外国原始艺术PPT课件
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美术鉴赏--第二讲 原始艺术 PPT
授 浙 课： 江陈 海默 洋
大 学
海纳百川 自强ห้องสมุดไป่ตู้息
Be tolerant to diversity Self-improvement
第二
原始 术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 欧洲起源论 亚洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国马 ”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀 孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流 畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结 合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感 ；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的 黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！
大 学
海纳百川 自强ห้องสมุดไป่ตู้息
Be tolerant to diversity Self-improvement
第二
原始 术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 欧洲起源论 亚洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国马 ”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀 孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流 畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结 合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感 ；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的 黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！
西方美术史PPT课件
17-19世纪欧洲美术
蒂尔普教授的解剖课
17-19世纪欧洲美术
夜巡
17-19世纪欧洲美术
伦勃朗自画像
17-19世纪欧洲美术
4.法国洛可可美术
洛可可美术的酝酿、诞生及艺术特征 法国国王路易十五统治时期（1715-1774)所崇尚的艺术。洛克克艺术 风格始于巴黎，不久为法国和全欧洲所接受，并遍及工艺装饰、室内装饰、 绘画、音乐等艺术领域。 其特征是：具有微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性；运用C形、S形或 漩涡形的曲线 和轻淡柔和的色彩。影响及于十八世纪的欧洲各国，为腐 朽没落的封建贵族服务。它在形成过程中，曾受中国清代工艺美术的影 响，在庭园布置、室内装饰 、丝织品、瓷器、漆器等方面，表现尤为显著。
欧洲基督教美术
• 西方美术史上把以东罗马帝国首都拜占庭 为中心的官方艺术称为“拜占庭艺术”， 这是一种拜占庭文化与基督教文化相结合 的艺术形式。其风格特点是罗马晚期的艺 术形式和以小亚细亚、叙利亚、埃及为中 心的东方艺术形式相结合，有浓厚的东方 色彩，同时又融汇了西方艺术的雄健博大。
•
欧洲基督教美术
17-19世纪欧洲美术
圣彼得大教堂
17-19世纪欧洲美术
绘画
宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏（如前缩法），戏剧性的 构图，起伏波动，体现无限的空间，加以理想光的对比，使画面产生 统一协调如舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色。
意大利的卡拉瓦乔（Caravaggio，1573～1610），是巴洛克绘画 的先驱 ,作品的特色是利用光线以获得画面戏剧性的效果，也利用明 暗表现法以衬托真实的空间感，并舍弃细节的描写。
绘画和镶嵌画造成神秘、肃穆的宗教氛围，以庄重、理性
的形式达到情感上的升华。
欧洲基督教美术
课件：外美史——原始、古代美术(1)
• 岩画主要分布在北欧和西班牙的 拉文特地区。
北欧岩画
• 北欧地区在地理上接近北极，分布着 很多露天的岩画。这些岩画有两种： 一种是刻在崖壁上的岩刻；一种是用 色彩涂绘在崖壁上的崖画。
