专转本语文基础知识归纳总结

专转本语文基础知识归纳总结

古代文学：

主线1：先秦——两汉——魏晋南北朝——唐宋元——明清（文学标志）

一个时代有一个时代的文学标志（文学样式）。

先秦：神话、散文

神话：A不等同于封建迷信B产生背景：自然生产力极其低下，象征了人类渴望战胜自然的决心C浪漫主义，想象奇特丰富，神话在于把神人化（传说把人神化）

散文：春秋战国时代。

A 历史散文——记言记事（叙事）

诸子散文——宣讲道理（说理）

B 《左传》《国语》《战国策》《春秋》/《论语》《孟子》《道德经》《庄子》

两汉：西汉、东汉——赋、乐府

赋：汉大赋——西汉贾谊（《吊屈原赋》，政论文《过秦论》）、司马相如（《子虚赋》《上林赋》，“两司马”“三司马”）、东汉班固（《东都赋》《西都赋》）、张衡（《东京赋》《西京赋》）（“京都大赋”：开封、洛阳）、枚乘（《七发》，汉赋正式形成的标志）

乐府：《孔雀东南飞》（“乐府双璧”，焦仲卿、刘兰芝，古体诗）

魏晋南北朝：笔记小说、文学理论、山水派、田园派

笔记小说（志人志怪小说）

干宝《搜神记》（志怪）

刘义庆《世说新语》（志人）

文学理论：曹丕《典论．论文》（第一部文学批评专著）、刘勰《文心雕龙》（第一部文学理论专著）、钟嵘《诗品》、陆机《文赋》——共同构成了中国文学的理论根基。

田园派鼻祖：东晋陶渊明

山水派鼻祖：南朝谢灵运

唐692-907

初唐：王杨卢骆当时体，不废江河万古流。——杜甫评价初唐四杰成就。

王勃《滕王阁序》（律赋）《送杜少府之任蜀州》（五律）

盛唐：王孟（山水田园派）、高岑（边塞派）、李杜（两个顶峰）

王维：意境深远；苏轼“诗中有画，画中有诗”

岑参《白雪歌送武判官归京》：古风（古体诗）；“千树万树梨花开”：冬季雪花景象。

李白：浪漫主义的顶峰；豪放飘逸；《望天门山》（七绝）《秋浦歌》（五绝）《将进酒》（古风）《梦游天姥吟留别》（古风）《行路难》（古风）；“清水出芙蓉，天然去雕饰”——形容李白诗歌。

杜甫：现实主义的顶峰；沉郁顿挫；“三吏三别”（古风）、《茅屋为秋风所破歌》（古风）、《春夜喜雨》（五律）《登高》（七律）《望岳》（五律）；最能代表杜甫沉郁（内敛）顿挫（节奏）的风格的一句诗：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

中唐：

韩柳——唐代古文运动；口号，反对六朝骈文，“惟陈言之务去”

元白——唐代新乐府运动；要求恢复汉乐府精神（现实主义）“文章合为时而著，歌诗合为事而作”

晚唐：小李杜：李商隐、杜牧

李商隐：意象朦胧；“无题诗（人）”：1诗歌本身没有题目，后人添加“无题”二字；2用诗歌第一句前两字作题目的也被视作“无题诗”，如《锦瑟》。

杜牧：《过华清宫》

宋：词的时代——源自唐末温庭筠、皇甫松“花间词派”

分类：字数：小令、中调、长调

风格：婉约、豪放

词牌词调：填词；一个词牌有其固定的一种词调。

《江城子》《渔家傲》《沁园春》《一剪梅》《菩萨蛮》《渔歌子》《贺新郎》《声声慢》《卜算子》——词牌；《天净沙》《般涉调》——曲牌

婉约：柳永（开创，北宋）、李清照（继承，南宋）

豪放：苏轼（开创，北宋）、辛弃疾（继承，南宋）

所有写豪放风格词的作家或多或少都有婉约风格的词作。如苏轼《江城子．十年生死两茫茫》

所有写婉约风格词的作家几乎都没有写豪放风格的词作。

宋词中，婉约风格的词作远远大于豪放风格。晏殊、晏几道、秦观、张先。

元曲：元杂剧（单本、多本）、元散曲（小令、套数）——层级关系。

元曲四大家：关白马郑（王实甫）

王实甫元杂剧《西厢记》1“愿天下有情人终成眷属”的理想2张君瑞（张生）、崔莺莺

明清：小说（文言短篇、长篇章回）

“四大奇书”：明。《三》《水》《西》《金瓶梅》。

《三》：魏蜀吴；毛宗冈“尔虞我诈的历史”；诸葛亮-智慧，关羽-义。

《水》：金圣叹“一部草莽英雄史”，“替天行道”

《西》：浪漫主义的顶峰；神魔小说；孙悟空：儒释道三位一体的理想化身，完成了从猴到人到神的伟大变革。

《金瓶梅》：明代。兰陵笑笑生。现实主义的巨著，书名由来：三位女性，潘金莲、李瓶儿、庞春梅。

“四大名著”：明清。《三》《水》《西》《红楼梦》

《红楼梦》：清代曹雪芹。主线：宝黛恋情——四个家族的兴衰——时代的没落。

脂砚斋：“一部家族由兴旺走向没落的历史。”

现实主义的顶峰。

“晚清四大谴责小说”：

《官场现行记》《二十年目睹之怪现状》刘鹗《老残游记》曾朴《孽海花》

“四大谴责”：鲁迅《中国小说史略》提出这一概念。

“三言两拍”：明代。冯梦龙、凌濛初。

吴敬梓：《儒林外史》长篇讽刺

蒲松龄：《聊斋志异》文言短篇小说集，“谈鬼说狐”。

主线2：浪漫主义和现实主义的交织并行

现实主义：《诗经》——杜甫（诗歌顶峰）——《红楼梦》（小说顶峰）

浪漫主义：《离骚》——李白（诗歌顶峰）——《西游记》（小说顶峰）

主线3：诗歌发展线索

《诗经》《离骚》——三曹、七子、七贤——汉乐府——唐诗宋词元散曲——清末龚自珍

《诗经》：现实主义源头，国风。诗六义：风雅颂赋比兴

赋、比在中国诗歌中很常见，唯独“兴”是《诗经》特有的。兴：欲言此物，先引他物。

《关雎》《蒹葭》

三曹、建安七子——建安文学的代表，“建安风骨”，慷慨悲凉。

竹林七贤——正始文学的代表，嵇康、阮籍。

龚自珍：晚清最后一个大诗人。《己亥杂诗》，浪漫主义，305篇，最后一部诗集。

主线4：散文发展线索

先秦散文——南北朝骈文——唐代古文运动——宋代诗文革新运动（欧阳修）——清桐城派

唐宋八大家（唐2宋6，散文著称）柳宗元《永州八记》

清中叶桐城派：强调“义法”，方苞、姚鼐、刘大櫆

主线5：（古典）小说发展线索

萌芽：先秦神话

雏形：魏晋南北朝笔记小说

成熟：唐传奇

发展：宋话本

再发展：明拟话本

顶峰：明清长篇章回

古体诗\近体诗

1唐代之前所有诗歌均为古体诗。

2唐代开始，在诗歌字数、句数、平仄、押韵、对偶等诸多方面作出了严格规定。符合这些规定的看作是近体诗（格律诗：绝句、律诗）；不符合这些规定的仍然视作古体诗（古风）。

3（唐代之内）判别古体基本依据：标题中含“歌”“行”“引”“吟”“弄”“操”“曲”。（《秋浦歌》例外，是五绝）