刻入门，治印临摹三步：选印、摹印、临刻初学治印，同学习书法一样，应以临摹入手。
临摹，是继承和借鉴优秀传统艺术的重要手段。
通过临摹，可以较深入的认识与理解优秀篆刻艺术在字法、章法、刀法、款法上的表现技巧和艺术手法。
并在临摹的过程中，逐步掌握其表现技巧。
有的人也可在临摹的基础上，旁收博采，融入他法，而别出新貌，自成一家。
而临摹又有“摹印”与“临刻”两种方法。
（一）选印临摹印的第一步是选印。
一般临摹的主要对象是汉印。
因为汉代是中国古代印章艺术的极盛时代，不论是官印或私印，制作都很精美，流传至今的也很多。
这些作品具有简练、大方、厚重等特点。
同时在印面文字处理上，也较规范，多为横平竖直，平稳匀称，易于入门，又易于掌握。
汉印的面目也很多，按其制作工艺分，有铸印、凿印、碾刻的玉印、土制的陶印等，按其使用对象分，有官印、私印、殉葬印、辟邪印等，按其内容分，有姓名印、臣妾印、吉语印、书简印等，按其文体分，有白文印、朱文印、朱白相间印等，按其艺术性高低分，自然也有好、差、劣等等。
因此在临印之前，要加以选择，择善而从，莫要盲从。
尽量选取较规范的，又适合自己水平和兴趣的，作为第一步临习的范本。
选临汉印的原则是：由易到难，由浅人深，由工到放，由简到繁，由直到曲，由正到变、由朴到巧，由平到奇，循序渐进。
具体说来，即由白（文）到朱（文），由铸到凿，由粗到细，由少到多。
根据这个要求，安排临摹顺序。
1、先取白文铸印中较平正、方直、匀称的二字印入手。
“日利”，“长年”；“孙定”等印。
但要注意，不要选汉印中（包括三字以上、及多字印等）过于板滞造成的“日利”，“宋少季印”等印。
因过呆板。
容易临“死”毫无生气。
2、第二步，可摹刻白文铸印中平正质朴的三字印或四字印。
3、在平正、方直，匀称的基础上，应进一步选难度多的，如章法上笔画有多有少的，或笔画的方圆刚柔等等配合在一起的铸印或在此基础上的五字印、六字印、多字印等，但要避免选取狂怪造作，软弱无力和剥蚀过甚以及不清不全之印，如“张震白疏”，上下对半，故为垂脚，显得软弱。
金石篆刻：印章临摹方法指导，简单实用，收藏！
金石篆刻：印章临摹方法指导，简单实用，收藏！明清以来，篆刻家从亲身体验所得出的共识，学习篆刻应从汉印着手。
西汾陈鸿寿曰：“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，心求神似，才能使印章成为上品。
”临摹，是学习篆刻的入门步骤与基本方法。
汉印的临摹，是继承和借鉴优秀篆刻艺术传统的第一步。
通过临摹，可以较深入地认识与理解汉印的基本特点与规律，同时在不断的临与摹的实践中，逐步掌握其表现技巧。
在临幕熟练的基础上，进一步在篆法、字法、章法等方面旁取博采，吸取其他艺术的有关因素，融会贯通，可自成新貌，在篆刻艺术天地中别树一帜。
（一）摹写摹，是临印的准备手段。
摹印的目的主要是通过幕达到观察仔细，认识汉印的基本结体、字法和笔法的特征与规律，从而逐步掌握这些基本特点和规律。
因为幕印比临刻要省时间，通过不断的大量的摹写，反复实践认识，才能达到认识与掌握的目的。
摹写，由于具体环节、方法与要求不一，又可分问摹描、摹写和临写。
1.摹描摹描，是用较透明的纸（一般用拷贝纸或较透明的薄宣纸等）覆于所摹临的印蜕上，以稍秃的细毛笔蘸浓墨依样子仔细描幕，印蜕上红色以墨代之，使红为黑色，白色则留空。
初步摹成后，移开拷贝纸，置于印蜕旁，两相对照，逐笔检查，如有不合原样之处，再进行仔细修改，以求达到与原印蜕一模一样为止。
根据印蜕的朱、白、粗、细和不同目的要求，也可详细分为以下几种摹描法。
（l）双勾细描：用细小毛笔，沿印文笔画外侧一边沿线勾描，线要细、匀、等粗。
印之印边亦用线双勾之．此法多用于粗白文一类汉印。
(2）双勾填廓：在双勾的基础上，将有红色处用墨填实。
但要注意，在勾描时白文不可侵占白色边线，否则填实后白文变得较细；相反，勾描朱文时，勾描线应靠朱文线两边沿之内，填实后方可与朱文相同，若在线沿之外，则填实后线变得较粗，均有失原印形神。