• 从创作风格角度来看，北欧岩画可分为写 实与抽象两大类。写实风格属于渔猎部落 人的作品，表现了与实物同样大小的动物 形象，以线刻为主，极为写实。抽象风格 属于农牧民的作品，他们把动物简化为抽 象的图形，最后演变成几何图形，反映出 一定的抽象概括能力，孕育了工艺美术的 萌芽。这些北欧风格的壁画，无论线刻写 实还是抽象图形都以简洁著称于世。
拉斯科洞窟
• 画面大多是粗犷线条的轮廓画剪影，即在 黑线轮廓内用红、黑、褐色渲染出动物的 体积和重量，形象生动，色彩明快，富有 生气。最引人注目的一幅是在主厅中一头 被刺破胸膛的牛将猎手顶倒在地的构图。
• 这是一幅惊心动魄的画面，野牛被长长的 标刺穿，肚破肠开，狂暴地向一个人冲过 去，它鬃毛倒立，怒眼圆睁，被表现的极 富神韵。相较之下，图中的人物很值得注 意，其形态被图案化了，长着鸟头或是戴 着鸟冠，双手各生长着四个指头，脚下还 残留着矛棒的断片，他似乎受了伤。该鸟 人有人认为是伪装成动物的猎人，有人认 为是巫师正在为祈求狩猎的丰收施行巫术。
• 英格兰南部的“斯通亨治”是巨石建筑的典型代表。该 石阵上的主轴线、通往石柱的古道和夏至早晨初升的太 阳，在同一条线上；因此，人们猜测它可能是远古人类
为观测天象而建造的，可以算是天文台最早的雏形了。
• 据估算，以当时的生产力水平，建造“巨石阵” 需要至少3000万小时的人工，相当于1万人工作 整整1年。
新石器时代美术
• 新石器时代，在考古学上是石器时代的最 后一个阶段。是以使用磨制石器为标志的 人类物质文化发展阶段。
北欧岩画
• 北欧地区在地理上接近北极，分布着 很多露天的岩画。这些岩画有两种： 一种是刻在崖壁上的岩刻；一种是用 色彩涂绘在崖壁上的崖画。
• 从创作风格角度来看，北欧岩画可分为写 实与抽象两大类。写实风格属于渔猎部落 人的作品，表现了与实物同样大小的动物 形象，以线刻为主，极为写实。抽象风格 属于农牧民的作品，他们把动物简化为抽 象的图形，最后演变成几何图形，反映出 一定的抽象概括能力，孕育了工艺美术的 萌芽。这些北欧风格的壁画，无论线刻写 实还是抽象图形都以简洁著称于世。
拉斯科洞窟
• 画面大多是粗犷线条的轮廓画剪影，即在 黑线轮廓内用红、黑、褐色渲染出动物的 体积和重量，形象生动，色彩明快，富有 生气。最引人注目的一幅是在主厅中一头 被刺破胸膛的牛将猎手顶倒在地的构图。
• 这是一幅惊心动魄的画面，野牛被长长的 标刺穿，肚破肠开，狂暴地向一个人冲过 去，它鬃毛倒立，怒眼圆睁，被表现的极 富神韵。相较之下，图中的人物很值得注 意，其形态被图案化了，长着鸟头或是戴 着鸟冠，双手各生长着四个指头，脚下还 残留着矛棒的断片，他似乎受了伤。该鸟 人有人认为是伪装成动物的猎人，有人认 为是巫师正在为祈求狩猎的丰收施行巫术。
• 英格兰南部的“斯通亨治”是巨石建筑的典型代表。该 石阵上的主轴线、通往石柱的古道和夏至早晨初升的太 阳，在同一条线上；因此，人们猜测它可能是远古人类
为观测天象而建造的，可以算是天文台最早的雏形了。
• 据估算，以当时的生产力水平，建造“巨石阵” 需要至少3000万小时的人工，相当于1万人工作 整整1年。
新石器时代美术
• 新石器时代，在考古学上是石器时代的最 后一个阶段。是以使用磨制石器为标志的 人类物质文化发展阶段。
中西美术史_原始艺术PPT课件
2、动物雕塑
陶 象 龙 山 文 化
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
二、原始绘画
• 装饰性绘画、岩画、地画 • 1、彩陶上的绘画
舞 蹈 彩 陶 纹 盆
马
家
窑
类
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
型
2、岩画
岩画 内蒙古阴山
岩画 江苏连云港将军崖
3、地画
1982年在甘肃秦安大地湾仰韶晚期
总结
• 原始美术的混沌性特征 • （1）原始美术作品非纯粹为“美”创造 • （2）原始时代美术的各个门类尙无明确分化
• 分布广 • 以仰韶文化彩陶为代表
彩陶鱼纹盘 半坡文化
（一）仰韶文化彩陶的分期
• 仰韶文化：距今约5000~7000年，因发现于河南省三门峡市渑池县仰韶村而得名
• 仰韶文化彩陶分期：早期、中期、晚期 • 类型：半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型
1、早期：西安半坡彩陶（距今约六千多年）
• 代表器型：圆底钵、大口小底盆、壶等。 • 彩绘纹样：几何纹，人面、鱼等形象。
• 位于北京市周口店龙骨山北 京人遗址顶部的山顶洞
• 旧石器时代晚期代表 • 石器类型：骨角器、细石器
等复合工具。 • 特征：精细化、钻孔、装饰
性
工具
石头
敲
权
打
武器
威
（实用、功利性）
艺
钻佩
术
孔戴
品
（装饰、审美性）
第三节 新石器时代的陶器艺术
• 距今1万年前—公元前21世 纪，石器时代的最后一个阶 段
彩陶三角形纹壶 大汶口文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化
