《西方现代设计艺术史》试题一 答案

《西方现代设计艺术史》试题一答案

一、填空题

1.威廉·莫里斯

2.埃菲尔铁塔

3.汉斯·迈耶

4.德国工业联盟

5.安东尼·高迪

6.人和人的思维活动

7.风格派

8.哥特式

9.约翰·拉斯金10.南锡11.德索时期12.表现理论13.工业革命14.复古主义 15.亨利·凡·德·威尔德

二、单项选择题

1.B

2.C

3.C

4.B

5.C

6.C

7.A

8.C

9.B 10.A 11.C 12.D 13.B 14.B 15.B 16.C 17.A 18.A 19.D 20.C

三、名词解释

1.“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因

是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。

2.包豪斯——是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院，通过10多年的努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是，它对于现代设计教育的影响是巨大的。20世纪30年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的国际主义风格，从而又影响到全世界。

3.构成主义（constructivism），又称结构主义。“构成”成为他们设计的思

想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。

4.“少就是多”是米斯·凡·德·罗倡导的建筑设计的功能主义美学思想，他于

1928年发表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑观点和建筑特色。“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。

四、简答题

1．

一、包豪斯设计艺术思想归纳为以下几点：

①艺术与技术的新统一。

②设计的目的是功能，而不是产品。

③设计必需遵循自然与客观法则进行。

二、理解包豪斯的历史作用应该主要从两个方面，即①现代主义思想的建立、传播和设计实践的影响；②对现代设计艺术教育体系的建立上。具体如下：

①包豪斯创建了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远影响，形成了后来的设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架。

②设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。

三、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身必然存在历史的局限性。由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。其次，虽然包豪斯是一个设计组织,但是其人员很复杂,特别是先锋派艺术家占了主导地位, “工艺”因素超过“技术”因素,产品设计往往停留在传统产品设计与研究上。对工业和传统工艺之间的关系，仍然带有一些乌托邦色彩，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向一种抽象的美学追求，而很少对实际生活需要进行考察。

总之，包豪斯的产生和发展对现代设计艺术的影响是巨大的，在一定程度上可以说没有包豪斯，就没有现代工业设计。

2．

相似点：A.在艺术形式上：新艺术承袭了工艺美术运动中流畅、自然曲线，都受后期印象派和东方艺术的影响。B.在目的上：都希望在艺术和技术之间建立一种平衡，都漠视机械生产，无法建立起工业文明条件下技术与艺术，手工艺与机器生产之间的桥梁。

不同点：A.在艺术内涵上：工艺美术运动倡导歌特式风格，新艺术则注重探索新材料和技术所带来的艺术表现的可能性，从一开始新艺术就抛弃了所有传统艺术。B.在师从自然的问题上：两者虽然都有“回归自然”的主张，但有实质区别，威廉.莫里斯所主张的是要回归中世纪的那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品上，一些产品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能，技术与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做的深入，实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺术，只不过其载体延伸到实用的产品上。