新时期小说的关键词

新时期小说发展的关键词

新时期小说经过三十多年的发展，用五个关键词来说明它的特点，那只是泛泛其谈而已，新时期小说的发展是伴随改革开放的深入而百花齐放，可以说新时期小说与改革开放紧密相联；而新时期小说的发展除了受传统文化的影响外，西方文学思潮对其的影响可谓是深远巨大，而传统文化与西方文学思潮的碰撞，为新时期小说的发展开辟了多条道路。以下就是我总结出来的五个新时期小说发展的五个关键词。

关键词一：“回忆伤痛”

20世纪70年代末，祸国殃民的“四人帮”被一举粉碎，“文化大革命”宣告结束。经历了十年动乱，从“四人帮”专制主义桎梏下解放出来的人民，从而投入到了揭批“四人帮”的运动。一度被禁锢的小说创作和整个文坛出现了生机，涌现出一批以揭露“文化大革命”造成的“创伤”，谴责“极左”路线的破坏为核心的小说作品，被称为“伤痕小说”。

刘心武的小说《班主任》被称为第一篇正真具有新时期意义的小说，也是“伤痕文学”的发轫之作。《班主任》的发表，具有不同寻常的意义，她是中国当代文学史的一个坐标点，标志着“文化大革命”结束后中国文学的正真转机，被公认为是新时期小说和伤痕文学的发端作品。

《班主任》发表于1977年11月，当时人们刚从噩梦中醒来，痛定思痛，对于“文化大革命”和极左路线的罪恶，人们正在进行愤怒声讨和血泪控诉，对“文革”和极左路线给人们身心造成的严重创伤记忆犹新。人们迫切需要一种代表大家共同心声和共同愿望的形式来表达人们的共同情感，《班主任》正好以小说的形式满足了这一要求，揭开了新时期小说的第一页。

此外，伤痕文学恢复了“直面人生”、“直面现实”的现实主义文学品质。《许茂和他的女儿们》是周克芹深厚的生活功底、深沉的社会思考以及对农民许茂和他的女儿们的遭遇，反映了1975年“文革”后期四川农村的生活现状，通过复杂的矛盾纠葛再现政治动乱、经济凋敝、信念动摇的社会风貌，展现了光明必将战胜黑暗、正义必然战胜邪恶的历史必然。

关键词二：“反思伤痛”

20世纪80年代初期，中国的思想解放运动波澜壮阔、奔腾不息，在这样的社会思潮下，作家们意识到社会生活的复杂性和整个社会意识的急剧变化，人们已不再满足于伤痕小说只

是停留在对“文革”十年的揭露和批判，不再满足于对创痛的泛泛描写。在社会反思、文化反思的大环境下，小说把揭露“文化大革命”的灾难对历史教训的反思联系起来，从而出现了“反思”小说的创作思潮。

古华的《芙蓉镇》乃是反思小说的代表作。《芙蓉镇》从一个小镇上几个普通人在历次极左运动的遭遇，揭露新中国成立以来历次极左运动给普通人带来的创痛，从人物遭遇折射时代的反光。小说女主人公胡玉音的命运，是新中国成立三十年来农村善良妇女的命运缩影；秦书田是这三十年来我国知识分子坎坷遭遇的代表；而网球赦则是那些热衷于整人的“运动根子”的活的画像，小说把“史”推到幕后，通过对这些人物生活的社会风情民俗的描写，揭示了极左思潮下社会生活的本质。

关键词三：“关注改革”

早在伤痕小说、反思小说时期，就有许多作家关注祖国建设的改革步伐，敏锐地从中吸取创作题材，积极观察、思考着急剧变革的时代里人民在变革中精神面貌的发展变化，写出一些反映我国人民踏上“四化”建设征程的小说，这类小说，人们称之为“改革小说”如贾平凹的《浮躁》。