美术欣赏一外国绘画艺术ppt课件
（六）19世纪欧洲绘画
现实主义
按照生活的本来面貌反映生活，并通过艺术形象的典型化反映生活本质。
《石工》
《拾穗者 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（六）19世纪欧洲绘画
印象主义 求真写实为特征的传统艺术的最后阶段，以抽象的线条色块为特征的现代 派萌芽，之后沿着重感情、轻造型的道路发展。 后印象主义 通过光与色表现艺术家的内心感受与情感。
《帕里斯的裁判 》
《阿尔卡迪的牧人 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（六）19世纪欧洲绘画
浪漫主义 表现理想，创造理想化的生活去替代不理想的现实生活。
《梅杜萨之筏 》
《自由引导人民 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（一）史前和上古绘画
马图西班牙拉斯科岩洞岩画
法国的拉斯科洞窟被誉为“史 前的卢浮宫”。
这幅壁画截取了两种不同的 动物，同时也选择了两种不同的动 态。马群在向右方奔跑， 它们是 用红棕色颜料平涂的，左下角用线 勾勒出两只小羊的形象，它们相对 而立，设色为红棕和黑色。很显然 画面构筑不是同时完成的，中间有 种时间流转的概念。原始艺术家在 创作时恐怕没有考虑形象相互间的 时空关系，同时也未考虑到他们所 画的载体——洞窑也是一个无边无 框的构架，没有背景，没有任何空 间的提示， 画面中因此有了种模 糊的视觉意味。
表现主义 作品造型夸张，色彩强烈，形 成视觉上的强烈冲击。
现实主义
按照生活的本来面貌反映生活，并通过艺术形象的典型化反映生活本质。
《石工》
《拾穗者 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（六）19世纪欧洲绘画
印象主义 求真写实为特征的传统艺术的最后阶段，以抽象的线条色块为特征的现代 派萌芽，之后沿着重感情、轻造型的道路发展。 后印象主义 通过光与色表现艺术家的内心感受与情感。
《帕里斯的裁判 》
《阿尔卡迪的牧人 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（六）19世纪欧洲绘画
浪漫主义 表现理想，创造理想化的生活去替代不理想的现实生活。
《梅杜萨之筏 》
《自由引导人民 》
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
（一）史前和上古绘画
马图西班牙拉斯科岩洞岩画
法国的拉斯科洞窟被誉为“史 前的卢浮宫”。
这幅壁画截取了两种不同的 动物，同时也选择了两种不同的动 态。马群在向右方奔跑， 它们是 用红棕色颜料平涂的，左下角用线 勾勒出两只小羊的形象，它们相对 而立，设色为红棕和黑色。很显然 画面构筑不是同时完成的，中间有 种时间流转的概念。原始艺术家在 创作时恐怕没有考虑形象相互间的 时空关系，同时也未考虑到他们所 画的载体——洞窑也是一个无边无 框的构架，没有背景，没有任何空 间的提示， 画面中因此有了种模 糊的视觉意味。
表现主义 作品造型夸张，色彩强烈，形 成视觉上的强烈冲击。
艺术的起源ppt课件
羌族巫术
18
劳动说
代表希尔恩、恩格斯。在我国文 艺理论界占据主导地位，从根本 上讲，艺术的起源最终应归结为
人类的实践活动。 艺术的产生和发展来自人类的社 会实践活动，艺术是人类文化发 展历史进程中的必然产物，艺术 的起源应当是原始社会中一个相
当漫长的历史过程。 l
19
解说图
打猎——制造工具、石器
的本质是富于启发的。 但它把艺术看成是脱离社会实践 的绝对自由的纯娱乐性活动，且 偏重从生物学的意义上来看待艺 术的起因，过分强调了艺术与功 利的对立，有绝对化和片面性的
弊病。 l
15
表现说
情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之， 咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”汉代《毛诗序》
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5
6
你认为还有什么是艺术？
建
筑
诗 。。。
7
我要你知道。。
艺术也在进步。随着历史时间流程的演进， “艺术”概念的内涵和外延都在发生变化，“艺 术”同整个人类历史的演进过程一样始终处于变 动生长之中。这是一个开放性的问题。
8
艺术起源的五种学说
1. 模仿说 2. 游戏说 3. 表现说 4. 巫术说 5. 劳动说 多元决定论
3
这 是 艺 术 吗 ？
《蒙娜丽莎》达 芬奇 藏博物馆
4