（3）单线勾描：单线勾描有两种情况。
一种是用笔直接按笔画粗细勾描，此法多用于朱文印。
因一笔而成一画，往往原印线条头尾或细或尖，故应在勾描后适当加工修改。
零基础，怎样临摹印章？临摹的具体方法？
零基础，怎样临摹印章？临摹的具体方法？“临”和“摹”是学习中国书法绘画的传统学习方法。
临摹印章也是初学篆刻的重要手段。
对古今名作的大量临摹是达到创作目的的必由之路，下面介绍临摹的具体方法：在临刻之前，十分重要的是选定临摹对象，“取法乎上仅得其中”，选择临摹对象，一般以秦汉印和明清以来的著名篆刻家的作品为主。
摹分意摹、精摹两种，在选定临摹对象后应先细读一遍。
所谓细读，指对原印的种种细微的特征详加研究。
如果能用毛笔在纸上按大意放大几倍，加以摹仿描画，或可称作“意摹”。
通过意摹，可以对全印有一个粗略的印象。
然后，可用透明描图纸复于原稿之上，用狼毫描笔蘸碳素墨水或绘图墨水精摹一遍，进一步研究该印之种种特点，为正式临刻该印作好准备。
精摹时，更要再现原印的细微变化，力求形神酷肖。
如能在精摹以后再用放大的方法意摹一遍，收效将更佳。
摹印时如手指上有汗腻油份，宜洗净双手，在不着墨的纸面部位衬一张白纸，以保证描图纸不沾油污。
冬天呵出热气会潮湿纸面，也应在鼻下纸面上衬几层废纸或干毛巾。
不论意摹或精摹的作品，可用本子收集起来，作为对照、研究的资料加以积累。
临刻所费功夫稍多。
先将原作以水印法翻印上石，印文线条的粗细务必与原印相一致。
然后对照镜中的原印反影，用狼毫毛笔蘸墨，小心补填遗漏或模糊的地方，就可以奏刀了。
奏刀时，也要时时对照镜子中的反写印文，笔笔临刻，直至满意为止。
如果能同时认真研究原作的章法、篆法、刀法，反复对比，则进步更大。
至少要舍得把全过程的一半时间用以研究、对比。
否则，囫囵吞枣，流于形式，不动脑筋地操刀“挖石”，即使千石万印也事倍功半。
愿你在临印时，不仅把头脑作为储存丰富的印章语言的仓库，更要把头脑变作开动机器的车间，只有这样，才能把前人的成就转化为个人的技能。
篆刻的临摹
编者按：我们开设“小小刀客”栏目以来，陆续收到一些同学们寄来的习作，其中不少是临摹汉印的作品。
可以说同学们的取法途径是正确的。
但是从作品中我们也看到，一些同学的临摹方法可能存在问题，临作的质量有待提高。
针对这一现象，我们专门撰写了这篇文章，向同学们详细介绍临摹篆刻的方法。
篆刻的临摹（一）谷松章什么是临摹呢？《现代汉语词典》对“临摹”所下的定义是：“模仿书画。
”顾名思义，“临”是临习，“摹”是摹仿（即模仿），临摹就是对书法、国画、篆刻等的临习模仿。
临摹是许多中国传统艺术的入门手段，长期以来形成了一些关于临摹的传统。
临和摹在意义上近同，但又有一定的区别，临一般指对范本的较宽泛的研习，如书法中的临帖；摹则指对范本较精确的模写，如书法中的双钩描摹。
将上述传统习惯引申到篆刻临摹，则相应地产生了临刻和摹刻两种方法。
临摹是篆刻入门的必由之路。
学习中国传统的书法、绘画、篆刻、雕塑等，都要由临摹入门，篆刻尤其如此。
学习绘画尚可“师造化”，到大自然中写生，而篆刻除了临摹别无他途。
由临摹入手，可以很快地熟悉一门艺术的创作方法及过程——这是历代无数艺术家聪明智慧的结晶。
对于篆刻艺术而言，它有着与众不同的创作方法、创作模式及审美标准，有着博大精深的传统积淀，这些都需要通过临摹去学习掌握。
历代成功的篆刻家无不是从临摹入手，进而登堂入室，自立门户。
明人临摹秦汉印汇成的印谱有数十部，临摹成为流派篆刻兴起之初锻炼印人的最佳途径。
流派印中临摹古印成百上千者不乏其人，“西泠八家”之一的钱松就曾临摹汉印两千方，自信地说：“信手奏刀，笔笔是汉。
”就连艺术个性极强的齐白石，也是从临摹一步步走过来的，他在《白石老人自传》中说：“我的刻印，最早是走的丁龙泓、黄小松一路,继得《二金蝶堂印谱》，乃专攻赵扌为叔笔意……”像这样的大篆刻家也是由临摹一步步走向创作，何况我们呢？一、临摹的种类和方法1.摹刻摹刻是通过对原印的模仿忠实地再现原作面貌的一种临摹方法。