《浮躁》在80年代广阔的背景下，真实地描写了在改革开放初期整个社会的“浮躁”状态，既热情地描写了改革开放给农村带来的巨大变化，又真实地描写了改革过程中的新矛盾和新弊端。最突出的特点是，该作品从文化的深层，深入地探讨我们民族在改革过程中的阵痛与羁绊。《浮躁》成功塑造了一系列具有改革开放初期典型特征的人物形象，如金狗和雷大空，他们都是浮躁年代浮躁人生的代表。

关键词四：“后现代主义”

伴随着改革开放的深入和发展，在走向世界和实现文学现代化的口号之下，存在主义、符号学、结构主义、意识流、黑色幽默、魔幻现实主义等西方现代主义、后现代主义创作方法潮水般涌入国门，对一批有着标新立异的先锋意识的青年作家产生了深刻的影响，他们深受西方后现代主义思潮的影响，冲破传统小说的文体规范，使小说呈现出一种随心所欲、无所不包、无所不能的形式，故他们被称为“先锋派”，其作品便是“先锋派”小说。

先锋派小说明显地受到后现代主义文学思潮的影响。后现代主义文学思潮发轫于二战后的后工业后现代社会，与传统的现代主义有着一定的继承性，但在更多的方面。它却批判了陈腐的个性主义和现存的等级制度，反对一切的假象的中心或权威，对现存的制度从怀疑走

向反叛，所追求的是一种绝对的自由选择。先锋派作家残雪的作品，明显受到后现代主义的影响。残雪的《山上的小屋》、《黄泥街》以女性视点观察变幻不定、神秘莫测的现实世界，现实如梦幻一样让人感动郁闷、焦躁，现实只是噩梦的延续。男人和女人之间充满了隔膜与敌视。女人在现实生活中总是被人窥视，无处藏身，同性的压抑令其窒息，而男权的压制令其更加焦虑，从而展现出了由于女性的敏感、自卑和自尊造成的难以理喻的生存世界和光怪陆离的梦幻世界。

马原、洪峰的作品也明显带有“后现代主义”色彩。马原的《冈底斯的诱惑》中“叙述圈套”以及对小说真实性的颠覆，洪峰作品《奔丧》、《瀚海》中对一切包括父亲死亡都无动于衷的冷漠态度，以及他们作品的语言操作对文本含义的颠覆，都具有后现代主义的反文化、反传统的特点。

关键词五：“历史多重讲述”

80年代中后期，新时期小说在经过了现实主义的当代关照和浪漫主义的淡化之后，历史又赢得了作家们的普遍青睐，文坛上出现了新历史小说的创作潮流，如苏童的《红粉》、《妻妾成群》、《米》，余华的《一个地主之死》、《活着》，莫言的“红高粱系列”等，他们用新的历史视角讲述历史事件，多重讲述历史。

在《妻妾成群》中，苏童以前所未有的细腻丰富的直线型叙述，详细地描述了陈氏家庭中一群姨太太的凄婉遭遇和可悲命运；苏童舍弃了他以往常用的第一人称的叙述视角，而以四太太颂莲的眼睛为视察和叙述的视角。颂莲既是小说主人公，又是作者的叙述主题。作为大宅院里的女人颂莲以她敏感多疑的眼光一滴不漏地扫描了陈家所发生的一切，当颂莲的视点中的变故超过她心灵承受能力后，颂莲发疯了。在小说结尾处，叙述视点则转移到陈家新娶的五姨太太文竹眼里，和颂莲刚进陈家一样，文竹又将在陈府上演另一个颂莲的故事，这是苏童的高明之处，也是传统小说中常用的手法，《妻妾成群》的终篇即是另一个故事的开始，留给读者一个想象的空间，余味无穷。

新时期小说思潮迭起、流派纷呈，各种小说流派在各自的时空中展示着自己的魅力，同时又和其他的流派构成整个新时期小说百花园的异彩纷呈；新时期小说真实地反映了改革开放的历史进程与人们生活和心灵世界的内在联系，在文坛上正真呈现出“百花齐放、百家争鸣”的局面。