《思想者》是法国雕塑家罗丹创作的雕 像，该模型在罗丹的指导下有多个雕塑， 最主要的雕像为青铜，底座为大理石材 料，尺寸为180x98x145厘米，现藏于巴 黎博物馆。1880年制作石膏模型为 68.5x40x50厘米，现藏于巴黎罗丹美术 馆。[1] 雕塑人物全身赤裸，腰身微弓，左手在 左膝上自然放置，右腿支撑着右臂，有 着凌厉线条的下巴雕象托在右手上，握 紧的拳头用为地顶在嘴唇上，本身就十 分健美的肌肉此时更是紧张地隆起，露 出饱满的线条雕像形象虽然是静止的， 但似乎显示出他在进行着高强度的劳动 他神态庄严肃穆，似在审视着宇宙中的 一切。[2] 《思想者》这部作品是罗丹整体作品体 系中的典范，也是对他充满神奇的艺术 实践的体现和反映；更是对他所建构并 整合人类艺术思想—罗丹艺术思想体系 的见证。
美术鉴赏外国雕塑艺术PPT课件
这尊雕像被认为是西方美术 史上最值得夸耀的男性人体雕像之 一。不仅如此，《大卫》是文艺复 兴人文主义思想的具体体现，它对 人体的赞美，表面上看是对古希腊 艺术的“复兴”，实质上表示着人 们已从黑暗的中世纪桎梏中解脱出 来，充分认识到了人在改造世界中 的巨大力量。米开朗基罗在雕刻过 程中注入了巨大的热情，塑造出来 的不仅仅是一尊雕像，而是思想解 放运动在艺术上得到表达的象征。 作为一个时代雕塑艺术作品的最高 境界，《大卫》将永远在艺术史中 放射着不尽的光辉.。
第9页/共67伏页的 曲 线 和 优 美 的 体 形 ， 而 国 王 在 埃 及 雕 刻
《书吏凯伊像》
第10页/共67页
《村长像》
第11页/共67页
《纳菲尔蒂王后像》
第12页/共67页
《人首翼兽像》
第13页/共67页
《垂死的狮子》
第14页/共67页
三、 古代印度雕 塑
第15页/共67页
《树神药叉女》
第6页/共67页
《狮身人面像》
第7页/共67页
第8页/共67页
《法老门考拉与
王后像》
闪绿色粘板岩雕刻
高约142 厘米，约创作于公元前2600年 现收藏于美国波士顿博物馆。
这是古王国第四王朝时期法老王门考拉 和王妃双人立像。国王夫妇并肩而立， 都是 左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势， 全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中 从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另 一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿 式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直， 双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯 曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的 腰，这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿 呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生 动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处 理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起
第9页/共67伏页的 曲 线 和 优 美 的 体 形 ， 而 国 王 在 埃 及 雕 刻
《书吏凯伊像》
第10页/共67页
《村长像》
第11页/共67页
《纳菲尔蒂王后像》
第12页/共67页
《人首翼兽像》
第13页/共67页
《垂死的狮子》
第14页/共67页
三、 古代印度雕 塑
第15页/共67页
《树神药叉女》
第6页/共67页
《狮身人面像》
第7页/共67页
第8页/共67页
《法老门考拉与
王后像》
闪绿色粘板岩雕刻
高约142 厘米，约创作于公元前2600年 现收藏于美国波士顿博物馆。
这是古王国第四王朝时期法老王门考拉 和王妃双人立像。国王夫妇并肩而立， 都是 左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势， 全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中 从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另 一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿 式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直， 双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯 曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的 腰，这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿 呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生 动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处 理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起