篆刻学习的方法与步骤
篆刻学习的⽅法与步骤临摹的学习⽅法 通过前⾯技法、创作的学习，我们已经能刻出印章来了。
在此基础上如何循序渐进，少⾛弯路，不断提⾼⾃⼰的创作⽔平，则还需要有⼀个正确的学习⽅法和具体步骤。
临摹的⽅法前⾯已作过⼀些介绍，临摹到了⼀定程度后，即要进⼊意临阶段。
意临在某种意义上是带有创作成分的，⼀⽅意临作品在形上可能不完全忠实于原作，因为其中已掺有作者的审美思想，但“神”是可以完全相同的。
图10—1为邓散⽊先⽣三⽅意临作品，我们从中不难发现原作与临作的不同之处，如结构字形、章法的虚实对⽐，线条的轻重变化，边栏的残破与宽窄等，都不同程度地按⾃⼰的审美要求略作适当的调整，然⽽原作的精神却完好⽆损。
临摹对象的选择及步骤 篆刻学习宜从汉印开始，我们已经知道。
然⽽在⼤量的汉印中，风格各异，琳琅满⽬，临摹对象如何选择？步骤怎样安排？如何达到事半功倍的效果？这就需要按照先易后难的规律，依次选择，逐渐深⼊。
如果漫⽆⽬的，随⼼所欲，虽下了很⼤功夫，却收效甚微。
（⼀）⽩⽂印 1．⼯整平稳⼀路 （1）选择汉官印中线条横平竖直，章法稳健疏朗，字⼝清晰的作品（见图10—2），临摹数量10 ⽅左右。
（2）选章法⼯整，笔画繁简结合的作品（见图10—3），临摹数量同上。
以上的临摹，重点体会⼯整平稳⼀路印的章法，掌握笔画线条的质感特征和稳健沉着运⼑的能⼒。
2．平稳中有变化 选择章法平稳，线条略具⽅圆、粗细变化的印章（见图10—4）。
各选5⽅临摹，从中体会线条粗细对⽐、起收和转折的变化。
3．粗放 选择粗放，⽓息古朴，线条粗细疏密相间的作品（见图10—5），选临5⽅。
掌握章法、线条变化以及迫边残破的⽅法。
4．奔放跌宕 这⼀路印章为汉将军印，特⾊鲜明，结体欹侧跌宕，线条正侧俯仰，富于变化（见图10—6），选临10⽅。
掌握章法、结体、线条特征。
在刻法上可单、双⼑并⽤。
5．复归平整 有了前四种基础后，再复归平整。
满⽩⽂在汉印中是最⼯整的⼀种风格（见图10—7），选临10 ⽅。
书法篆刻第二部分 楷书临摹幻灯片PPT
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第二部分 楷书临摹
• 一、基本法则与入手 • 1、学习书法有哪些基本法则——学习书法必须掌
握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。 • 2、学习书法从何入手——先摹后临 • 3、为什么要先摹后临——练习写字，必须先摹后
• 5、临摹的全部过程需要多长时间? • 临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、
条件不同而长短不同。一般说，能每天坚 持临写60字左右，空闲时又能经常“读帖” 的，大致有一年时间，便可达到“背临” 得比较熟练，能够掌握帖字的笔法、间架 了。但如果练练停停，不能坚持，那么掌 握帖字特征所需的时间自然要比上述情况 长得多。
临。这是因为初学写字，手不熟练，笔不稳定， 必须先经一段时间的"摹"来打定基础。即使是已有 一定书写基础的人，拿到一本新贴，对它的内容 还完全陌生，只觉得贴里的字写得好，不知道好 在哪里，更不知道应该怎样写，也必须通过"摹"写， 掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌，然后再" 临"，方不致茫无头绪。
第二部分 楷书临摹
第二部分 楷书临摹
• ９．走之儿，建之儿部首的字，按先里后外的顺 序写，如：进（井进）、延（延）
• １０．左三包的字பைடு நூலகம்从上到下写，最后一笔是竖 折，
• １１ ．底下无挡笔的竖笔最后写，如：干（二
平、丰、年、中、串等字也然。上述这些笔顺规 则是最基本的，更多的字，由于笔画多、部件多， 则常常是几种规则交替使用，如热、燕、葵、帮、 喝等字，都必须用以上多种笔顺规则去写完。
第二部分 楷书临摹
• 二、写字的结构 1、用格写字