西方雕塑史鉴赏 ppt课件
雅典娜为雅典城的守护神，也是代表智慧的女神。原作为巴 底农神庙大殿的主像，全身高达13米，用银白色大理石雕成， 局部镶嵌着象牙与黄金，可惜已在拜占庭帝国时代被毁坏。 整个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少 神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。这尊雕像是古希
腊辉煌时期的的典范之作，代表着古希腊雕刻艺术的高峰。
《濒死的战士》古风时期最珍贵的建筑装饰雕刻是埃癸那岛 上的阿淮亚神庙的山墙雕刻。
《弓箭手》 这是阿淮亚 神庙东面山 墙群雕中的 一件引弓射 箭的战士跪 射姿势，又 名叫赫拉克 勒斯。
三、古典时期
古希腊雕刻进入古典时期后出现了新的繁荣，雕 刻家们进行新的探索和创造，突破古风程式，试 图在人体直立的基础上将人体的重心移至一足， 使另一足自然地表现出一些动态，以表现现实生 活中人物的各种运动感。这时期创造的作品更接 近现实的完美人体。
这种典型的女性雕刻形象
表现了原始人类对种族繁衍的
崇ห้องสมุดไป่ตู้，被认为是原始艺术的开
端。
进入新石器时代之后，欧洲原始雕塑的艺术似乎停滞了。只是 新石器时代后期，在欧洲的大西洋沿岸出现的“巨石文化”中， 出现了半抽象的人物浮雕、人像石碑以及一些小型的动物雕塑 等。
巨石文化，千百年来，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和 抽象的建筑魅力感染着人们 ，它们的具体意义至今也没有确定 的说法，可以肯定的是与当时的宗教信仰有关。我们或许可以 从雕塑的角度把它们看作是欧洲最早的纪念性环境雕塑。
他一生最辉煌的业绩是在他领导下重建了雅典卫 城，完成了众多的雕刻装饰杰作。
宙斯（Zeus）希腊众神之神， 是奥林匹亚(Olympia)的主神， 为表崇拜而兴建的宙斯神像是 当世最大的室内雕像，宙斯神 像所在的宙斯神殿则是奥林匹 克运动会的发源地。拜占庭的 菲罗撰写记述世界七大奇迹说： “我们以其他六大奇迹为荣， 而敬畏宙斯神像。”
《原始美术》课件
《原始美术》ppt课件
目录
Contents
• 原始美术概述 • 原始美术的主要类型 • 原始美术的风格与技巧 • 原始美术的影响与传承 • 原始美术的探索与发现
01 原始美术概述
原始美术的定义与特点
总结词：独特风格
详细描述：原始美术是一种具有独特风格的美术形式，其特点包括简单、直接、 生动和质朴。这种艺术形式通常以自然和人类生活为主题，强调对生命和自然的 感悟。
04 原始美术的影响与传承
对后世艺术的影响
要点一
启发艺术创新
原始美术以其独特的创作方式和表现形式，为后世艺术家 提供了灵感，激发了他们在艺术创作上的创新。
要点二
奠定艺术基础
原始美术在色彩运用、构图设计、形象塑造等方面，为后 来的艺术发展奠定了基础，影响了艺术的发展方向。
在现代艺术中的应用
现代设计元素
02 原始美术的主要类型
洞窟壁画
洞窟壁画是原始美术的一种重要形式 ，主要分布在欧洲的岩洞和石窟中， 如法国的拉斯科洞穴和西班牙的阿尔 塔米拉洞穴。
这些壁画被认为可能是原始人用于宗 教、仪式或记录生活的一种方式。
洞窟壁画的内容多为动物形象，如野 牛、马、鹿等，也有一些抽象符号和 人类形象。
木雕与石刻
原始美术的历史背景
总结词：历史起源 总结词：文化背景
详细描述：原始美术起源于史前时期，是人类在 创造文字之前的一种表达方式。这种艺术形式在 各个文化和地域中都有出现，是世界各地文化交 流和发展的重要见证。
详细描述：原始美术的文化背景通常与宗教、信 仰和文化传统密切相关。这种艺术形式在各种文 化中都有其独特的地位和意义，是文化传承和发 展的重要载体。
色彩的运用与象征意义
色彩的运用
目录
Contents
• 原始美术概述 • 原始美术的主要类型 • 原始美术的风格与技巧 • 原始美术的影响与传承 • 原始美术的探索与发现
01 原始美术概述
原始美术的定义与特点
总结词：独特风格
详细描述：原始美术是一种具有独特风格的美术形式，其特点包括简单、直接、 生动和质朴。这种艺术形式通常以自然和人类生活为主题，强调对生命和自然的 感悟。
04 原始美术的影响与传承
对后世艺术的影响
要点一
启发艺术创新
原始美术以其独特的创作方式和表现形式，为后世艺术家 提供了灵感，激发了他们在艺术创作上的创新。
要点二
奠定艺术基础
原始美术在色彩运用、构图设计、形象塑造等方面，为后 来的艺术发展奠定了基础，影响了艺术的发展方向。
在现代艺术中的应用
现代设计元素
02 原始美术的主要类型
洞窟壁画
洞窟壁画是原始美术的一种重要形式 ，主要分布在欧洲的岩洞和石窟中， 如法国的拉斯科洞穴和西班牙的阿尔 塔米拉洞穴。
这些壁画被认为可能是原始人用于宗 教、仪式或记录生活的一种方式。
洞窟壁画的内容多为动物形象，如野 牛、马、鹿等，也有一些抽象符号和 人类形象。
木雕与石刻
原始美术的历史背景
总结词：历史起源 总结词：文化背景
详细描述：原始美术起源于史前时期，是人类在 创造文字之前的一种表达方式。这种艺术形式在 各个文化和地域中都有出现，是世界各地文化交 流和发展的重要见证。
详细描述：原始美术的文化背景通常与宗教、信 仰和文化传统密切相关。这种艺术形式在各种文 化中都有其独特的地位和意义，是文化传承和发 展的重要载体。
色彩的运用与象征意义
色彩的运用
外国工艺美术史ppt
现在按其功能划分埃及的石工艺主要包括如下几个类别： 1、化妆石板（调色板）金石并用——早王朝末期 （1）实用性化妆石板：埃及人在石板上制作眼影膏，这也是化妆石板最早的来
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
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女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
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•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
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有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
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纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
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女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
《外国原始艺术》PPT课件复习课程
彩绘兽皮。19世紀末。北美洲。苏族代表作。1.35＊1.85公尺。 林登博物馆，司徒加特。 仪式用。
肯特布。19─20 世纪末。非洲。 棉、丝织品。 1.79＊1.8公尺 。 Flowler Museum of History，加州 大学。
可作为官服
战利品头像 约1870年前 金 17.5 公分 华利士收藏 纪念战争中被杀了 的敌方首领，以安 抚邻族
物神像杜达。1893年之前。萨伊。木头、玻璃、皮革、羽毛、 布。34公分高。国家民族学博物馆，慕尼黑。 巫术神像。
战士 約1860年 非洲 铁 1.65公尺高 人类博物馆，巴黎 战神
国王和一位双胞胎的母 亲雕像 19世纪末～20世纪初 喀麦隆 木头 87.6及87公分高 私人收藏
母爱像 1913年之前 萨伊 木头 25公分高
享利·卢梭《诱蛇者》 1907年
享利·卢梭《梦》 1910年
远古的梦:出生之前的久远 世界
现代艺术家们发现了原始时代，他们营造 一片梦境，那是存在于甚至所有生命体诞 生之前的情景。你可以想到原始的丛林， 树影和风，这种洪荒世界里的神秘图像一 直在吸引着人类，它构成循环不息的诗， 而又在叙述着异种同源、殊途同归以及生 命过程中宿命的味道。
浮雕，高46厘米，旧石器时代，作于约 公元前30000年。
奥瑞纳文化中的 维林多夫的维纳斯
这尊雕像被公认为人类 雕塑艺术的开端。
石灰石圆雕，高约10厘米，宽约5厘米，约创 作于公元前30000年。
中石器時代─石洞壁画
法国拉斯科史前洞穴壁画，壁画上有公牛、羚羊和马的图 像，旁边都有一组的圆点和方形。绘制这些洞穴壁画的是 15,000年前的克罗马努人。其画工、色彩调配、创意决不 逊色于现代画家。
钦西恩族面具。約 1875 AD。北美西北部。木头、颜料、毛发、动 物毛。30.5＊24.8＊17.8公分。私人收藏。
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仪式用。
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肯特布。19─20 世纪末。非洲。 棉、丝织品。 1.79＊1.8公尺 。
Flowler Museum of History，加州 大学。
可作为官服 39
战利品头像
约1870年前
金
17.5 公分
华利士收藏
纪念战争中被杀了
的敌方首领，以安
抚邻族
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物神像杜达。1893年之前。萨伊。木头、玻璃、皮革、羽毛、 布。34公分高。国家民族学博物馆，慕尼黑。
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洞窟壁画，西班牙，阿尔塔米拉
公元前１５０００年——１２０００
年
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旧石器時代后期─洞穴壁画
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发现于保加利亚东北部的组合祭 器
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南斯拉夫温卡遗址出土的陶 器
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英格兰荒原上的巨石阵,约建于公元前4000-2000年
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这似乎是远古祖先故意留给现代人的一个巨大谜题。
原始文化、原始生产劳动、原始宗 教、原始艺术相互交融，使得艺术 的起源呈相当漫长的历史过程。
艺术的起源或艺术的发生，经历了 一个由实用到审美，以巫术为中介， 以劳动为前提的漫长历史发展过程， 其中也渗透着人类模仿的需要、表 现的冲动和游戏的本能。
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人类史前历史发展概述
20－30万年前的直立猿人“早期旧石器时代” 约5万年前的早期智人时期，即“中期旧石 器时代” 大约5万－1万5千之前的“晚期旧石器时代” 1万5千－1万年之间的“中石器时代” 5千年前的“新石器时代”
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中期旧石器时代石器： 约10万年前。对称性和 规则化的造型，使手中 的工具方便适用，同时 也培养了史前居民的形 式感。
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旧石器时代晚期的石质工具
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牙骨是出是除了石器之外原始人经常 运用的材料。
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骨工艺
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•抽象化女人体（捷克） 拉斯普古维纳斯
西里西瓦的维纳斯
女性雕像（派特斯菲尔）煤石 德国
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大洋洲─玻里尼西亚群岛——复活岛 900BC-1700AD
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巨石人像 900BC – 1500 AD 复活节岛
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19世紀末
根据进化论的假设： 「原始」→未接受伟大文明中心所影响的人
人物坐像 1899 AD 之前 复活岛 彩绘的树木和树皮布 38公分高 民族学与考古博物馆，哈佛大学
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享利·卢梭《梦》 1910年
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远古的梦:出生之前的久远 世界
现代艺术家们发现了原始时代，他们营造 一片梦境，那是存在于甚至所有生命体诞 生之前的情景。你可以想到原始的丛林， 树影和风，这种洪荒世界里的神秘图像一 直在吸引着人类，它构成循环不息的诗， 而又在叙述着异种同源、殊途同归以及生 命过程中宿命的味道。
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Kukailimoku 战神 1779 AD 之前 夏威夷 枝条编织、羽毛、珍珠贝壳、狗牙 1.04公尺高
The British Museum 神像‧仪式用
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艾神 1821 AD 之前 奧斯亚群岛，大洋洲 铁木 1.12公尺高
The British Museum 神像
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盾牌
19 世纪晚期
旧石器时代晚期，最有成就的就是成组的小 型女性石雕像，通常被称为“维纳斯”。
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在法国的劳塞尔岩洞中， 人们发现了六个人物雕 刻形象，其中最著名的 是一个浮雕女性人体形 象，被后人称为《持角 杯的维纳斯》，或《持 角杯的女巫》。
浮雕，高46厘米，旧石器时代，作于约 公元前30000年。
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奥瑞纳文化中的 维林多夫的维纳斯
物毛。30.5＊24.8＊17.8公分。私人收藏。
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夸奇托族变脸面具。19世紀末。北美洲。雕刻与彩绘的木头、 植物纤維。50公分高。Field Museum, Chicago。
舞剧用
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特林基特族熊形隔板
约1840 AD
北美洲
木头、颜料
4.57＊2.74公尺
丹佛美术馆，科罗拉多州。
族徽
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彩绘兽皮。19世紀末。北美洲。苏族代表作。1.35＊1.85公尺。 林登博物馆，司徒加特。
Trobriand Islands 彩绘的木与藤
84 公分高 考古及人类学博物館，
Cambridge
神奇的力量
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丧袍。1926 AD 以前。大洋洲。黑色、红色颜料、树皮布。 1.12＊1.75公尺。民族学博物馆，巴塞尔。
衣料、丧袍、包裹面具或人像……
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钦西恩族面具。約 1875 AD。北美西北部。木头、颜料、毛发、动
巫术神像。 41
战士 約1860年 非洲 铁 1.65公尺高 人类博物馆，巴黎 战神
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国王和一位双胞胎的母 亲雕像 19世纪末～20世纪初 喀麦隆 木头 87.6及87公分高 私人收藏
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母爱像 1913年之前 萨伊 木头 25公分高
Rietberg Museum, Zurich 44
丹族的仪式用面具 19世紀末 象牙海岸 木头 24.5公分高 人类博物馆，巴黎
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毕加索《亚威农少女》1907年
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原始艺术对整个20世纪的现代艺术运动 起到了推波助澜的作用
在西方古典艺术传统叙事技法穷途末路之时，一大批勇 于开拓、锐意进取的艺术大师把目光投向原始艺术，他 们中有20世纪最伟大的艺术家马蒂斯、毕加索、布拉克 以及众多德国表现主义艺术大师。他们不仅停留在高度 评价原始艺术的层面上，更具文化意义的是，他们身体 力行，从非洲、美洲、大洋洲木雕、铜雕中不断吸取灵 感和艺术创造原动力，最终掀起了一波又一波的现代艺 术高潮。野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义以 及超现实主义等多种现当代艺术思潮，都或多或少地与 原始艺术有某种联系，并在艺术观念和造型表现上呈现 出某种一致的趋向性。
这尊雕像被公认为人类 雕塑艺术的开端。
石灰石圆雕，高约10厘米，宽约5厘米，约创 作于公元前30000年。
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中石器時代─石洞壁画
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法国拉斯科史前洞穴壁画，壁画上有公牛、羚羊和马的图 像，旁边都有一组的圆点和方形。绘制这些洞穴壁画的是 15,000年前的克罗马努人。其画工、色彩调配、创意决不 逊色于现代画家。
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手 绘 式 面 具
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取其形式而走 向商业/观光
取其精神力 被纳入主流 艺术之中
「原始」艺术 何去何从？
19世紀末 20世紀初
在西方艺术圈蔚为风潮
高更 《塔希提妇女》
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高更《我们从何处来？我们是什么？我们往何处去？》 １８９７年，美国，波士顿美术馆
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享利·卢梭《诱蛇者》 1907年